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Tema 9. el gótico (arquitectura). a. casquet

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El Gótico. Primera Parte. Arquitectura. Elaborado por Don Antonio Casquet Chacón

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Tema 9. el gótico (arquitectura). a. casquet

  1. 1. TEMA 9 EL ARTE GÓTICO PRIMERA PARTE: ARQUITECTURA Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 1
  2. 2. GUIÓN • Introducción: • Cronología: desde mediados del siglo XII al XVI. • Origen: En torno a París. Abadía de S. Denis. • Extensión: Europa: Centro y Oeste. • El término gótico surge con un sentido despectivo durante el siglo XVI. Valorado en su justa medida desde el siglo XIX. • Arte urbano y burgués. • Arquitectura: • A. Elementos diferenciales: • Arco apuntado • Bóveda de crucería • Contrarresto: Contrafuerte, arbotante y pináculo. • Evolucionan con el tiempo. • Permiten: Construir edificios más altos. Suprimir el muro por la pared de cristal (vidrieras y rosetones). • B. Manifestaciones: • La Catedral. Símbolo de la arquitectura gótica. • Planta en cruz latina, dividida en cabecera, crucero y naves. • Fachada occidental, equilibrio entre la nave central –rosetón- y naves laterales – torres-. • Alzado interior, tres niveles: arquería, triforio y ventanales. • Sistema constructivo: estructura baldaquino. • Concepción espacial: verticalidad, tratamiento de la luz –penumbra coloreada. • Simbolismo. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 2
  3. 3. • Evolución temporal. • Preclásico. Segunda mitad del siglo XII. Alzado interior con tribuna. Bóveda sexpartita. Laón, Sens y Notre Dame de París. • Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga. Caracteres apartado B.1. Chartres, Amiens y Reims. • Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV. Complejidad en los rosetones. Santa Capilla de París. • Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI. Barroquismo en lo ornamental, sencillez estructural. Catedral de Segovia. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 3
  4. 4. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 4
  5. 5. • Diversidad regional. • Modelo francés: • - Alemania. Catedral de Colonia. • - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV. • Otras variantes: • Inglaterra. • Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada occidental sin relación con el interior. Catedral de Salisbury. • Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge. • Italia.: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras, revestimIentos marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia. • Levante español: Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en los soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma de Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona. • Arquitectura civil: • Lonjas, ayuntamientos, palacios públicos, atarazanas, universidades, hospitales, etc.... • - Italia: Palacio comunal. • Estructura cúbica con almenas y alta torre. Siena y Florencia. • Estructura abierta a la ciudad. Refinamiento y elegancia. Venecia. • Flandes y el Levante español: Lonjas comerciales, funcionalidad, carácter utilitario Brujas, Ypres, Barcelona (s. XIV), Valencia y Palma de Mallorca (s. XV). Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 5
  6. 6. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 6
  7. 7. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 1.-Arco apuntado También llamado ojival o de dos centros. Consta de dos segmentos de arco que forman un ángulo en la clave. Sus variantes fueron muchas a lo largo de toda la época gótica. Más esbelto y menos pesado que el de medio punto románico. Ofrece más flexibilidad en su uso. 7 RASGOS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
  8. 8. Conforme evoluciona el estilo ofrece variantes cada vez más decorativas Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 8
  9. 9. Variedad en el diseño de los arcos con distintas tracerías caladas en piedra. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 9
  10. 10. Ventana abocinada Arquivoltas Tracería calada en piedra con diseños lobulados Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 10
  11. 11. 2.- Bóveda de crucería Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 11
  12. 12. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 2.- Bóveda de crucería. También llamada de nervios. Su estructura son dos arcos que se cruzan diagonalmente en un centro o clave. El espacio entre ellos, plementería, se cubre con distintos materiales, ladrillo o piedra. Evoluciona multiplicando las nervaduras con terceletes, cadenas o ligaduras. Concentra las fuerzas en puntos concretos lo que permitirá abrir mayores vanos en las paredes de cierre. 12
  13. 13. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 13
  14. 14. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 14 • Tercelete o arco tercelete es cada uno de los nervios de una bóveda de crucería compleja de las propias del Gótico tardío • Bóveda barlonga: forma un rectángulo alargado y poco profundo
  15. 15. Observa las flechas rojas, indican la presión que ejerce cada bóveda: en la bóveda de cañón románica, es continua; en la de crucería los nervios la trasladan a las esquinas con lo que el muro puede ser perforado por amplios vanos, arquerías o ventanales. 15
  16. 16. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 16
  17. 17. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 17
  18. 18. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 18
  19. 19. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 3.- El contrarresto  El peso vertical de la bóveda es recogido por esbeltos y poderosos pilares cruciformes con finas columnillas o baquetones rodeando el núcleo central del pilar. Separan las naves del templo.  El contrafuerte exterior se separa para permitir la colocación de la nave o naves laterales, se remata con un pináculo y un arco de descarga, arbotante, traslada el empuje a este. 19
  20. 20. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El pilar fasciculado lo forma un núcleo central al que se adosan delgados baquetones que reciben los nervios de las bóvedas de crucería, aumentando visualmente la verticalidad del edificio. Baquetones: finas columnillas adosadas al núcleo del pilar. Pilar fasciculado. 20
  21. 21. Pilar rodeado de nervios de la Colegiata de Medina del Campo. Cada nervio de la bóveda descansa sobre una de las finas semicolumnas adosadas al pilar Sección de un pilar gótico. Como vemos, la constante adición de elementos puede llegar a diseños extraordinariamente complejos. Por otra parte, no son tan caprichosos como pudiera parecer, pues obedecen a la necesidad de enlazar las bóvedas nervadas , que cada vez tienen más nervaduras, con los pilares. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 21
  22. 22. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 22
  23. 23. Los capiteles quedarán reducidos a la mínima expresión, como elemento que facilita la transición de las línea arquitectónicas desde la cúspide hasta el suelo. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 23
  24. 24. Pilares y capiteles. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 24
  25. 25. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El contrarresto exterior:  Contrafuerte. Arbotante, Traslada el empuje de la bóveda de crucería desde la línea de impostas de esta hasta el contrafuerte. También recoge las aguas de lluvia y las arroja al exterior a través de las gárgolas o bocas de desagüe Pináculo, aguja de piedra que, con su peso refuerza la función del contrafuerte. El contrafuerte recoge definitivamente el empuje de las bóvedas. Se suele escalonar en altura. 25
  26. 26. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Contrafuerte o estribo Pináculo Arbotante 26
  27. 27. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 27
  28. 28. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 28
  29. 29. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 4. Gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una canal de desagüe que recoge el agua de lluvia y lo aleja de los muros a través de las gárgolas. 29
  30. 30. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 30
  31. 31. 5. VIDRIERAS: La consecuencia inmediata de este sistema de construcción articulado es la progresiva desaparición de la pared y su sustitución por grandes superficies de cristal, es la vidriera.
