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Teatro siglo xx

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TEATRO SIGLO XX.
VALLE- INCLÁN
Ángeles Fdez. Bañón
1. Visión de conjunto
Género
teatral
Condicionamientos
comerciales
CONSECUENCIAS
Ideológico: pocas posibilidades
de ir más allá de la autocrítica
Estético: reticencias a la innovación
Primer tercio de siglo: dos frentes
 TEATRO QUE
TRIUNFA
 Comedia benaventina
 Teatro en verso
 Teatro cómico
 TEATRO QUE
PRETENDE INNOVAR
 Noventayochistas:
Valle-Inclán
 Generación del 27:
Federico García Lorca
2. TEATRO QUE TRIUNFA
2.1 Comedia benaventina
 Jacinto Benavente (1866-1954)
 Polémico Nobel 1922
 Comienzo audaz:
- El nido ajeno: situación opresiva de
una mujer casada fracaso
- Dilema
 Retrato de las clase altas con su hipocresía y
convencionalismos (crítica solo hasta cierto
punto)
 Diálogos fluidos, juegos escénicos y crítica
amable: Los intereses creados.
TEATRO QUE TRIUNFA
2.2 Teatro en verso
 Teatro poético que combina:
-resabios posrománticos
- rasgos modernistas
- ideología conservadora (ideales nobiliarios,
grandes hechos del pasado)
 Destacan: Francisco Villaespesa o
Eduardo Marquina
 Hermanos Machado: La Lola se va a los
puertos.
TEATRO QUE TRIUNFA
2.3 Teatro cómico
 Dos géneros: comedia costumbrista y sainete.
 Hermanos Álvarez Quintero: muestran en escena
una Andalucía tópica, con tema sentimental y
diálogos intrascendentes: El patio.
 “Astracán”: Pedro Múñoz de la Seca: piezas
descabelladas cuto único objetivo es arrancar la
carcajada: La venganza de don Mendo.
 Carlos Arniches:
-sainetes de ambiente madrileño: habla castiza.
-“tragedia grotesca” (género dominante desde 1916) son
obras en las que se funde lo risible y lo conmovedor,
con una observación de las costumbres profunda y
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Teatro siglo xx

  • 1. TEATRO SIGLO XX. VALLE- INCLÁN Ángeles Fdez. Bañón
  • 2. 1. Visión de conjunto Género teatral Condicionamientos comerciales CONSECUENCIAS Ideológico: pocas posibilidades de ir más allá de la autocrítica Estético: reticencias a la innovación
  • 3. Primer tercio de siglo: dos frentes  TEATRO QUE TRIUNFA  Comedia benaventina  Teatro en verso  Teatro cómico  TEATRO QUE PRETENDE INNOVAR  Noventayochistas: Valle-Inclán  Generación del 27: Federico García Lorca
  • 4. 2. TEATRO QUE TRIUNFA 2.1 Comedia benaventina  Jacinto Benavente (1866-1954)  Polémico Nobel 1922  Comienzo audaz: - El nido ajeno: situación opresiva de una mujer casada fracaso - Dilema  Retrato de las clase altas con su hipocresía y convencionalismos (crítica solo hasta cierto punto)  Diálogos fluidos, juegos escénicos y crítica amable: Los intereses creados.
  • 5. TEATRO QUE TRIUNFA 2.2 Teatro en verso  Teatro poético que combina: -resabios posrománticos - rasgos modernistas - ideología conservadora (ideales nobiliarios, grandes hechos del pasado)  Destacan: Francisco Villaespesa o Eduardo Marquina  Hermanos Machado: La Lola se va a los puertos.
  • 6. TEATRO QUE TRIUNFA 2.3 Teatro cómico  Dos géneros: comedia costumbrista y sainete.  Hermanos Álvarez Quintero: muestran en escena una Andalucía tópica, con tema sentimental y diálogos intrascendentes: El patio.  “Astracán”: Pedro Múñoz de la Seca: piezas descabelladas cuto único objetivo es arrancar la carcajada: La venganza de don Mendo.  Carlos Arniches: -sainetes de ambiente madrileño: habla castiza. -“tragedia grotesca” (género dominante desde 1916) son obras en las que se funde lo risible y lo conmovedor, con una observación de las costumbres profunda y crítica hacia las injusticias: La señorita de Trevélez.
  • 7. 3.ALGUNAS TENTATIVAS RENOVADORAS  Primera generación: la generación del 98 - Valle-Inclán - Unamuno: dramas de ideas con diálogos densos y con una puesta en escena simple: Fedra. - Azorín: experimentación teatral en la línea de lo irreal y lo simbólico: trilogía Lo invisible.  Segunda generación: la Generación del 27 (Lorca). Destacan tres facetas: - depuración del “teatro poético” - incorporación de las vanguardias - propósito de acercar el teatro al pueblo
  • 8. 5. RAMÓN MARÍA DEL VALLE- INCLÁN  Nace en Villanueva de Arosa (Pontevedra) en 1866.  Comenzó la carrera de Derecho.  La abandona y se marcha a México (1892-93).  Vida bohemia.  Singular evolución desde un Modernismo elegante a una literatura crítica basada en la deformación de la realidad: el esperpento.
