Impresionismo

A
Claseshistoria




                     SIGLO XIX
                   Impresionismo
                 Pintura y escultura




                                               Historia del Arte
                                       © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz)

                                                                              Escenas de la naturaleza         Interés por
                                             Tema principal el paisaje
Claseshistoria         Captar lo efímero                                                                       lo cotidiano
                                                                                Escenas urbanas
                        de la realidad

                                                                              Pinceladas rápidas, enérgicas
                                             Análisis de la incidencia
                                            de la luz sobre los objetos       Relación espacio, tiempo y luz
                                                                              (series sobre un mismo tema)

                                              Diversidad de encuadres
                                             (por influjo de la fotografía)
                                                 Multitud de puntos
                           Composición                 de vista
                                               Distribución libre de
     Características                           volúmenes y vacíos             Salvo Renoir no suelen
       generales                                                                 emplear el negro
                                                  Colores puros,               Sombras conseguidas con el color
                                                claros y luminosos              complementario correspondiente

                                             Colores industriales             Más variedad y viveza

                                           Toques rápidos y sueltos.                   Se fusionan en retina
                           Colores         Yuxtaposición de manchas                       del espectador
                                            muy saturadas de color
                                                                                        Ausencia de perfiles
                                              Dibujo relegado.
                                                                                                          Rueda cromática
                                            Estudio teórico         Primarios,
                                             de los colores        Secundarios,
                                                                                                              Historia del Arte
                                                                 complementarios                      © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
                                                  Equilibrio de
                                                la composición:
                                             Formas que están por
                                              encima del horizonte
                                              se reflejan en el mar
         Monet prefiere                                                 Sol naranja (cálido)
    Reflejar la atmósfera      Diagonal de las                        rodeado de azules fríos
     y el agua (va a ser el     tres barcazas
                                                                                                 Desaparición
    único que permanece                                                                            del dibujo
      fiel al estilo toda su                                                                (contornos difuminados)
               vida)


                                                                                              Pinceladas en
   Claroscuros sustituido                                                                 diferentes direcciones
    por yuxtaposición de
          colores
                                                                                       Colores puros
     El título del cuadro hizo                                                          y brillantes
       que un crítico de arte
    (Louis Leroy) denominara                                                          Pinceladas divididas
 despectivamente al movimiento                                                       en bandas horizontales
  “impresionismo” y los artistas                                                  o verticales (suele preferir las
que participaron en la exposición                                                      redondeadas para
      en la sala del fotógrafo                                                        el agua y las nubes)
    Nadar (antiacademicismo)
            lo aceptaron
                                      Claude-Oscar Monet
                                      Impresión: salida del sol                                               Historia del Arte
                                                                                                      © 2006 Guillermo Méndez Zapata
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                                                                      Poco a poco los impresionistas incorporan
                                            Características              al cuadro todos los colores del arco iris
                        Figuras y árboles     generales               en llamativas combinaciones (rojo y naranja
                         Con pinceladas                             de casa con verde de vegetación y azul del cielo.
Horizonte delimitado        verticales                                   Triángulos amarillos de las velas, etc.)
por largas pinceladas




     Agua con
     pinceladas
    horizontales

 Yuxtaposición
  de pinceladas
 con tonos muy
     simples
                        La Grenouillere                       Regatas en Argenteuil

                                     Claude-Oscar Monet
                                                                                                   Historia del Arte
                                                                                           © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




                                           Características
                                             generales
             Objetos captado a través                          Espacio enmarcado por
             de las densas manchas de                          el triángulo del techo de
              color del vapor de agua                                  la estación




Temática revolución                                                           Serie de al
    industrial                                                             menos siete cuadros




                                        Claude-Oscar Monet
                                        Serie de Estación de                 Historia del Arte

                                             San Lázaro              © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




 Los contornos están
 totalmente desleídos



                                                            Amplia distribución de
                                                                los tres colores
                                                           primarios (amarillo, rojo
                                                             y azul) que se realzan
            Las manchas de                                  intercalando el blanco
        color crean el dinamismo




                                   Claude-Oscar Monet
                                   Fiesta 30 de junio en                        Historia del Arte

                                        Saint Denis                     © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