  32. 32. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 32
  33. 33. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El origen del Gótico: la abadía de Saint Denis. Francia. 33
  34. 34. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Es considerada el origen de la arquitectura gótica Abadía de Saint Denis. Lugar de enterramiento de los reyes de Francia desde el siglo VI. El abad Suger renovó la vieja iglesia : • Gran fachada con triple portada, flanqueada por dos torres, de las que solo se conserva la de la derecha. • Interior tres naves: la central más anchaque las laterales. • Aparece por vez primera la bóveda de crucería sencilla de dos arcos diagonales que se cruzan • Cabecera con girola capillas radiales con vidrieras de colores. Pórtico occidental Cabecera con girola y capillas 34
  35. 35. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Fachada occidental de Saint Denis. 1140. En el momento de la intervención del abad Suger, la abadía se encontraba extramuros de la ciudad de París, lo que explica el aspecto de solidez y defensivo de esta. De las dos torres proyectadas solo se levantó una de ellas. El primer rosetón de la arquitectura gótica. 35
  36. 36. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 36
  37. 37. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Vidriera de Saint-Denis: Suger ofreciendo un vitral a la divinidad. Suger, consejero real y regente, cuando el rey Luis VII marchó a la segunda cruzada, dejó escritos en los que manifiesta su pensamiento artístico que justifica sus empresas constructivas en la abadía. Para Suger la contemplación de la belleza material nos permite elevarnos al conocimiento de Dios. Esta interpretación fundamenta la utilización de las vidrieras de colores en arquitectura como el oro y las piedras preciosas en los relicarios y vasos sagrados. 37
  38. 38. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre “He elegido con cuidado los colores de las vidrieras: rojos, para que parezca que son rubíes; verdes, para que parezca que son esmeraldas; amarillos, para que parezca que son topacios; y azules, para que parezca que son zafiros. De tal manera que el que está oficiando, al estar rodeado de los colores más bellos que el Señor ha puesto en la naturaleza, piense que está en la Jerusalén Celeste”. 38
  39. 39. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 39
  40. 40. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Indudablemente la más genuina creación artística del período gótico es la catedral, que constituye el centro de la vida episcopal. La historia de la construcción de las catedrales se halla estrechamente ligada al renacer de las ciudades y del comercio, al nacimiento de la burguesía y de las primeras libertades urbanas . 40
  41. 41. La Catedral. Símbolo de la arquitectura gótica.  Edificio funcional diseñado para orar.  Planta en cruz latina, dividida en cabecera, crucero y naves.  Fachada occidental, equilibrio entre la nave central –rosetón- y naves laterales –torres-. En H  Alzado interior, tres niveles: arquería, triforio y ventanales.  Sistema constructivo: estructura baldaquino.  Concepción espacial: verticalidad, tratamiento de la luz –penumbra coloreada.  Simbolismo. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 41
  42. 42. Planta de la catedral de Amiens 1.- La planta en cruz latina. La planta modélica de la catedral es la de cruz latina, alusión a la cruz en la que muere Jesús, con tres o cinco naves, crucero de brazos cortos (planta de salón) y amplio presbiterio. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Presbiterio Crucero Naves 42 CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LAS CATEDRALES GÓTICAS
  43. 43. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El presbiterio es el centro religioso de la catedral, presenta girola, a veces doble y una corona de capillas radiales y el un altar La nave transversal, también denominada transepto, separa el presbiterio (clero) de la nave, (fieles) se rematan en portadas monumentales que multiplican la comunicación de la iglesia con la ciudad De las naves destaca la central, más ancha y alta que las laterales, comunicada con estas a través de arquerías. Es el lugar de los fieles, mientras que las laterales permiten la circulación de las personas sin interrumpir. Monumental fachada occidental, flanqueada por torres Fachada en H Girola Capillas radiales Coro Nave central T r a n s e p t o Ventanales con amplias vidrieras 43
  44. 44. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 44
  45. 45. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre La catedral de Notre Dame de París presenta diferencias con respecto al modelo base: cinco naves, doble girola, crucero sin sobresalir sobre la anchura de las naves longitudinales y capillas entre los contrafuertes. Este modelo lo denominamos planta de salón. 45 Catedral de Toledo con gran parecido en su planta con la de París:  Cinco naves.  Doble girola.  Crucero inscrito.
