1. HISTORIA DE PROMOTORES ASOCIADOS<br />By: Benhur Lozada<br />190061498733Larry Landa en una feria de Cali montó una caseta y trajo a la Dimensión Latina en su momento con Òscar de león, a Ismael Miranda a Joe Quijano y a Mirta Silva entre otras, en las vallas trabajaban de planta: Fórmula Ocho con: Piper Pimienta, Watusi María, y un mariachi que tocaba en la madrugada, era el negocio más grande de la época y todo mundo iba para allá, siempre se trabajan las fiestas de empresas y colegios, este lugar siempre estaba lleno; a la una de la mañana en esa feria de Cali, Larry Landa llega con todos esos músicos a escuchar a La Formula Ocho y a Piper Pimienta, hasta las 2 de la mañana , Larry vio la proyección del sitio y se dirigió al señor Octavio Gallego dueño del sitio y le dijo: <br />“hágame el favor, explíqueme como yo traigo las mejores orquestas y usted con ese show tiene esto lleno”,<br />Octavio lo dirigió a donde el señor de la cocina (Miguel Proaño), que era el jefe de cocina del club Colombia y el club campestre que fue fichado por el (Octavio Gallego), para que a Las Vallas llegara la gente importante, los políticos y además, le dijo Octavio: <br />..Vaya también y hable con el señor del micrófono que ellos son los que saben (Benhur)<br /> Larry les dice: <br />…yo quiero que trabajen conmigo, nosotros no le colocamos mucho cuidado, ya el día 27 de diciembre vuelve Larry y nos dice a Proaño y a mi (Benhur), …cuánto vale hacer aquí la noche de san silvestre, entonces proaño y yo nos mirábamos y le contestamos: <br />“vea señor la verdad aquí la gente no maneja el concepto de la noche de san silvestre, eso se maneja en los clubes, no la gente común y corriente”, y Larry dice:<br />¡No importa! Nosotros (proaño y yo) le dijimos, además a esta hora, sin publicidad ni nada… y Larry nos responde: “no importa yo pongo las orquestas”, además de lo anterior le anticipamos que Formula Ocho no podía estar porque tenía compromisos en el Club Colombia al igual que Piper Pimienta, Larry dice: ¡no importa!, de hecho lo hizo, solo fue su gente, eso sí; después de acabado el evento dice Larry Landa, yo quiero hacer la epifanía , nosotros nos miramos (Proaño y yo) y le dijimos no no no… esto se acabo aquí, no mas, Larry insiste diciendo: yo quiero hacer el día de reyes, no importa yo pongo las orquestas, de hecho esos eventos se hicieron y a ellos solo fue otra vez la gente del señor Landa.<br />Pasado todo, nos reunimos en una réplica de Las Jotas, un lugar muy afamado por aquellos tiempos, el cual se encontraba en Las Vallas, y se llamaba Las Joticas, Larry nos dice que quería trabajar con nosotros (Proaño, Joaquín Marino López, Octavio Gallego y Benhur), Larry nos pregunta ¿cuánto cuesta alquilar este salón un mes?, a lo cual Octavio le da una cifra exorbitante para que desistiera de tal oferta, Octavio le da la cifra y Larry responde:<br /> …Y Si se lo alquilo un año…, no pues…, vale tanto le responde Octavio, enseguida Larry manda a traer con alguien que lo acompañaba un maletín que tenía en la casa, esta persona se demora en regresar cerca de 20 minutos y Larry vuelve y pregunta a Octavio, ¿cuánto es que vale el año? y Octavio le responde: vale tanto, y llega Larry y le dice:<br />…Tome le pago cinco años por delante, ahí todos quedamos estupefactos, más tarde, Proaño con unos whiskys de más, le dice a Larry:<br />“vea señor Araque (Larry Landa), usted tiene la plata pero de esto no sabe, y nosotros no tenemos la plata, pero sabemos… así que si usted quiere trabajar con nosotros, vea…, vamos fifty fifty, cincuenta cincuenta en las utilidades, mas no ,en las perdidas, entonces Larry dijo ¡listo!, Proaño continua diciendo: como usted es promotor, y nosotros somos promotores esto ahora se llama PROMOTORES ASOCIADOS.