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Otto wagner

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Otto wagner

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Otto wagner

  1. 1. UNIVERSITE ABOUBAKR BELKAID FACULTE DE TECHNOLOGIE DEPARTEMENT D’ARCHITECTURE PRESENTE PAR: ENCADRE PAR: MONSIEUR KHTABI ANNEE UNIVERSITAIRE:2015/2016
  2. 2. INTRODUCTION BIOGRAPHIE LE CONTEXTE GEOGRAPHIQUE DE SON ARCHITECTURE LES ŒUVRES DE WAGNER ETUDES DES PROJET: Projet 1 :maison des majolique Projet 2: maison des médaillons COMPARISON ENTRE LES DEUX MAISONS LES PRINCIPES DE WAGNER CONCLUSION
  3. 3. Otto Wagner architecte autrichien, l'un des pionniers de l'architecture moderne. ces premières créations sont fortement influencées par le style Art nouveau. L’ARCHITECTURE MODERNE Le Mouvement moderne, l’Architecture moderne, également Modernisme, est un courant principal de l’architecture rassemblant plusieurs conceptualisations de l'architecture, plusieurs démarches d'architectes après la première guerre mondiale. Les composantes principales de ces démarches sont le fonctionnalisme et le rationalisme. Ces démarches apparaissent pendant ou après la première guerre mondiale. Les architectes Walter Gropius, Adolf Loos, Auguste Perret, Mies van der Rohe, Oscar Niemeyer et Le Corbusier sont parmi ses protagonistes majeurs1. Ce mouvement influença durablement la pensée architecturale dans l'ensemble du siècle.
  4. 4. ART NOUVEAU courbes, nature et couleurs Comment reconnaitre l’Art Nouveau ? Beaucoup de lignes courbes, la quasi suppression de la ligne droite. Présence de nombreux détails, des ornementations et décors précis. Une grosse inspiration du monde végétal, plantes et animaux éléments colorés. Importance de la lumière naturelle, beaucoup de grand vitraux. Diversité des matériaux employés. Inspiration de l’Art Japonnais, des Mayas et de l’Égypte Ancienne. Le contexte historique et social : L'Art nouveau s'est développé en Europe entre 1892 et 1910 et a reçu plusieurs dénominations, selon les pays. En France, il est également appelé style nouille pour ses arabesques, ou style métro en raison des bouches de métro parisiennes réalisées en 1900 par Hector Guimard.
  5. 5. ART NOUVEAU quelques exemples La Casa Battlo est un immeuble ancien que Gaudi a refait, entre 1904 et 1906. C’est un bâtiment extrêmement coloré et ondulant, inspiré par le thème de la mer. A BARCELONE.
  6. 6. Emile Gallé et les meubles végétaux Vever, Lalique et les bijoux fins
  7. 7. OTTO KOLOMAN WAGNER 1841-1918 Otto Wagner, architecte autrichien né le 13 juillet 1841 à Vienne- Penzing - Décédé le 11 avril 1918 à Vienne.
  8. 8. Son père Rudolf Siemeon Wagner, notaire de la cour auprès de la chancellerie de Hongrie, et sa mère Susanne vivaient dans un milieu grand-bourgeois. Rudolf Wagner décéda d'une maladie des poumons lorsque son fils n'avait que cinq ans (probablement la principale raison du lien très fort qui unissait Otto à sa mère). Malgré les difficultés financières causées par la mort du père, Otto reçut une bonne formation. Il alla deux ans à partir de 1850 au lycée académique de Vienne puis à celui du couvent de Kremsmünster. Entre 1857 et 1862, il étudia à l'Académie royale d'architecture à Berlin et à Vienne, d'abord à l'Institut polytechnique, puis à l'Académie des beaux-arts, où August.
  9. 9. En 1862, âgé de 21 ans, il entra à l'atelier de Heinrich von Försters après un stage pratique dans la maçonnerie. En 1864, il a débuté la construction de ses premiers édifices dans le style classique. En 1884, il est devenu enseignant à l'école d'architecture de l'Académie des Beaux-arts de Vienne . Dans les années 1890, il a construit quelques bâtiments dans le style ART NOUVEAU. Il était très intéressé à la gestion urbaine et en 1890, il a conçu un nouveau plan de la ville de Vienne mais seul son réseau de rail urbain fut construit: le Stadtbahn. Il est aussi l'auteur d'un ouvrage, "L'Architecture moderne" qui reprend les principes théoriques de ses conceptions. En 1897, Otto Wagner fonde le groupement d'artistes " Vienna Session ".
