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La literatura hispanoamericana novela

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  1. 1. LA LITERATURALA LITERATURA HISPANOAMERICANA:HISPANOAMERICANA: NARRATIVA DE LA SEGUNDANARRATIVA DE LA SEGUNDA MITAD DEL S.XXMITAD DEL S.XX TEMA 12
  2. 2. PRIMERASPRIMERAS TENDENCIAS I:TENDENCIAS I: ◦ Al comienzo del s.XX se percibe un gusto por la prosa Modernista, de temas y tono decadente y gusto por el estilo preciosista. ◦ Encuentra su mejor forma de expresión en el CUENTO, por influencia de las publicaciones de periódicos que obligaban a formas breves de la narración. ◦ Los autores más representativos fueron LEOPOLDO LUGONES (Argentina) y HORACIO QUIROGA (Huruguay) ◦ La situación social y política y el cansancio por el cosmopolitismo y las formas del Modernismo provoca la evolución hacia la novela de la tierra y novela social LA PROSA MODERNISTA
  3. 3. PRIMERAS TENDENCIAS IIPRIMERAS TENDENCIAS II LA NOVELA DE LA TIERRA ◦ La búsqueda de una identidad nacional y el cansancio de lo cosmopolita del modernismo llevan a los autores a indagar en el floclore y las costumbres tradicionales, por eso la novela se hace tan particular: cada región tiene sus costumbres y cultura. Se habla entonces de NOVELA REGIONALISTA. ◦ El tema es la lucha del ser humano para dominar la desproporcionada fuerza de la naturaleza, y debido a la debilidad del ser humano, alcanza a veces la categoría de epopeya. ◦ Las obras más representativas son “La vorágine” (Rivera); “Doña Bárbara (Rómulo Gallegos); Don Segundo Sombra” (Güiraldes) LA NOVELA SOCIAL. Surge como derivado de las diferentes circunstancias históricas, y por eso la temática es muy variada. ◦ Novela de la Revolución Mexicana: Fue uno de los acontecimientos más importantes desde 1910, y fue un proceso largo que pasó por diferentes etapas y marca la historia y personalidad del mexicano. La Revolución Mexicana se vivió como la revuelta y caudillaje de líderes como Pancho Villa y Emiliano Zapata, pero también se convirtió en un marco de rencillas, disputas, traiciones y desapariciones violentas de los diferentes jefes de la revolución. Una de las obras más interesantes fue Los de debajo de Mariano Azuela. ◦ Las Novelas Proletarias: Son aquellas que se centran en el mundo del trabajo con orientación comunista e ideología socialista. El país donde más arraigó fue en el Perú. ◦ Novela Indigenista: Presenta la problemática del indio y del mestizo, la explotación y opresión del mudo del indio por las diferentes potencias. Autores como Icaza o el propio Alejo Carpentier.
  4. 4. LA NUEVA NOVELA ILA NUEVA NOVELA I: LOS AÑOS 40. NARRATIVA METAFÍSICA: El autor fundamental es Jorge Luis Borges, que en sus novelas y cuentos da entrada a elementos fantásticos que cuestionan la realidad: El Aleph, El libro de arena. Su literatura introduce mitos clásicos, referencias literarias, símbolos y paradojas. Sus dos temas fundamentales son la Literatura y la Biblioteca, que en realidad son metáforas del mundo. En el fondo de su ideología subyace la convicción de que no es posible un verdadero conocimiento de las cosas. NARRATIVA EXISTENCIAL: Juan Carlos Onetti, presenta en sus cuentos y novelas una concepción pesimista de la vida. Crea una ciudad fantasmal, símbolo del mundo, Santa María, y la plaga de personajes solitarios, desorientados, sin esperanza dentro de una vida solitaria y gris, abocados a la frustración, a la incomunicación y soledad más radical. Introduce muchos elementos de la novela contemporánea, y así , muchas de sus novelas tienen una trama policíaca: El astillero, Juntacadáveres. Ernesto Sábato: Influido por el existencialismo y el psicoanálisis, ahonda en el espíritu del ser humano, entre la locura y la lucidez, en los enigmas de la existencia y la importancia de lo intuitivo e irracional.. Sus obras suelen ambientarse en la Argentina de los años 70, e intenta reconciliar al hombre con su propia vida: El Túnel; Sobre héroes y tumbas.