<br />Esta empresa trajo a Cali en su primer set a Eddie Palmieri con su orquesta original (La perfecta), con integrantes como: José Rodríguez (brasilero), francisco Aguabella (conga), Ismael Quintana (cantante), Lusito Ayala como corista, después de ello, vino La Yambú, La Típica Novel, Joe Quijano, El Conjunto Clásico y Fannia All Star entre otros, con esas orquestas siempre se colocaba a alternar a uno o dos grupos nacionales que eran la Octava Dimensión, y Formula Ocho, y en algunos casos a los Ospino, es más, para el baile de Eddie Palmieri alternó Fruco y sus Tesos con Joe Arroyo y Wilson Saoko.<br />De ahí en adelante los músicos caleños se dieron cuenta que debían profesionalizarse mucho mas, porque hasta ahí, el músico caleño era de “oreja”, eran pocos los que habían ido a estudiar a un conversatorio, alternar con grupos de magno reconocimiento les sirvió porque ellos estaban pendientes como era la cosa, pendientes del bongosero y campanero de Babi Rodríguez y La Compañía , una orquesta que tenía un sonido de avanzada con una línea de vientos muy fuerte, un trombón, una trompeta y un clarinete que le hacían sonar a jazz y estábamos todavía en los 70s. <br />Posteriormente nos separamos de Larry landa (Miguel Proaño y quien les habla) y fundamos otra empresa con Henry Llanos que se llamaba PRODUCCIONES CONTINENTAL, siempre en la feria de Cali éramos invitados como asesores ad honorem (sin pago alguno), el señor Eduardo Lozano Henao fue el primero que trajo a Richie Ray, el dirigió 6 o 7 ferias de Cali; a don Eduardo le tocaba siempre la pelea con la Industria De Licores Del Valle, para que al final dieran dos millones de pesos (en esa época), y la verdad es que con eso no se hacía ni una verbena.<br />En el año1984 más o menos ya era director de la feria de Cali Alberto Cobo Arizabaleta y el coordinador Jairo Sánchez, en esa feria Miguel Proaño con Carlos Orjuela y óscar Salazar montaron en el coliseo Evangelista Mora una caseta, ahí vino, El Gran Combo De Puerto Rico, la Orquesta Broadway, Hernán Gutiérrez, y en las vallas estábamos Henry Llanos y yo (Benhur), Henry en una ocasión me dice: es que quiero traer a la orquesta de mis cuñados y yo pregunte: ¿cómo se llama? El me dice Barroco, yo le dije eso no lo conoce nadie, vamos a tener que reforzarla y Henry me dice: ...pero es que no hay plata continúe diciéndole espérate llamo a mi pana, a Mangual, llame de inmediato a Mangual y le dije: ve! necesito dos cantantes o te venís vos, o decime a quien tenes por ahí, me contesto Mangual: ah… por ahí esta Melcochita y se está comiendo un cable, y yo le dije: no no no… que se venga, eso sí, dígale que va a cantar un bolero y que se baje, y tu traes tu campanero y listo vamos con Barroco, también da la casualidad que ya había venido a Cali Edgar Arce, que había traído a Cali a Jairo Várela con el Grupo Niche y lo había presentado en El Escondite y en el Abuelo Pachanguero, y la verdad no le había ido muy bien.<br />En esa época un amigo de apellido Bastidas (músico de Ibagué que llego a nueva york en la época de las buenas vacas, monto una orquesta tipo Lucho Bermúdez y tenía dos músicos jovencitos uno tocaba el trombón y el otro la trompeta el del trombón se llama Anthony Willie Colon y el de la trompeta era Ernnie Agosto), yo (Benhur) le mande la música de Richie Ray, y él empezó a repartir la música en las discotecas de nueva york, en las Vallas ya se presentaba Niche, Barroco, Mangual y Melcochita y en la caseta estaban El Gran Combo de Puerto Rico, La Broadway y La Hermana Gutiérrez y metimos a Piper Pimienta y a los hermanos Ospino que eran de mi oficina.