  10. 10. Le contexte géographique de son architecture Otto Wagner est un architecte autrichien, actif principalement dans la ville de Vienne.
  11. 11. À partir de 1898, les éléments typiques de l'historicisme se font de moins en moins présents dans ses réalisations et il entre dans une période sécessionniste comprenant notamment des ornements de grande taille pour lesquels il est connu. Avec le temps, ses constructions se font de plus en plus simples et de plus en plus fonctionnelles dans leurs formes
  12. 12. Maison Majolica - 1898
  13. 13. MAISON DES MEDAILLONS 1898
  14. 14. La modernité dans ces deux immeubles est marquée par la présence d’ascenseur qui place désormais tous les appartements sur le même rang. La distinction de l’étage dit noble ne se fait donc plus que par le décrochement d’un balcon sur la façade
  15. 15. Entrée de la station de métro Karlplatz 1896-1900 La station Hietzing (1898) située près du château de Schönbrunn était destinée à l’usage exclusif de la famille impériale. On pouvait accéder au pavillon depuis les quais. Le pavillon est plutôt de style empire pour correspondre davantage avec les goûts de l’empereur mais Wagner y introduit tout de même des éléments de l’architecture moderne
  16. 16. La Caisse d'épargne de la poste de Vienne), 1906 Il n'y utilisa pas seulement les matériaux les plus modernes comme le béton armé et l'aluminium, mais il réussit à faire la synthèse entre esthétique et fonctionnalité.
  17. 17. Entrée de la station de métro Karlplatz 1896-1900 architecture plus simple, dont l’habillage en armature métallique ne camoufle pas la fonction des éléments porteurs, construction claire et bien articulées, esthétiquement parlant. La structure en métal définit clairement les divisions verticales et horizontales des ailes du bâtiment ainsi que l’arrondi du toit en berceau surplombant l’entrée. le décor est en plaques de marbre.
  18. 18. porte L’entrée portail
  19. 19. Le hofpavillion 1898 Le pavillon est surmonté d’une coupole à médaillons et à fenêtres ovales. Sur un des cotés on remarque une marquise qui permettait d’abriter les carrosses. On note aussi la présence d’éléments végétaux en fer forgé
  20. 20. A l’intérieur, les murs de la salle d’attente sont recouverts de tentures en soie brodée tendues sur des panneaux en acajou. On trouve également une vue à vol d’oiseau de Vienne réalisée par Carl Moll (aujourd’hui en dépôt au musée d’histoire de la ville de Vienne) plafond motif
  21. 21. Église Saint-Léopold 1907, Vienne Edifice a armature métallique recouvert De bloc de marbre avec coupole en Plaque de cuivre Sur la façade principale on retrouvent Des clochetons et des sculptures
  22. 22. Barrage sur le Danube à 1899 Église Saint-Léopold 1907, Vienne
  23. 23. PROJET 1 Maison des majoliques Présentatio n Type Immeuble à appartements Style Art nouveau Architecte Otto Wagner Construction 1898-1899 Destination initiale Immeuble à appartements Destination actuelle Immeuble à appartements
  24. 24. Localisation La Maison des majoliques se dresse au numéro 40 de l'avenue appelée Linke Wienzeile, au sud-ouest du centre-ville de Vienne et de la Karlsplatz, sur laquelle Otto Wagner a édifié la station de métro Karlsplatz. Géographie Pays Autriche Commune Vienne
  25. 25. Historique En 1898, il construisit son premier immeuble (Art Nouveau) : la Maison Majolica à Vienne, une structure fonctionnelle avec la façade couverte de carrelage en majolique. A coté de la Maison aux Majoliques, il construit à la même époque un autre immeuble locatif appelé la Maison aux Médaillons dont Othmar Schimkowitz réalise les Crieuses situées sur le toit et Koloman Moser les décorations de la façade.
  26. 26. DESCRIPTION DU BATIMENT La Maison des majoliques (Majolikahaus) est un immeuble à appartements de style Art nouveau caractéristique de la Sécession viennoise (Sezessionsstil ou Wiener Secession) édifié par l'architecte Otto Wagner à Vienne en Autriche. Tirant son nom des carreaux de faïence appelés majoliques qui ornent sa façade, elle forme avec sa voisine, la Maison aux médaillons , un vaste ensemble de style Sécession.
