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LaTeoría del Color
                                      TEMAS:
                                      1. Fisiología de Color
                                      2. Definición del color
                                      3. Síntesis Aditiva y Sustractiva.
                                      4. Clasificación de los colores.
                                      5. Propiedades del color
                                      6. Escala de Valores.
                                      7. eL círculo Cromático
                                      8. Armonía del Color.


                                      Por: Anibal de lo s santos Y.

  DISEÑO GRÁFICO
Fundamentos Visuales II                Teoría del Color                DISEÑO GRÁFICO                   1
1. Fisiología de Color

En el fondo del ojo (retina) existen millones de célu-
las (papilitas) especializadas en detectar distintas
longitudes de onda procedentes de nuestro entor-
no.
Estas maravillosas células, principalmente los
conos y los bastoncillos (llamados así por su forma),
recogen las diferentes partes del espectro de luz
solar y las transforman en impulsos eléctricos, que        Los bastones y conos son indispensa-
son enviados al cerebro a través de los nervios ópti-      bles mutuamente pues el ojo humano no
cos.                                                       es capaz de percibir un color si la ilumi-
El cerebro es el encargado de crear la sensación del       nación no es abundante pues con poca
color realizando una asignación de un color a cada         iluminación registra el entorno en
longitud de onda visible (coloración).                     “blanco y negro”.




2. Definición del color
                                                           Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo
                                                           las primeras evidencias (1666) de que el
                                                           color no existe. Encerrado en una pieza
                                                           oscura, Newton dejó pasar un pequeño
                                                           haz de luz blanca a través de un orificio.
                                                           Interceptó esa luz con un pequeño cristal,
                                                           un prisma de base triangular, y vio
                                                           (percibió) que al pasar por el cristal el
                                                           rayo de luz se descomponía y aparecían
                                                           los seis colores del espectro reflejados
                                                           en la pared donde incidía el rayo de luz
                                                           original: rojo, anaranjado, amarillo,
                                                           verde, azul, añil y violeta.




    “El color no existe y no es una
 característica de un objeto sino una
         apreciación subjetiva”


El color es pues un hecho de la visión que resulta
de las diferencias de percepciones del ojo a dis-
tintas longitudes de onda que componen lo que
se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada
en una hoja de papel. Estas ondas visibles son
aquellas cuya longitud de onda está comprendi-
da entre los 400 y los 700 nanómetros; más allá
de estos límites siguen existiendo radiaciones,
pero ya no son percibidos por nuestra vista.




             Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y.    Fuente: www.anibaldesigns.com
Fundamentos Visuales II                  Teoría del Color                      DISEÑO GRÁFICO                 2
3. Síntesis Aditiva y Sustractiva.
Un aspecto importante de la teoría del color saber la diferencia entre el color luz (el que proviene de una fuente
luminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (óleo, témpera, lápices de color, etcétera).




                                                                              M
             R                  G                                                    K           C

                                                                            Y
                      B


 Colores aditivos son por ejemplo los de los focos de       Colores sustractivos son los que usa por ejemplo un
 un escenario que se usan para conseguir una ilumi-         pintor de paredes para mezclar los colores y son a los
 nacion de un color concreto. Tambien los que usan          que nos referiremos en dibujo. La suma de los tres es
 las pantallas, mirando con una lupa la pantalla de un      el negro, la ausencia de todos el blanco (el papel).
 ordenador o de u na t ele se pueden ver puntos d e         Tambien son los que se usan en una imprenta. Miran-
 color rojo, verde y azul (RVA o RGB en ingles). La suma    do con una lupa una revista en color se pueden ver
 de los tres es el blanco, la ausencia de todos el negro    puntos de color cian, magenta y amarillo. Tambien se
 (la oscuridad).                                            ven puntos d e color negro. Las imprentas usan el
                                                            negro ademas de los t res colores primarios p orque
                                                            las letras s on habitualmente d e ese color ( CMAN o
                                                            CMYK en ingles).
              Fuente de Luz

                                                                                    Color en Materia




             Pr of es or : A nib al de l os san to s Y .     Fuente:     ww w. ani ba ldesigns.com
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4. Clasificación de los colores.
                                                                                                        Modelo RYB
Colores Primarios
Los colores primarios son aquellos colores que no
pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro,
por lo que se consideran únicos. Tres son los colores que
cumplen estas características: amarillo, magenta y cyan.