<br />Siempre era una pelea para buscar la “plática” para la feria de Cali, en aquella época era exigencia que cada orquesta extranjera que venía a Colombia tenía que hacer un set gratuito, en Bogotá y en Cali esa ley funcionaba, entonces yo le dije a Alberto Cobo y a Jairo: <br />…vamos hacer una cosa, en vez de las orquestas que vienen de afuera tengamos que ponerlas por allá en el CAM y todo eso, mejor reunámosla en el estadio, y ese sería el set que van hacer gratis, la plática que nos entre la dejamos para que la feria de Cali tenga un fondo y hacemos un festival de orquestas, <br />En ese momento nació el festival de orquestas de Cali, año 1982, aquel primer festival de orquestas estuvieron siete mil personas en la tribuna occidental, empezaba a las dos de la tarde, después al año siguiente, 1983, ya vino Celina Gonzales ahí ya metimos al estadio dieciocho mil personas, al tercer festival de orquestas trajimos a la Sonora Ponceña, ahí estuvieron cuarenta y cinco mil personas, ¡entonces que paso..!, las orquestas entendieron que tenían que llegar muy bien preparadas al festival para ganárselo, y estimular a que el público dijera por ejemplo: el mejor timbalero fue el de la misma gente, y el mejor congero fue tal, eso provocó que los músicos y las orquestas empezaran a profesionalizarse y a buscar llegar al festival de orquestas con muy buen nivel.<br />De ahí en adelante se empezaron a crear grupos, de verdad muchos grupos, a lo ultimo el espectáculo empezaba a las 10 de la mañana, y eran las 6 del otro día y no se había acabado, y todavía teníamos gente peleando por subirse a la tarima; allí aparece otra cosa que es muy importante, cuando esos grupos fueron apareciendo había una ley como ahora que decía que no se podía rumbear sino hasta la 1 de la mañana entonces, nosotros empezamos a hacer nuestra gestión política “lobby” , y propusimos, ¿porque no hacer una cosa? si un negocio pone una orquesta o pone un artista que lo dejen trabajar dos horitas mas, es decir, hasta las 3 de la mañana, porque se le está dando trabajo al artista, pues la verdad “nos copiaron” y empezamos a meter las orquestas a los establecimientos, y el primero que creyó en nosotros fue Juan Pablo Diago en el Village Game, empezamos a hacerlo los jueves, ese era el famoso jueves de Villaje Game, aunque confieso yo (Benhur) peleaba con Juan Pablo, porque él me pagaba los 150.000 mil pesos que era lo que le pagamos a la orquesta por un set a la 1 de la mañana, eso no era nada, pues eran 12 personas, más o menos les tocaba de 10.000 pesos, a cada uno de los músicos, realmente no era mucho, pero lo importante es que el grupo estaba sonando, trabajaba Y seguía vigente. <br />Tiempo después James Duran me dijo montemos los miércoles en Los Ahijados, que entre otras cosas, Los Ahijados era más pequeño, entonces allí le dije yo: aquí lo que podemos meter son grupos como tipo antillano, en ese momento empezaron Los Del Caney, La Cali Charanga y algunos grupos más pequeños, en ese tiempo había más trabajo, lo cual influyó en la profesionalización del músico caleño, y en ese momento se proyectaron las orquestas; yo (Benhur), después en Nueva York trabajaba y peleaba para que nos sonaran las orquestas caleñas allá, ya había en aquel tiempo un trabajo de posicionamiento del Grupo Niche, Joe Arroyo, y venia subiendo Guayacán, entonces empezamos a hablar allá de un sonido del baile del cañadonga que se puso de moda, de aquella época son: Octava Dimensión, La Misma Gente, Los Bunkers, Son De Azúcar, La Gran Banda Caleña, lamentablemente Los Niches (llamada originalmente Orquesta Internacional Los Niches, diferente del Grupo Niche) nosotros los pusimos a sonar en nueva york por mucho tiempo, y hubo un detalle por ahí de un personaje que en ese momento se dejó influenciar de el dinero de cierta gente en Cali.