  27. 27. DESSIN PRELIMINAIRES DE WAGNER
  28. 28. en dépit de leur décoration différente, sont destinés à être défini à l'aide de manière efficace la situation dans le coin de la rue. Les planchers des deux bâtiments sont mal alignées, mais sont rejoints par une colonne de retards balcons plus façades. Ces deux bâtiments de chaque modulation de hauteur constante et l'autre et forment un mur décoré commerces maison unique et élégant sur sécessionniste Wienzeile Linke. À l'interne, à l'exception de la porte de la grille d'ascenseur ou d'escalier, aires communes des immeubles ne sont d'aucune pertinence artistique. INTEGRATION DES DEUS IMMEUBLES
  29. 29. ORGANISATION SPATIAL Wagner a profité de l'espace séparant les étages dans un fonctionnel, équipé de l'immeuble avec ascenseur et baignoire placés dans des foyers, des portes et aussi les poêles de conception propres, atteignant affinement du design d'intérieur moderne, typique de la grande ville. Être un bâtiment entre le parti et une relations extérieures, Wagner organisé des cours intérieures pour permettre à la lumière naturelle dans les maisons. Ludwig Hevesi, grand chroniqueur des modernes viennois a simplement dit: "L'intérieur de ces bâtiments, tout à fait modernes, comme une seule pièce, tandis que la pratique artistique est en fait quelque chose epoch-making", se réfère aux deux bâtiments qu'ils avaient un équipement uniforme
  30. 30. Escaliers Les cages d'escalier dans une hélice, développées autour de l'ascenseur sont critiques et affectent l'ensemble de l'organisation du mouvement dans le bâtiment. Dans les couloirs courts mezzanines déployés casser la verticalité forte de celui-ci.
  31. 31. Structure La structure générale du bâtiment est linteau lisse comme un mur de façade, à l'exception du côté où les arbres verticaux sont placés deux balcons, vers l'intérieur déplacées par rapport au plan principal. Les ouvertures de fenêtres sont aussi des linteaux et des séquences répétitives.
  32. 32. Façad e La surface de la façade est entièrement réalisé avec des carreaux décoratifs qui créent des tourbillons colorés en majolique floral rose. À la Chambre majolique, Wagner a appliqué ses idées de fonctionnalités: la beauté ici combiné avec le fonctionnel sur une façade, qu'en raison des matériaux utilisés, il est facile à nettoyer et résistant. Cette façade est encadrée par deux colonnes de balcons en retard à cet égard et qui d'un côté sert à lier les deux bâtiments adjacents dont les usines sont mal alignées ainsi intégrés dans un ensemble. Il ya un détail et une graduation de couleur du bas vers le haut de la façade dont la base est peint balcon de fer vert, une augmentation progressive de la complexité de la combinaison florale rose et vert au plafond, à être complété par des têtes de lions dans les fenêtres de secours encadrées et un complexe surplomb régulière avant-toit rythme.
  33. 33. Les raisons de l'entrée grille en fer forgé continue dans les bars des fenêtres du premier étage et le second, et les balcons des appartements de deux axes latéraux, le tout peint en vert et en continuant la série de raisons répétée. Façade
  34. 34. La décoration La travée de balcons qui sépare la maison de sa voisine, la Musenhaus La décoration florale de la façade et la claire distinction entre le rez-de- chaussée consacré aux commerces et les étages consacrés à l'habitation font de cet édifice l'antithèse des palais . La décoration florale dessinée par Alois Ludwig prend la forme de tourbillons de fleurs roses qui prennent naissance au centre du deuxième étage, au-dessus du deuxième balcon, pour envahir progressivement les étages supérieurs.
  35. 35. Les deux portes-fenêtres situées aux extrémités du deuxième étage, surmontées de cercles dorés, échappent à ce tourbillon floral et se distinguent par leur décoration spécifique composées de tiges qui simulent des pilastres cannelés surmontés d'impostes dorées et d'inflorescences de fleurs roses. Porte-fenêtre du deuxième étage
  36. 36. La décoration atteint son paroxysme au dernier étage où les espaces entre les fenêtres sont ornés de triglyphes flanqués de feuillages et surmontés de gueules de lions sur fond de cercles excentriques dorés. Décoration du dernier étage
  37. 37. SPECIFICITE DE CE PROJET La maison des majoliques présente une haute et large façade comportant un rez-de- chaussée et cinq étages. Cette façade comporte 9 travées plus deux travées latérales garnies de petits balcons, moins hautes et en léger retrait, qui assurent la liaison avec les immeubles voisins. L'immeuble présente la particularité de posséder, comme sa voisine la Maison aux médaillons, deux longs balcons en fer forgé qui courent sur toute la longueur de la façade, l'un au premier étage et l'autre au second. La façade est surmontée d'une corniche largement débordante qui présente la particularité de ne pas couvrir les travées des extrémités.