Para el estudio de artes plásticas son el rojo fuego, azul
ultramar y amarillo aun que este ultimo es impresiso al
momento de querer hacer una impresion de calidad,
es solo aplicado a las artes.

Modelo RGB = Color Luz                                                                                  Modelo CMY
Azul + Verde = Cian
Verde + Rojo = Amarillo
Azul + Rojo = Magenta

Modelo CMYK = Color Pigmento
Amarillo + Cian = Verde
Amarillo + Magenta = Rojo
Magenta + Cian = Azul

Modelo RYB       = Color Pigmento
Amarillo + Rojo = Naranja
Rojo + Azul = Violeta
Azul + Amarillo = Verde                                                                                 anaranjado
                                                                            verde

Colores Secundarios
Los colores secundarios –verde, naranja y violeta ó púrpu-
ra- son la combinación de dos colores primarios mezcla-
dos en partes iguales. Esto hace los colores secundarios
más complejos y versátiles que los primarios. Los colores
secundarios funcionan bien cuando se usan uno con otro
o en combinación con los primarios. Debido a su intensi-                                violeta
dad, los colores secundarios se usan frecuentemente para
acentuar, especialmente con colores neutrales.
                                                                                     naranja amarillo




Colores Intermedios                                           rojo                                                     amarrillo
                                                              anaranjado                                               verdoso
Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtie-
nen mediante la unión de un color primario con uno
secundario, por ejemplo, el color resultante de la mezcla
del amarillo (color primario) con el verde (color secunda-
rio). El color resultante será considerado un color inter-
medio, y estará compuesto por pigmento amarillo y verde
a partes iguales.

En la denominación de estos colores intervienen los dos       rojo violet                                            azul verdoso
colores utilizados en su composición. Primero citaremos
el color primario, y a continuación el secundario. Por
ejemplo: Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado…
                                                                                        azul violeta


             Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y.         Fuente: www.anibaldesigns.com
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5. Propiedades del color

El arbol de Munsell
Munsell creó un “árbol” en que los colores se distribuían por ramas en orden de saturación o pureza. Y donde
las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja,
mucho más corta.

                                                              En sentido vertical, el árbol se segmenta en
                                                              diez intervalos que van del 0 (negro puro,
                                                              abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas se
                                                              dividen en segmentos, desde cero en el centro
                                                              para los colores neutros (gris) hasta 20 o más.
                                                              Como la escala no tiene límites, incluso los
                                                              materiales fluorescentes encuentran su lugar.




                                                              Los colores de Munsell se especifican
                                                              mediante la notación HV/C, donde H es hue o
                                                              matiz, V es el valor y C es el croma o la satura-
                                                              ción. Para facilitar la lectura de las especifica-
                                                              ciones, el número del color se acompaña de
                                         En la figura, los
                                                              la(s) inicial(es) del primario adyacente. Así un
                                         fragmentos           rojo intenso sería 5R 5/16. La notación varía
                                         bidimensionales      para los neutros: el color es N y la saturación
                                         del modelo
                                         permiten asimilar    se omite, de modo que una tinta negra sería
                                         la lógica            N1 /.
                                         de la distribición
                                         de los colores
                                                              El arbol de Munsell ha demostrado su eficacia
                                                              en los ámbitos de la manufactura, el arte, la
                                                              ilustración y el diseño, y en él se basan
                                                              muchos sistemas industriales de especifica-
                                                              ción cromática estándar. Su principal incon-
                                                              veniente es que la selección de los colores
                                                              reales del árbol obedece tanto a la subjetivi-
                                                              dad de Munsell como a su método científico.


             Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y.        Fuente: www.anibaldesigns.com
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5. Propiedades del color
Las propiedades del color son básicamente, elementos
diferentes que hacen único un determinado color, le hacen
variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas están
basadas en uno de los modelos de color más aceptados
actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905.

