Tema 39.goya

511 visualizaciones

Publicado el

0 comentarios
0 recomendaciones
Estadísticas
Notas
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

Sin descargas
Visualizaciones
Visualizaciones totales
511
En SlideShare
0
De insertados
0
Número de insertados
1
Acciones
Compartido
0
Descargas
52
Comentarios
0
Recomendaciones
0
Insertados 0
No insertados

No hay notas en la diapositiva.

Tema 39.goya

  1. 1. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)1TEMA 39- GOYAÍNDICE1- VIDA Y RASGOS GENERALES2- CARACTERÍSTICAS TEMÁTICAS. OBRAS3- CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS4- TRASCENDENCIA DE LA PINTURA DE GOYA5- BIBLIOGRAFÍA1- VIDA Y RASGOS GENERALESFrancisco de Goya y Lucientes, por el momento que le correspondió vivir, debería haber sido un pintorde formación tardobarroca que habría alcanzado en su madurez la estética neoclásica. Sin embargo,Goya es uno de esos escasos genios de la pintura de todos los tiempos que no solo escapa de losplanteamientos estéticos de su época, sino que destroza cualquier intento de encasillamiento oclasificación.Francisco de Goya y Lucientes nació en Fuendetodos (Zaragoza), el 30 de Marzo de 1746.Se trasladó a Zaragoza a los trece años, en 1759 y hasta 1762, Francisco de Goya asiste a clases depintura que imparte José Luzán y poco después entra a trabajar en su taller. Por dos veces, concursa,sin éxito, en la Academia de Bellas Artes de San Fernando; viaja a Italia, donde aprende la técnica delfresco, que le servirá, a su regreso a España, para conseguir su primer encargo oficial en la Basílica delPilar de Zaragoza. Dos años después de su regreso a España, se casa con Josefa Bayeu, hermana deFrancisco Bayeu, pintor de la Cámara del Rey Carlos III, hecho que favorecerá su ingreso como pintorde cartones en la Real Fábrica de Tapices. A la muerte de Carlos III en 1788, su sucesor Carlos IV y lareina María Luisa le nombran pintor de Cámara, cargo que no abandonó hasta su exilio en Burdeos;comienza a realizar los retratos oficiales de los Reyes. A partir de ahora, Goya es ya un pintorconsagrado: es elegido Académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Sus grandesprotectores, los duques de Osuna, y, más tarde, los de Alba, le introducen en la vida social haciéndoleimportantes encargos. Posarán para él los más destacados personajes. En 1792 contrae una graveenfermedad que le dejó sordo. Este hecho, unido a las graves consecuencias que la Rev. Francesa tuvo“El Capricho más famoso es el grabado que lleva laleyenda: El sueño de la razón produce monstruos. Lapalabra sueño tiene dos significados –dormir y soñar-, loque permite que la frase se interprete de dos maneras.Si significa dormir, entendemos que cuando la razón sequeda dormida, los monstruos nocturnos asoman lacabeza, y por lo tanto es preferible que se despierte paraapartarlos. Los monstruos son externos a la razón, demodo que nos mantenemos en un proyecto educativo.Pero si la palabra significa soñar, entonces es la propiarazón la que produce esos monstruos cuando funcionapor la noche. La razón, por tanto, produce ideas claras,pero también pesadillas. La razón está ausente cuandoduerme, porque se dedica a soñar”.http://u-topia1.blogspot.com.es/2012/05/goya-el-sueno-de-la-razon-produce.html
