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Arte erótico. El erotismo en la Hª del Arte - 3ªparte. El Siglo XX

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Significado, interpretación y representaciones más destacadas del erotismo en las distintas culturas y etapas históricas

Publicado en: Educación
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Arte erótico. El erotismo en la Hª del Arte - 3ªparte. El Siglo XX

  1. 1. I ELRÓTMD, Rita (S, o s, ” i s, á 4L 423G ÏÍSMÜ
  2. 2. Pedro Mañas Navarro Y José Raya Téllez Profesores de Enseñanza Secundaria Sevma. España
  3. 3. stas; EROTICA “Lo que es pornografía para una persona es la risa del genio para otra D. H. Lawrence
  4. 4. ¿L ¿ROTISMÜ ¡EN LA HISTÜKIA DEL A1531’ Este trabajo ha sido, y es, la raiz de la que han salido todas las ramas que podéis conocer en estos enlaces Realizado por Ars erótica htiQv/ ars-eroticablogsgotcom h {tp f/ x/lvl/ l/VW. sor/ bd. co m/ a rseros eroticaars maiI. com h ttg I/ x/WWW. Slideshare. ne t/ a rseros HÏÍQÏ/ Á/l/ ll/ W. youtube. com/ Liser/ arserot/ ca 1
  5. 5. EL EKi, ’rISA. l', , EN LA MLS TURIA [IEL R R TE a Siga xx EL EROTFHO - . D‘ L. ‘ E, 8,3,5“, ti, ítqnlrfisili) . . m. HAtlA im HISTORIA DEI ¡UtTE en Ia . . , .. NMNUMNHA‘ ML“, _ M msnm] mu“; ‘¡datan/ At AEIL un uuu ' ""- H‘ LLUVIA! ) EL cizormio EL ERWHHO cv LA Lx‘ LA . . HISTÜOÜA m1 ARTE ,1 ¡a ¿(MH D. ._ LÁ LHÁ“ WLllLÁ‘Ó'll Mi , _ W“'”nj¡ L“¡‘_| m) u. vi ¡M! imweiizaïu rirl MAKTIHiD m, su: sus ASTIAN MARIA MAGDA LENA Y¡, A1Iht)ti ¡(Al ¡{Alli u. » n‘ ÉÏÏÍMO El GRJÍJSITX) . . en ta ARS ¿ROTKA HISTORIA DEL ARTE “¡Suma damn‘, Luli iii iii. Lms v’ ¡su! L EL E ROTISXIO EN LA HISTORIA DEL ARTE < 4.1,. -. .. i-‘ _. ,. EL EROTISMO El arolisim Als erótica _ Eur" m: ¡»om «com. M PEL A ¡(TE en la Áh: Luflñ A LOS G KABADUS SHUNGA ¿‘M5553 H-sloria dei Arte e Trabajos subidos a nuestro canal de slideshare El erotismo en Ia I-ilistona del Arte El erotismo en la Hrslcna del Arle
  6. 6. .-v . . a. u-i Mis x tïAllA M l. Whitman. » sASI, i-AY1A u. .. Videos subidos a nuestro canalde youtube
  7. 7. ARTE ERÓTICO Término aplicado al arte de contenido sexual, y, especialmente, al arte que celebra la sexualidad humana. Se deriva de “eros”, la palabra griega para el amor físico por otra persona (en oposición a ágape, el amor espiritual y desinteresado por un dios). La imaginería del arte erótico puede ser tanto de sexualidad explícita como implícita, siendo los ejemplos de esta última más comunes en muchas culturas, debido tanto a los códigos de conducta como a la mojigatería y la censura. La mayoría de las obras de arte de sexualidad explícita en el mundo occidental han sido producidas como parte de un deseo general de expresar la totalidad de la experiencia humana: muy pocos artistas han hecho del erotismo su única motivación. En muchas otras sociedades y culturas, no obstante, el sexo ha proporcionado una más que evidente fuente de inspiración. ¿,5
  8. 8. EL loteria teórico Siglo XX
  9. 9. Siglo XX La hipocresía sexual que requería de tantos artistas disfrazar o hacer correcto el erotismo en su obra durante el siglo XIX, decayó considerablemente durante el siglo XX, cuando un compulsivo grado de autodescubrimiento se convirtió en característico del arte erotico. El ferviente mujeriego Auguste Rodin ejecutó 20 Iitografías extremadamente francas en 1902 para EI jardín de los suplicios, y produjo muchos dibujos tanto de relaciones heterosexuales como lésbicas, así como de mujeres masturbandose (e. g. Desnudo femenino reclinado; c. 1905; U. Londres, Courtauld Inst. Gals. ). Temas similares fueron dibujados por el artista austriaco Gustav Klimt. Las ilustraciones de Klimt para los Diálogos de cortesanas de Luciano (1907), y la obra gráfica de 1910 a 1917 incluyen muchas amantes lesbianas, parejas heterosexuales en variadas posturas de cópula, y mujeres masturbandose. is.