  5. 5. EL REALISMO MÁGICO:EL REALISMO MÁGICO: SEGUNDA MITAD DEL S.XX Esta nueva novela rompe definitivamente con el realismo tradicional, y se llena de elementos legendarios, de mitos, de fantasía y magia, pero todo ello dentro de una trama absolutamente verosímil. Esta forma de escribir se ha llamado REALISMO MÁGICO, o como la llamó alejo Carpentier, LO REAL MARAVILLOSO, y se fundamenta en la idea de que la realidad americana es completamente diferente a la realidad occidental, los paisajes, la cultura, la vida de los pueblos americanos es absolutamente incomprensible para el hombre europeo. La naturaleza americana es descomunal, y la vida de los hombres indios o negros africanos es tan completamente diferente a la mentalidad racional del occidental que la realidad muestra elementos fantásticos a cada paso que da. América se convierte en el Paraíso Perdido para los occidentales. Esta América se descubre en la novela, pero también en la poesía, donde los mitos, la fantasía son parte de lo real, y operan habitualmente en la vida de los hombres, que están acostumbrados a verla.
  6. 6. REALISMO MÁGICO I:REALISMO MÁGICO I: MIGUEL ÁNGEL ASTURIAS. Premio Nobel de Literatura, sus obras mezclan la denuncia social y las técnicas de vanguardia. Se deja influir por la novela del dictador (que ya había creado Valle-Inclán con Tirano Banderas) para comenzar la denuncia de este tipo de personaje tan habitual en la política americana. Con Hombres de maíz se zambulle de lleno en el realismo mágico, en una novela de gran experimentalismo y llena de mitos que se trata realmente de una denuncia social. Con la Trilogía bananera, sigue la censura del neocolonialismo de las multinacionales agrícolas norteamericanas que explotan a los campesinos guatemaltecos, ALEJO CARPENTIER. Pertenece a la corriente indigenista, y en su segunda novela, El reino de este mundo, plantea la teoría de lo real maravilloso. En esta novela se habla de la independencia de Haití a la luz de la Revolución francesa y la realidad sociopolítica convive diariamente con la magia, el mito y los ritos y hechicerías haitianos. En Los pasos perdidos cuenta la historia de un musicólogo que marcha a la selva amazónica en busca de instrumentos musicales antiguos, lo que se convierte en un viaje en el tiempo hacia atrás, más real, que la propia realidad d el momento Finalmente, El Siglo de las Luces nos cuenta los sucesos revolucionarios que sacudieron a las islas Caribe a finales del XVIII y comienzos del s. XIX. ALEJO CARPENTIER. Pertenece a la corriente indigenista, y en su segunda novela, El reino de este mundo, plantea la teoría de lo real maravilloso. En esta novela se habla de la independencia de Haití a la luz de la Revolución francesa y la realidad sociopolítica convive diariamente con la magia, el mito y los ritos y hechicerías haitianos. En Los pasos perdidos cuenta la historia de un musicólogo que marcha a la selva amazónica en busca de instrumentos musicales antiguos, lo que se convierte en un viaje en el tiempo hacia atrás, más real, que la propia realidad d el momento Finalmente, El Siglo de las Luces nos cuenta los sucesos revolucionarios que sacudieron a las islas Caribe a finales del XVIII y comienzos del s. XIX.
  7. 7. REALISMO MÁGICO II: JULIO CORTÁZAR. Si ideal del realismo mágico varía, ya que en él se ven más las influencias de las vanguardias y del surrealismo. Crea así, especialmente en los cuentos, una literatura fantástica que pone en cuestión los pilares de una sociedad basada en la razón. Lo absurdo, la incongruencia, lo irracional y surrealista forman parte de lo cotidiano. Destaca entre sus novelas Rayuela, una original apuesta en la renovación técnica (se puede leer de forma convencional o saltar capítulos) que es en realidad una metáfora de la vida: baja esta realidad de orden superficial solo hay caos y fragmentación. AUGUSTO ROA BASTOS. Uno de los más destacados escritores de Paraguay, en Hijo de hombre se vale de las vanguardias y del psicoanálisis, para crear un ambiente de pesadilla que narra la guerra entre Paraguay y Bolivia, con un sentido existencial y ontológico que la hace universal. También se decanta por la llamada novela del dictador.