  38. 38. PROJET2 Maison aux médaillons Présentation Type Immeuble à appartements Style Art nouveau Architecte Otto Wagner Construction 1898-1899 Destination initiale Immeuble à appartements Destination actuelle Immeuble à appartements
  39. 39. LOCALISATION La Maison aux médaillons se dresse au numéro 38 de l'avenue appelée Linke Wienzeile, au sud-ouest du centre-ville de Vienne et de la Karlsplatz, sur laquelle Otto Wagner a édifié la station de métro Karlsplatz. Elle occupe également le début de la Köstlergasse (rue Köstler). L'angle de la Linke Wienzeile et de la Köstlergasse
  40. 40. Historique La Maison aux médaillons et sa voisine ont été construites par Wagner en 1898-18999. Les médaillons de muses et autres ornements dorés de la façade sont l'œuvre du peintre et décorateur Koloman Moser1,9, co-fondateur de la Wiener Werkstätte (Atelier Viennois).
  41. 41. DESCRIPTION DU PROJET La Maison aux médaillons présente, le long de la Linke Wienzeile, une haute et large façade de dix travées comportant un rez-de-chaussée consacré aux commerces et cinq étages. La façade secondaire, beaucoup plus simple, comporte treize travées. La Maison aux médaillons ou Maison des Muses est un immeuble à appartements de style Art nouveau caractéristique de la Sécession viennoise édifié par l'architecte Otto Wagner à Vienne en Autriche. Tirant son nom des médaillons de muses qui ornent sa façade, elle forme avec sa voisine, la Maison des majoliques (Majolikahaus), un vaste ensemble de style Sécession.
  42. 42. DESSINS PRELIMINAIRES
  43. 43. Cette maison est particulièrement remarquable. Le coin salon plasticismo offre un effet singulier, comme sa décoration riche et exubérante avec des médaillons d'or ou des sculptures Kolo Moser "appelle les femmes" faite par Othmar Schimkowitz SPECIFICITE DU PROJET
  44. 44. Ces deux blocs, contrairement à la première, sont recouvertes d'enduit façade seulement décoratif, attirant l'attention sur l'ornementation médaillons feuillage doré et médaillons en cascade avec le visage des femmes qui tapissent les murs. Bien que cette façade correspond aussi un style très sécessionniste, de couleur blanche combinée avec ses ornements en stuc doré et la forme concrète prise par le décor, lui donner un look plus classique, avec des guirlandes et des rosettes qui se répètent, non seulement à l'avant, également sur la porte métallique de l'entrée et le couloir intérieur. Façades
  45. 45. La travée de balcons qui sépare la Majolikahaus et la Musenhaus La façade principale de l'immeuble présente, comme la Maison des majoliques voisine, la particularité de posséder deux longs balcons en fer forgé qui courent sur toute la longueur de la façade, l'un au premier étage et l'autre au second.
  46. 46. Pilastre, statue de Crieuse et angle arrondi La façade est cantonnée de pilastres ornées de dorures et surmontées chacun, au niveau du toit, de la statue en bronze doré d'une Crieuse (Rufferin en allemand), due au talent du sculpteur Othmar Schimkowitz
  47. 47. Les travées d'angle La transition entre la façade principale de la Linke Wienzeile et la façade secondaire de la Köstlergasse est assurée par un angle arrondi composé de trois travées dont le premier étage est occupé par une loggia polygonale en fer et verre tandis que le dernier étage est orné d'une belle colonnade prolongée au-dessus de la corniche par des vases de pierre et de bronze contrastant élégamment avec un pignon concave blanc orné de guirlandes florales dorées.
  48. 48. Structure Les deux étages inférieurs sont utilisés comme une base, avec un fer forgé comprenant les zones consacrées aux magasins et s'étendant aux deux derniers étages entourés extérieurement par un étroit balcon. Le rez-de-chaussée commercial, bâtiment largement vitré allège architecte intervention en soulignant, comme les cornes qui se projettent vers le haut et rejoindre les balcons du premier étage et le second, ou le règlement de la rondeur coin et trois fenêtres par étage, donnant l'apparence d'une façade réel et compenser l'accès bas-relief donné. Couronnant ce chanfrein placé deux figures de bronze "appelle les femmes" Comme à la Maison majolique, Wagner prêté une attention particulière à la décoration intérieure des deux chambres qui suivent la forme structurelle de la rue et sont équipées des mêmes équipements que dans les espaces publics, des escaliers, des rampes et des ascenseurs. Dévouement artistique de l'architecte atteint même le signe de la passerelle qui contient l'adresse.