  10. 10. - -—- 7._. " rf-üülréiqï vflag. T1] ‘N1.’ ¡‘í E , ‘K. _ . . if " tu} ¿ev ‘l e ‘A y «- Auguste Rodin. j . , a Ilustración para V ‘ ' Le Jardin des K Supplices de 7 Octave Mirbeau, Ï 1902.. 4" i j L l. ‘ —‘ . » j . _ , ‘i’ y l , ‘ ' s ‘- i tk x u ‘ x ,14 j É i» l q‘ . . 1 . , , . . _ ' _ I’ ‘ _ . i, ‘ . u. m. ‘ _-, i. l A" I i} y. ". . .7 l ‘f v ‘Í '. I‘ ‘A’; l / '. ‘ r
  11. 11. ° Auguste Rodin. Desnudo femenino reclinado; c. 1905 ¿,3
  12. 12. w Auguste Rodin. -= La lujuria
  13. 13. Auguste Rodin Figura sentada sobre fondo amarillo Grafito y acuarela sobre papel Fundación Mapfre
  14. 14. - Gustave Klimt - Amigas (1917)
  15. 15. - Gustave Klimt ‘ - Masturbación (1913)
  16. 16. , __»- . f, Tí“ *»", ;-_-‘; .g ' --"‘ '
  17. 17. Klimt estuvo obsesionado por la imagen de Ia femme fatale, que aparece en su Judith l (1901; Viene, Museo 20 Jhts), pintura de una mujer medio desnuda con la boca abierta agarrando la grave cabeza de Holofernes, y su Mito de Danae (c. 1905; Colección privada Graz), en la cual una mujer desnuda es pintada masturbandose en posición fetal. El contemporáneo de Klimt, Egon Schiele también vivió en Viena, donde los escritos de Sigmund Freud y Otto Weininger acababan de ser publicados. La obra erótica de Schiele refleja las profundas tensiones emocionales del período, sin la sensual excitación de Klimt. Independientemente de que pintara hombres, mujeres, su propio cuerpo o chicas jóvenes (un asunto que le costó 24 días de prisión en 1912), Schiele se concentraba en la sexualidad esencial de la figura, teniendo gran cuidado de mostrar los genitales. í -__ ‘o
  18. 18. m ¡ff SP1)’; .1 s5"? _ "T91" ‘Z, ‘ 2 ‘:3? r Gustav Klimt . ;-Í*»_. t Judith con la cabeza de ¿- t A ' ‘¿tgfï-ïfz Holofernes, 1 901 i" r Galeria Be| vedere, Viena
  19. 19. ° Gusta; lllitodeiDainae (c. i905; Colección privada Graz) it
  20. 20. Las imagenes de Egon Schiele describen un erotismo angustiado y solitario: por ejemplo, en Muchacha reclinada con vestido azul (1910; Nueva York, Colección privada Stefan Ellis) la joven de mirada ausente se ha levantado el vestido para revelar los vividos labios rojos de su vulva, y en Autorretrato desnudo (1911; Londres, Colección privada de Richard Nagy), la culminación de toda una serie de autoexamenes, el artista se pintó a sí mismo agarrandose su pene erecto en un solitario intento de autogratificación, como alivio basaiero de la infelicidad. “’ e
  21. 21. - Egon Schiele (1890-1918) - Muchacha reclinada con vestido azul oscuro, 191 O - Nueva York, Colección privada Stefan Ellis
  22. 22. - Egon Schiele (1890-1918) - Autorretrato desnudo, 1 91 1; Londres - Colección privada de Richard Nagy
  23. 23. Ocasionalmente, las imagenes eróticas de Schiele son mas positivas. Observada en un sueño (1911; Nueva York, Metropolitan), muestra a una mujer desnuda sonriente, abriendo los labios de su vulva, mientras en El huésped rojo (1911; Nueva York, colección privada) el artista se pinta a sí mismo con una gran erección roja que esta siendo reverencialmente atendida por una mujer desnuda. Otro artista cuyo erotismo reflejó los tiempos en los que vivió fue el aleman George Grosz. Su desprecio por la humanidad en general, y por la República de Weimar en particular, se revela en dibujos acidamente satíricos publicados como Ecce Homo (1923) y Der Speisser Spiegel (1924) ¿ ¿by ‘L’.
  24. 24. r Egon Schiele (1890-1918) w Observada en un sueño,1911 i‘ " e Metropolitan " ’ Museum Nueva York
  25. 25. me}. .. . w . .. ... _____ ‘ y . ï r l e Egon Schiele (1890-1918) v El huésped rojo (1911) r Nueva York, colección privada
  26. 26. - George Grosz 1893-1959 - Ecce Homo (1923)
  27. 27. - George Grosz 1893-1959 - Ecce Homo, 1923 ¡ i
  28. 28. Grosz desenmascara la vida privada de las clases dirigentes, reduciéndolas a su común naturaleza animal, en visiones de una sexualidad hastiada: un asesino sexual se restriega sus manos tras cometer un crimen repugnante, y prostitutas que hacen ostentación de sus encantos en calles y cafés, u ofrecen sus servicios a los gustos pervertidos de abotargados capitalistas. Para Pablo Picasso el erotismo fue una obsesión consciente a través de su larga carrera. Su obra se concentró en la forma femenina coherentemente, desde los primeros bocetos de Barcelona hasta sus grabados y pinturas, y su preocupación estuvo con toda la gama de sentimientos eróticos, desde el amor al odio. Motivos sexuales aparecen intermitentemente durante su Epoca Azul y especialmente en las obras neoclasicas, tales como una serie de dibujos de 1920 de un centauro raptando a una mujer. n.
  29. 29. - Pablo Picasso, 1881-1973 - La caballa, 1902- 1903
  30. 30. a Pablo Picasso,1881-1973 - La source, 1921
  31. 31. Hacia mediados de 1920 los múltiples aspectos de la experiencia sexual de Picasso se han convertido en el tema principal de sus esculturas, dibujos y pinturas (e. g. Figuras junto al mar, c. 1931; París, Museo Picasso); Dos figuras, 1933; París, colección privada). Hacia fines de los 40 Picasso produjo un conjunto de pinturas y dibujos de parejas copulando y una serie del artista pintando y haciendo el amor a su modelo desnuda. El tema fue continuado en grabados de 1963- 65 y también en su Suite 347, y una serie de aguafuertes de 1968 sobre el tema de Rafael y la Fornarina, de Ingres. Aquí Picasso aparece como un viejo que mira a una pareja copulando con una expresión que mezcla la excitación con la añoranza: las fantasías de un viejo pintor que retrocede al entusiasmo de su juventud. n: _ La concentración_de Picasso en sus sentimientos eroticos fue muy apreciada por los surrealistas, quizas los mas avidos exploradores de la sexualidad del siglo XX.