Matiz                                                              amarillo                    anaranjado                    rojo


Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su
nombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro
agregados, y es un atributo asociado con la longitud de
onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es               Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferen-
la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una            tes proporciones de uno y otro, se obtienen diversos
superficie1.                                                         matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo
                                                                     mismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y el
El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere       azul, etc.
al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del
círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferentes del verde.                       Diferencia de luminosidad o luminosidad



Valor o luminosidad
Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan        Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resulta-
oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz per-    do un azul más claro, es decir, de un valor más alto. A medida
cibida. Independientemente de los valores propios de los         que a un color se le agrega más negro, se intensifica dicha
colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición        oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo.
de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosi-
dad más altos, o de negro que los disminuye.
                                                                    Valor alto    Valor bajo
                                                                                                            Igualdad en
                                                                       claro         oscuro
                                                                                                            valor lumínico
Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más
luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro
del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor          Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar
luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de           a tener el mismo valor, si consideramos el concepto como el
menor (más cercano al negro).                                    mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma
                                                                 cantidad de blanco o negro que contengan, según cada
Saturación o brillo                                              caso.

Este concepto representa la viveza o palidez de un color,
su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda
de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del
espectro están completamente saturados. Un color inten-
so es muy vivo, cuando más se satura el color, mayor es
la impresión de que el objeto se está moviendo.                  Por ejemplo, decimos “un rojo muy saturado” cuando nos
                                                                 referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos
Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido.        a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, o de
Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez      algún otro color, los llamamos menos saturados.
de un color. También ésta puede ser definida por la canti-
dad de gris que contiene un color: mientras más gris o más       La saturación del color se dice que es más baja cuando se
neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo         le añade su opuesto o complementario en el círculo cromá-
tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color             tico, ya que se produce su neutralización. Basándonos en
puro, automáticamente baja su saturación. Cada uno de            estos conceptos podemos definir un color neutro como
los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad         aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación.
antes de ser mezclados con otros.                                La intensidad de un color está determinada comúnmente
                                                                 por su carácter de “prendido” o apagado”.




              Pr of e s or : Anibal de lo s s a n tos Y.         Fuente: www.anibaldesigns.com
Fundamentos Visuales II                       Teoría del Color                             DISEÑO GRÁFICO                    6
 6. Escala de Valores

Cuando hacemos mención al término acromático esta-                                             1
                                                                           Blanca

mos hablando de los niveles de grises que existen entre el                 Alta
blanco y el negro. En la escala podemos hablar de 9 nive-                 Claridad             2              Clave Alta
les que comenzarán con el blanco y finalizarán en el
negro.                                                                       Claro             3
En los tres primeros niveles nos encontraremos con la
escala de más alto valor y en los tres siguientes hablare-                 Claridad
                                                                             Baja              4
mos de la escala intermedia o de valor mediano, los
últimos tres serán los que pertenezcan a la escala de                                                       Clave
                                                                            Media              5            Intermedia
menor valor.
Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro,                 Profundidad           6
poder provocar los efectos de luz y sombra, es necesario                     Alta

realizar una valoración utilizando la escala acromática de              Profundidad            7
forma que los contrastes de luz y sombra sean los perse-
guidos, por lo cual resulta evidente que tendremos que                  Profundidad            8              Clave Baja
utilizar la escala de grises.                                               Baja

                                                                              Baja             9
                                            Tonos Bajos                           Rueda Acromática


                                             Media




                                            Tonos Altos




Transferencia del color a tonos de grises
                                                                           Monocromática




                                            Tonos Bajos




                                             Media




                                                                 Cuando utilizamos o hablamos de la escala monocromática
                                            Tonos Altos
                                                                 estamos haciendo referencia a un solo color, y las variaciones
                                                                 se producirán debido a los niveles de valoración y saturación.
                                                                 La escala monocromática de un color, por ejemplo el azul, se
                                                                 refiere a todos los diferentes matices que podemos encontrar
                                                                 dentro de este color. Los diferentes matices se consiguen
                                                                 combinando el color con el blanco en diferentes grados.
                                                                 Cuando realizamos un diseño este tendrá mayor unidad cromá-
                                                                 tica si utilizamos para valorarlo una escala monocromática.



                  Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y.      Fuente: www.anibaldesigns.com
Fundamentos Visuales II                  Teoría del Color                     DISEÑO GRÁFICO                      7

 7. Círculo Cromático

El círculo cromático – también llamado círculo de matices,
rueda cromática o rueda de color – es el resultante de
distribuir alrededor de un círculo, los diferentes colores
que conforman el segmento de la luz visible del espectro
solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden
correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y
violeta.

Especificación del                                                  Rueda cromática de los artistas pigtoricos
                                                                    Azul ultramar - Rojo Fuego - Amarillo
Círculo Cromático
El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo, amarillo y azul, el
sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros
materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios, cada
uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. También se incluyen seis terciarios,
con los que se obtiene un total de 12 colores.


