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Impresionismo. debussy

  1. 1. ELIMPRESIONISMO CLAUDE DEBUSSY Alba Jiménez Alcalde Bea Exojo Zazo Tania Olivares Pérez Rosa María Fernández Martí
  2. 2. ÍNDICECONTEXTO…………………………………………………Pág. 3CARACTERÍSTICAS………………………………………Pág. 3 y 4CLAUDE DEBUSSY……………………………………….Pág. 4 y 5WEBGRAFIA……………………………………………….Pág. 5 2
  3. 3. Contexto:Los períodos anteriores al impresionismo ya se caracterizaban por complejos sistemasarmónicos desde la Antigua Grecia, los cuales usaban aproximadamente 7 escalas.Dichas escalas se traspasaron de Grecia a Roma y a la Iglesia Católicasucesivamente. Éstas fueron frecuentemente usadas en el Canto Llano y en la músicamedieval.Cuando llegó el Barroco, sólo se conservaron 2 escalas (y sus respectivasvariaciones); una vez apareció el Post-Romanticismo, autores como Gabriel Fauré oCamile Saint-Saëns experimentaron con dichas escalas y con el timbre de una formapionera, pero apenas profundizaron demasiado.A causa de la necesidad de los compositores de probar nuevas combinaciones deinstrumentos para conseguir una mayor riqueza tímbrica, consiguiendo así diferentesefectos y tiempos no lineales que ejecutan una sucesión de impresiones surgió así elimpresionismo musical como tendencia musical en Francia entre finales del siglo XIX yprincipios del siglo XX.Dentro de esta tendencia podemos encontrar compositores como Claude Debussy yMaurice Ravel, entre otros. Cabe decir que el impresionismo, tanto en el aspectomusical como en otras artes, surge a través de la idea de expresar pensamientos deuna manera insinuada. Además, la tendencia del impresionismo musical se encuentramuy relacionada con el impresionismo pictórico que conseguía imágenes a través depequeñas pinceladas de color.Este periodo se encuentra enmarcado por un contexto histórico de final de laRevolución Francesa y comienzo de la Tercera República de Francia (1870) ademásde los inicios de la colonización de África y Asia. Es en esta etapa donde la sociedadentra en una revolución industrial desarrollando así fábricas, ferrocarriles yestablecimientos de crédito.Principales características de la música impresionista Creación de una atmósfera sonora basada en las impresiones auditivas. Búsqueda del placer en el sonido. Fuentes de inspiración objetivas, con la mirada puesta en la naturaleza. Tempo más libre y tenía la capacidad de un rubato (acelerar o desacelerar el tempo) a gusto del intérprete, respetando siempre las instrucciones del autor. Forma: Vaguedad de la construcción, libertad de construcción y de desarrollo formal. Ritmo: Delicada flexibilidad del ritmo, produciendo un efecto de fluidez continúa. Melodía: Melodías desenfocadas, sin una línea y periodización claras. Armonía: Ruptura con las reglas clásicas y creación de nuevos acordes relacionados por bloques. Uso de la disonancia sin resolver. Empleo de tríadas mayores y menores superpuestas y empleo del tritono. Armonía defuncional. Nota pedal: Sobre una nota que queda sonando, llamada pedal, se añaden nuevas notas extrañas a él. Historicismo: Influencias modales, empleo de los modos eclesiásticos y griegos, con el resurgimiento del canto gregoriano. Además de estos modos incluyeron numerosas variaciones e, incluso inventándolos. Música oriental: Uso de escalas y modismos de música oriental. Desarrollo de las cualidades de resonancia del piano. 3