  2. 2. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)2en la Corte y para sus amigos ilustrados (destierros, encarcelamientos), le sumirán en una profundadepresión, incluso se teme por su vida. Finalmente sana pero queda en él una secuela definitiva: susordera le aísla por completo. De este momento crítico va a surgir un Goya nuevo, el verdadero Goya:escéptico, sarcástico, atormentado, incluso a veces despiadado. Es la época de los caprichos, suprimera gran serie de grabados, en cuya plancha número 43 aparece el propio Goya junto al texto Elsueño de la razón produce monstruos.Durante la Guerra de la Independencia 1808-1814, Goya acentuó su pesimismo y mantuvo una actitudconservadora en su actividad pública. Durante la guerra viajó por España y pudo contemplar uninterminable panorama de horrores que cristalizarían posteriormente en la serie de grabados LosDesastres de la Guerra.En 1814 Goya decide poner esta pintura al servicio de la cusa independentista y ejecuta los doscuadros más emblemáticos de la guerra contra los franceses: El Dos de Mayo y Los fusilamientos delTres de Mayo. En ellos no solo se representan dos escenas concretas de la lucha desde la perspectivadel lado español, también se preludian nuevas formas de entender la pintura: fuerte y evidente cargapolítica, exaltación dramática de la lucha por la independencia, la Historia como vivencia directa yamarga. Delacroix, Gericault, Courbet y Picasso, sabrán sacar las conclusiones oportunas.Su pintura, cada vez más rica técnica y temáticamente, va desde los recuerdos de Rembrandt en elLazarillo de Tormes, hasta las imágenes oníricas que preludian el surrealismo del siglo XX de El Coloso.A los setenta y tres años, sordo, enfermo y desengañado, compra la "Quinta del Sordo" a las afuerasde Madrid; allí se refugia y ejecutará su obra más personal e inconfundible: Las Pinturas Negras. Librede cualquier condicionante, para sí mismo, Goya da rienda suelta a sus monstruos: violencia, brujería,degradación… El conjunto de las Pinturas Negras es un gran alegato contra la Humanidad, la Historia yla Razón… Estamos ante el antineoclasicismo. Saturno devorando a su hijo constituye la interpretaciónmás violentamente negativa que pueda imaginarse.En 1826, Goya solicita permiso para instalarse en Burdeos. Allí, cuando menos podía esperarse, fueradel asfixiante ambiente de la España de Fernando VII, el pintor recupera la luz, el color y la esperanza.Pinta la Lechera de Burdeos y escribe en uno de su últimos dibujos ¡Aún aprendo! Murió en 1828.Su pintura posee una riqueza formal, estilística, técnica e intelectual tan enorme que en sí mismaconsituye todo un recorrido por lo mejor de este arte. Su verdadera formación no fue la que recibió enel taller del zaragozano Losé Luzán ni la influencia de su cuñado Francisco Bayeu. Sus auténticosmaestros fueron Velázquez y Rembrandt. A partir de ellos, y sin dejar de evidenciar influencias deFragonard o la escuela inglesa, Goya pone las bases de buena parte de la pintura de los siglos XIX y XX.2- CARACTERÍSTICAS TEMÁTICA. OBRASGoya no fue un pintor encajado en su tiempo. Más que un hombre de su época, Francisco de Goya fueun hombre contra su época. Solo en las primeras fases de su carrera, el período zaragozano o losinicios de su estancia en Madrid, se adapta a la estética dominante. Es un hombre joven, ambicioso yde una extraordinaria vitalidad, y esto se plasma en la enorme variedad temática que caracteriza suobra.Goya pintor de temática audaz e imaginativa, practica múltiples temas:Escenas costumbristas. En los cartones para tapices, escenas y juegos populares con personajesrefinados y castizos a un tiempo. También aparecen en El entierro de la sardina y otros óleos depequeño tamaño y los grabados de Tauromaquia.Retratos. Es uno de nuestros mejores retratistas en la línea de Velázquez. Como pintor de moda secodea y retrata a la familia real, a la nobleza, intelectuales. Siempre se mantiene fiel al modelo sinidealizarlo. Al contrario, sus personajes trasmiten hondura psicológica y algo de la subjetividad delartista. Retrato de Jovellanos, la familia de Carlos IV … También, igual que lo hiciera Velázquez,cultivó el desnudo, siendo su musa la Duquesa de Alba, en la obra La maja desnuda.