<br />En ese momento histórico de la salsa en Cali había gente que apoyaba y decía: <br />…Es que a mí me gusta esa muchacha y yo la quiero apoyar y tiene que sonar, esa es la orquesta de mi primo y tiene que sonar porque ahí toca mi primo, claro eso empezó a caminar dentro de la gente de la radio (programadores) y algunos empezaron a darse cuenta, la orquesta está sonando, están viajando por toda parte y yo que le pongo la música ¡Y que..!, entonces ahí los permearon y apareció la payóla, y hubo ahí, un detalle de un personaje que no quiero mencionar, al que realmente no le volvieron a tocar la música y en este instante estaba de moda la tutela, y ese hombre a los programadores de radio les decía: ahh no me vas a poner entonces te voy a poner una tutela, tu te la buscaste, te la voy a poner… , los muchachos se llenaron de miedo en las emisoras y esto lo echaron para atrás (en apariencia) y esto dio la oportunidad a que se metieran todos estos salseros románticos(salsa balada o salsa de alcoba) que hasta ahora veinte años después seguimos escuchando los mismos, Pedro Arroyo, Luisito Carrión , y la verdad no hay un relevo, claro el punto va mas allá, considero que hay una crisis de creatividad en la salsa, eso es cierto, eso no se puede negar, o sino miremos hace dos años atrás el único que pego una canción fue Luis Enrique con: yo no sé mañana, de resto no mas, como para que uno diga: “caramba esta cosa tan buena”.<br />Como consecuencia de lo anterior tenemos que recurrir a temas viejos, temas que se grabaron hace 18 años , hace 20 años, no hay un producto nuevo, por ejemplo: ahora me toca a mí de Ray Sepúlveda, zúmbale una producción de Juan Vargas, el hermano de Wilfrido que se hizo hace MAS DE VEINTE AÑOS (1989), solos tu y yo de Loui Ramírez y Ray de la Paz. El movimiento del chichoki creo yo (Benhur) o la salsa choke, aunque realmente no me gusta llamarlo así, porque el choque implica violencia; el chichoki suena un poco más comercial, no ha tenido el apoyo que debería tener y no debemos ir en contra de la realidad, Cali es la ciudad más negra de sur América, supuestamente hay un millón trescientos mil afro descendientes y eso es la influencia de toda la gente que viene del pacifico, eso hace que haya una nueva Cali, y ese factor es el que llena al chichoki, lo llena las raíces folclor de la gente que viene del pacifico, el sonido del lenguaje moderno, la lirica urbana de los muchachos del reggaetón y la salsa, porque si tiene una base en la salsa, yo considero que si le deberíamos de poner un poquitico de cariño a toda esa generación, pues ahí tendremos un producto que viene a llenar ese vacío, aunque algunos sean apáticos con el reggaetón, hay que ponerle cuidado a ese movimiento y mirar al chichoki como algo nuevo que nos puede poner en el momento que tenían las orquestas en los 80S y 90s, ahora los grupos quienes lamentablemente lograron un posicionamiento fueron Niche y Guayacán (lamentablemente por que fueron los únicos), ahí no hay nada que hacer es la realidad, los otros grupos se quedaron un poquito, pero se hizo muy buena música de eso no hay duda, yo diría que ello se debió un poco al manejo de quienes estaban detrás de esos grupos, eso era muy importante. <br />Escrito por: anfequisa <br />