                                                         Le interesa más que el
                                                  edificio en sí, cómo se ve afectada
                                                la catedral por la incidencia de la luz
                                               en distintos momentos del día y desde
                                               diferentes ángulos (se iba desplazando
                                                            hacia la derecha)




                                                                                Serie de más
Desmaterialización                                                            de cuarenta lienzos
  de las formas




                     Claude-Oscar Monet
                     Serie Catedral de Rouen                                    Historia del Arte
                                                                        © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria



                                                                    En algunas busca un encuadre
                                                                    que elimina cualquier referencia
                                                                       espacial (ni horizonte, ni
                            Una enfermedad ocular
                                                                        fondo). Va a tener gran
                 le hace percibir los colores de forma diferente:
                                                                      repercusión en la posterior
                    Antes de operarse dominan los amarillos,
                                                                            pintura abstracta
                          después dominan los azules




Doce
obras




                               Claude-Oscar Monet
                                  Serie ninfeas
                                                                                 Historia del Arte
                                                                         © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
                                         Contraste entre composición
                                          muy clásica (un triángulo) y
                                         encuadre con las figuras en
                                         primer plano de tres cuartos
                                                  de cuerpo.


                   Fondos claros
                 sobre telas gruesas


                  Prefiere pintar personas
                          a paisajes
                                                                             Utiliza el negro.
                                                                            De hecho en este
                                                                         cuadro el elemento rector
                  Superposición de                                           es el azul-negro
                 capas transparentes
                     y delgadas



                   Fuertes contrastes entre
                    colores cálidos y fríos



                                               Pierre Auguste Renoir
                                                       El palco                                 Historia del Arte
                                                                                        © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria                                 Varios puntos de
                                               fuga rompen sentido   Sutiles juegos de luces y sombras
                                                      unitario       por la luz que es tamizada a través
                         Características                                 de las ramas de los árboles
                           generales




                                                                                                Composición basada
   Encuadre elimina el
                                                                                              en la diagonal que forman
cielo, centrándose en las
                                                                                            las figuras del primer plano y
          figuras
                                                                                               las que bailan al fondo


                                                                                               Multitud de personajes
    Actitudes alegres,                                                                          en actitudes diversas
     despreocupadas
     Elementos de primer                                                                          Escena de la vida
     término más nítidos,                                                                        cotidiana urbana que
    fondo más difuminado                                                                       transmite alegría de vivir




                                                Pierre Auguste Renoir
                                           Baile en el Moulin de La Galette
                                                                                                         Historia del Arte
                                                                                                 © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Aparente espontaneidad
Claseshistoria                            de actitudes ocultan una
                                        compleja labor de composición



                                           Las interrelaciones de los
                                       personajes a través de las miradas
                                     nos hacen dirigirnos de un lado al otro
                                      del cuadro e imprimirle gran frescura



        La diagonal separa al
      dueño del restaurante y
     a la futura mujer de Renoir
               del resto                                                       Los dos tríos están
                                                                               situados en un lado
                                                                                    del cuadro



                                                                                    Se trata de una obra
                                                                                     en la que aparecen
                                                                                    retratados conocidos
     Gran preocupación
                                                                                           del pintor
     por las naturalezas
           muertas

                                      Pierre Auguste Renoir
                                   El almuerzo de los remeros                                  Historia del Arte
                                                                                       © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




     Renoir abandona
     el impresionismo y
       vuelve al dibujo
    y al estilo tradicional                            Predominan los
        interesándole                                 tonos ocres claros
      especialmente el                                   y los azules
     desnudo femenino




                              Pierre Auguste Renoir
                                   Las bañistas                     Historia del Arte
                                                            © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria


                                                           Espacios movidos                                   Línea azul
                                                          con ángulos oblicuos                               del cielo muy
                                                                                    Sucesión de
                                                              y en zig zag                                 Estrecha. Fondo
                                                                                 diferentes planos
                                  Manchas de color                                                          colinas verdes
  Contornos marcados                                                             (tren en segundo
                                 dentro de las líneas
(importancia del dibujo)                                                           término asusta
                           (influjo estampas japonesas)                               al caballo)


                                                                                                                     Perspectiva
                                                                                                                       oblicua


   Abundancia                                                                                                        Temática de
   de escorzos                                                                                                        carreras de
                                                                                                                        caballo