  8. 8. JUAN RULFO Representa la culminación de la novela de la Revolución mexicana, en una obra muy breve que acierta especialmente en la depuración de estilo y en cómo ahonda en lo humano. En la colección de cuentos El llano en llamas nos presenta una serie de personajes, solitarios, agobiados por sentimientos de culpa, rodeados siempre de un paisaje yermo, desolado, con clima abrasador, pueblos lejanos, su Jalisco, que es en realidad una metáfora espiritual sobre el fondo de la revolución mexicana que trajo luchas cruentas, reparto desigual de las tierras, la pobreza del campesino… En Pedro Páramo cuenta la historia de Juan Preciado que va en busca de su padre a Comala, verdadero lugar mítico, fantasmal y de muertos, donde reina eternamente el despotismo de su padre. Es el tema tradicional de la búsqueda del padre, en un paraíso perdido que al final se convierte en un infierno. Aquí, lo real maravilloso cambia, porque se convierte en infernal. Técnicamente la novela es un prodigio: la vida y la muerte tienen fronteras borrosas, como borroso es el momento en que los vivos dialogan como muertos porque son muertos, la dislocación temporal, la fragmentación y la reiteración da la sensación de tiempo circular siempre repetido.
  9. 9. LA NOVELA DE LOS AÑOS 60:LA NOVELA DE LOS AÑOS 60: EL “BOOM”EL “BOOM” A partir de los años 60, la novela hispanoamericana se convierte en el referente de la novela en toda Europa y alcanza un cariz internacional. A ellos contribuye especialmente el trabajo de las editoriales españolas, que apuestan por la edición de estos autores desconocidos y su amplia difusión en el extranjero. Muchos de estos autores hispanoamericanos estaban en el exilio, en España y en el resto de países hispanoamericanos y se engancharon a este movimiento conocido como BOOM. Se destacan: Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa.
  10. 10. GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ. Compagina desde el comienzo de su producción en los años 50 su labor de novelista con la de periodista, y la escritura de cuentos y novelas cortas. Ya desde las primeras novelas como La hojarasca, aparece la ciudad mítica de Macondo (Colombia), lugar imaginario donde lo mítico y lo histórico se dan la mano. La obra fundamental es Cien años de Soledad, con dos temas: el tiempo y la soledad. - El tiempo: aparece de forma cíclica, como se dan los elementos de la naturaleza, todo se repite; pero también aparece de forma lineal, la Historia de Macondo desde su fundación prehistórica y arcádica, y pasando por todas las etapas (feudalismo, colonización española, S XIX, industrialización, ferrocarril, invasión estadounidense) hasta la destrucción, siendo Macondo realmente el símbolo de toda América latina. - La soledad: fruto de la incomunicación y la usencia de amor. Técnicamente la novela innova en ser una novela de metamorfosis, donde lo cotidiano, lo común se va convirtiendo poco a poco en extraordinario; y a esto se une el narrador omnisciente, que coloca los acontecimientos como quiere y los recompone a placer. También aportó el escritor a la novela del dictador en El otoño del patriarca, y prueba con la novela periodística y policíaca con Crónica de una muerte anunciada. En El amor en los tiempos del cólera muestra sus habilidades para la fabulación. Recibió el Premio Nobel en 1982.
  11. 11. EL BOOM HISPANOAMERICANO. CARLOS FUENTES. Uno de los más notables novelistas mexicanos, heredero de las novelas de la revolución mexicana, trata el tema desde la distancia que le supone vivir largos periodos fuera de su país natal (diplomático). En La Región más transparente, aborda nuevas técnicas narrativas, y se centra en la nueva ciudad de México que verdaderamente esconde el pasado indígena. La muerte de Artemio Cruz es un verdadero hito en la renovación de la estética hispanoamericana: cambios temáticos y técnicos, puntos de vista diferentes, juegos narrativos, dislocación temporal… todo vale para tratar el tema de la crítica a la Revolución mexicana, frustrada a causa del egoísmo, la ambición y el oportunismo de corruptos. MARIO VARGAS LLOSA. Desde muy joven alcanza el éxito con sus primeras narraciones y la novela La ciudad y los perros, donde cuenta la vida de unos chicos en un colegio militar de su país natal, Perú, en donde él mismo se educó, y le sirven de marco para criticar el mundo cerrado y violento de la institución militar. Su virtuosismo en la renovación de la técnica narrativa es indiscutible, pero nunca usa el realismo mágico sino que se mantiene en la REALIDAD, mordaz y crítica como se puede observar en Conversaciones en la Catedral, Pantaleón y las visitadores, etc. Su ideología ha variado enormemente y fue criticado por dejar de defender las ideologías de izquierdas y progresistas, ya que para él están protagonizadas por individuos iluminados o anarquistas.

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