  32. 32. - Pablo Picasso, 1881-1973. Figuras junto al mar, c. 1931; París, Museo Picasso
  33. 33. ‘ll a Pablo Picasso,1881-1973 a Los amantes, ‘i967
  34. 34. h ¿lo ro Li Cox/ p i o , ¿ao i , (3o rn , ss/ ‘ÍÜ ‘i lZiS/ e—i n UOC: l,‘CClÜiir-ïálï]biïsïwlüsíg nc? . 31 ¿mi h. ‘ti, _: ; // i. vo L? i. ) , co n l/ tie": ic 79v‘ = ÜLH ¿’sin GV ri iia) ; //‘itv«i= irérwi. [SSC a: . corri/ w (j l 33v l roiïieoe/ coïiw m3 t I s ° r“ 1 ¿ ‘c; Ljif‘ S’- M l u. " ’ t '. ¡“’4"'. « a, -' ' - ir». « _ “ , n’, i» Ñ iIi, t:.3./ /8íS. SÍIDSSI ¡c leEllISt/ IECIC l 50811113: PIE}. SADE-dit“) ¿OIC? SSDW-Slïitlïlï‘ l" fl ' v k l c , É’ Á 1‘. ‘*“r' i . - ‘“" iltu). //l‘l= "'*»*"n-'i". lIIbLOi ie- . :3 e» ro Li co , co rn/ h o :3 . h im httQL/ flÍIÜSEIÍÜSJ-ÜÏOQÉQÜÍQCOÏÏI. SS/ :’_ÏÏ "i "l/ O'7'/ ¿3lczüí3 0-13 ro Li co . ¡"s i: m l
  35. 35. Los surrealistas eran conscientes de la naturaleza revolucionaria de la expresión erótica sin restricciones y estuvieron inspirados por el argumento de Freud de que la sexualidad esta en la raíz de toda creatividad. EI arte erótico surrealista posee una intensidad compulsiva que puede tener un profundo efecto en el observador, comunicandose con frecuencia con un directo nivel del subconsciente. Sueños y pesadillas en la obra de Paul Delvaux y Max Ernst, y los fetiches personales y juegos sexuales (en la obra de Pierre Moliner y Hans Bellmer) juegan todos una parte importante en la imaginería erótica surrealista. Mas que concentrarse en los órganos genitales, los surrealistas prefieren transformar la totalidad del cuerpo en un ruedo erótico para experiencias excitantes. Por ejemplo, el tema de René Magritte Violación (1934; Houston, TX, Colección Menil) es la cara de una mujer donde los pechos y el vello púbico representan los ojos y Ia_ boca, o y el cuel y la cara son un falo entrando en la vaina
  36. 36. ill F9. .4 a Paul oelivaux. llAb¿n dono . i954] Fundación Paul Delvaux ira
  37. 37. .. ,¿ _ - , .. , -. -.! l.-sï'Úl-onï*ïf! rfiifl! r.-. ,sau v . ,., -r . - . ' __ «-¡ — ¿«amena»- ‘m. .. ‘i 'I - Max Ernst ÏYÜÍ j‘, y, - Pléyades,192O V - Colección particular akii. ‘ " 4..
  38. 38. - Pierre Molinier. - Sodomización cñsüca,1951.
  39. 39. ¿»fi r Hans Bellmer w La muñeca a Musée Naüonal d'Art Modeme, Centre Pompidou
  40. 40. xx r ¡x9 ca _/ ‘ "i, ï fit t x57,- , .= k‘ _ - René Magritte su, ¿ ‘ir , ¿’j- Vio| ación,1934 fix», t? “ Houston, Texas, t Colección Menil
  41. 41. La joven virgen autosodomizada por su propia castidad, de Salvador Dalí (1954; Nueva York, Colección privada Alemany) describe el cuerpo desnudo de una mujer formado de partes desmontables para pasar alrededor y admirarlo. Pierre Moliner utilizó el fotomontaje para crear múltiples imagenes de cuerpos masculinos y femeninos fetichizados (e. g. Sur le Pavois, 1950s). Hans Bellmer centra su atención enteramente en crear imaginería erótica. Construyó la figura articulada de una joven cuyas partes podían ser ensambladas de varias formas diferentes. Die Puppe, una serie de fotografías que tomó de su muñeca en 1934, expresaban un perturbador erotismo que ha provocado controversia desde entonces. Los últimos dibujos y grabados de Bellmer (e. g. Breve tratado sobre moral, 1968), ilustran sueños sexuales de jovencitas y exploran las fantasías sexuales de su autor. La sexualidad de las muchachas es característica también de la obra del francés Balthus, p. ej. EI sueño de Teresa (1938; California, colec. priv. ) y Muchacha con gato (1937; Chicago, IL, colec priv), En La lección de guitarra (1934; Boston, MA, Colec priv) una mujer sentada acaricia a una muchacha que yace en su regazo M»
  42. 42. - Salvador Dalí - Joven virgen autosodomizada por su propia casfidad,1954 i - Nueva York, Colección privada Alemany , Y7w1'v’ ,53?" lmfáfit-ot, JS v ‘ v-iwuv . y‘; ,¡ «¿el ; : . .u= zectirul«. ,ns.
  43. 43. r Pierre Molinier e Le triomphe des tnbades ou Sur le pavois
  44. 44. . y: a x s, ,- A‘ , . p. É « l , r’ j t- “, ' z p ', ‘a “ no v “ . “ , Q 1' I i fl i x x ‘ m, ,ï_ v6. Hans Bellmer. Die Puppe
  45. 45. i . , . ‘i g , . _. . . _ y n ', i . l ———. u,— una»- , '_. __, _ m‘ "A1"- "l o . . , . ... l‘ . ._. , r _. -_ --- L, . x“ . v_a li‘ , g‘. .- -. ... =_A. z.- r Poupée, vañadon montage d'une mineure articulée. es surl ii, e
  46. 46. Balthus. 1939. Colección particular la
  47. 47. Balthus. Desnudo con gato. Colección particular
  48. 48. n W v- . . e’ Bafihus. La clase de guitarra. Colección particular
  49. 49. Los artistas britanicos del siglo XX estuvieron aparentemente menos preocupados con el erotismo que sus colegas del continente, con la excepción de D. H. Lawrence, cuyas pinturas fueron confiscadas por la policía en su exposición de la Galeria Warren de Londres, en 1929. No obstante, ciertos artistas britanicos mostraron un claro interés por la imaginería erótica en su obra mas privada. El artista religioso Eric Gill consideraba que no debería haber conflicto entre el catolicismo romano y la sinceridad sexual. Éxtasis, una piedra grabada de 1910-11 (Londres, Tate) muestra a dos amantes, y muchos de los dibujos de Gill en el Museo Victoria y Alberto y en el Museo Britanico, ambos en Londres, se concentran en penes (flacidos y erectos), vaginas y parejas que copulan (a veces con las Mano de Dios bendiciéndolos i, 7
  50. 50. o Eric Gill o Éxtasis, 1910-11 o Londres, Tate Gallery
  51. 51. m . m T E O Chmaenel baño
  52. 52. Stanley Spencer vió una clara conexión entre sexo religión: para él, el éxtasis espiritual y sexual era lo mismo, y referencias al fetichismo y la masturbación se pueden encontrar en obras religiosas como Amor sobre el páramo (1949-54) y Amor entre las naciones (1935-36; all Cambridge, Fitzwilliam). La última fue una serie de ocho pinturas pensadas para la nunca realizada “Church-house”, para la que también pintó Autorretrato con Patricia (1937; Cambridge, Fitzwilliam) y Pierna de vieja desnuda (1937; Londres, Tate), que son ambos desnudos del artista con Patricia Preece, que llegó a ser su segunda esposa» AH; .' 3'31", ‘ - i David Hockney no se centró exclusivae n“ asuntos eróticos, pero sus pinturas de muchachos desnudos junto a piscinas, tales como Persona que toma el sol (1966; Colonia, Museo Ludwig), y otras por el estilo como aquella de su amante Peter, semidesnudo sobre una cama (La habitación, Tarzana, 1967; Estados Unidos, colección privada), expresan su fascinación nor el amor homosexual
  53. 53. i - Stanley Spencer, 1935 la , - Desnudo, Retrato de Patricia Preece - Ferens Art Gallery
  54. 54. ï/ ïs I. ) y ‘ r f * , r Stanley Spencer. Autorretrato con Patricia, 1937.Cambridge, Fitzwilliam) '—‘: it‘, .7 m. 1 7'!