  49. 49. Appartement témoin Au rez-de-chaussée de ce bloc Wagner décoré son propre appartement qui a été utilisé comme une «première maison» et que les publications de l'époque appelée "arrêt" comme sa vraie maison était encore dans la maison Hütteldorf. C'était un petit logement urbain avec une salle à manger et chambre à coucher qui donnait sur la rue, contrairement à la salle de bain, deux petites chambres, hall, WC et cuisine ouverte sur une cour. Suite à l'évolution de la personnalité ", ..... Chaque forme a son origine dans la construction architecturale et a ensuite évolué en art ...», Wagner est devenu le Köstlergasse cet étage dans une œuvre d'art: la salle à manger a été équipé avec des meubles en noyer mère de incrustations de nacre, des tapis, des rideaux et des tapis ont été spécialement conçus pour le site. Le trait caractéristique de la salle, la salle à manger et la chambre était la synchronisation entre les conceptions des sols, les murs et le plafond. La chambre a été décorée avec des feuilles de cerisier, d'inspiration japonaise, les lits et les tables étaient d'airain.
  50. 50. La salle de bain est grande, 5,28 m de long et 2,91 m de large, avec une hauteur de 3,60 m, a été l'un des plus remarquables et dont la question a été baignoire en verre, flanqué d'une dalle marbre où ils ont installé le robinet et douche
  51. 51. Matériaux Dans le plus grand bloc, également connu sous le nom Majolikahause, la façade est ornée de carreaux de grés vitrifié, «majoliques». Ces tuiles ont résisté au climat rude autrichienne. Les deux portes de l'ascenseur et les rampes de l'escalier sont ornées de fer forgé comment sécessionniste tous les blocs Les deux chiffres ont été arrondis couronne coin gravé dans le bronze. A l'intérieur, l'utilisation de nouveaux matériaux comme le laiton, le marbre et le nickel en harmonie avec les décors et avec une expression à la limite de l'hygiène, représenté par le verre chaud émis un message clair que cela a été basée sur le logement et pour les contemporains a été résumée dans l'expression suivante: ".... Ici, elle est, à l'architecture moderne et fonctionnel pour l'utilisateur, homogène, propre ... ". Le verre chaud est formé par un cadre métallique de nickel contenant les quatre plaques de cristal taillé. Les murs de briques sont abrogées dans les trois bâtiments, l'un en céramique recouvert à l'extérieur de stuc ornemental et tout combiné avec d'autres portes d'entrée en fer forgé et des balcons et des fenêtres à ossature de bois.
  52. 52. DECORATION Médaillons de muses Médaillon de muse
  53. 53. Crieuse (Rufferin) Le pignon qui surmonte l'angle arrond Statue de Crieuse et pignon
  54. 54. Otto Wagner lui-même était le propriétaire de ces maisons , c'est pourquoi il réussit à réaliser ses idées de la meilleure façon. Ces maisons démontrent son abandon définitif de l'historisme. Il est évident que les deux maisons, malgré leur aménagement différent, forment un ensemble se servant de manière effective de la position au coin de la rue. La maison majolique est complètement revêtue avec des dalles colorées d'où son nom maison de majolique. Selon les idées de Wagner, le beau se combine ici avec la pratique car la façade est facile à nettoyer et difficile à endommager. La maison des médaillons est particulièrement impressionnante: Elle a un effet singulier par l'aménagement plastique de la façade de l'angle ainsi que par le riche décor exubérant avec les médaillons dorés créés de Kolo Moser. Les sculptures magnifiques des «femmes appelantes» furent créées de Othmar Schimkowitz (1864-1947). Comparaison entre les deux maisons
  55. 55. LES PRINCIPES DE WAGNER Otto Wagner s’affirme partisan d’ne architecture fonctionnelle utilisant les principes su Volumes géométriques Toits plats Lignes épurées Utilisations du fer La primauté de la fonction sur la forme Utilisation des matériaux modernes Adhésion au langage anti historique
  56. 56. LES PRINCIPES DE WAGNER Utilisation des matériaux modernes Utilisations du fer La primauté de la fonction sur la forme Volumes géométriques Toits plats L’équilibre et la sérénité de fins lignes dorées Donnant des plafonds a caissons
  57. 57. Décoration abondante

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