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DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
                   PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
          I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)


TEMA 17- LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA
“El arte gótico se desarrolló en España desde finales del siglo XII hasta ya entrado
el XVI. Durante este tiempo finaliza la Reconquista, los reinos peninsulares se
abren al exterior y, al final del período, el matrimonio entre Fernando de Aragón
e Isabel de Castilla inicia el camino hacia la unidad política de los reinos
peninsulares. Es uno de los momentos más fecundos de la cultura española: el rey
Alfonso X el Sabio protegió la Escuela de Traductores de Toledo, Pedro IV de
Aragón fundó el Archivo de la corona de Aragón, y la Universidad de Huesca en el
siglo XIV; la fama de la Universidad de Salamanca rebasaba las fronteras de
Castilla, y bajo los últimos Trastámara, el arte y la literatura vivieron un
momento de esplendor. De estos siglos se han conservado numerosas obras
artísticas que atestiguan la pujanza de la época y en las que se aprecia un
lenguaje peculiar que funde las tradiciones autóctonas con influencias venidas
del exterior, sobre todo francesas, italianas y flamencas”.
     CASTILLO del, B.: Historia del Arte . La arquitectura gótica española. Edit. SM.
                                                                       Madrid, 2002
ÍNDICE
1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA
2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA: ESCUELAS
REGIONALES
2.1-EL GÓTICO CASTELLANO-LEONÉS
2.2-EL GÓTICO LEVANTINO.
2.3-EL GÓTICO TARDÍO
6- BIBLIOGRAFÍA

1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA
Las relaciones de España con Francia fueron muy frecuentes durante la Edad Media. Desde la ininterrumpida
corriente del Camino de Santiago a las colonizaciones de la Meseta del Duero organizadas por Raimundo de
Borgoña, yerno de Alfonso VI, el suelo hispano se vio continuamente invadido por una colonización de principios
lingüísticos y culturales franceses.
En el primer tercio del siglo XII, Alfonso VII llama a la Orden del Císter, que organiza su primera fundación en
Moreruela (Zamora). Más adelante, los cistercienses fundan Poblet y Santa Creus, después el monasterio de Piedra
y Santa María de Huertas, entre otros. Con ello se introdujo en España un nuevo concepto arquitectónico donde la
austeridad impedía la decoración pero favorecía el avance técnico. Ojivas, arcos apuntados y una mayor altura de
las naves fueron los primeros síntomas importados de Francia y fuera de las fundaciones propiamente cistercienses
influyen en las grandes construcciones, aún románicas, que se están levantando a fines del XII. De esta forma, la
Catedral de Sigüenza y la de Ávila, entre otras, tratan de utilizar el nuevo lenguaje en tanteos de mayor o menor
éxito, y en ellas se advierte un intento de utilizar nuevas técnicas constructivas, pero sin haber asimilado el nuevo
espíritu, insertas en un sentimiento absolutamente románico.
En el siglo XIII, la península ibérica se encuentra dividida en diversos reinos, entre los que destacan los de Castilla y
León, Aragón, Navarra y Portugal, y los reinos islámicos, reducidos al territorio de Granada.
En este siglo, de todos los reinos, artísticamente sobresale Castilla, ya que las principales catedrales construidas se
realizarán aquí. Sin embargo, el siglo XIV es levantino, especialmente catalán, lugar donde se construyan durante
este siglo las principales catedrales siguiendo unos parámetros diferentes al siglo anterior.
                                                                                                                       1
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
                   PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ
          I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)