  • 9. Obra dramática:  Flor de santidad (Galicia primitiva)  Ciclo de las Comedias bárbaras: Águila de Blasón, Romance de lobos y Cara de plata. Ambiente rural gallego con toda su miseria  1920: Obras dramáticas decisivas:  Divinas palabras: violento drama, mundo sórdido, deformaciones morales y sociales  Luces de bohemia  Tres esperpentos posteriores recogidos bajo el título común Martes de Carnaval que presentan el ambiente rural gallego con personajes extraños y violentos; el lenguaje es fuerte y agrio.  Los cuernos de don Friolera,  Las galas del difunto, y  La hija del capitán
  • 10. Obra narrativa  Las Sonatas (de Otoño, de Estío, de Primavera y de Invierno): obra cumbre del Modernismo que presentan las memorias de Marqués de Bradomín.  Trilogía de novelas de La guerra carlista donde mezcla rasgos modernistas con un lenguaje bronco.  Novelas esperpénticas de la última época:  Tirano Banderas, y  la trilogía El ruedo ibérico. En estas últimas novelas el estilo es desgarrado, con cierto humor agrio y con una prosa brillante.
  • 11. Luces de bohemia  ESPERPENTO  Significado habitual: ‘persona o cosa extravagante, desatinada o absurda’.  Mezcla de lo trágico y lo burlesco (única forma posible de acercarse a la realidad española)  Rasgos formales:  Personajes numerosos, seres grotescos.  Uso de contrastes  Riqueza léxica: hablas populares, regionales  Acotaciones teatrales con carga literaria  Continuos cambios de espacio y tiempo entre escenas.
  • 12. Federico García Lorca  Compañía teatral La Barraca.  Destinos trágicos: FRUSTRACIÓN centrados en la figura de la mujer.  Enfrentamiento entre el individuo y la autoridad.  Múltiples géneros: farsa, guiñol, drama simbolista,…  Mezcla prosa y verso
  • 13. Obras  Primera etapa: farsas  Belisa en su jardín  La zapatera prodigiosa  Influencia del Surrealismo  El público  Principales dramas: trilogía rural:  Bodas de sangre  Yerma  La casa de Bernarda Alba: enfrentamiento entre autoridad y libertad.
  • 14. 4. TEATRO DE POSGUERRA (años 40 y principios de los 50)  Crisis (situación sociopolítica y auge del cine)  Distintas corrientes:  Alta comedia (tipo benaventino): comedias de salón con una amable crítica en la que se defienden los valores tradicionales; los diálogos están bien cuidados con técnicas teatrales consagradas (poca innovación).  Teatro cómico: “renovar la risa”: Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro) y Mihura (Tres sombreros de copa).  Nacimiento de un teatro grave y existencial  1949: Historia de una escalera, Buero Vallejo  1953: Escuadrón hacia la muerte; Alfonso Sastre
  • 15. Panorámica general  Nuevas propuestas escénicas frente al teatro oficial y conservador.  Salas comerciales comedia benaventina.  Años 60 y 70: nuevas compañías de carácter innovador  Años 80: nuevo concepto del teatro, se representan obras prohibidas.
  • 16.  Panorama pobre:  Innovaciones han desaparecido con sus autores.  Exilio de autores relevantes.  Censura.  Afán comercial de los empresarios.  Gusto por temas insustanciales.  Finales de los 40 teatro realista y existencialista.  Años 60 y 70 experimentación formal: Fernando Arrabal. TEATRO DE LOS 40 Teatro de POSGUERRA
  • 17. Teatro comercial  Características:  Trama bien construida: diálogos ágiles y habilidad en los juegos escénicos.  Costumbrismo  Generalmente, superficial e ingenioso.  Importancia del humor.  Monotonía temática: adulterio e infidelidad  Autor: Edgar Neville
  • 18. Obras de nueva creación dramática 1. Teatro del exilio: novedades vanguardistas. Destacan Alejandro Casona y Max Aub. 2. Drama burgués: continúa la comedia burguesa. Son comedias de evasión con grandes dosis de humor. Tienen como objetivo entretener al público y transmiten valores que elogian la virtud (los temas preferidos son el matrimonio, la el hogar, la familia…). Los autores más representativos son José María Pemán, Joaquín Calvo-Sotelo y Benavente hasta su fallecimiento.
  • 19. 3. Teatro humorístico  3.1. Jardiel Poncela Situaciones inverosímiles y humorismo de raíz intelectual Obras: Cuatro corazones con y marcha atrás Eloísa está debajo de un almendro La obra narra las peripecias de Fernando y su prometida, Mariana, así como sus respectivas familias que se ven envueltos en el misterio de la desaparición, años atrás, de Eloísa, una mujer que tenía un sospechoso parecido físico con Mariana.  3.2. Miguel Mihura Ridiculización de acciones y personajes de la realidad inmediata.