  55. 55. ‘a. .. "‘ e r Stanley Spencer. Desnudos, 1937,. —Tate Gallery ‘i’
  56. 56. í y . '. ' in)" ‘ . . » . _ l . u’ l " . Í i . ,3 ' _ l ¿ _ v. _, ,. 4' ' ‘s . ‘ ‘ . ‘ _ , i ,1 l a t I I Á r . _. ’ -. ¿ a . , l '>-' 1.; I , .i m ' r StanIeySpencer.
  57. 57. l illllllllllllllll llllllllllllllll íllllll‘ r David Hockney. La habitación. 1967. r Colección particular
  58. 58. ’ x l/ n _‘ ‘h. ,_ ‘n, «v» “x Í- - ' x _ _ _ ‘í ‘ y t’, 4' . ', ‘ha; t. ":4. li" ‘ ‘ s‘ e David Hockney s: . .1 a Desnudo ' ¡‘j é Collage , _ ; , fotografico, x tïá: ¿ ,7- 1986 ‘ d, ‘"4 -" 5 —_—-- ' wwe‘ ,5, . , l x3, (j s. ‘ 4. , '»
  59. 59. - David Hockney - Desnudo masculino, 1973
  60. 60. David Hockney se hace mas explícito en sus Ilustraciones para 14 poemas de C. P. Cavafis, y su grabado para el libro de Peter Webb, Las artes eróticas (1975). Lucien Freud pintó en 1979-80 El hombre desnudo y su amigo, donde describe a dos hombres dormidos en un sofa (Londres, colecc priv). Con frecuencia pintó a mujeres desnudas, centrandose en los genitales, como Rose (1978-79; Tokio, Sukejiro Itani). Las obras de Allen Jones se relacionan directamente con la imaginería sexual de la cultura popular. A Jones le fascinaba la forma femenina en cuero y caucho, con medias y altos tacones, en obras como Deséame (1968; Londres, V&A) y Mesa (1969; Londres, Tate). lr.
  61. 61. 3’ ’ Ñ 1 Ma‘ . ,_, _¡, _,, * a: r Lucien Freud. Desnudo dormido, 1950 ii,
  62. 62. 4 Lucien Freud El hombre desnudo
  63. 63. - Lucien Freud - Annie and Alice
  64. 64. .17‘, _'/ _f-— . — - r Lucien Freud r Rose, 1979 r Tokio, Sukejiro Itani
  65. 65. r Allen Jones r Perchero - Colección particular
  66. 66. - Allen Jones. Silla. Colección particular
  67. 67. I; a» Allen Jones. Mesa. Colección particular
  68. 68. EI artista americano de nacimiento, R. B. Kitaj, que se asentó en Londres, expuso en 1977 una serie de obras que intentaban casar el intelecto y los sentidos. Estas pinturas explícitamente eróticas incluían Comunista y socialista, Este nudo de la vida y Su hora (todas en Londres, Marlborough F. A. ), en las que aparecen sexo oral, cópulas y voyeurismo. A finales del siglo XX hubo un mayor interés por el arte erótico en los Estados Unidos que en Gran Bretaña. Las pinturas de Richard Lindner son con frecuencia imagenes de mujeres colosales con corsés ajustados y zapatos de tacón alto, llenas de una sexualidad amenazante que quizas se relacionen con los primeros años del artista como judío en la Alemania nazi (e. g. Mujer, 1970; Inglaterra, colección privada). ¿y - ‘e
  69. 69. ‘C1. il, ,. Ronald o Brooks a; 'KnaL1932— ’, ,2oo7 ' " A Rash Act
  70. 70. l l Í — (. ..— v-*v5ï= ‘?°¿ ïwïfivf-Ï- l iEÏÏiéÏÉÁÏÉ-ïfiíïiïíjïfim A ra , , : th} Ari Qíirázm
  71. 71. a Ronald Brooks
  72. 72. o Richard Lindner. The Meeting. MOMA, Nueva York ay,
  73. 73. Imagenes eróticas de mujeres dominan también la obra de Tom Wesselmann, cuya serie cuidadosamente pintada de Grandes desnudos americanos, desvelan sus misterios en realistas escenas de dormitorio. La fría objetividad de Wesselmann contrasta con la implicación de Lindner. EI humor del Pop Art impregna su obra, como en Pintura de dormitorio N° 20 (1969; Nueva York, Galería Sydney Manis), imagen de un pene enorme y brillantemente coloreado. Otros muchos artistas americanos del Pop se han centrado en el tema prohibido del pene, incluido Robert Rauschenberg, Jasper Johns, Erigid Polk y Andy Warhol. Jim Dine expuso su Serie de Londres, de bonitas acuarelas de penes, en la Galería Robert Fraser de esta ciudad, en 1966, un esfuerzo por divorciar el teme de su habitual contexto pornográfico, pero la muestra fue cerrada por la policía. ;, r y a w v)
  74. 74. . . .. . h, __ «a v ____ 1 l 0 0 I i i ‘ . p» '> g y za. , o ¿Th ‘ l o “ Ïz“: 1. ‘_ . _ —. -v‘, l "' | j z . _ _. Mi _ ____ a y L4,). ..» z- __. . a4, C l l a - 2 . . no , _. _.»s_. ... .- :1. sí. p —z o Tom Wesselmann. Pintura de dormitorio N° 20, 1969; Nueva York, Galería Sydney
  75. 75. - Tom Wesselmann. Desnudo N° 1. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
  76. 76. el lll r Tom Wesselmann. Gran desnudo americano N° 48. 1963. Colecc. Particular ii,
  77. 77. f: , e Tom Wesselmann. Gran desnudo americano N° 7
  78. 78. _, _ . .-, _.: z: --. _ ———w» ; l_r , .- . a j‘) — -¿¿— . Er Ocho pequeños ‘fi t‘ j Desnudos,1982. i‘ j o l ‘ Colección "t, , , ¡ particular 1')’ ‘ ‘ ñ 217i É (Tx, j j - ¡j j l. j f/ K l l, ‘
