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El etalonaje cinematográfico como
marca de identidad
● Cada largometraje tiene una identidad definida
por múltiples factores, uno de ellos es el
etalonaje cinematográfico, el cual es clave para
configurar la estética de la obra.
● Pensad en películas como El Padrino, Matrix, o
Kill Bill, de todas ellas tenemos una imagen en
nuestra mente que se puede asociar fácilmente
un color. Las teorías desarrolladas sobre
nuestro espectro visible son numerosas, entre
la que podemos destacar la “Teoría de los
Colores”, publicada en 1810 por Goethe.
● Aunque existen muchos otros autores que han
analizado de qué forma afecta el color a
nuestra psicología, lo cierto es que la mayoría
de ellos coinciden en un mismo punto: los
colores nos transmiten sensaciones, las cuales
se forjan en base a nuestra experiencia y
cultura.
● No son universales, un mismo color puede
significar diferentes cosas en función de la
interpretación que se le otorgue. Por ejemplo,
el color verde puede ser considerado por
algunos como sinónimo de la esperanza o
naturaleza, mientras que en “Romancero
gitano” de Federico García Lorca significaba la
muerte.
● Esto es algo que va a ser aprovechado con
diversos fines, ya sean propagandísticos
(asociamos color con marca) o estéticos. Así,
los campos que más se aprovecharán de esto
serán, por lógica, aquellos basados en la
imagen, entre los que encontramos al cine.
● Incluso cuando aún no existía el color en el
séptimo arte, algunos directores optaban por
alterar el negativo durante el revelado para
obtener una emulsión con un color
predominante. Mediante esta técnica, no solo
se intentaba llevar el color a la gran pantalla,
sino también la de provocar diferentes
reacciones en los espectadores, como es el
caso de la película “Nosferatu” dirigida por F.W.
Murnau.
● Ahora las herramientas y medios difieren
muchos de los empleados a principio de siglo,
pero continúan teniendo la misma finalidad.
Quizá no nos hemos parado a apreciarlo, pero
casi toda película suele estar bañada por un
color característico que define la estética de
ésta, ya sea por completo o en escenas
concretas. Quizá podamos apreciarlo mejor con
algunos ejemplos.
El Padrino
● La obra de Coppola es una de las más recurridas
cuando se trata de poner ejemplos en lo que a buen
cine respecta, y en este caso no va a ser menos. Si
tuviéramos que asignar el largometraje con un color,
este sería sin duda el naranja.
● A la peculiar iluminación de Gordon Willis,
caracterizada por luces contrastadas desde un punto
cenital, se le sumaba la interpretación que el propio
director quiso hacer del color: asignarlo a la muerte.
Esto se manifestaba de diferentes formas, por
ejemplo, la aparición una naranja en plano indicaba
que posteriormente algún personaje iba a morir.
Matrix
● Por otro lado, está bastante claro que la película más
famosa de los Hermanos Wachowski se encuentra
caracterizada por unas imágenes con tonalidades
verdosas. Puede parecer algo estético, pero el
etalonaje cinematográfico aplicado tiene de nuevo una
explicación.
● En este caso parece que se quiso imitar el entorno
generado por las primeras pantallas monocromáticas,
otorgando esa sensación de encontrarnos ante un
mundo generado por ordenador. Se trata de algo ideal
para posteriormente plantear el debate etimológico
sobre si aquello que vemos y sentimos es real o,
como en la película, es pura ficción.
Kill Bill
● En el largometraje de Tarantino se encuentra
bañado por colores naranjas y amarillos, los
cuales se suelen relacionar con el mundo
oriental y que tenían mucho sentido emplear en
una película que toma muchos de los principios
desarrollados en el cine japonés.
● Extraído de: https://hipertextual.com/2015/05/etalonaje-cinematografico

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Etalonaje

  • 1. El etalonaje cinematográfico como marca de identidad ● Cada largometraje tiene una identidad definida por múltiples factores, uno de ellos es el etalonaje cinematográfico, el cual es clave para configurar la estética de la obra. ● Pensad en películas como El Padrino, Matrix, o Kill Bill, de todas ellas tenemos una imagen en nuestra mente que se puede asociar fácilmente un color. Las teorías desarrolladas sobre nuestro espectro visible son numerosas, entre la que podemos destacar la “Teoría de los Colores”, publicada en 1810 por Goethe.
  • 2. ● Aunque existen muchos otros autores que han analizado de qué forma afecta el color a nuestra psicología, lo cierto es que la mayoría de ellos coinciden en un mismo punto: los colores nos transmiten sensaciones, las cuales se forjan en base a nuestra experiencia y cultura.
  • 3. ● No son universales, un mismo color puede significar diferentes cosas en función de la interpretación que se le otorgue. Por ejemplo, el color verde puede ser considerado por algunos como sinónimo de la esperanza o naturaleza, mientras que en “Romancero gitano” de Federico García Lorca significaba la muerte.
  • 4. ● Esto es algo que va a ser aprovechado con diversos fines, ya sean propagandísticos (asociamos color con marca) o estéticos. Así, los campos que más se aprovecharán de esto serán, por lógica, aquellos basados en la imagen, entre los que encontramos al cine.
  • 5. ● Incluso cuando aún no existía el color en el séptimo arte, algunos directores optaban por alterar el negativo durante el revelado para obtener una emulsión con un color predominante. Mediante esta técnica, no solo se intentaba llevar el color a la gran pantalla, sino también la de provocar diferentes reacciones en los espectadores, como es el caso de la película “Nosferatu” dirigida por F.W. Murnau.
  • 6. ● Ahora las herramientas y medios difieren muchos de los empleados a principio de siglo, pero continúan teniendo la misma finalidad. Quizá no nos hemos parado a apreciarlo, pero casi toda película suele estar bañada por un color característico que define la estética de ésta, ya sea por completo o en escenas concretas. Quizá podamos apreciarlo mejor con algunos ejemplos.
  • 8. ● La obra de Coppola es una de las más recurridas cuando se trata de poner ejemplos en lo que a buen cine respecta, y en este caso no va a ser menos. Si tuviéramos que asignar el largometraje con un color, este sería sin duda el naranja. ● A la peculiar iluminación de Gordon Willis, caracterizada por luces contrastadas desde un punto cenital, se le sumaba la interpretación que el propio director quiso hacer del color: asignarlo a la muerte. Esto se manifestaba de diferentes formas, por ejemplo, la aparición una naranja en plano indicaba que posteriormente algún personaje iba a morir.
  • 10. ● Por otro lado, está bastante claro que la película más famosa de los Hermanos Wachowski se encuentra caracterizada por unas imágenes con tonalidades verdosas. Puede parecer algo estético, pero el etalonaje cinematográfico aplicado tiene de nuevo una explicación. ● En este caso parece que se quiso imitar el entorno generado por las primeras pantallas monocromáticas, otorgando esa sensación de encontrarnos ante un mundo generado por ordenador. Se trata de algo ideal para posteriormente plantear el debate etimológico sobre si aquello que vemos y sentimos es real o, como en la película, es pura ficción.
  • 12. ● En el largometraje de Tarantino se encuentra bañado por colores naranjas y amarillos, los cuales se suelen relacionar con el mundo oriental y que tenían mucho sentido emplear en una película que toma muchos de los principios desarrollados en el cine japonés. ● Extraído de: https://hipertextual.com/2015/05/etalonaje-cinematografico