 Pinceladas
 paralelas o
entrecruzadas
(entramados)
                                                                                                                      Encuadres
                                                                                                                       cortados
                                  El desfile                               En las carreras

                               Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)                                          Historia del Arte
                                                                                                     © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Características generales: diversidad
Claseshistoria
                                         de gestos, zigzag, composición en diagonal,
                     Tema de bailarinas           encuadres cortados, etc.)
                 (especialmente ensayando)



        Escenas de interior
                                                                                          Paredes verdes y
                                                                                       suelo marrón destacan
                                                                                        blancos de bailarinas
   Verticales marcadas por
          las pilastras
                                                                                              Posición destacada
                                                                                                  del maestro
        Mujeres de espaldas                                                                 (se crea un espacio en
        al espectador alejan                                                                       torno a él)
            al observador

             Blancos                                                                    Desequilibrio entre zonas
         transparentes y                                                                con muchos personajes y
            vaporosos                                                                         otras vacías

     Realce de lazos con                                                                          Tablones acentúan
     Colores primarios o                                                                         profundidad (abarcan
          binarios                                                                              dos tercios del cuadro)




                                Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
                                          La clase de danza                                               Historia del Arte
                                                                                                  © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




                                                            Efectos de la
                                                             luz artificial



                                                       Análisis de la diversidad
                                                        de gestos y actitudes


                 Captación del
                  movimiento
                                                          Escorzo intenso




                       Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
                                Final de un arabesco                              Historia del Arte
                                                                          © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




                                                 Desnudo
                                               contorsionado



                                                                 Contrastes tonos cálidos (cuerpo, silla)
                                                                             con tonos fríos




                                                                       Técnica al
                                                                         pastel
Entrecruzamientos y superposición                                    (colores más
  de trazos (sobre color base iba                                      brillantes)
 superponiendo otros tonos en la
misma dirección o en otra, creando
    un “mallado” que multiplica
       los efectos luminosos


                              Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
                                              La tina                                   Historia del Arte
                                                                                © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria

                                Equilibrio cromático:
                                                        Son dos actores
                                Mujer claro - hombre
                                                         aunque parece
                                 obscuro. Respaldo
                                                          espontáneo
                                obscuro – mesa clara




                                                                            Encuadre arbritrario
                                                                          (uno de los personajes
                                                                            casi se “sale” de la
                   Incidencia de la
                                                                               composición)
                 luz sobre los objetos




                                Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
                                      Los bebedores de ajenjo                                        Historia del Arte
                                                                                             © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria




                                                                    Variedad de técnicas:
         Variedad de movimientos                                      Óleo, pastel, etc.
            en el mismo tiempo




                             Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)
                                        Bailarinas azules                             Historia del Arte
                                                                              © 2006 Guillermo Méndez Zapata
No se concluyó pero
                                                                   algunas piezas se convirtieron
                                                                      en obras independientes
Claseshistoria

                               Se inspira en                Las tres
                            “La Divina Comedia              sombras
                                 de Dante”                                 El pensador
                                                                        (originariamente
                                                                         iba a ser Dante)
                 Gran intensidad del
             modelado (Rodin fue más                                                 Personajes aislados,
           moldeador de barro) confiriendo                                       encerrados en su introspección
                rugosidad a las formas
            (ricos contraste luz-sombra)
                                                                                        Proyectada más de
                                                                                   180 figuras en varios grados
                                                                               de relieve: bulto redondo, alto, medio
                                                                                            y bajo relieve
                  En un espacio
             con fondos indefinidos
               y zonas escarpadas
              se arraciman y afloran                                             Grandes dimensiones:
           multitud de agitadas figuras,                                        13`5 m. alto x 4 m. ancho
           algunas apenas esbozadas




                                                 Auguste Rodin
                                             Las puertas del infierno
                                                                                                    Historia del Arte
                                                                                            © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria
                                       Multiplicidad de
                                       puntos de vista     Pensamiento reconcentrado
                                                          refleja intensidad del esfuerzo       Extremidades
                                                                                             sobredimensionadas
  Captación del movimiento
      en distintas fases:
   beso apasionado pero
    mano apenas acaricia
        aún vacilante
                                                                                                Cuerpo musculoso
                                                                                                    en tensión
                   Superficie muy
                   lisa (mujer más,                                                         Superficie sin pulimentado
                   Pulida, hombre                                                            crea fuertes claroscuros
                       de carnes
                      más duras)
contraste                                                                                          Personaje cerrado
                                                                                                     sobre sí mismo
                    Técnica del
                                                                                                   (líneas de fuerza)
                     “non finito”
                     rugosidad