  46. 46. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Catedral de Laon, Picardía, Francia. 1155 – 1235 2.- La fachada occidental. La fachada occidental suele mostrar exteriormente la organización del espacio interior de la catedral, es decir, las tres naves, con la central más ancha y elevada, señalada exteriormente con un gran rosetón y las naves laterales, más bajas y estrechas, rematadas en las dos torres. Es por tanto una composición en H, equilibrada y armoniosa. 46
  47. 47. Conforme evoluciona el estilo la verticalidad va imponiéndose progresivamente sobre la horizontalidad. 47
  48. 48. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Observa como estas líneas horizontales de la fachada de Notrê Dame de París, 1163-1345, han desaparecido o disimuladas en la fachada de Notrê Dame de Reims, 1211-1275, con un claro dominio de la verticalidad : pináculos más acentuados, gabletes en el pórtico, arcos apuntados más cerrados. 48
  49. 49. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Fachada occidental de la Catedral de León. El rosetón indica la mayor altura de la nave central. Las torres junto a las laterales equilibran la fachada. 49
  50. 50. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Fachada occidental de las catedral de Colonia, 1239-1880, Alemania, con un claro dominio de las líneas verticales, alcanzando los 157 m. de altura en sus torres. Abajo: fachada occidental de la catedral de Burgos. 50
  51. 51. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa 3.- El alzado interior. La nave central de la catedral del siglo XIII organiza su alzado en tres niveles claramente diferenciados. Arquería Triforio Ventanales Separa la nave central de las laterales por medio de arcos apuntados que apean en pilares cilíndricos rodeados de columnillas que reciben los arcos fajones y formeros Una galería estrecha abierta en el mismo muro de la nave central, pasillo que apenas permite el paso de una persona. Los primeros son ciegos, sin luz, pero desde el siglo XIII se abren al exterior mediante vidrieras Claristorio: Un muro con amplios ventanales de doble arco con rosetón y vidrieras, inundando la nave de luz coloreada desde arriba, cambiando el sentido espiritual y simbólico del espacio interior. 51
  52. 52. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Los edificios góticos del siglo XII presentan un alzado interior con cuatro niveles al seguir manteniendo la tribuna del segundo cuerpo sobre las naves laterales. Arquería Tribuna Triforio Ventanales Arquería Tribuna Triforio Ventanales Catedral de Laon, Segunda mitad del siglo XII 52
  53. 53. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Arquería Triforio Ventanales Alzado interior de la catedral de León. Siglo XIII. 53
  54. 54. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 4.- El sistema formal. La arquitectura gótica no puede definirse a partir de algunos elementos aislados, como el arco apuntado, la bóveda de crucería o los arbotantes ya que todos ellos se hallan perfectamente trabados entre sí, integrando una estructura formal coherente, donde cada elemento artístico forma parte de un todo del que no puede desvincularse considerándolo aisladamente, sino integrado en el conjunto. 54
  55. 55. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El sistema formal gótico se articula por la suma de tramos espaciales, formado cada uno de ellos por una bóveda de crucería que lo cubre en lo alto y un esbelto sistema de soportes. La bóveda concentra las cargas en los cuatro ángulos del tramo que cubre, distribuyéndose a los pilares interiores y a los contrafuertes a través de los arbotantes. Es el denominado “sistema de baldaquino” 55
  56. 56. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Cada uno de los tramos que funciona como un sistema de baldaquino, según el historiador Hans Seldmayr, se delimita de los siguientes por medio de arcos fajones. 56
  57. 57. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre La arquitectura gótica crea un nuevo espacio simbólico, cuyo significado espiritual se obtiene a través de la luz natural del sol, que se transforma al atravesar las vidrieras en luz no natural, coloreada. El muro al perder su función de carga puede rasgarse con ventanales con vidrieras, muro continuo, diáfano que transforma la luz natural en luz simbólica. 57 5.- La nueva concepción del espacio.
  58. 58. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre En un edificio que se pretendía que trajera a la mente la Jerusalén Celestial del Apocalipsis, la luz viniera de lo alto. La cualidad mística de la luz, su naturaleza etérea, difractada a través de las vidrieras, fue una consideración fundamental a la hora de evocar una adecuada atmósfera de espiritualidad en las catedrales. 58
  59. 59. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 6.- La vidriera.- La función y el significado de la vidriera gótica están descritas en los comentarios de dos escritores del siglo XIII. El canciller de la catedral de Chartres, Pedro de Roissy escribía hacia 1210-1213: “las vidrieras que están en la iglesia impiden que pase el viento y la lluvia, pero en cambio trasmiten la claridad del sol. Y simbolizan la Sagrada Escritura, que repele lo que es nocivo, pero que al mismo tiempo nos ilumina” 59
  60. 60. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Notre-Dame de la Belle Verrère es una de las vidrieras que sobrevivieron al incendio de 1194. Está datada en torno a 1180. Chartres. Detalle de la vidriera de la Historia de José. Aquí vemos algunos aspectos de la historia, pero también a los donantes, el gremio de banqueros, que aparecen representados en su oficio en las pestañas de abajo realizando labores de pesaje y cambio de monedas 60
  61. 61. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 61 7. El rosetón
  62. 62. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 62
  63. 63. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 63
  64. 64. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 8. Las gárgolas: Sobre el arbotante suele correr una canal de desagüe que recoge el agua de lluvia y lo aleja de los muros a través de las gárgolas. 64
  65. 65. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 65
  66. 66. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 1. - Gótico Preclásico o Protogótico (segunda mitad del siglo XII): • Coincide con el territorio controlado por los reyes Capetos • Arquitectura al servicio del poder. • catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y Soissons, 1175. • Todas las construcciones presentan un sistema: • Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas. • Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería, tribuna, triforio y ventanales o claristorio). • Alternancia en los soportes (pilar-columna). 2. Clásico. Primera mitad del siglo XIII. • Bóveda barlonga. • Chartres, Amiens y Reims. 3. Radiante. Segunda mitad del siglo XIII y XIV. • Complejidad en los rosetones. • Santa Capilla de París. 4. Barroco, flamígero, florido. Siglo XV y principios del XVI. • Barroquismo en lo ornamental, sencillez estructural. • Catedral de Segovia. 66 EVOLUCIÓN TEMPORAL DEL GÓTICO
  67. 67. Fachada Occidental de la catedral de Nuestra señora de Laón. La estructura exterior se relaciona con la interior y las torres coinciden con el ancho de las naves. Los arcos apuntados son todavía muy abiertos. La horizontalidad domina la fachada. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 67 GÓTICO PRECLÁSICO 1. - GÓTICO PRECLÁSICO (SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XII): • Coincide con el territorio controlado por los reyes Capetos • Arquitectura al servicio del poder. • catedrales: Noyon, 1150, Senlis, 1153, Laon, 1163 y Soissons, 1175. • Todas las construcciones presentan un sistema: • Cubierta de la nave central con bóvedas sexpartitas. • Alzado interior mediante cuatro pisos (arquería, tribuna, triforio y ventanales o claristorio). • Alternancia en los soportes (pilar-columna).