  79. 79. Robert Graham creó miniaturas de modelos de cera de parejas copulando, y John De Andrea se especializó en desnudos de chicas y parejas haciendo el amor, de tamaño natural y fibra de vidrio y resina. En 1975 Claes Oldenburg expuso dibujos de fantasías sexuales con mujeres chupando y acariciando penes gigantes que brotan por si mismos de los cuerpos de sus acompañantes. a , Uno de los mas controvertidos experimentos en erotismo fue la exposición de Jeff Koons en la Bienal de Venecia de 1990. La serie de Koons de esculturas de tamaño natural y enormes grabados de fotopantallas se titulaban Hecho en el cielo, y describían con explícito detalle al artista y su esposa, La Cicciolína, estrella húngaro-italiana del porno y miembro del parlamento- haciendo el amor-
  80. 80. v " o . 8‘ i _ _ = _ ‘ * x akii; i‘ “á r ï? “¿Fear ' es? ‘ H" N bxw‘ a l, ‘ LZZ " , r 71a. . ¿’w r I _, ¿ s_ a , . . — l’ sñiïghfir. l? ” k ‘ ‘A’ p g Y I’ I ‘ í i Robert Graham. Miniaturas de modelos de cera. Ace Gallery de Beverly Hills ‘ i‘
  81. 81. - John De Andrea. Esfinge. Tennessee State University ‘
  82. 82. - John de Andrea - Modelo en reposo,1981 - wwwhationalgall eries. org l I - i. » ¿y
  83. 83. - Claes Oldenburg. - Desnudo y Falo, 1975 - http: //www. walkera rt. org/ collections/ a rtworks/ figure-and- phaHus4 A "v", 1 _ .1.. . - . v ‘y. i y‘ i w n‘ . ,. . z
  84. 84. - Claes Oldenburg. Fantasías sexuales http: //www. walkerart. org/ colIections/ artwors/ A: A mr", 1 WA’; v‘ 4,“: ‘ i >"‘-v‘-“ T‘
  85. 85. - Jeff Koons, llona on Top (Rosa background), 1990. is- t ‘ 5"‘ o tfie: v» e v
  86. 86. y-z. z a . r Jeff Koons. Serie Hecho en el cielo ii,
  87. 87. Í) .1 ü: t ¡. iv" l‘? .i I i‘? I’ ¿I J‘ l . ‘/ i I l ‘ I’ z, f"? ‘ ; "r Í‘ a L . .._. .,. z,. i“" I K ‘ i ‘T’ g e Jeff Koons. Serie Hecho en el cielo
  88. 88. EI arte erótico moderno en Dinamarca incluye los obsesivos dibujos de parejas copulando de Ernst Hansen, y los collages y pinturas surrealistas de Wilhelm Freddie. Obras modernas de Suecia incluyen los collages de Max Walter Svanberg y las historietas de Ulf Rahmberg. En Bélgica, Roland Decol pintó desnudos asombrosamente fotograficos en escenas domésticas, mientras en Francia Mario Tauzin produjo grabados explícitos de lesbianas y parejas copulando, y Leonor Fini siguió pintando imagenes extrañamente eróticas. Artistas holandeses como Karen Appel (escenas de animales copulando con mujeres); Cornelis Doolaard (pintó una extraña fantasía en la que se implicaba él mismo con mujeres y animales), y Melle, produjeron historias de implicaciones sexuales meticulosamente pintadas.
  89. 89. - Ernst Hansen - Dibujos. Introducción de Poul Sorensen. Editor: Wish Libros, 1948 - Dibujos de parejas copulando :1 Jin" Gïirfiliiïtr
  90. 90. OHANSEN, ERNST. Erotica. Dibujos. Introducción de Poul Sorensen. Editor: Wish Libros, 1948. >> / o Á u M 4a, ’. 1 ' ¿J ' "43 A l ‘un a n‘
  91. 91. Ï‘ xx Í w, - . ./, —*'_' - Wilhelm Freddie, 1909-1995, A Monument «a Statens Museum for Kunst CobenhadenDenmark "a
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  102. 102. - Cornelis Jan Doolaard u, - Fantasía ' y - Colección particular ¿la (¿Hitler
  103. 103. Mientras tanto, el arte erótico en Alemania tendía a acentuar la violencia sexual implícita, por ejemplo en las obras graficas de Horst Janssen y en las imagenes de violación de Paul Wunderlich. Wunderlich también produjo muchas obras sobre el amor lésbico y homosexual. En Austria Ernst Fuchs grabó intrincadas imagenes que evocan un mundo de pesadilla de demoníaca energía sexual, y un grupo de artistas practicó el body art. Günter Brus, Otto Muehl, Hermann Nitsch y Vito Acconci decoraron y al mismo tiempo dañaron sus cuerpos desnudos en ritualizadas y con frecuencia sensacionales performances. Tales ideas fueron recogidas mas adelante en distintas partes del mundo po Rudolf Schwarzkogler, Stuart Brisleyv Mickey Greenhall- w -i
  104. 104. n e S S H a J t S r O H O
  105. 105. i _ y i‘ " x r r ‘ ' . _ / ‘( . l ‘_. _. fl; l , -— W ¡ ’ ‘ ‘i: Ït ‘. , ’ r. i i’ “si. l V l‘ I i k‘? l " = ti? " . i Ï- ll - V! ) vL/ “Ï b, "- ‘l ("tk l M7 ' 1' 2‘ «- ’ i j * , , _ ‘ r l, l l / ' i; Horst Janssen, Lia chicay la muerte, 1984. Colección particular ” i»
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  111. 111. A‘ ""1": - Pïj“. ‘f _'_V‘‘v">_-_» . r . _ . :- s . _.. 3.251». ‘a . zz, _-_- ' - ‘ryJ-T" ‘_¿’"“‘. -‘-. .J ¡.37 «.1- . _ ' ' ‘». - ‘ w-Wu‘ _- x iv. ".. f" i , ".‘«‘ï-’Í" iv - . . _. _; '_ cs¿_; : j‘, ¡ , ¿{iïffiïk-fitfigwkflufig bi‘ yr ‘r, k. y , 1 . .“" ¿‘Llvü "v'>. .*_ v ‘¿. ..-‘ _ ‘V 23- ; -x. .nm. _=a. -zz f‘
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  113. 113. linncalïl nllalcluwllIl. lili Í. .. 1.4!. ..