                                      El beso                    El pensador

                                            Auguste Rodin
                                                                                                     Historia del Arte
                                                                                             © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Claseshistoria                      Características generales: multiplicidad de puntos
                                         de vista, técnica del non finito que acentúa
                                        claroscuros, expresividad de manos, tensión
                                                         muscular, etc.




No son figuras ennoblecidas,
 sino individuos derrotados
   que se dirigen hacia su                                                                   Son figuras aisladas
        cruel destino                                                                      unas de otras. Avanzan en
                                                                                              distintas direcciones


     Temática: Eduardo III de
 Inglaterra exige tras la rendición
de la ciudad, que seis importantes
   miembros de la misma vayan
 descalzos, con traje de arpillera,
 cuerdas en el cuello y llevándole                                                               Sustituye el alto
   las llaves de la plaza tomada                                                                 pedestal por una
                                                                                                  baja platafoma



                                           Auguste Rodin
                                      Los burgueses de Calais
                                                                                                        Historia del Arte
                                                                                                © 2006 Guillermo Méndez Zapata
Aunque la obra está
                                             hecha en bronce, hay dudas sobre
Claseshistoria                                    si Rodin tenía pensado
                                                realizarla en mármol por lo
                     Cuerpo hacia atrás          compacto del diseño del
                      y cabeza elevada              modelo en escayola


                                                                                     Movimiento
      No se trata de realizar
                                                                                     ascensional
     un retrato fidedigno sino
    de reflejar el genio creador
             del escritor

        Ausencia de adornos
                                                                                     Contraste entre parte
                                                                                   superior con formas muy
             Figura envuelta
                                                                                marcadas (fuerte expresionismo)
               en una bata
                                                                                   y la zona inferior apenas
                                                                                        desarrollada (sin
   Enormes dimensiones                                                                zonas de transición)
(más de dos metros, mientras
    que Balzac era bajo)

                                                                                Pedestal
           Cuerpo apoyado                                                         bajo
           sobre una pierna

                                            Auguste Rodin
                                          Monumento a Balzac
                                                                                                   Historia del Arte
                                                                                           © 2006 Guillermo Méndez Zapata
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Impresionismo