  68. 68. De planta cruciforme, con unas dimensiones de 110 por 30 metros de planta en la nave principal y un transepto de 56 metros, la altura de la nave es de 26 metros y la altura máxima de las torres de 60. Tiene la particularidad de carecer de una girola radial como la mayoría de las catedrales construidas en este periodo, la cabecera del coro es una nave rectangular de traza similar a la nave principal y acabada en una fachada con un rosetón y tres ventanales. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 68
  69. 69. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 69
  70. 70. En las torres esculturas de 16 bueyes; homenaje a estos animales que transportaron los bloques de piedra desde la cantera a pie de obra. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 70
  71. 71. Catedral de Nôtre Dame. Arquitecto: Maurice de Sully Localización: París, Francia Fecha: 1163 a 1250 Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 71
  72. 72. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Observa las líneas horizontales de la fachada de Notrê Dame de París, 1163-1345, 72 La catedral de Notre Dame de París presenta diferencias con respecto al modelo base: cinco naves, doble girola, crucero sin sobresalir sobre la anchura de las naves longitudinales y capillas entre los contrafuertes. Este modelo lo denominamos planta de salón.
  73. 73. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 73
  74. 74. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 74
  75. 75. 2.- Gótico Clásico. Primera mitad del siglo XIII. Bóveda barlonga. Chartres, Amiens y Reims. 75 Catedral de Reims. Siglo XIII. Gótico clásico.
  76. 76. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 76 CHARTRES
  77. 77. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 77
  78. 78. • Reconstruida tras un incendio. • Su construcción obedece a la necesidad de disponer de un gran edificio de culto similar a París o Laón, en un momento floreciente de la economía de la región los ricos burgueses ofrecieron amplios recursos del comercio de paños. • Las ricas lanas de la región de Amiens, eran teñidas de color verde extraído de la plata “Isatis tinctoria”, de gran demanda en aquel momento Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 78 AMIENS
  79. 79. Portada del Juicio Final con la imagen del “Beau Dieu” en el parteluz. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 79
  80. 80. Planta de cruz latina. La fachada principal presenta triple portada que se corresponde con tres naves longitudinales, siendo la central más ancha y alta que las laterales, separadas por pilares baquetonados. Tras el crucero continúa el templo dividido en cinco naves finalizar en una girola a la que se abren siete capillas o absidiolos poligonales, siendo el central más profundo que el resto. Respecto a las cubiertas podemos observar que se tratan de bóvedas de crucería cuatripartitas. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 80
  81. 81. La elevación de sus bóvedas superan los 42 metros en la nave central, tres veces su anchura. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 81
  82. 82. LA FACHADA: Tres puertas que se corresponden con las tres naves. La central más alta. Abocinadas y con arquivoltas decoradas con esculturas. El tímpano de la puerta central está decorado con un rosetón realizado con tracería y vidriera. Dos torres inconclusas pues en el proyecto inicial se rematarían con dos agujas de piedra. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 83
  83. 83. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 84 En el segundo cuerpo, en la calle central encontramos un gran rosetón, enmarcado en un arco apuntado, en las calles laterales, encontramos arcos apuntados geminados decorados con tracería, y rematados por gabletes que incrementan las sensación de verticalidad de la fachada.
  84. 84. En el tercer cuerpo se encuentra, una galería de estatuas reales, que correspondería a los reyes de Francia desde tiempos merovingios y que se corresponden con los reyes de Judá, pretendiendo vincular la monarquía con el derecho divino. Estas figuras se enmarcan bajo doseletes de arcos apuntados, rematados por gabletes. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 85
  85. 85. La planta tiene tres naves, un transepto (también con tres naves) y un ábside con girola y capillas radiales. Esta catedral reduce la longitud del transepto casi hasta coincidir con las naves laterales. Llama la atención lo peculiar de su planta, especialmente el enorme tamaño de la cabecera, para alojar al numeroso coro que participaba en las principales ceremonias religiosas de la catedral. Reims era el lugar en el que desde comienzos del siglo XI se llevaba a cabo la consagración de los reyes de Francia, desde que el rey franco Clodoveo fuera bautizado por San Remigio. Entre estos muros, asistió en 1429 Juana de Arco a la coronación de Carlos VII, a quien ella misma había ayudado decisivamente en su camino al trono. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 86
  86. 86. • La ciudad de Beauvais era una de las más florecientes del norte de Francia. • La audacia de los planteamientos arquitectónicos es muy superior al de cualquiera de las catedrales anteriores y contemporáneas. • Se persigue una altura para la nave mayor de 48 metros, y el resultado es su desplome en 1284. • En la reparación que siguió, para dar mayor solidez a la estructura se dobló el número de soportes. • Las obras terminaron en 1328. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 87 CATEDRAL DE BEAUVAIS
  87. 87. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 88
  88. 88. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 89
  89. 89. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 90
  90. 90. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 91 La Sainte Chapelle París Gótico radiante
  91. 91. La Sainte Chapelle El proyecto se debe a Pierre de Montreuil que la edificó en un corto período: de 1242 a 1248. Es una obra maestra del gótico radiante. Concebida como un joyero destinado a contener reliquias debía servir, también, como capilla real construida dentro del mismo palacio, en la Isla de la Cité. • El rey Luis IX -futuro San Luis de Francia- mandó construir una capilla para guardar las reliquias de la Pasión de Cristo. En 1239, luego de dos años de negociaciones, Luis IX había comprado al emperador de Constantinopla la corona de espinas de Cristo por una suma considerable, y en 1241, un trozo de la Santa Cruz proveniente de Bizancio. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 92
  92. 92. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 93
  93. 93. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 94 VIDRIERAS : muro continuo, diáfano que transforma la luz natural en luz simbólica.