  4. 4. Predilección por los títulos poéticos. Escalas: Uso de escalas de tonos enteros (escala lidia) y escalas pentatónicas. No hay relación entre la melodía y la armonía, dando una mayor capacidad de improvisación. Series pentatónicas de cuartas y quintas. Empleo de las escalas cromática, frigia y lidia. Solían experimentar con el timbre otorgándole un valor muy importante en la música impresionista. Se consiguieron efectos nunca vistos anteriormente en el mundo musical. Autor del Impresionismo: Claude Debussy(1862-1918)BiografíaCompositor francés, fue el iniciador y máximo representante del impresionismomusical. Sus innovaciones armónicas abrieron el camino a las nuevas tendencias dels.XX.Se inició con el piano desde muy pequeño en su casa, pero no fue hasta 1873 cuandoél descubrió su vocación y entonces ingresó en el Conservatorio de París.En el verano de 1880 empezó como pianista de cámara y profesor de piano de loshijos de una rica dama rusa, la cual era fanática de su música. Debussy viajó porFrancia, Suiza e Italia, esto le permitió conocer a Wagner y más tarde pudo viajar aMoscú, donde conoció la música del “grupo de los Cinco”.Adquirió fama de músico revolucionario, pero en 1884 logró el “Prix de Rome” con lacantata El hijo pródigo. Debussy buscaba la salida hacia una nueva concepciónartística y cayó en el wagnerismo. Contaba con diversas experiencias musicales (deRusia, el canto gregoriano y melodías exóticas africanas,..), la liberación le vino deliteratos y pintores, además del ejemplo de renovación de la pintura impresionistafueron las fuerzas determinantes que impulsaron al compositor hacia un caminoartístico original. Su primera etapa se caracterizó por el desarrollo del teatro musical.Algunas de sus obras líricas para canto y piano son: Arietas olvidadas(1888) Cinco poemas de Baudelaire(1890) Fetes galantes(1892 y 1904) Prosas líricas(1893) Tres canciones de Bilitis(1898)Debussy forjó un nuevo lenguaje musical y dramático que le permitió aportar unasolución personal al problema de la ópera con Pelléas et Mélisande.En su segunda etapa se centró sobre todo en la música instrumental, como porejemplo: Arabesque(1888) Preludio a la “Siesta de un fauno”(1892)En este momento es cuando Debussy llegó a la creación de un impresionismomusical, que produjo la disolución de las últimas formas clásicas del romanticismo.Principalmente se centró en alcanzar la perfección con el lenguaje pianístico, pero notanto en la evolución del impresionismo orquestal. Mostró un interés por la fantasía enel timbre y por la sensualidad sonora. 4
  5. 5. En 1910 apareció en su arte musical una nueva orientación clasicista y formasarcaizantes, buscó en el s.XVI y XVII los orígenes culturales del arte y del gustofrancés.De esta etapa hay que destacar la partitura de El Martirio de San Sebastián (1911).Finalmente, la fama creciente le obliga a estancias en Viena y Budapest (1910), Turín(1911), Rusia (1913-14), Holanda y Roma (1914) para la dirección de sus propiascomposiciones. No ocupó cargos ni buscó jamás puestos estables; careció dediscípulos y sí tuvo únicamente amigos, con quienes le gustaba hacer música,conversar y discutir sobre arte y poesía. Actuó frecuentemente como colaboradormusical en diversas revistas, generalmente literarias. Operado en 1915 de un cáncerintestinal, no pudo recobrar ya la plenitud de sus fuerzas físicas, y moría en 1918,conmovido profundamente por los desastres de la guerra. Webgrafíahttp://www.slideshare.net/ICHGROLLENICHT/impresionismo-musicalhttp://impresionistaenfuga.blogspot.com.es/2011/05/impresionismo-musical.htmlhttp://www.buenastareas.com/ensayos/Impresionismo-Musical/2798437.htmlhttp://blogsdelagente.com/mi-pincel-azul-ultramar/2009/06/15/el-impresionismo-musical/comment-page-1/http://www.laguia2000.com/francia/francia-en-el-siglo-xix-las-nuevas-revolucioneshttp://es.calameo.com/read/00027481402b712104e16 5

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