  • 1. Claseshistoria SIGLO XIX Impresionismo Pintura y escultura Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 2. Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz) Escenas de la naturaleza Interés por Tema principal el paisaje Claseshistoria Captar lo efímero lo cotidiano Escenas urbanas de la realidad Pinceladas rápidas, enérgicas Análisis de la incidencia de la luz sobre los objetos Relación espacio, tiempo y luz (series sobre un mismo tema) Diversidad de encuadres (por influjo de la fotografía) Multitud de puntos Composición de vista Distribución libre de Características volúmenes y vacíos Salvo Renoir no suelen generales emplear el negro Colores puros, Sombras conseguidas con el color claros y luminosos complementario correspondiente Colores industriales Más variedad y viveza Toques rápidos y sueltos. Se fusionan en retina Colores Yuxtaposición de manchas del espectador muy saturadas de color Ausencia de perfiles Dibujo relegado. Rueda cromática Estudio teórico Primarios, de los colores Secundarios, Historia del Arte complementarios © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 3. Claseshistoria Equilibrio de la composición: Formas que están por encima del horizonte se reflejan en el mar Monet prefiere Sol naranja (cálido) Reflejar la atmósfera Diagonal de las rodeado de azules fríos y el agua (va a ser el tres barcazas Desaparición único que permanece del dibujo fiel al estilo toda su (contornos difuminados) vida) Pinceladas en Claroscuros sustituido diferentes direcciones por yuxtaposición de colores Colores puros El título del cuadro hizo y brillantes que un crítico de arte (Louis Leroy) denominara Pinceladas divididas despectivamente al movimiento en bandas horizontales “impresionismo” y los artistas o verticales (suele preferir las que participaron en la exposición redondeadas para en la sala del fotógrafo el agua y las nubes) Nadar (antiacademicismo) lo aceptaron Claude-Oscar Monet Impresión: salida del sol Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 4. Claseshistoria Poco a poco los impresionistas incorporan Características al cuadro todos los colores del arco iris Figuras y árboles generales en llamativas combinaciones (rojo y naranja Con pinceladas de casa con verde de vegetación y azul del cielo. Horizonte delimitado verticales Triángulos amarillos de las velas, etc.) por largas pinceladas Agua con pinceladas horizontales Yuxtaposición de pinceladas con tonos muy simples La Grenouillere Regatas en Argenteuil Claude-Oscar Monet Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 5. Claseshistoria Características generales Objetos captado a través Espacio enmarcado por de las densas manchas de el triángulo del techo de color del vapor de agua la estación Temática revolución Serie de al industrial menos siete cuadros Claude-Oscar Monet Serie de Estación de Historia del Arte San Lázaro © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 6. Claseshistoria Los contornos están totalmente desleídos Amplia distribución de los tres colores primarios (amarillo, rojo y azul) que se realzan Las manchas de intercalando el blanco color crean el dinamismo Claude-Oscar Monet Fiesta 30 de junio en Historia del Arte Saint Denis © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 7. Claseshistoria Le interesa más que el edificio en sí, cómo se ve afectada la catedral por la incidencia de la luz en distintos momentos del día y desde diferentes ángulos (se iba desplazando hacia la derecha) Serie de más Desmaterialización de cuarenta lienzos de las formas Claude-Oscar Monet Serie Catedral de Rouen Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 8. Claseshistoria En algunas busca un encuadre que elimina cualquier referencia espacial (ni horizonte, ni Una enfermedad ocular fondo). Va a tener gran le hace percibir los colores de forma diferente: repercusión en la posterior Antes de operarse dominan los amarillos, pintura abstracta después dominan los azules Doce obras Claude-Oscar Monet Serie ninfeas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 9. Claseshistoria Contraste entre composición muy clásica (un triángulo) y encuadre con las figuras en primer plano de tres cuartos de cuerpo. Fondos claros sobre telas gruesas Prefiere pintar personas a paisajes Utiliza el negro. De hecho en este cuadro el elemento rector Superposición de es el azul-negro capas transparentes y delgadas Fuertes contrastes entre colores cálidos y fríos Pierre Auguste Renoir El palco Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 10. Claseshistoria Varios puntos de fuga rompen sentido Sutiles juegos de luces y sombras unitario por la luz que es tamizada a través Características de las ramas de los árboles generales Composición basada Encuadre elimina el en la diagonal que forman cielo, centrándose en las las figuras del primer plano y figuras las que bailan al fondo Multitud de personajes Actitudes alegres, en actitudes diversas despreocupadas Elementos de primer Escena de la vida término más nítidos, cotidiana urbana que fondo más difuminado transmite alegría de vivir Pierre Auguste Renoir Baile en el Moulin de La Galette Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 11. Aparente espontaneidad Claseshistoria de actitudes ocultan una compleja labor de composición Las interrelaciones de los personajes a través de las miradas nos hacen dirigirnos de un lado al otro del cuadro e imprimirle gran frescura La diagonal separa al dueño del restaurante y a la futura mujer de Renoir del resto Los dos tríos están situados en un lado del cuadro Se trata de una obra en la que aparecen retratados conocidos Gran preocupación del pintor por las naturalezas muertas Pierre Auguste Renoir El