  94. 94. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 95
  95. 95. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 96
  96. 96. La arquitectura gótica se mantuvo en países como España hasta bien entrado el siglo XVI, al ser considerado el estilo que mejor configuraba el espacio sagrado de la iglesia. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 97 Gótico florido Catedral de Segovia Una de las últimas catedrales góticas levantadas en España ya bien entrado el siglo XVI.
  97. 97. Aunque las formas del estilo gótico se mantuvieron en esencia, evolucionó hacia un aumento de lo decorativo, en la bóvedas proliferaron el número de nervios, combados y terceletes. 98 El resultado final del aumento de lo ornamental fueron unas bóvedas de complejo diseño.
  98. 98. DIVERSIDAD REGIONAL • Modelo francés: • - Alemania. Catedral de Colonia. • - España. Catedrales de León, Burgos y Toledo, siglo XIII. Catedral de Sevilla, siglo XV. • Otras variantes: • Inglaterra. • Gótico temprano, desde mediados del siglo XIII. Horizontalidad, cabecera plana, ventana maestra, fachada occidental sin relación con el interior. Catedral de Salisbury. • Gótico final, desde el siglo XIV. Bóveda de abanico, arco tudor. Capilla del Colegio Real de Cambridge. • Italia: Edificios no muy altos, horizontalidad, ausencia de arbotantes y escasas vidrieras, revestimientos marmóreos. Catedrales de Siena y Florencia. • Levante español. • Concepción unitaria del espacio, tendencia a la igualdad de altura de las naves, delgadez en los soportes, mayor diafanidad, aspecto macizo del exterior. Catedrales de Gerona, Barcelona y Palma de Mallorca, Sta. Mª del Mar en Barcelona. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 99
  99. 99. La catedral de León Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 100
  100. 100. Planta de la catedral de León. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre  Planta en cruz latina, con crucero poco destacado.  Tres naves, la central más ancha y alta que las laterales.  El coro domina la nave central.  Cabecera muy destacada con girola y cinco capillas radiales de planta poligonal. Capillas radiales girolaClaustro crucero Transepto Coro Torres campanario Naves laterales Nave central Fachada occidental 101
  101. 101. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 102 Se localiza en el Camino de Santiago, siendo por tanto un centro destacado de peregrinación.
  102. 102. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre .  Las obras se concluyeron, en lo fundamental, en un tiempo record para la época, apenas treinta años, de 1254 a 1285. Pero el aspecto actual es consecuencia de una intervención decisiva durante el siglo XIX.  La autoría de la obra se atribuye a los maestros Simón, Enrique y Juan Pérez.  Continúa el modelo de gótico francés, que se marca como objetivo la sustitución del muro por la pared de cristal.  Aunque de menores dimensiones, presenta gran parecido con la catedral francesa de Reims. 103
  103. 103. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre La fachada Occidental flanqueada por dos torres rematadas en agujas de piedra, se organiza en cuatro niveles en altura: Gablete perforado por una ventana circular El gran rosetón nos señala la mayor altura de la nave central. Las cuatro vidrieras bajo arco apuntado se corresponden con el triforio Triple portada de arcos apuntados abocinados con rica decoración escultórica 104
  104. 104. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Arbotantes dobles trasladan el empuje de la cubierta abovedada de la nave central a los contrafuertes rematados con pináculos. 105
  105. 105. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre El alzado interior con los clásicos tres niveles: Arquería, triforio – en este caso con luz- y ventanales. El sistema constructivo gótico permite sustituir la pared de piedra por una superficie continua de cristal. En la catedral de León son más de 1200 metros cuadrados de superficie de vidrieras policromadas. 106
  106. 106. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Las bóvedas barlongas de finos nervios, los pilares recubiertos de finos baquetones, las grandes superficies de vidrieras , los arcos apuntados muy abiertos e inscritos en un triángulo equilátero, permiten adscribir la obra al siglo XIII, el momento clásico del arte gótico. 107
  107. 107. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 108 Las obras de la catedral burgalesa se iniciaron en 1221, bajo el patronazgo del rey Fernando III y el Obispo Mauricio, y se consagró en 1260, no obstante las obras continuaron hasta el siglo XVIII. Desconocemos el nombre del primer maestro, posiblemente traído de Francia, le sucedieron en la dirección de la obra el maestro Enrique y Juan Pérez.