  114. 114. i. i u’ v. _> ‘n ‘ _ I _. _A - , . - ——'. . « ce- ‘ ya , . . .. u _“, _ _ _ ‘n w a‘ ' _ o Stuart Brisley. Perfomance con piezas seminales ii. ..
  115. 115. Otro fenómeno característico del siglo XX tardío fue una fuerte preocupación por el erotismo gay y lésbico. Con la demanda creciente de los derechos homosexuales, pintores como David Hockney se sintieron animados a crear explicita imaginería gay, y otros artistas se concentraron en expresar sus preferencias por los hombres. Este es el caso de Robert Crowl y Lowell Nesbitt (nacido en 1933) en USA, Philip Core, Mario Dubsky, Michael Leonard y Jean-Marc Prouveur en Inglaterra, Francisco López en España. Charles Beauchamp en Francia, Rainer Fetting y Salomé en Alemania, y Marcel Joosen y Hans van Manen en Holanda. En Inglaterra, Gilbert and George produjeron enormes fotos de hombres jóvenes de formato cuadriculado y brillantes colores que recuerdan las vidrieras de las iglesias. Los títulos explican los temas: Polla, Culo, Corrida, Fe sodomita, Polla sagrada ¿j
  116. 116. F; ‘I l i» David Hockney , ;‘; ÏÏ¿r_t»; :Éïi .4 r Joven en ll ' piscina.
  117. 117. - David Hockney. - Muchacho a punto de de ducharse
  118. 118. - Robert Crowl. Mujer desnuda
  119. 119. - Lowell Nesbitt, 1933- 1993. - httpzl/ www. ral phpucci. net/ m annequíns/ Lo well- Nesbitt/ collecti on v ' v ‘jïürr "'Í"' ‘c, . , . . n j-Efiítu): l. "x'-"¡»s¡. .-- ‘ u, ‘ vai“ “: ""' -i , . , .. - _ . - Jt¿¿>_
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  121. 121. v". ; [.13 ¡Il ‘i. ‘Í , L-—-" ' ' í-¡{Ïlrliljllil u: . li, a í . ‘<'í%‘_', r Mario Dubsky, 1939 ‘i985. JOHN? cRoUcHIN Gi ii
  122. 122. - Michael Leonard, 1933 - Desnudo tir! Qfiráliaï ¿ í
  123. 123. - Jean-Marc Prouveur. Sexualidad natural de iconos religiosos htt zl/ tvwvifeanmarc rouveurcomi
  124. 124. Charles Beauchamp Carlos en el paisaje
  125. 125. ' l n. - RainerJFett-ing. Hombre
  126. 126. ¡x11 r . X: . s . . o t . .t v‘ . .s J x . . 15) , .. l I i Í: lv . s 2 la . . . . o I i i . . . s . .. . i Él i. o t o . .3. i. x a ’ i i . r . x . 7 9 . u i l . x . i t , . i . w . i 1.. . . . x a . . t . .x1« r .1 bt. Ïx. , ri. s x e 3 2.. .. mx , - . - : - -- . . . .w. .¡ . .14 . .. .. . tx l, e .7 sx Í . . — v l a lo, r . s al o .0 h s . .1 Íllitu}. _. I . , .. . x . - _. u, f}, 1 ¡Wu c a . o i . 3 n «I fi). i t o) a. no. I .3. . . s . . i. .- ,1. H . .. ú , . es. X l ¡JJ . .. s» r . . ¡viano . ., . r . z . cVs. Í . . / a t . . . .. «t. r . . . . Bu. .Í! . ¡i! n . . . v. .. I, / , ZAI ¡.7 y . ... , v.. .i . I/ ,, /i . 3M». l. in. - . . , i s r » I. ’ i Ïiii. i Í Jislatli. i. X1 . . e r x . _ . z . aman. l , s. É . .. . i a . . . . Í, li 1 . .1. l) HKD. .. l v. l? . .f s‘. 11x l al: xo a. i. i. l. a U l: I l r N l iri es‘ v .1. i i Í
  127. 127. r Marcel Joosen. Desnudos
  128. 128. - Hans van Manen. - Het Nationaal Ballet de Amsterdam- Sarcasmos
  129. 129. .3: 27A“ 4 . ., Mi. ..» n. 7.. .. , .- . ... ,.. .z. z.. i, .. t . ..o¡. .l. .Dro-I, Wl| .. . ,.. .._. wmnmu. .m: iifigfi. t m. 1 l | ‘ ‘Í . , . . ‘ . o s i. .. a. . . o ' / t. C a s _. ,. N . . a, w w mi um . ... uh he es. 9 r 0 e G d n a H. e m . G ‘A “'17,; lhisto 638 . ,., .,. o «v. e . .,. r.i_ . . aduanas «zw . , I . ..a. , i . *S. x.e¡ .1. p, . v . a z. . f. .. . . ... x g» wh. ... v4.. ri. ... zi . A Il a .0!’ . i .336» t o ¿cama? ¡rifa . . Ó. 1|. . li-. . i . . i art Ñ:
  130. 130. El fotógrafo norteamericano Robert Mapplethorpe expuso imágenes que podrían ser bellas artísticamente pero que estaban eróticamente cargadas. Hombre en traje de poliester (1981) muestra a un hombre negro visto sólo desde el pecho a las rodillas, con un enorme pene fláccido colgando de manera informal de Ia cremallera abierta de su traje. Marty y Hank (1982) muestra a dos hombres haciendo sexo oral. La mayor parte de la obra de Mapplethorpe explora la subcultura sadomasoquista de Nueva York: en Autorretrato (1978), el fotógrafo lleva botas de cuero y chaleco y tiene u látigo insertado en el recto. Brian Ridley y Lyle Heeter (1979) llevan cuero negro y pesadas cadenas, mientras Elliot y Dominick (1979) toman parte en un ritual de servidumbre. A l i.