Al igual que en el resto de Europa se pueden diferenciar cuatro etapas:
     A) PRIMERA ETAPA. Finales del S. XII y principios del S. XIII. Esta etapa es conocida con el nombre del
         “protogótico”; perviven edificios de estilo Románico, con otros en los que aparecen los elementos típicos
         de la arquitectura Gótica, el arco apuntado y la bóveda de crucería. Ej. Monasterios de Poblet y Moreruela,
         entre otros; Catedrales de Sigüenza y Ávila.
     B) SEGUNDA ETAPA. Siglo XIII. Gótico castellano. Se trata de la etapa clásica del estilo, en la que se abandona
         completamente el estilo precedente y se da entrada, de forma generalizada a los elementos constructivos
         que caracterizan a este estilo artístico. Coincide con el renacimiento urbano y la aparición de la burguesía,
         de la mano de una recuperación económica en toda Europa que permite el inicio de la construcción de la
         obra emblemática del Gótico, la catedral. Ej. Catedrales de León, Burgos y Toledo.
     C) GÓTICO TARDÍO. S. XIV. La crisis económica que asola Europa, unida a la cantidad de edificios religiosos
         que se comienzan en la centuria anterior, hace que durante este siglo se limite a la finalización de las obras
         comenzadas. Gótico levantino. Ej. Catedrales de Gerona y Palma de Mallorca y Santa María del Mar.
     D) GÓTICO FLAMÍGERO. S. XV y XVI. Es la expresión del gusto por la decoración exuberante sin cambiar nada
         en los aspectos técnicos. Ej. San Juan de los Reyes (Toledo).
2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA: ESCUELAS REGIONALES
2.1-EL GÓTICO CASTELLANO-LEONÉS.
Las catedrales del reino castellano-leonés presentan las características del gótico clásico francés. Reims, Amiens o
Beauvais son modelos a seguir en los reinos de Castilla-León, y aquí se mantendrá el estilo constructivo francés.
Como ejemplos cabe destacar:
CATEDRAL DE LEÓN. De la misma época que las grandes catedrales francesas, su planta, sus bóvedas, así como
otros elementos constructivos y decorativos, tienen la impronta francesa, especialmente de Amiens y Reims. Del
primer arquitecto de quien se tienen noticias es de un tal Enríquez, que por aquel tiempo trabajaba en Burgos. La
catedral de León presenta planta de cruz latina atenuada de tres naves, con crucero corto también de tres naves,
que aumenta hasta cinco hacia la cabecera. La girola, a la que se adosan capillas radiales, completa el conjunto.
Sobre las arcadas de la nave central se sitúan el triforio y grandes ventanales con las vidrieras mejor conservadas
de España. En León la búsqueda de la luz tiene cumplidas soluciones con su impresionante conjunto de vidrieras,
uno de los más importante de Europa; en ellas el color es más rico que en las francesas y sobre el predominio de
azules y rojos, colores preferidos en las catedrales francesas, en el caso de la catedral de León se aporta la gama de
verdes, ocres y amarillos.
Tiene fachadas en los brazos del crucero-transepto además del hastial principal. El crucero remata exteriormente
en chapitel. La fachada principal posee claras reminiscencias de la catedral de Chartres.
CATEDRAL DE BURGOS. Presenta claras influencias de la catedral de Bourges y Reims. Su planta es de cruz latina,
con tres naves y crucero de una nave; la girola presenta cinco capillas adosadas a la misma. El crucero tiene un
cimborrio perteneciente a la etapa flamígera del gótico; de esta época son también los chapiteles de la fachada
principal. Presenta triforio interior. Una de las partes más destacadas de esta catedral, por la calidad escultórica
que presenta, es la “Puerta del Sarmental”.
CATEDRAL DE TOLEDO. Es la más “española” de las catedrales de nuestro país, debido al coro corto y al uso de
arcos lobulados y cruzados en el triforio del mismo, características ambas del gótico español. Es contemporánea
del reinado de Fernando III. Presenta una planta de salón de cinco naves, que en alzado se colocan de forma
escalonada y donde la nave central no es de gran altura, por lo que no prima la verticalidad sino la horizontalidad.
El crucero es de una nave que no sobresale en planta, y carece de cimborrio. Posee doble girola dividida en tramos
cuadrados y triangulares y con capilla en disposición radial. El hastial principal, presenta tres portadas, de las cuales
destaca la “Puerta del Perdón”, en cuyo tímpano se esculpe la aparición de la Virgen a San Ildefonso.
En la fachada lateral, la “Puerta del Reloj”, cuyo tímpano contiene escenas del Nuevo Testamento esculpidas en
serie o bandas horizontales, es de gran riqueza escultórica. La portada de la fachada lateral oeste es del siglo XV,
“Puerta de los leones”, realizada por el escultor Juan Alemán.
La techumbre está realizada con bóveda de crucería sencilla en las naves y bóveda de nervios en “Y” en los tramos
triangulares de la girola.