La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK, de
la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian,
magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sus-
tractivas, esta muestra un espectro completo de colores,
incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secunda-                          CYMK
rios relativamente puros.




                                                                                             saturación




                                                                                               Color Puro




                                                                                                          Luminosidad




              Pr ofe sor: Anibal de lo s s a ntos Y.            Fuente: www.anibaldesigns.com
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8. Armonía del Color
Una rueda de color básicamente ordena de f orma
secuencial l a progresión d e los colores q ue f orman el
espectro visible, desde el rojo hasta el violeta.

En color, armonizar significa coordinar los d iferentes
valores q ue e l color adquiere en u na composición, es
decir, cuando en u na composición t odos los colores
poseen una parte común al resto de los colores compo-
nentes. La armónia son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de
diferentes matices, pero que mantienen una cierta rela-
ción con los colores elegidos.



Tipos de Armonía

Armonía en complementarios
Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180˚ entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de
manera que u n mismo color parece m ás vibrante e intenso cuando s e halla asociado a s u complementario. E stos c ontrastes son, pues,
idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color.




                                                                                                                         Azul - Anaranjado




                                                                                                                    Rojo violeta - Verde amarillo




                                                                                                                  Azul verdoso - Rojo naranja




                 Pr of es or : A nib al de l os san to s Y .                   Fuente:         ww w. ani ba ldesigns.com
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 Armonía de
 Adyacentes
 Tomando c omo b ase un
 color en l a rueda y después
 otros dos que equidisten del
 complementario del prime-
 ro. El contraste en este caso
 no e s tan m arcado. P uede
 utilizarse e l trío d e colores
 complementarios, o sólo dos
 de ellos.




Armonía en Analogía
 Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la
 gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combi-
 naciones es frecuente en la naturaleza.




                  Pr of es or : A nib al de l os san to s Y .                Fuente:         ww w. ani ba ldesigns.com
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Armonía en Tríadas

Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí,
es d ecir f ormando 120˚ uno d el o tro. V ersiones más complejas
incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistan-
tes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágo-
no inscrito en el círculo.)




                Pr of es or : A nib al de l os san to s Y .              Fuente:   ww w. ani ba ldesigns.com

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Teroria del-color

  • 1. w w w . a n i b a l d e s i g n s . c o m LaTeoría del Color TEMAS: 1. Fisiología de Color 2. Definición del color 3. Síntesis Aditiva y Sustractiva. 4. Clasificación de los colores. 5. Propiedades del color 6. Escala de Valores. 7. eL círculo Cromático 8. Armonía del Color. Por: Anibal de lo s santos Y. DISEÑO GRÁFICO
  • 2. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 1 1. Fisiología de Color En el fondo del ojo (retina) existen millones de célu- las (papilitas) especializadas en detectar distintas longitudes de onda procedentes de nuestro entor- no. Estas maravillosas células, principalmente los conos y los bastoncillos (llamados así por su forma), recogen las diferentes partes del espectro de luz solar y las transforman en impulsos eléctricos, que Los bastones y conos son indispensa- son enviados al cerebro a través de los nervios ópti- bles mutuamente pues el ojo humano no cos. es capaz de percibir un color si la ilumi- El cerebro es el encargado de crear la sensación del nación no es abundante pues con poca color realizando una asignación de un color a cada iluminación registra el entorno en longitud de onda visible (coloración). “blanco y negro”. 2. Definición del color Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo las primeras evidencias (1666) de que el color no existe. Encerrado en una pieza oscura, Newton dejó pasar un pequeño haz de luz blanca a través de un orificio. Interceptó esa luz con un pequeño cristal, un prisma de base triangular, y vio (percibió) que al pasar por el cristal el rayo de luz se descomponía y aparecían los seis colores del espectro reflejados en la pared donde incidía el rayo de luz original: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, añil y violeta. “El color no existe y no es una característica de un objeto sino una apreciación subjetiva” El color es pues un hecho de la visión que resulta de las diferencias de percepciones del ojo a dis- tintas longitudes de onda que componen lo que se denomina el "espectro" de luz blanca reflejada en una hoja de papel. Estas ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está comprendi- da entre los 400 y los 700 nanómetros; más allá de estos límites siguen existiendo radiaciones, pero ya no son percibidos por nuestra vista. Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 3. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 2 3. Síntesis Aditiva y Sustractiva. Un aspecto importante de la teoría del color saber la diferencia entre el color luz (el que proviene de una fuente luminosa coloreada) y el color pigmento o color materia (óleo, témpera, lápices de color, etcétera). M R G K C Y B Colores aditivos son por ejemplo los de los focos de Colores sustractivos son los que usa por ejemplo un un escenario que se usan para conseguir una ilumi- pintor de paredes para mezclar los colores y son a los nacion de un color concreto. Tambien los que usan que nos referiremos en dibujo. La suma de los tres es las pantallas, mirando con una lupa la pantalla de un el negro, la ausencia de todos el blanco (el papel). ordenador o de u na t ele se pueden ver puntos d e Tambien son los que se usan en una imprenta. Miran- color rojo, verde y azul (RVA o RGB en ingles). La suma do con una lupa una revista en color se pueden ver de los tres es el blanco, la ausencia de todos el negro puntos de color cian, magenta y amarillo. Tambien se (la oscuridad). ven puntos d e color negro. Las imprentas usan el negro ademas de los t res colores primarios p orque las letras s on habitualmente d e ese color ( CMAN o CMYK en ingles). Fuente de Luz Color en Materia Pr of es or : A nib al de l os san to s Y . Fuente: ww w. ani ba ldesigns.com
  • 4. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 3 4. Clasificación de los colores. Modelo RYB Colores Primarios Los colores primarios son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro, por lo que se consideran únicos. Tres son los colores que cumplen estas características: amarillo, magenta y cyan. Para el estudio de artes plásticas son el rojo fuego, azul ultramar y amarillo aun que este ultimo es impresiso al momento de querer hacer una impresion de calidad, es solo aplicado a las artes. Modelo RGB = Color Luz Modelo CMY Azul + Verde = Cian Verde + Rojo = Amarillo Azul + Rojo = Magenta Modelo CMYK = Color Pigmento Amarillo + Cian = Verde Amarillo + Magenta = Rojo Magenta + Cian = Azul Modelo RYB = Color Pigmento Amarillo + Rojo = Naranja Rojo + Azul = Violeta Azul + Amarillo = Verde anaranjado verde Colores Secundarios Los colores secundarios –verde, naranja y violeta ó púrpu- ra- son la combinación de dos colores primarios mezcla- dos en partes iguales. Esto hace los colores secundarios más complejos y versátiles que los primarios. Los colores secundarios funcionan bien cuando se usan uno con otro o en combinación con los primarios. Debido a su intensi- violeta dad, los colores secundarios se usan frecuentemente para acentuar, especialmente con colores neutrales. naranja amarillo Colores Intermedios rojo amarrillo anaranjado verdoso Los colores intermedios o terciarios, son los que se obtie- nen mediante la unión de un color primario con uno secundario, por ejemplo, el color resultante de la mezcla del amarillo (color primario) con el verde (color secunda- rio). El color resultante será considerado un color inter- medio, y estará compuesto por pigmento amarillo y verde a partes iguales. En la denominación de estos colores intervienen los dos rojo violet azul verdoso colores utilizados en su composición. Primero citaremos el color primario, y a continuación el secundario. Por ejemplo: Amarillo-verdoso, Rojo-anaranjado… azul violeta Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 5. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 4 5. Propiedades del color El arbol de Munsell Munsell creó un “árbol” en que los colores se distribuían por ramas en orden de saturación o pureza. Y donde las ramas pueden ser de distinta longitud, por ejemplo, la rama del amarillo es muy larga, y la del naranja, mucho más corta. En sentido vertical, el árbol se segmenta en diez intervalos que van del 0 (negro puro, abajo) al 10 (blanco puro, arriba). Las ramas se dividen en segmentos, desde cero en el centro para los colores neutros (gris) hasta 20 o más. Como la escala no tiene límites, incluso los materiales fluorescentes encuentran su lugar. Los colores de Munsell se especifican mediante la notación HV/C, donde H es hue o matiz, V es el valor y C es el croma o la satura- ción. Para facilitar la lectura de las especifica- ciones, el número del color se acompaña de En la figura, los la(s) inicial(es) del primario adyacente. Así un fragmentos rojo intenso sería 5R 5/16. La notación varía bidimensionales para los neutros: el color es N y la saturación del modelo permiten asimilar se omite, de modo que una tinta negra sería la lógica N1 /. de la distribición de los colores El arbol de Munsell ha demostrado su eficacia en los ámbitos de la manufactura, el arte, la ilustración y el diseño, y en él se basan muchos sistemas industriales de especifica- ción cromática estándar. Su principal incon- veniente es que la selección de los colores reales del árbol obedece tanto a la subjetivi- dad de Munsell como a su método científico. Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 6. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 5 5. Propiedades del color Las propiedades del color son básicamente, elementos diferentes que hacen único un determinado color, le hacen variar su aspecto y definen su apariencia final. Ellas están basadas en uno de los modelos de color más aceptados actualmente, realizado por Albert Münsell en 1905. Matiz amarillo anaranjado rojo Es la cualidad por la cual diferenciamos y damos su nombre al color. Es el estado puro, sin el blanco o el negro agregados, y es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. Es Por ejemplo, mezclando el rojo y el amarillo en diferen- la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar una tes proporciones de uno y otro, se obtienen diversos superficie1. matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, o el verde y el El matiz nos permite distinguir el rojo del azul, y se refiere azul, etc. al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del círculo cromático, por lo que el verde amarillento y el verde azulado serán matices diferentes del verde. Diferencia de luminosidad o luminosidad Valor o luminosidad Es un término que se usa para describir cuan claro o cuan Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resulta- oscuro parece un color y se refiere a la cantidad de luz per- do un azul más claro, es decir, de un valor más alto. A medida cibida. Independientemente de los valores propios de los que a un color se le agrega más negro, se intensifica dicha colores, pues éstos se pueden alterar mediante la adición oscuridad y se obtiene un color de un valor más bajo. de blanco que lleva el color a claves o valores de luminosi- dad más altos, o de negro que los disminuye. Valor alto Valor bajo Igualdad en claro oscuro valor lumínico Los colores que tienen un valor alto (claros), reflejan más luz y los de valor bajo (oscuros) absorben más luz. Dentro del círculo cromático, el amarillo es el color de mayor Dos colores diferentes (como el rojo y el azul) pueden llegar luminosidad (más cercano al blanco) y el violeta el de a tener el mismo valor, si consideramos el concepto como el menor (más cercano al negro). mismo grado de claridad u oscuridad con relación a la misma cantidad de blanco o negro que contengan, según cada Saturación o brillo caso. Este concepto representa la viveza o palidez de un color, su intensidad, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro están completamente saturados. Un color inten- so es muy vivo, cuando más se satura el color, mayor es la impresión de que el objeto se está moviendo. Por ejemplo, decimos “un rojo muy saturado” cuando nos referimos a un rojo puro y rico. Pero cuando nos referimos Esta propiedad diferencia un color intenso de uno pálido. a los tonos de un color que tiene algún valor de gris, o de Se puede concebir la saturación como si fuera la brillantez algún otro color, los llamamos menos saturados. de un color. También ésta puede ser definida por la canti- dad de gris que contiene un color: mientras más gris o más La saturación del color se dice que es más baja cuando se neutro es, menos brillante o menos saturado es, y por lo le añade su opuesto o complementario en el círculo cromá- tanto, menos vivo. Cualquier cambio hecho a un color tico, ya que se produce su neutralización. Basándonos en puro, automáticamente baja su saturación. Cada uno de estos conceptos podemos definir un color neutro como los colores primarios tiene su mayor valor de intensidad aquel en el cual no se percibe con claridad su saturación. antes de ser mezclados con otros. La intensidad de un color está determinada comúnmente por su carácter de “prendido” o apagado”. Pr of e s or : Anibal de lo s s a n tos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 7. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 6 6. Escala de Valores Cuando hacemos mención al término acromático esta- 1 Blanca mos hablando de los niveles de grises que existen entre el Alta blanco y el negro. En la escala podemos hablar de 9 nive- Claridad 2 Clave Alta les que comenzarán con el blanco y finalizarán en el negro. Claro 3 En los tres primeros niveles nos encontraremos con la escala de más alto valor y en los tres siguientes hablare- Claridad Baja 4 mos de la escala intermedia o de valor mediano, los últimos tres serán los que pertenezcan a la escala de Clave Media 5 Intermedia menor valor. Cuando necesitamos realizar un dibujo en blanco y negro, Profundidad 6 poder provocar los efectos de luz y sombra, es necesario Alta realizar una valoración utilizando la escala acromática de Profundidad 7 forma que los contrastes de luz y sombra sean los perse- guidos, por lo cual resulta evidente que tendremos que Profundidad 8 Clave Baja utilizar la escala de grises. Baja Baja 9 Tonos Bajos Rueda Acromática Media Tonos Altos Transferencia del color a tonos de grises Monocromática Tonos Bajos Media Cuando utilizamos o hablamos de la escala monocromática Tonos Altos estamos haciendo referencia a un solo color, y las variaciones se producirán debido a los niveles de valoración y saturación. La escala monocromática de un color, por ejemplo el azul, se refiere a todos los diferentes matices que podemos encontrar dentro de este color. Los diferentes matices se consiguen combinando el color con el blanco en diferentes grados. Cuando realizamos un diseño este tendrá mayor unidad cromá- tica si utilizamos para valorarlo una escala monocromática. Pr of e s or : Anibal de lo s s a ntos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 8. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 7 7. Círculo Cromático El círculo cromático – también llamado círculo de matices, rueda cromática o rueda de color – es el resultante de distribuir alrededor de un círculo, los diferentes colores que conforman el segmento de la luz visible del espectro solar, descubierto por Newton, y manteniendo el orden correlativo: rojo, naranja, amarillo, verde, azul ultramar y violeta. Especificación del Rueda cromática de los artistas pigtoricos Azul ultramar - Rojo Fuego - Amarillo Círculo Cromático El círculo cromático más común – el usado por los artistas pictóricos – se basa en el rojo, amarillo y azul, el sistema sustractivo imperfecto que suelen adoptar los profesionales que trabajan con pintura, tejidos u otros materiales reflectores. Los colores primarios de la rueda se combinan también con los secundarios, cada uno de los cuales representa una combinación de primarios adyacentes. También se incluyen seis terciarios, con los que se obtiene un total de 12 colores. La rueda de procesos – basada en el modelo CMYK, de la impresión gráfica – muestra las mezclas de tinta cian, magenta y amarilla. Al contrario que otras ruedas sus- tractivas, esta muestra un espectro completo de colores, incluidos el rojo, el verde, y el azul (RGB) como secunda- CYMK rios relativamente puros. saturación Color Puro Luminosidad Pr ofe sor: Anibal de lo s s a ntos Y. Fuente: www.anibaldesigns.com
  • 9. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 8 8. Armonía del Color Una rueda de color básicamente ordena de f orma secuencial l a progresión d e los colores q ue f orman el espectro visible, desde el rojo hasta el violeta. En color, armonizar significa coordinar los d iferentes valores q ue e l color adquiere en u na composición, es decir, cuando en u na composición t odos los colores poseen una parte común al resto de los colores compo- nentes. La armónia son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo matiz, o también de diferentes matices, pero que mantienen una cierta rela- ción con los colores elegidos. Tipos de Armonía Armonía en complementarios Se encuentran simétricos respecto del centro de la rueda. El matiz varía en 180˚ entre uno y otro. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que u n mismo color parece m ás vibrante e intenso cuando s e halla asociado a s u complementario. E stos c ontrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a través del color. Azul - Anaranjado Rojo violeta - Verde amarillo Azul verdoso - Rojo naranja Pr of es or : A nib al de l os san to s Y . Fuente: ww w. ani ba ldesigns.com
  • 10. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 9 Armonía de Adyacentes Tomando c omo b ase un color en l a rueda y después otros dos que equidisten del complementario del prime- ro. El contraste en este caso no e s tan m arcado. P uede utilizarse e l trío d e colores complementarios, o sólo dos de ellos. Armonía en Analogía Escala de colores entre dos siguiendo una gradación uniforme. Cuando los colores extremos están muy próximos en el círculo cromático, la gama originada es conocida también con el nombre de colores análogos. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combi- naciones es frecuente en la naturaleza. Pr of es or : A nib al de l os san to s Y . Fuente: ww w. ani ba ldesigns.com
  • 11. Fundamentos Visuales II Teoría del Color DISEÑO GRÁFICO 10 Armonía en Tríadas Tres colores equidistantes tanto del centro de la rueda como entre sí, es d ecir f ormando 120˚ uno d el o tro. V ersiones más complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistan- tes entre sí (situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágo- no inscrito en el círculo.) Pr of es or : A nib al de l os san to s Y . Fuente: ww w. ani ba ldesigns.com