  108. 108. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Planta original de la catedral de Burgos y a la izquierda la planta actual con las modificaciones sufridas a lo largo de los siglos. 109
  109. 109. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Planta original de la catedral de Burgos, con sus tres partes siguiendo el modelo clásico francés: A.- Naves. B.- Crucero. C. Cabecera, presbiterio o coro, con girola y capillas radiales. Destacan como rasgos característicos:  El crucero de una sola nave y gran longitud.  El volumen de la cabecera. El maestro Enrique y Juan Pérez intervienen en su construcción, artistas relacionados con la obra de la Catedral de León. A B C 110
  110. 110. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre La fachada occidental, siguiendo modelos franceses, se remató con las agujas de piedra calada realizadas en el siglo XV por Juan de Colonia. Las portadas se modificaron en el siglo XVIII. 111
  111. 111. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Detalle de la galería de los reyes en la fachada occidental y una de las agujas que rematan las torres. 112
  112. 112. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 113
  113. 113. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Las bóvedas muestran el característico espinazo, nervio transversal que divide la bóveda barlonga en seis partes, característico de la construcción burgalesa. 114
  114. 114. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre Cimborrio sobre el crucero, obra de Juan de Vallejo, construido ya bien entrado el siglo XVI, en sustitución del original de Juan de Colonia. El estilo gótico se muestra aquí con un barroquismo decorativo extremo. 115
  115. 115. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 116
  116. 116. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 117
  117. 117. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 118
  118. 118.  Su construcción se vio impulsada por la monarquía, Fernando III de Castilla y la iglesia, el obispo Rodrigo Jiménez de Rada.  Inicio la obra el maestro Martín en 1227, siguiendo el modelo francés de Nuestra Señora de París ,y la continuó Petrus Petri. Las obras terminan en lo fundamental, a finales del siglo XV.  Se levanta en el lugar de la mezquita musulmana ya utilizada como iglesia desde la conquista de la ciudad en 1085.  Es de menor altura que los edificios góticos franceses. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 119
  119. 119. Planta actual de la Catedral con las modificaciones realizadas a lo largo de su historia. La cabecera es el espacio más trasformado, desapareciendo, casi en su totalidad, las quince capillas radiales. Planta original Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 120
  120. 120. La planta, imitando la francesa de Nuestra Señora de París, es de salón, de cinco naves con crucero inscrito en planta, con doble girola y capillas radiales. La principal dificultad residía en la cubrición de la doble girola y las quince capillas radiales, la solución fue descomponer el espacio en tramos rectangulares y triangulares, trasladando los empujes a los contrafuertes con la bifurcación de arbotantes. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 121
  121. 121. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 122
  122. 122. De las dos torres proyectadas para la fachada occidental, sólo se levantó una. El remate de ésta con el cuerpo octogonal fue obra del arquitecto Hanequin de Bruselas. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 123
  123. 123. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 124 CATEDRAL DE SEVILLA
  124. 124. Desde la conquista de la ciudad, el 23 de noviembre de 1248, el edificio de la aljama, o Mezquita Mayor, pasó a ser catedral de la archidiócesis del Reino de Sevilla. El edificio cambió la orientación litúrgica de la mezquita, que era hacia el sur como todas las mezquitas occidentales, por la orientación cristiana hacia el este, colocando la Capilla Mayor en el lado de levante. La quibla quedó como muro lateral, y en el lugar del mirhab se situó una capilla de la Virgen. Entre los pilares de la sala de oración se tendieron tabiques para crear capillas junto a los muros laterales. A finales del siglo XIV la mezquita estaba muy estropeada, con riesgo de ruina. El Cabildo catedralicio pensó derribar el edificio almohade para construir una catedral de formas cristianas. Es el momento en que, al acabar el cabildo del viernes 8 de julio de 1401 en que decidió iniciar un nuevo edificio para la catedral hispalense, uno de los canónigos pronunció una frase que resume bien el espíritu de los sevillanos: "Fagamos un templo tal e tan grande, que los que la vieren acabada, nos tengan por locos." Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 125
  125. 125. Durante más de cien años se suceden los maestros en la dirección de obras , dándose estas por terminadas en el exterior en 1506. La catedral de Sevilla es el mayor templo gótico de toda la cristiandad. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 126
  126. 126. La catedral cristiana del siglo XIV sobre la sala de oración de la mezquita almohade del siglo XII. En color rojo las partes que subsisten de la mezquita.Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 127
  127. 127. La Catedral es un edificio insólito que posee cinco naves, mirando hacia levante. Y capillas laterales entre los contrafuertes. El aspecto más controvertido de ella es que no cuenta con una cabecera en el sentido gótico habitual en forma de ábside con girola, sino un testero plano en el que destaca el ábside de la Capilla Real. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 128
  128. 128. El patio de los Naranjos es el sahn de la antigua mezquita Mayor, o aljama, de Isbiliya. Al edificarse el edificio gótico pasó a ser empleado con funciones de claustro, aunque al estar abierto a la ciudad siempre ha sido lugar de paso, plaza pública, lugar de mercado y patio de juegos infantilesAntonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 129
  129. 129. Bóvedas del transepto y crucero con torre cimborrio de planta cuadrada desde la Giralda. Ausencia de la cubierta exterior a dos aguas que suele proteger las bóvedas de crucería de las catedrales europeas. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 130
  130. 130. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 131
  131. 131. Bóveda estrellada del crucero Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 132
  132. 132. Bóvedas de crucería del transepto y de la nave central, con el nervio espinazo en sentido transversal de la bóveda. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 133
  133. 133. Alzado interior de la nave central: arquería y ventanales. Carece de triforio Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 134
  134. 134. GÓTICO ALEMÁN
  135. 135. La Catedral de Colonia (Kölner Dom en alemán comenzó a construirse en 1257 y no se terminó hasta 1880. Está situada en el centro de la ciudad de Colonia. Con sus 157 metros de altura fue el edificio más alto del mundo hasta la culminación del Monumento a Washington en 1884, de 170 metros.
  136. 136. En los bombardeos efectuados por los aliados durante la Segunda Guerra Mundial la catedral sufrió graves destrozos, aunque su estructura se mantuvo intacta: se dañó la base de la torre izquierda y, sobre todo, se destruyeron (por las vibraciones) muchos vitrales; otros pudieron ser retirados a tiempo. La única bomba que le afectó directamente fue la que causó los daños en la torre. La catedral contaba con un sistema de iluminación que advertía a los pilotos de los bombarderos. Pese a los destrozos, la estructura continuó dominando la silueta de la ciudad en ruinas.
  137. 137. La arqueta custodia, según la tradición, las reliquias de los reyes magos. Dentro del relicario reposan los cráneos de Melchor, Gaspar y Baltasar, en tres cajas forradas de terciopelo y brocado.
  138. 138. El modelo y la manera de construir francesa, opus francigenum, está presente en la catedral alemana de Colonia. Sus naves laterales dobles le dan una gran anchura interior.