  • 20. Tres sombreros de copa  Escrita en 1932 no fue representada hasta 20 años después. Supone una renovación del humor.  Tema de la libertad en contraposición a la vida burguesa.  Argumento.  Combinación del humor trágico y la verdad profunda
  • 21. 4.TEATRO DE LOS 50 Teatro social  4.1. Antonio Buero Vallejo  4.2. Alfonso Sastre  Teatro como instrumento de  transformación social.  Obras: Escuadra hacia la muerte En una imaginaria tercera guerra mundial, una escuadra (un cabo y cinco soldados) formada por castigados y problemáticos, sin nada más que hacer que cumplir turnos de guardia, espera en una posición de máximo riesgo a que el enemigo realice una muy posible ofensiva que los barra y acabe con sus vidas.
  • 22. Teatro de crítica social  Se analiza la sociedad española con todas sus mentiras y violencias.  Historia de una escalera  El tragaluz: donde unos investigadores del siglo XXII reconstruyen con reflectores (procedimiento distanciador de resonancia brechtiana) los pensamientos y la actuación de una familia española en la posguerra.
  • 23. TEATRO DE LOS 60 innovación  Tendencias que provienen del extranjero: teatro del absurdo, el teatro épico de Bertolt Brecht, el teatro underground…  Surgen compañías de teatro independiente que realizan obras de gran calidad, al mismo tiempo que siguen escribiendo autores, de forma individual:
  • 24. Grupos de teatro independiente  La creación de la obra es colectiva.  La improvisación juega un papel fundamental.  El texto no es lo único y principal de la obra. Se incluye en la obra la danza, la música y se fomenta la expresión corporal a la que se asigna un papel preponderante.  Las obras plantean una crítica social y a las nuevas formas artísticas).  Se busca la participación del espectador, bajando el escenario al patio de butacas.  Se abandona el teatro a la italiana, en el cual el patio de butacas está separado del escenario. Aparecen escenarios similares a un cuadrilátero de boxeo, escenas que ocurren en un palco, en el pasillo entre las butacas etc.  Los grupos con más éxito son Els joglars, Dagoll Dagom, Tábano, Los goliardos, TEI (Teatro Experimental Independiente), La cuadra.
  • 25. Autores individuales  Francisco Nieva. Con su teatro furioso (Pelo de tormenta, Malditas sean Coronada y sus hijas)  Fernando Arrabal. También escribió novela. Con su teatro pánico, provocador y rebelde. Este tipo de teatro conjuga elementos del teatro del absurdo con lo cruel (Pic-Nic*, El cementerio de automóviles).
  • 26. Los autores simbolistas  Carácter vanguardista, su pesimismo y el uso de simbología animal.  Autores:  José Ruibal,  Luis Riaza,  Manuel Martínez Mediero,  Luis Matilla
  • 27. Herederos de la comedia burguesa  teatro de evasión.  Alejado de la realidad.  Repite esquemas del pasado.  Principales autores:  Alfonso Paso,  Jaime de Armiñán  Jaime Salom  Juan José Alonso Millán.
  • 28. TEATRO A PARTIR DE 1975  Se recuperan las obras de dramaturgos españoles como García Lorca o Valle-Inclán.  Continúan escribiendo:  los autores realistas: Antonio Buero Vallejo, Lauro Olmo, Alfonso Sastre),  los autores simbolistas, vanguardistas (Francisco Nieva y Fernando Arrabal) e  los herederos de la comedia burguesa;  el teatro independiente no consigue sobrevivir. (excepciones Els joglars*, Dagoll Dagom, Els comediants y Tábano).  Teatro neorrealista: empieza a surgir este nuevo teatro, que muchas veces se denomina “teatro de la transición”.
  • 29. Teatro neorrealista  Combina los elementos realistas con una leve innovación formal (rompe con la moral tradicional).  El humor está siempre presente en sus obras.  Los autores más importantes son:  Antonio Gala  José Luis Alonso de Santos cultiva la comedia sobre aspectos de la sociedad actual (Bajarse al moro*, La estanquera de Vallecas).  Fernando Fernán Gómez alcanza un notable éxito con Las bicicletas son para el verano*.  José Sanchís Sinisterra
  • 30. Tendencias de los últimos años  Panorama variado y cambiante.  Resulta difícil establecer clasificaciones, pues es necesaria una perspectiva mayor.  Obras clásicas: Centro Dramático Nacional o la Compañía de Teatro Clásico.  El teatro comercial: Continúa la tradición de la comedia burguesa.  Aparece un nuevo género de humor: los monólogos de humor.  Se adaptan comedias cinematográficas.  Montajes musicales: poca tradición en este tipo de obras, pero el público sí quiere asistir a ellas (Cats, Los Miserables, Sonrisas y Lágrimas, La bella y la bestia, Hoy no me puedo levantar…)
  • 31. Teatro alternativo  Salas de teatro innovador y joven.  Teatro valiente que apuesta por la combinación del texto con elementos escénicos innovadores, juegos de luces, efectos de sonido…  Aparecen salas del llamado microteatro (obras muy breves y de coste reducido que pretenden acercar el teatro como forma de ocio).  A menudo la apuesta empresarial combina el espectáculo con refrescos o algo para picar. Algunas de estas salas son: La casa de la portera, Microteatro por dinero*, El Esconditeatro y Microteatro Casi Gratis. 