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Música del barroco

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Publicado en: Educación, Viajes
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Música del barroco

  1. 1. Música en el Barroco
  2. 2. KEPLER descubre las leyes de la armonía del sistema solar: las órbitas de los planetas alrededor del sol son elípticas Según Kepler, los movimientos celestes no eran más que una música continua y polifónica que debía ser comprendida por la inteligencia en lugar de por el oído. En su libro La armonía del mundo asignaba notas musicales a los movimientos de los planetas
  3. 3. San Pedro del Vaticano, Roma
  4. 4. En 1647, CHRISTIAAN HUYGENS aplicó a los relojes de torre o de pared el péndulo, cuyo descubrimiento se debe a GALILEO. HUYGENS dividió la hora en 60 minutos y éstos en 60 segundos experimento de Galileo Galilei el metrónomo actual es un péndulo invertido
  5. 6. palacio de Versalles, París
  6. 7. Versalles: salón de espejos
  7. 8. Versalles: jardines y estanques
  8. 9. Rigaud:Luis XIV el rey sol
  9. 10. burgueses protestantes Gabriel Metsu
  10. 12. Claesz: Naturaleza muerta con instrumentos musicales
  11. 13. Franz Hals: Bufón tocando un laúd
  12. 14. músicos populares Adriaen Jansz van Ostade
  13. 15. Música dionisíaca Steen: Una fiesta
  14. 16. En ese momento el legado histórico de la música europea era trascendental, pues había emergido de las primitivas formas del Medievo, a la ejecución de varias melodías al mismo tiempo en la polifonía, estilo que diferenciaría a la música occidental de la del resto del mundo, este género musical se desarrolló en forma religiosa y profana. En el concierto barroco tenemos marcados los contrastes : en tempo (velocidad), la exposición temática en forma de eco y la lograda por la oposición de un instrumento en contra de toda una orquesta . En la música el primer paso para encontrar elementos contrastantes consistió en separar la música en tres diferentes episodios, dotados cada uno de velocidad y ritmo diferentes; rápido-lento-rápido , secuencia característica de la sonata da camera, o de la sonata da chiesa, cuando el primer movimiento de esta tenía un carácter lento o grave. Otra forma de lograr el contraste fue la de tocar un tema en su primera aparición dentro de una dinámica fuerte y luego repetir el mismo ahora de forma suave como un eco , este efecto también se lograría utilizando el recurso de la acumulación de instrumentos, separando dentro de la orquesta de cámara a un pequeño grupo instrumental (concertino) del resto de la orquesta (ripieno o tutti), interviniendo primero toda la orquesta y luego solamente el concertino logrando así el efecto sonoro contrastante. En consecuencia se originaba la forma musical conocida como concerto grosso , que este a su vez originaría la forma que todos conocemos “el concierto ,” en donde el solista demuestra sus habilidades técnicas, enfrentando con su instrumento a toda la masa orquestal. Este reciente estilo musical tendría que adherirse a uno de los conceptos de la estética aristotélica que dominaba en la época; la imitación de la naturaleza . estilo barroco en la música
  15. 17. el músico de Venecia ANTONIO VIVALDI (1678-1741)
  16. 18. Basílica de San Marcos
  17. 19. Palacio del Dux de Venecia
  18. 20. iglesia de santa María della Salute
  19. 22. LA PRIMAVERA Allegro Llegó la primavera y de contento las aves la saludan con su canto, y las fuentes al son del blanco viento con dulce murmurar fluyen en tanto. El aire cubren con su negro manto truenos, rayos, heraldos de su adviento, y acallándolos luego, aves sin cuento tornan de nuevo a su canoro encanto. Largo Y así sobre el florido ameno prado entre plantas y fronda murmurante duerme el pastor con su fiel perro al lado. Allegro De pastoral zampoña al son chispeante danzan ninfa y pastor bajo el techado de primavera al irrumpir brillante. Arcimboldo: Primavera
  20. 24. Claudio de Lorena: Paisaje con danzantes
  21. 25. EL VERANO Allegro non molto – Allegro Bajo dura estación del sol ardida mústiase hombre y rebaño y arde el pino; lanza el cuco la voz y pronto oída responden tórtola y jilguero al trino. Sopla el céfiro dulce y enseguida Bóreas súbito arrastra a su vecino; y solloza el pastor, porque aún cernida teme fiera borrasca y su destino. Adagio e piano - Presto e forte Quita a los miembros laxos su reposo el temor a los rayos, truenos fieros, de avispas, moscas, el tropel furioso. Presto Sus miedos por desgracia son certeros. Truena y relampaguea el cielo y grandioso troncha espigas y granos altaneros. Arcimboldo: Verano
  22. 26. Brueghel: Verano, segadores
  23. 27. EL OTOÑO Allegro Celebra el aldeano a baile y cantos de la feliz cosecha el bienestar, y el licor de Baco abusan tantos que termina en el sueño su gozar. Adagio molto Deben todos trocar bailes y cantos: El aire da, templado, bienestar, y la estación invita tanto a tantos de un dulcísimo sueño a bien gozar. Allegro Al alba el cazador sale a la caza con cuernos, perros y fusil, huyendo corre la fiera, síguenle la traza; Ya asustada y cansada del estruendo de armas y perros, herida amenaza harta de huir, vencida ya, muriendo. Arcimboldo: Otoño
  24. 28. Teniers el joven: Boda campesina
  25. 29. EL INVIERNO Allegro non molto Temblar helado entre las nieves frías al severo soplar de hórrido viento, correr golpeando el pié cada momento; de tal frió trinar dientes y encinas. Largo Pasar al fuego alegres, quietos días mientras la lluvia fuera baña a ciento; caminar sobre hielo a paso lento por temor a caer sin energías. Allegro Fuerte andar, resbalar, caer a tierra, de nuevo sobre el hielo ir a zancadas hasta que el hielo se abra en la porfía. Oír aullar tras puertas bien cerradas Siroco, Bóreas, todo viento en guerra. Esto es invierno, y cuánto da alegría. Arcimboldo: Invierno
  26. 30. Brueghel: Invierno patinando
  27. 31. Haendel (1685-1759). El Mesías Cortona, El triunfo de la Divina Providencia
  28. 32. Alegoría de Marte, 1.646. Pietro da Cortona. Pintura al fresco del palacio Pitti, Florencia
  29. 33. Alegoría de Júpiter, 1.643-1.645. Pietro da Cortona. Pintura al fresco del palacio Pitti, Florencia
  30. 34. Bernini: Éxtasis de santa Teresa
  31. 35. Pozzo: Apoteósis de san Ignacio. Il Gesú. Roma
  32. 36. Baciccio (G. B. Gaulli), Triunfo del nombre de Jesus
  33. 37. vista de los fuegos artificiales para el Duque de Richmond en Whitehall y en el río Támesis el lunes 15 de mayo de 1749
  34. 38. JOHAN SEBASTIAN BACH (1685-1750). El Arte de la Fuga Su composición consiste en el uso de la polifonía vertebrada por el contrapunto entre varias voces o líneas instrumentales (de igual importancia) basado en la imitación o reiteración de melodías en diferentes tonalidades y en el desarrollo estructurado de los temas expuestos Frauenkirche Dresde Órgano
  35. 39. Residencia de Wurzburgo (interior iglesia del palacio)
  36. 40. Wieskirche interior
  37. 41. Wieskirche frescos
  38. 42. Theatinerkirche (Múnich) altar
  39. 43. Theatinerkirche (Múnich) altar detalle
  40. 44. Abadía de Ottobeuren interior
  41. 45. Abadía de Ottobeuren frescos

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