  131. 131. Robert Mapplethor pe, 1946- 1989 Hombre en traje de poliester (1981)
  132. 132. Robert Mappletho pe, 1946 - 1989 Marty y Hank (1982) i ¿U5 (Erótica
  133. 133. - Robert Mapplethorp e, 1946 - 1989 - Autorretrato (1978) W" ' cv ‘ ' : - p- '. y a» “ ‘.2 n. ": ‘ - Maig-g:
  134. 134. - Robert Mapplethorpe! 1946 -1989 - Brian Ridley y Lyle Heeter (1979) a ’ ‘ ‘ i ‘ ' " -h ‘<- A . 7"“; i! ‘ ‘>‘ h A 44- ’ < a4‘ ll ; |lI¡¡IlIIIIIllIlll| lllllllllllllllllllllllllllllllllllll
  135. 135. - Robert Mapplethorpe, 1946 -1989 - Elliot y Dominick (1979)
  136. 136. Mientras que la mayor parte de la imaginería Iésbica había sido producida por hombres, en el siglo XX tardío mujeres lesbianas comenzaron a crear sus propias imágenes eróticas, inspiradas por las obras de Leonor Fini y Tamara de Lempicka. Los ejemplos incluyen a Kate Millet, Nancy Fried, Tee Corinne y Joan Semmel (nacida en 1932). La artista americana Betty Dodson también produjo meticulosos dibujos de mujeres desnudas ocupadas en una relación sexual o en la masturbación. En Inglaterra, Christia Berry exploró los temas sadomasoquistas en sus montajes de suave cuero negro, y la artista sueca de nacimiento, Monica Sjoo pintó mujeres desnudas en íntimos abrazos (e. g. Amantes, 1975; colección de la artista). ¿ L
  137. 137. - Leonor Fini - The Ends of the Earth (Los Finales de la Tierra, 1949) ¿VJ árátztïlï
  138. 138. - Leonor Fini - Entre dos
  139. 139. e I . - o )‘f‘ ¡ ‘,4; ". 1 7. " . - n il‘ ïmnx‘ . Lv". v" ¡c ‘ _ S“ .1 l t‘ LF. " . ., ‘ v} ‘ '. a’ '. | . y "i 2:3 n r U L ráfi v l ‘i r Tamara de Lempicka e Primavera, 1930 a httpz/ lvwvwtamar a-de- | empicka. org/
  140. 140. 2d» . - muelas . _ , '._; _. j : _ . A r ‘ r ' . .__. «ILL . . s. ..“ a Tamara de Lempicka r Cuatro desnudos, 1925 v» http: //ANvw. tamara- de-| empicka. org/
  141. 141. 2.. .. z l u, Q 1 i. .. a Z . .., ... lu o c su l i ïïïaflllgdsá x. 4,! . Á ¿El l o _ 'Iha-Invvr. «un ala-nun. _ ¡’nos la 'a¡. ¡ 1 . n . «¡al
  142. 142. ‘TR ’ s ‘4 x (F3 y, p ' n: lil _ . v- u; x . a. ‘fik {JJ M9,. ,__. uu- -" * «t Nancy Fried. Torso con las manos en las caderas, 1994
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  144. 144. - Joan Semmel. Flip- Flop. 1971 ¿V5 (Erótica
  145. 145. - Betty Dodson. Amigos. 1968. htt : //irena'urek. blo s ot. com. es/2 4/bett-dodson. htm|
  146. 146. Betty Dodson. Vulvas 1974. httz/ lwwwsc arIeteencom/ r esource/ advic e/ bett dodso ns vulva illus trations
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  148. 148. La fotógrafa holandesa Diana Blok y Marlo Broekmans celebraron su, propia relación y la de otras lesbianas en su obra: en Atame para que pueda ser libre (1980), cintas blancas forman el vínculo entre los cuerpos desnudos, y en El mordisco (1980) los cuerpos están superpuestos unos sobre otros mientras unos y otros se muerden la oreja suavemente. v - a; La Comida (1979), de Judy Chicago, una esa triangular que contiene cubiertos en forma de iconos vaginales para 39 mujeres famosas, fue uno de los ejemplos más influyentes de la crítica feminista del patriarcado. Las artistas feministas evitaron crear una imaginería que imitase las fantasías sexuales masculinas, y algunas preferían evitar el erotismo totalmente, pero otras eligieron centrarse en la imagen del hombre. Nancy Grossman en USA y Mandy Havers en Inglaterra produjeron esculturas de cuero con elementos sadomasoquistas que llevaron a la acusación de que estas artistas eran sensacionalistas y antihombres- lo que las dos negaron-
  149. 149. - Diana Blok y Marlo Broekmans. Ecole de Fontainbleu. httg: //www. dianabIok. com/ invisibIe- forceslO4.html l Lïrfilzaï y
  150. 150. - Diana Blok y Marlo Broekmans. - Venus. - httg: //www. dianablok. c om/ invisible- forcesl23.html Lïtrálzm
  151. 151. a Judy Chicago. The Dinner Party. t Brooklyn Museum de Nueva York ‘t.