  3. 3. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)3Crítica social y religiosa. En La Inquisición, Procesión de disciplinantes... y sus grabados (Caprichosy Disparates) se expresa con libertad sobre lo que piensa de la condición humana, sobre lasinstituciones y el modelo social del Antiguo Régimen.Cuadros de historia. Vive la Guerra de la Independencia en primera persona dejándole una huellaque la intentará captar con toda su crueldad. Su visión es trágica, no heroica. Goya presenta lahistoria como una carnicería donde no hay lugar para la belleza; fiel reflejo de este espíritu son loscuadros históricos el 2 y el 3 de mayo, denominados también, respectivamente, La carga de losmamelucos y Los fusilamientos de la Montaña de Príncipe PíoLa pintura religiosa. Cristo en la Cruz, frescos de San Antonio de la Florida, frescos de la Basílicadel Pilar de Zaragoza, La última comunión de San José de Calasanz.Visiones deformes del mundo. Grabados, Pinturas Negras describen un mundo interior triste yalucinante, como se siente el artista en los años posteriores a la Guerra.3- CARACTERÍSTICAS TÉCNICASGoya utiliza múltiples técnicas: óleo sobre lienzo, tabla, hojalata o directamente sobre la pared;dibuja, graba en aguafuertes o en litografía.En su primera época le interesa el colorido luminoso y composiciones armoniosas.En épocas posteriores la pincelada se hace suelta, apenas son machas o borrones.En los lienzos de historia busca destacar la acción renunciando a los detalles.En las pinturas negras los colores se reducen a negros, grises y sepias.4- TRASCENDENCIA DE LA PINTURA DE GOYAGoya careció prácticamente de discípulos, sin embargo, su influencia se ha dejado sentir en toda lapintura posterior no sólo española sino también internacional. Movimientos y pintores del siglo XIX yXX le tienen como pintor de referencia:El Romanticismo. Admira su atrevimiento temático.El impresionismo. Recoge sus aportaciones técnicas sobre la pincelada.El expresionismo. Pocos pintores han trasmitido tanto de su interior a través del color o ladeformidad de sus personajes como Goya.El fauvismo. Le interesa cómo en su etapa final libera el color de su dependencia de la realidad.El surrealismo. El mundo de los caprichos o de los disparates es una inmersión en el mundo delas pesadillas.En resumen, Goya es el verdadero iniciador del Romanticismo histórico, ejerció una influencia casiobsesiva en Delacroix, Daumier se inspira en sus dibujos, Manet le imita, los impresionistas compartenel sentido de la luza y el toque de sus recursos, Max Ernst quedó fascinado de sus imágenessurrealistas, Paul Klee, Kandinsky, y tantos otros.BIBLIOGRAFÍAAntonio Fernández y otros: ARTIS Historia del Arte. Ed. Vicens Vives (Bachillerato Segundo Curso)VVAA. Historia del Arte. Edit. ECIR. 2008VVAA. Historia del Arte. Edit. SM. 2009
  4. 4. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)4GALERÍA DE IMÁGENESEL QUITASOL. Goya LA BODA. GoyaCRISTO CRUCIFACASO. Goya FRESCOS DE S. ANTONIO DE LA FLORIDA. GoyaRETRATO DE LOS DUQUES DE OSUNA. Goya RETRATO DE NAPOLEÓN. David
  5. 5. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)5LA MAJA VESTIDA. Goya LA MAJA DESNUDA. GoyaREINA Mª LUISA CON MANTILLA. Goya FAMILIA DE CARLOS IV. GoyaGODOY. GoyaCARLOS III Y CARLOS IV. GoyaEL COLOSO. Goya EL MACHO CABRÍO. Goya
  6. 6. DEPARTAMENTO DE GEOGRAFÍA E HISTORIAMATERIA: HISTORIA DEL ARTEPROFESORA: TERESA FERNÁNDEZ DIEZI.E.S. ALDONZA LORENZO (LA PUEBLA DE ALMORADIEL)6EL 2 DE MAYO. Goya EL 3 DE MAYO. GoyaVIEJOS COMIENDO SOPA. Goya SATURNO DEVORANDO A SU HIJO. GoyaLA LECHERA DE BURDEOS. Goya

×