  139. 139. GÓTICO INGLÉS  Gran parte de las catedrales inglesas tienen un origen monástico, situadas en el recinto del monasterio y no en el centro de una ciudad como las francesas.  Por ello la fachada occidental es más severa y sencilla, menos dramática que las de Reims o Amiens.  Los edificios son de mayor longitud pero más bajos, reduciendo la función de los arbotantes y compensando la falta de altura con la construcción de altas torres con agujas.  La cabecera presenta menos capillas en torno a la girola y en muchos casos es plana.  Son ejemplos importantes las catedrales de Salisbury, Lincoln, Wells o la abadía de Westminster, el edificio medieval más importante de Inglaterra. Catedral de Salisbury Fachada occidental de la Catedral de Wells
  140. 140. El gótico tardío inglés recibe el nombre de perpendicular y se caracteriza por el uso de:  Las bóvedas de abanico.  El arco tudor. Arco tudor , utilizado durante el reinado de Enrique VII y la dinastía Tudor. Se dibuja con cuatro centros y cuatro arcos de circunferencia Bóvedas de abanico del claustro de la catedral de Gloucester
  141. 141. Arco Tudor o de cuatro centros y bóvedas de abanico en King's College Chapel Cambridge
  142. 142. GÓTICO ITALIANO En Italia siempre estuvo presente el arte clásico lo que dificultó que se aceptaran los estilos europeos, tanto el románico como el gótico. No obstante, en las iglesias italianas del período, observamos:  Junto al arco de medio punto aparecen arcos poco apuntados, pináculos, gabletes y bóvedas de crucería utilizados de forma puntual.  El exterior se caracteriza por el uso de mármoles polícromos, mosaicos multicolores, esculturas .  La policromía también está presente en el interior.  Dominio de la horizontalidad frente a la verticalidad del gótico francés.  Muros anchos y gruesos  Ventanas de reducido tamaño en lugar de grandes vidrieras.  Se prefiere la columna al pilar como elemento interior de sostén.  El campanario y el baptisterio se separan físicamente del edificio principal de la iglesia. CATEDRAL DE SIENA Siglo XIII. Arquitectos: Nicola y Giovanni Pisano, padre e hijo.
  143. 143. Catedral de Siena
  144. 144. La fachada occidental. Particular manera de interpretar las formas del arte gótico de origen francés:  Arcos de medio punto abocinados.  Gabletes triangulares muy abiertos.  Policromía.  Abundancia de mosaico y escultura.
  145. 145. • En el interior se mantiene el revestimiento exterior de mármoles de colores blanco y negro en bandas horizontales. • Las bóvedas de crucería con los plementos pintados en azul con estrellas doradas. Cúpula poligonal sobre el crucero, con tambor y linterna. Los casetones nos remiten al arte romano.
  146. 146. La incuestionable obra maestra del Duomo es el suelo, formado por 59 paneles de mosaicos pintados y grabados en mármol, trabajados meticulosamente entre 1372 y 1547, por grandes artistas
  147. 147. La catedral de Florencia comenzó a construirse en 1296 en estilo gótico, diseñada por Arnolfo di Cambio . En principio estuvo dedicada a Santa Reparada, pero con la nueva obra comenzada a principios del siglo xv, se consagró a la Madre de Dios con el título de Santa Maria del Fiore
  148. 148. La fachada de la catedral nunca fue terminada. Bien entrado el siglo XIX, en 1864 se abrió un concurso para diseñar una fachada nueva, resultando ganador Emilio De Fabris , que comenzó la obra en 1876 y terminó en 1887. Esta fachada neogótica en mármoles blancos, verdes y rosas forma una unidad en armonía con la catedral, el campanario de Giotto y el baptisterio.
  149. 149. Baptisterio Campanile Iglesia Catedral Cúpula con tambor octogonal y linterna
  150. 150. Este sería el aspecto de la catedral de Florencia antes de la intervención de Brunelleschi en el siglo XV con la construcción de la cúpula, una de las primeras obras de la arquitectura del renacimiento italiano.
  151. 151. Campanario y baptisterio se construyen como edificios autónomos separados del bloque principal de la Catedral. El campanile rectangular de 80 metros de altura fue comenzado por Giotto en 1334.
  152. 152. Se siguen utilizando elementos góticos como arcos apuntados y bóvedas de crucería, pero la concepción del espacio interior resulta diferente a las catedrales góticas francesas.
  153. 153. LA CATEDRAL DE MILÁN: • Edificio singular • Una de las iglesias más grandes del mundo con unos 157 metros de longitud. • Se aproxima al modelo francés y alemán. • Planta de cinco naves la central tiene una altura de 45 metros (sólo superada por la incompleta nave central de la catedral de Beauvais, con 48 metros).
  154. 154. Catedral de Milán. Se inició en 1386, bajo el dominio político de los Visconti ,pero las obras continuaron de forma lenta hasta el siglo XX. inaugurándose la última puerta el día 6 de enero de 1965.
  155. 155. • Ladrillo, recubierto de mármol. • Remate pilares interiores: en lugar de capitel, un conjunto de esculturas rodea el pilar sobre pedestal y bajo dosel. • Fachada: combina elementos clásicos, frontones triangulares y semicirculares, con elementos góticos, cresterías caladas, ventanas con tracería y vidrieras, y pináculos.
  156. 156. Ventanales de la cabecera con tracería propia del gótico radiante del siglo XIV
  157. 157. GÓTICO DEL LEVANTE ESPAÑOL Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 164 Catedral de Barcelona Santa María del Mar, Barcelona
  158. 158. Catedral de Palma de Mallorca Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 165
  159. 159. LA ARQUITECTURA CIVIL. • Edificios que venían a satisfacer las necesidades de una sociedad urbana y liderada por una clase nueva y muy activa como era la burguesía. • Hospitales, universidades, palacios comunales, casas consistoriales o ayuntamientos, lonjas comerciales. • Mantiene el mismo lenguaje que la arquitectura religiosa (bóvedas de crucería, arcos apuntados, tipos de ventanas y soportes…) • Las ciudades italianas rivalizan entre sí en la construcción de palacios comunales, expresión de su riqueza y poder. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 166 • Los Países Bajos : ayuntamientos de torres puntiagudas, tejados empinados y galerías porticadas en la planta baja. • El incremento del comercio se manifestó en las lonjas destinadas a contrataciones mercantiles tanto en Bélgica como en las ciudades de la corona de Aragón.