                                                                                                                       2
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                      MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
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2.2-EL GÓTICO LEVANTINO.
El levante español técnicamente utiliza los mismos elementos estructurales que el castellano, sin embargo la
bóveda de crucería y arcos ojivales se adaptan a una diferente concepción del espacio y del volumen. La influencia
cisterciense es más notoria, de ahí su austeridad, primando las superficies lisas, las fachadas simples, horizontales
y con tendencia a igualar la altura de las naves, con un predominio del muro sobre el vano, el escaso uso de
arbotantes y pináculos (por el contrario se utilizan más los contrafuertes), la escasa decoración escultórica,
fachadas simples, así como la insistencia decorativa con motivos geométricos.
Las catedrales góticas levantinas suelen estar construidas sobre planta Salón con 3 naves, aunque también las hay
de nave única. Carecen de cimborrio y el crucero a penas se señala en planta. Las bóvedas son de crucería sencillas
y el triforio no suele abundar en los diferentes edificios de esta escuela. Los vanos son pequeños, debido a la
intensidad de la luz propio de los lugares mediterráneos, y esbeltos. El elemento decorativo más característico es el
rosetón. Como ejemplos cabe destacar:
SANTA MARÍA DEL MAR. Fue encargada por todos los gremios e instituciones de Barcelona. De reducida
dimensión y austera en decoración, sin embargo presenta un equilibrio y armonía resultado de la combinación
perfecta de líneas y proporciones, que la convierten en uno de los ejemplos más lógico, armonioso y científico de
los edificios del gótico europeo, uniendo la ingeniería y la poesía plástica de forma sublime.
Se dispone sobre una planta salón con tres naves de similar altura. Predomina el muro sobre el vano. Posee girola y
no tiene crucero. La nave principal está formada por 4 tramos cuadrados separados de las naves laterales por
pilares muy delgados octogonales, lisos, sin nervios. Los arbotantes son sustituidos por contrafuertes que
encuadran numerosas capillas laterales en los espacios libres entre ellos.
En el exterior prima la horizontalidad, carece de agujas, pináculos y arbotantes.
CATEDRAL DE BARCELONA
Está dispuesta sobre una planta de salón de tres naves con girola y capillas laterales con altísimos contrafuertes. Es
de mayor tamaño que Santa María del Mar. Presenta torres en cada extremo del crucero y una más en la fachada.
En el exterior se sobresale un cimborrio en forma de chapitel, que está situado no en el crucero, sino en los pies de
la nave central.
CATEDRAL DE GERONA
Se proyecta como un templo de 3 naves con girola, similar a la de Barcelona, sin embargo su configuración
definitiva es una planta de salón con una sola nave, mucho más funcional que en el caso de los ejemplos de tres
naves, de 22 m. de anchura y capillas laterales entre contrafuertes.
CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA
Su construcción dura tres siglos, por lo que le resta cierta continuidad estilística. Presenta una planta de salón de
tres naves sin girola, con ábside rectangular y con capillas entre contrafuertes. La altísima nave central exige
robustos contrafuertes y doble solución de arbotantes, que en su parte meridional, destacan por una belleza
inconfundible. En su interior presenta pilares octogonales como elemento sustentante.
En el exterior, carece de torres-campanario.
Dentro del gótico levantino, hay que mencionar también la CATEDRAL DE VALENCIA, situada en el lugar de la
antigua iglesia episcopal visigótica, sobre la que los musulmanes edificaron su Mezquita aljama.
2.3-EL GÓTICO TARDÍO
El gótico tardío. Siglo XV:
ANDALUCÍA. Preferencia por plantas rectangulares, sin girola, soportes muy delgados, bóvedas complejas, profusa
decoración. Catedral de Sevilla
GÓTICO ISABELINO, CASTILLA. Riqueza decorativa, tracería flamígera, decoración heráldica, bóvedas estrelladas
cada vez más complejas.
Juan de Colonia: Las Flechas de la Catedral de Burgos, Siglo XV. El cimborrio de la misma catedral también debió
ser excepcional.
Simón de Colonia. Cartuja de Miraflores La Capilla del Condestable de la Catedral de Burgos, Portada de la iglesia
de San Pablo de Valladolid, Colegio de San Gregorio de Valladolid.



                                                                                                                    3
DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
                     MATERIA: HISTORIA DEL ARTE
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         I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)

6- BIBLIOGRAFÍA
Antonio Fernández y VVAA: Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)
VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008
VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009
DUBY, G.: La Europa de las catedrales. Edit.: Skira. Barcelona. 1966
TORRES BALBÁS, L.: Arquitectura gótica. Ars Hispaniae, T VII
                                     GALERÍA DE IMÁGENES




 FACHADA OCCIDENTAL DE LA                   CATEDRAL DE TOLEDO
     CATEDRAL DE LEÓN                                                              CATEDRAL DE BURGOS




                                      CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA              INTERIOR DE SANTA MARÍA
    LA LONJA DE VALENCIA
                                                                                         DEL MAR




                                                                                 CATEDRAL DE SALAMANCA
                                           BÓVEDA DE LA CAPILLA DEL
    SAN PABLO (Valladolid)                CONDESTABLE (VALLADOLID)



                                                                                                           4

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Tema 17. La arquitectura gótica española.