almuerzo de los remeros Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 12. Claseshistoria Renoir abandona el impresionismo y vuelve al dibujo y al estilo tradicional Predominan los interesándole tonos ocres claros especialmente el y los azules desnudo femenino Pierre Auguste Renoir Las bañistas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 13. Claseshistoria Espacios movidos Línea azul con ángulos oblicuos del cielo muy Sucesión de y en zig zag Estrecha. Fondo diferentes planos Manchas de color colinas verdes Contornos marcados (tren en segundo dentro de las líneas (importancia del dibujo) término asusta (influjo estampas japonesas) al caballo) Perspectiva oblicua Abundancia Temática de de escorzos carreras de caballo Pinceladas paralelas o entrecruzadas (entramados) Encuadres cortados El desfile En las carreras Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 14. Características generales: diversidad Claseshistoria de gestos, zigzag, composición en diagonal, Tema de bailarinas encuadres cortados, etc.) (especialmente ensayando) Escenas de interior Paredes verdes y suelo marrón destacan blancos de bailarinas Verticales marcadas por las pilastras Posición destacada del maestro Mujeres de espaldas (se crea un espacio en al espectador alejan torno a él) al observador Blancos Desequilibrio entre zonas transparentes y con muchos personajes y vaporosos otras vacías Realce de lazos con Tablones acentúan Colores primarios o profundidad (abarcan binarios dos tercios del cuadro) Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) La clase de danza Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 15. Claseshistoria Efectos de la luz artificial Análisis de la diversidad de gestos y actitudes Captación del movimiento Escorzo intenso Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Final de un arabesco Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 16. Claseshistoria Desnudo contorsionado Contrastes tonos cálidos (cuerpo, silla) con tonos fríos Técnica al pastel Entrecruzamientos y superposición (colores más de trazos (sobre color base iba brillantes) superponiendo otros tonos en la misma dirección o en otra, creando un “mallado” que multiplica los efectos luminosos Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) La tina Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 17. Claseshistoria Equilibrio cromático: Son dos actores Mujer claro - hombre aunque parece obscuro. Respaldo espontáneo obscuro – mesa clara Encuadre arbritrario (uno de los personajes casi se “sale” de la Incidencia de la composición) luz sobre los objetos Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Los bebedores de ajenjo Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 18. Claseshistoria Variedad de técnicas: Variedad de movimientos Óleo, pastel, etc. en el mismo tiempo Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas) Bailarinas azules Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 19. No se concluyó pero algunas piezas se convirtieron en obras independientes Claseshistoria Se inspira en Las tres “La Divina Comedia sombras de Dante” El pensador (originariamente iba a ser Dante) Gran intensidad del modelado (Rodin fue más Personajes aislados, moldeador de barro) confiriendo encerrados en su introspección rugosidad a las formas (ricos contraste luz-sombra) Proyectada más de 180 figuras en varios grados de relieve: bulto redondo, alto, medio y bajo relieve En un espacio con fondos indefinidos y zonas escarpadas se arraciman y afloran Grandes dimensiones: multitud de agitadas figuras, 13`5 m. alto x 4 m. ancho algunas apenas esbozadas Auguste Rodin Las puertas del infierno Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 20. Claseshistoria Multiplicidad de puntos de vista Pensamiento reconcentrado refleja intensidad del esfuerzo Extremidades sobredimensionadas Captación del movimiento en distintas fases: beso apasionado pero mano apenas acaricia aún vacilante Cuerpo musculoso en tensión Superficie muy lisa (mujer más, Superficie sin pulimentado Pulida, hombre crea fuertes claroscuros de carnes más duras) contraste Personaje cerrado sobre sí mismo Técnica del (líneas de fuerza) “non finito” rugosidad El beso El pensador Auguste Rodin Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 21. Claseshistoria Características generales: multiplicidad de puntos de vista, técnica del non finito que acentúa claroscuros, expresividad de manos, tensión muscular, etc. No son figuras ennoblecidas, sino individuos derrotados que se dirigen hacia su Son figuras aisladas cruel destino unas de otras. Avanzan en distintas direcciones Temática: Eduardo III de Inglaterra exige tras la rendición de la ciudad, que seis importantes miembros de la misma vayan descalzos, con traje de arpillera, cuerdas en el cuello y llevándole Sustituye el alto las llaves de la plaza tomada pedestal por una baja platafoma Auguste Rodin Los burgueses de Calais Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata
  • 22. Aunque la obra está hecha en bronce, hay dudas sobre Claseshistoria si Rodin tenía pensado realizarla en mármol por lo Cuerpo hacia atrás compacto del diseño del y cabeza elevada modelo en escayola Movimiento No se trata de realizar ascensional un retrato fidedigno sino de reflejar el genio creador del escritor Ausencia de adornos Contraste entre parte superior con formas muy Figura envuelta marcadas (fuerte expresionismo) en una bata y la zona inferior apenas desarrollada (sin Enormes dimensiones zonas de transición) (más de dos metros, mientras que Balzac era bajo) Pedestal Cuerpo apoyado bajo sobre una pierna Auguste Rodin Monumento a Balzac Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata