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6. Tallar la primera versión como una piedra en bruto, hasta obtener un
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resulta tan inasible y resbaladizo como cualquier pez o cualquier buen texto
literario.
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Los géneros narrativos. Los microrrelatos

  • 1.
  • 2. Platón, Libro III de La república: Géneros dramáticos Géneros líricos Géneros épicos
  • 3. García Berrio y Huerta Calvo (1995): 1. Géneros poéticos-líricos 2. Géneros épicos-narrativos 3. Géneros teatrales 4. Géneros didácticos-ensayísticos
  • 4. García Berrio y Huerta Calvo (1995) 1. Géneros poéticos-líricos 2. Géneros épicos-narrativos 3. Géneros teatrales 4. Géneros didácticos-ensayísticos Lírico-lírico Lírico-narrativo Lírico-teatral Lírico-ensayístico
  • 5. García Berrio y Huerta Calvo (1995) 1. Géneros poéticos-líricos 2. Géneros épicos-narrativos 3. Géneros teatrales 4. Géneros didácticos-ensayísticos Narrativo-narrativo Narrativo-poético Narrativo-teatral Narrativo-ensayístico
  • 6. García Berrio y Huerta Calvo (1995) 1. Géneros poéticos-líricos 2. Géneros épicos-narrativos 3. Géneros teatrales 4. Géneros didácticos-ensayísticos Teatral-teatral Teatral-poético Teatral-narrativo Teatral-ensayístico
  • 7. García Berrio y Huerta Calvo (1995) 1. Géneros poéticos-líricos 2. Géneros épicos-narrativos 3. Géneros teatrales 4. Géneros didácticos-ensayísticos Ensayístico-ensayístico Ensayístico-poético Ensayístico-narrativo Ensayístico-teatral
  • 9. GÉNEROS ÉPICOS-NARRATIVOS En verso Epopeya Heroica Religiosa Filosófica Burlesca En verso y/o en prosa “Romance” Caballeresco Sentimental Pastoril Griego De aventuras Cuento Folklórico Fantástico Realista En prosa Novela corta Novella Novela Autobiográfica Dialogada Epistolar Lírica
  • 10. GÉNEROS ÉPICOS-NARRATIVOS En verso Epopeya Heroica Religiosa Filosófica Burlesca En verso y/o en prosa “Romance” Caballeresco Sentimental Pastoril Griego De aventuras Cuento Folklórico Fantástico Realista En prosa Novela corta Novella Novela Autobiográfica Dialogada Epistolar Lírica Microrrelatos
  • 11. Vendo zapatos Vendo zapatos de bebé, sin usar. (Ernest Heminway)
  • 12. El dinosaurio Cuando se despertó, el dinosaurio todavía estaba allí. (Augusto Monterroso)
  • 13. En la silla de ruedas Tía Petra se finge paralítica para vivir en su silla de ruedas, tapada con una manta escocesa que oculta sus patas de cabra, su cola de pez, su mitad serpiente. Los sobrinos le quitamos la manta mientras dormía y vimos las dos piernas de niño, pequeñas y delgadas, que siempre se pone para dormir. (Ana María Shua)
  • 14. Sentido narrativo Imposibilidad de cerrar un relato único Necesidad de un lector activo Empleo poético de la lengua Intertextualidad Fragmentariedad (Pollastri, 2008)
  • 15. Augusto Monterroso Ana María Shua Luisa Valenzuela José María Merino Idilko Valeria Nassar Marco Denevi Raúl Brasca Luis Mateo Diez
  • 16. Tú y yo Leímos todo cuanto había sido escrito sobre el amor. Pero cuando nos amamos descubrimos que nada había sido escrito sobre nuestro amor. (Marco Denevi)
  • 17. Procedimiento clásico del microrrelato: tomar la metáfora al pie de la letra
  • 18. 1. Tomar una o varias porciones de caos (muy pequeñas) y transformarlas en un mínimo universo. 2. Como en las artes marciales en las que se aprovecha la fuerza del adversario, utilizar los conocimientos del lector, que sabe más de lo que cree. 3. Trabajar con la materialidad del texto. Por ejemplo, en el brevísimo: “Huyamos, los cazadores de letras est-n aq---”. 4. Azotar las palabras hasta conseguir que se agrupen en un rebaño ordenado. Tener el corral preparado de antemano. 5. Tejer lo fantástico y lo cotidiano en una sola trama. O no. Cortar lo que sobra. 6. Tallar la primera versión como una piedra en bruto, hasta obtener un diamante facetado. Si no es posible librarse incluso de la más mínima imperfección, tirar la piedra a la basura, sin piedad. 7. Si se ha conseguido atraparlo, es que está mal. Un buen cuento brevísimo resulta tan inasible y resbaladizo como cualquier pez o cualquier buen texto literario. 8. A veces no hace falta inventarlos, basta con descubrirlos, incrustados en otros textos, brillando. 9. Prueba de calidad: cuando es realmente bueno, muerde. 10. Ser breve. Y, preferiblemente, también genial. 11. Si se trata de proponer consejos, instrucciones o reflexiones sobre el oficio, que nunca sean diez.