  • 1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) TEMA 17- LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA “El arte gótico se desarrolló en España desde finales del siglo XII hasta ya entrado el XVI. Durante este tiempo finaliza la Reconquista, los reinos peninsulares se abren al exterior y, al final del período, el matrimonio entre Fernando de Aragón e Isabel de Castilla inicia el camino hacia la unidad política de los reinos peninsulares. Es uno de los momentos más fecundos de la cultura española: el rey Alfonso X el Sabio protegió la Escuela de Traductores de Toledo, Pedro IV de Aragón fundó el Archivo de la corona de Aragón, y la Universidad de Huesca en el siglo XIV; la fama de la Universidad de Salamanca rebasaba las fronteras de Castilla, y bajo los últimos Trastámara, el arte y la literatura vivieron un momento de esplendor. De estos siglos se han conservado numerosas obras artísticas que atestiguan la pujanza de la época y en las que se aprecia un lenguaje peculiar que funde las tradiciones autóctonas con influencias venidas del exterior, sobre todo francesas, italianas y flamencas”. CASTILLO del, B.: Historia del Arte . La arquitectura gótica española. Edit. SM. Madrid, 2002 ÍNDICE 1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA 2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA: ESCUELAS REGIONALES 2.1-EL GÓTICO CASTELLANO-LEONÉS 2.2-EL GÓTICO LEVANTINO. 2.3-EL GÓTICO TARDÍO 6- BIBLIOGRAFÍA 1- INTRODUCCIÓN: ORIGEN Y CRONOLOGÍA DE LA ARQUITECTURA GÓTICA ESPAÑOLA Las relaciones de España con Francia fueron muy frecuentes durante la Edad Media. Desde la ininterrumpida corriente del Camino de Santiago a las colonizaciones de la Meseta del Duero organizadas por Raimundo de Borgoña, yerno de Alfonso VI, el suelo hispano se vio continuamente invadido por una colonización de principios lingüísticos y culturales franceses. En el primer tercio del siglo XII, Alfonso VII llama a la Orden del Císter, que organiza su primera fundación en Moreruela (Zamora). Más adelante, los cistercienses fundan Poblet y Santa Creus, después el monasterio de Piedra y Santa María de Huertas, entre otros. Con ello se introdujo en España un nuevo concepto arquitectónico donde la austeridad impedía la decoración pero favorecía el avance técnico. Ojivas, arcos apuntados y una mayor altura de las naves fueron los primeros síntomas importados de Francia y fuera de las fundaciones propiamente cistercienses influyen en las grandes construcciones, aún románicas, que se están levantando a fines del XII. De esta forma, la Catedral de Sigüenza y la de Ávila, entre otras, tratan de utilizar el nuevo lenguaje en tanteos de mayor o menor éxito, y en ellas se advierte un intento de utilizar nuevas técnicas constructivas, pero sin haber asimilado el nuevo espíritu, insertas en un sentimiento absolutamente románico. En el siglo XIII, la península ibérica se encuentra dividida en diversos reinos, entre los que destacan los de Castilla y León, Aragón, Navarra y Portugal, y los reinos islámicos, reducidos al territorio de Granada. En este siglo, de todos los reinos, artísticamente sobresale Castilla, ya que las principales catedrales construidas se realizarán aquí. Sin embargo, el siglo XIV es levantino, especialmente catalán, lugar donde se construyan durante este siglo las principales catedrales siguiendo unos parámetros diferentes al siglo anterior. 1
  • 2. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) Al igual que en el resto de Europa se pueden diferenciar cuatro etapas: A) PRIMERA ETAPA. Finales del S. XII y principios del S. XIII. Esta etapa es conocida con el nombre del “protogótico”; perviven edificios de estilo Románico, con otros en los que aparecen los elementos típicos de la arquitectura Gótica, el arco apuntado y la bóveda de crucería. Ej. Monasterios de Poblet y Moreruela, entre otros; Catedrales de Sigüenza y Ávila. B) SEGUNDA ETAPA. Siglo XIII. Gótico castellano. Se trata de la etapa clásica del estilo, en la que se abandona completamente el estilo precedente y se da entrada, de forma generalizada a los elementos constructivos que caracterizan a este estilo artístico. Coincide con el renacimiento urbano y la aparición de la burguesía, de la mano de una recuperación económica en toda Europa que permite el inicio de la construcción de la obra emblemática del Gótico, la catedral. Ej. Catedrales de León, Burgos y Toledo. C) GÓTICO TARDÍO. S. XIV. La crisis económica que asola Europa, unida a la cantidad de edificios religiosos que se comienzan en la centuria anterior, hace que durante este siglo se limite a la finalización de las obras comenzadas. Gótico levantino. Ej. Catedrales de Gerona y Palma de Mallorca y Santa María del Mar. D) GÓTICO FLAMÍGERO. S. XV y XVI. Es la expresión del gusto por la decoración exuberante sin cambiar nada en los aspectos técnicos. Ej. San Juan de los Reyes (Toledo). 2- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA: ESCUELAS REGIONALES 2.1-EL GÓTICO CASTELLANO-LEONÉS. Las catedrales del reino castellano-leonés presentan las características del gótico clásico francés. Reims, Amiens o Beauvais son modelos a seguir en los reinos de Castilla-León, y aquí se mantendrá el estilo constructivo francés. Como ejemplos cabe destacar: CATEDRAL DE LEÓN. De la misma época que las grandes catedrales francesas, su planta, sus bóvedas, así como otros elementos constructivos y decorativos, tienen la impronta francesa, especialmente de Amiens y Reims. Del primer arquitecto de quien se tienen noticias es de un tal Enríquez, que por aquel tiempo trabajaba en Burgos. La catedral de León presenta planta de cruz latina atenuada de tres naves, con crucero corto también de tres naves, que aumenta hasta cinco hacia la cabecera. La girola, a la que se adosan capillas radiales, completa el conjunto. Sobre las arcadas de la nave central se sitúan el triforio y grandes ventanales con las vidrieras mejor conservadas de España. En León la búsqueda de la luz tiene cumplidas soluciones con su impresionante conjunto de vidrieras, uno de los más importante de Europa; en ellas el color es más rico que en las francesas y sobre el predominio de azules y rojos, colores preferidos en las catedrales francesas, en el caso de la catedral de León se aporta la gama de verdes, ocres y amarillos. Tiene fachadas en los brazos del crucero-transepto además del hastial principal. El crucero remata exteriormente en chapitel. La fachada principal posee claras reminiscencias de la catedral de Chartres. CATEDRAL DE BURGOS. Presenta claras influencias de la catedral de Bourges y Reims. Su planta es de cruz latina, con tres naves y crucero de una nave; la girola presenta cinco capillas adosadas a la misma. El crucero tiene un cimborrio perteneciente a la etapa flamígera del gótico; de esta época son también los chapiteles de la fachada principal. Presenta triforio interior. Una de las partes más destacadas de esta catedral, por la calidad escultórica que presenta, es la “Puerta del Sarmental”. CATEDRAL DE TOLEDO. Es la más “española” de las catedrales de nuestro país, debido al coro corto y al uso de arcos lobulados y cruzados en el triforio del mismo, características ambas del gótico español. Es contemporánea del reinado de Fernando III. Presenta una planta de salón de cinco naves, que en alzado se colocan de forma escalonada y donde la nave central no es de gran altura, por lo que no prima la verticalidad sino la horizontalidad. El crucero es de una nave que no sobresale en planta, y carece de cimborrio. Posee doble girola dividida en tramos cuadrados y triangulares y con capilla en disposición radial. El hastial principal, presenta tres portadas, de las cuales destaca la “Puerta del Perdón”, en cuyo tímpano se esculpe la aparición de la Virgen a San Ildefonso. En la fachada lateral, la “Puerta del Reloj”, cuyo tímpano contiene escenas del Nuevo Testamento esculpidas en serie o bandas horizontales, es de gran riqueza escultórica. La portada de la fachada lateral oeste es del siglo XV, “Puerta de los leones”, realizada por el escultor Juan Alemán. La techumbre está realizada con bóveda de crucería sencilla en las naves y bóveda de nervios en “Y” en los tramos triangulares de la girola. 2
  • 3. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) 2.2-EL GÓTICO LEVANTINO. El levante español técnicamente utiliza los mismos elementos estructurales que el castellano, sin embargo la bóveda de crucería y arcos ojivales se adaptan a una diferente concepción del espacio y del volumen. La influencia cisterciense es más notoria, de ahí su austeridad, primando las superficies lisas, las fachadas simples, horizontales y con tendencia a igualar la altura de las naves, con un predominio del muro sobre el vano, el escaso uso de arbotantes y pináculos (por el contrario se utilizan más los contrafuertes), la escasa decoración escultórica, fachadas simples, así como la insistencia decorativa con motivos geométricos. Las catedrales góticas levantinas suelen estar construidas sobre planta Salón con 3 naves, aunque también las hay de nave única. Carecen de cimborrio y el crucero a penas se señala en planta. Las bóvedas son de crucería sencillas y el triforio no suele abundar en los diferentes edificios de esta escuela. Los vanos son pequeños, debido a la intensidad de la luz propio de los lugares mediterráneos, y esbeltos. El elemento decorativo más característico es el rosetón. Como ejemplos cabe destacar: SANTA MARÍA DEL MAR. Fue encargada por todos los gremios e instituciones de Barcelona. De reducida dimensión y austera en decoración, sin embargo presenta un equilibrio y armonía resultado de la combinación perfecta de líneas y proporciones, que la convierten en uno de los ejemplos más lógico, armonioso y científico de los edificios del gótico europeo, uniendo la ingeniería y la poesía plástica de forma sublime. Se dispone sobre una planta salón con tres naves de similar altura. Predomina el muro sobre el vano. Posee girola y no tiene crucero. La nave principal está formada por 4 tramos cuadrados separados de las naves laterales por pilares muy delgados octogonales, lisos, sin nervios. Los arbotantes son sustituidos por contrafuertes que encuadran numerosas capillas laterales en los espacios libres entre ellos. En el exterior prima la horizontalidad, carece de agujas, pináculos y arbotantes. CATEDRAL DE BARCELONA Está dispuesta sobre una planta de salón de tres naves con girola y capillas laterales con altísimos contrafuertes. Es de mayor tamaño que Santa María del Mar. Presenta torres en cada extremo del crucero y una más en la fachada. En el exterior se sobresale un cimborrio en forma de chapitel, que está situado no en el crucero, sino en los pies de la nave central. CATEDRAL DE GERONA Se proyecta como un templo de 3 naves con girola, similar a la de Barcelona, sin embargo su configuración definitiva es una planta de salón con una sola nave, mucho más funcional que en el caso de los ejemplos de tres naves, de 22 m. de anchura y capillas laterales entre contrafuertes. CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA Su construcción dura tres siglos, por lo que le resta cierta continuidad estilística. Presenta una planta de salón de tres naves sin girola, con ábside rectangular y con capillas entre contrafuertes. La altísima nave central exige robustos contrafuertes y doble solución de arbotantes, que en su parte meridional, destacan por una belleza inconfundible. En su interior presenta pilares octogonales como elemento sustentante. En el exterior, carece de torres-campanario. Dentro del gótico levantino, hay que mencionar también la CATEDRAL DE VALENCIA, situada en el lugar de la antigua iglesia episcopal visigótica, sobre la que los musulmanes edificaron su Mezquita aljama. 2.3-EL GÓTICO TARDÍO El gótico tardío. Siglo XV: ANDALUCÍA. Preferencia por plantas rectangulares, sin girola, soportes muy delgados, bóvedas complejas, profusa decoración. Catedral de Sevilla GÓTICO ISABELINO, CASTILLA. Riqueza decorativa, tracería flamígera, decoración heráldica, bóvedas estrelladas cada vez más complejas. Juan de Colonia: Las Flechas de la Catedral de Burgos, Siglo XV. El cimborrio de la misma catedral también debió ser excepcional. Simón de Colonia. Cartuja de Miraflores La Capilla del Condestable de la Catedral de Burgos, Portada de la iglesia de San Pablo de Valladolid, Colegio de San Gregorio de Valladolid. 3
  • 4. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MATERIA: HISTORIA DEL ARTE PROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZ I.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL) 6- BIBLIOGRAFÍA Antonio Fernández y VVAA: Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso) VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008 VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009 DUBY, G.: La Europa de las catedrales. Edit.: Skira. Barcelona. 1966 TORRES BALBÁS, L.: Arquitectura gótica. Ars Hispaniae, T VII GALERÍA DE IMÁGENES FACHADA OCCIDENTAL DE LA CATEDRAL DE TOLEDO CATEDRAL DE LEÓN CATEDRAL DE BURGOS CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA INTERIOR DE SANTA MARÍA LA LONJA DE VALENCIA DEL MAR CATEDRAL DE SALAMANCA BÓVEDA DE LA CAPILLA DEL SAN PABLO (Valladolid) CONDESTABLE (VALLADOLID) 4