  160. 160. • Arquitecto Arnolfo di Cambio finales del siglo XIII. • Diseño similar al de una fortaleza: Lugar seguro ante posibles ataques, en tiempos de revueltas entre Florencia y otros gobiernos de Toscana. • Coronado por una gran galería abierta sobre la que se eleva una torre rectangular (de 95 metros de altura, aprox.). Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 167 El Palazzo Vecchio (Palacio Viejo), antiguamente conocido como Palazzo della Signoria, es la sede del Ayuntamiento de Florencia.
  161. 161. • Edificio sólido, forma de bloque, de varias plantas, con sillares de piedra almohadillados. • Ventanas de los pisos inferiores son mucho más escasas y pequeñas que las superiores • Almenas, matacanas y atalayas: evidencian su carácter defensivo La torre cumple también la función simbólica de representar el nuevo poder municipal. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 168
  162. 162. Palacio Público de Siena, de 1289, mantiene la estructura cúbica con torre y el aspecto de fortaleza urbana. En momentos de conflicto podían servir de refugio público. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 169
  163. 163. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 170
  164. 164. La plaza del campo un día de celebración de la carrera del Palio. Al fondo de la fotografía a la derecha la torre campanario de la catedral rivalizando en altura con la del Palacio del Común. 171
  165. 165. El Palio de Siena (Palio di Siena) es una carrera de caballos que enfrenta a las contradas o distritos de la ciudad de Siena, Italia. De origen medieval, la competición se desarrolla dos veces al año Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 172
  166. 166. Palacio Ducal o de los Dogos de Venecia, 1309-1424,. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 173
  167. 167. Vista aérea de Venecia dividida por el Gran Canal. El círculo amarillo localiza el palacio Ducal y la Iglesia de San Marcos. 174
  168. 168. El Dogo o Dux era el magistrado supremo y máximo dirigente de la República de Venecia. Puerta de la carta, era llamada así porque en ella se exponían lo decretos, para acceder al Palacio presidida por el Dogo y el León de San Marcos Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 175
  169. 169. Su relación arquitectónica con la iglesia de San Marcos, ponía en contacto públicamente al poder civil y espiritual . Ambas autoridades recelaban entre sí pero generalmente hacían todo lo posible para recabar su apoyo mutuo. Iglesia de San Marcos Palacio Ducal Campanario de San Marcos Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 176
  170. 170. Se configura de manera bien distinta al resto de los palacios italianos. En lugar de la severidad exterior hay riqueza de color y textura. Las plantas inferiores se ofrecen al viandante como una columnata abierta de dos plantas a base de arcos y esculturas, refugio para la lluvia, el frío o el mal tiempo. 177
  171. 171. El remate de las almenas defensivas del palacio fortaleza: delicadas lacerías de piedra con influencias del mundo árabe. 178
  172. 172. Patio central Fachada porticada abierta a la plaza de San Marcos Fachada Porticada abierta al mar Enlace con la iglesia de San Marcos Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 179
  173. 173. Columna con el León de San Marcos. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 180
  174. 174. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 181
  175. 175. Ayuntamiento de Bruselas. Construido en la primera mitad del siglo XV La fachada abierta a la Gran Plaza decorada con numerosas esculturas alegóricas, santos y nobles que, al igual que en las portadas de las catedrales de la época, se disponen sobre una peana y se protegen con dosel. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 182
  176. 176. • Los primeros encargados fueron Pere Compte y Joan Ybarra. • Diversas fases en la construcción: • La primera , a fines del Gótico la Sala de Contratación (el conocido Salón Columnario de la Lonja), los acuerdos comerciales se efectuaban en este espacio, y la contigua torre. • Tercer bloque: alojaría al tribunal mercantil llamado 'Consulado del Mar‘ en los albores del Renacimiento • La Lonja era el edificio destinado a transacciones mercantiles, relacionadas con el próspero comercio que caracterizó a la ciudad en el siglo XV. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 183 Lonja de la seda de Valencia(1482-1548)
  177. 177. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 184
  178. 178. Sala de contratación Consulado del mar Torre: capilla y cárcel Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 185
  179. 179. Remate superior de la fachada del Consulado del Mar. En ella conviven elementos góticos, como los arcos conopiales , contrafuertes terminados en pináculos ; con otros del primer renacimiento español como los medallones con figuras de héroes y reyes Ventanas bajo arcos conopiales.Contrafuertes rematados en pináculos. Gárgolas con figuras fantásticas y actitudes indecorosas medallones con figuras de héroes y reyes Almenas coronadas ¿Los Reyes Católicos?Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 186
  180. 180. Ejemplos de las gárgolas de la Lonja de Valencia Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 187
  181. 181. Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 188
  182. 182. la inscripción que recorre todo el salón en su parte superior escrito en latín. «Casa famosa soy en quince años edificada. Probad y ved cuan bueno es el comercio que no usa fraude en la palabra, que jura al prójimo y no falta, que no da su dinero con usura. El mercader que lo haga así sobresaldrá en riquezas y gozará, por último, de la vida eterna». Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 189
  183. 183. Los ocho pilares helicoidales de la sala de contratación, dividen la cubierta en quince tramos cuadrados Antonio Casquet Chacón, Ave María Casa Madre 190 El fondo del techo fue pintado en 1498, nada más acabar la obra, por el maestro Martí Girbes, con un recurso ornamental muy propio de la época: azul marino con estrellas doradas, emulando una bóveda celeste.
  184. 184. Consulado del mar. lugar en el que se celebraban sesiones sobre asuntos marítimos y comerciales, presididas por jueces o cónsules de comercio. El Pabellón consta de varias alturas; en el primer piso se encuentra el salón principal, conocido como la Cámara Dorada debido a su artesonado dorado y policromado. 191

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