  152. 152. - Nancy Grossman - Figura Masculina (1971) - httpzl/ wwwopenin gceremonyus/ ent [y. asp? p¡d=5219
  153. 153. v? ! Q
  154. 154. Otras artistas preferían el desnudo masculino. Sylvia Sleigh pintó a Philip Golub reclinada (1971; Nueva York, Galería Solo 20), en la cual el modelo es presentado desde atrás, yaciendo en un sofá y mirando a un espejo que refleja no solo su cara sino también a la artista pintándolo. Los roles tradicionales de tales obras, como en La Venus del espejo de Velázquez, son así invertidos. La posterior Imágenes dobles muestra a un joven cubierto con una generosa cantidad de pelo visto desde frente y desde detrás, mientras contempla la visión desde otro espejo. La virilidad de tales imágenes masculinas está bastante alejada de la belleza androgina de los desnudos del arte clasico y renacentista. Desnudos masculinos eróticamente inspirados han sido también pintados por Marta Edelheit, Connie Green, Jillian Denby y Alice Neel, mientras Eunice Goleen se ha centrado en fantasías fálicas asociadas a penes erectos y masturbación que expresan su fascinación con la forma en que el hombre experimenta su propia sexualidad “‘ a
  155. 155. 1,1 l’ Í* íííí . ' ,4 l', "¡ 3,, a g ‘ 7 ¡ ‘¡fl/ gck‘. Jo . . t! » . , 4 ' "¡m1, '_. 1'. a Sylvia SIeÍQhQI-‘Pbilip Colección privada . +- .11," Gol ub‘ reclinada. l l: y
  156. 156. a Sylvia Sleigh. Desnudo masculino. , 9.: , .. . _. _.. ,.. .. _ . 77,, , l 1, '
  157. 157. - Marta Edelheit. Dos desnudos, 1971.
  158. 158. ‘. _. * A N‘ - Marta Edelheit. Vista del Em ire State Building desde Sheep Meadow, 1972. http: llmarthaedelheit. comlartworkl1553566_liew= of_E¿n_pj r e_State_BuiIding_from_Sheep. html . t
  159. 159. - Jillian Denby. Dos figuras. 1979;. A e i Ar! (¿Him
  160. 160. Alice Neel. Joe Gould 1 933 httpzl/ wwwalicene e| .com/ ga| |e[y/ ?m ode= display&deca de=3&painting=98
  161. 161. " N , . ff, ’ V. “N ‘ '» " ‘¿fx < lï/ l i. e - I. ‘ , '_ l‘ y » Alice Neel. John Perreault, 11972. Whitney Museum of American Art, Nueva York
  162. 162. . e, .. ._. .‘—_ . ... _._. ._—_1-. ._,4w . «—i——. ..—. .. g ; W l
  163. 163. Historiografía y colecciones. Las obras de arte sexualmente explícitas han sido con frecuencia calificadas de pornográficas y esto ha llevado a muchos escritores a intentar diferenciar entre arte erótico y pornografía. James Joyce, por ejemplo, creía que el arte era una experiencia estética que excluía las emociones perturbadoras suscitadas por la pornografía; el arte y la pornografía eran, para él, por tanto, polos opuestos. D. H. Lawrence escribió: “Puedes reconocer (la pornografía) por el insulto que ofrece, invariablemente, al sexo y al espíritu humano”. Para él, la pornografía llevaba a la masturbación, lo que a su vez llevaba a “atacar la autoconciencia”, mientras que el arte erótico desviaba al espectador desde la autoconciencia acosada a la “ erdadera individualidad”. ‘ ‘ r-
  164. 164. Steven Marcus escribió que el arte estaba en buena parte preocupado con “las relaciones de los seres humanos entre sí”, mientras que la pornografía “no está interesada en las personas sino en los órganos”. l “ I‘ Peter Webb describió la pornografía como “cualquier material cuyo único propósito es excitar el apetito sexual sin preocupación por una respuesta estética”, y continuaba: “confundir erotismo con pornografía es menoscabar nuestra habilidad para apreciar algunas de las más gratificantes experiencias del arte”. Otros comentaristas (ver Peckam o Kronhausen), encontraron imposible o innecesario hacer cualquier distinción entre arte erótico y pornografía.
  165. 165. El pionero de los estudios sobre arte erótico fue Eduard Fuchs, que publicó una serie de libros eruditos y controvertidos en los primeros años 20. Sus ideas liberales fueron atacadas por algunos cri'ticos, pero Kenneth Clark defendió el potencial artístico del tema erótico en El desnudo: “Toda buena pintura y escultura de desnudo es sexualmente estimuIante. ..Ningún desnudo, a no ser abstracto, debería dejar de levantar en el espectador algún vestigio de sentimiento erótico, aunque sea una sombra apenas perceptible”. Lo Duca analizó el arte erótico desde una perspectiva psicoanalítica como algo que hunde sus raíces en el inconsciente colectivo de los mitos y fantasías sexuales. l,
  166. 166. Georges Bataille expresó una filosofía del erotismo como un sentimiento conscientemente intelectualizado que sólo es posible en un contexto donde la sexualidad es reprimida. : “El erotismo, a diferencia de la simple actividad sexual, es un búsqueda psicológica, independiente del objetivo natural de la reproducción y el deseo de hijos”. Desde finales de los 60 se ha publicado e investigado mucho el arte erótico. Hacia los 80 se iniciaron las críticas desde la derecha puritana moralista, la izquierda política e incluso numerosas feministas, tales como Andrea Dworking. - « —» 1 <
  167. 167. Ambos grupos coincidían en no ver razón alguna para distinguir entre arte erótico y pornografía, ni para apoyar la censura. Las escritoras feministas concentraron su investigación en las mujeres artistas, para contrarrestar el patriarcado que ellas veían en el origen de todas las historias del arte y particularmente en el respaldo a las imágenes de mujeres creadas por hombres y para hombres. Otros escritores del siglo )O( tardío se preocuparon por discutir la imaginería erótica gay y lesbiana (Feinstein, Cooper) y el papel de las mujeres que crean arte erótico para mujeres (Nochlin; Chicago y Hill; Pollock, 1982; KentyMoreau). a w a -
  168. 168. Durante mucho tiempo el coleccionismo de arte erótico fue la fascinación privada de los ricos y poderosos. Famosos coleccionistas fueron los Medici en el Renacimiento florentino, el emperador alemán Rodolfo ll, Francisco l, Enrique IV y Luis XV de Francia, Felipe ll, el Duque de Orleáns, Lord Houghton, el segundo Conde de Crawford, el segundo Marqués de Milford Haven, Jorge IV, Eduardo Vll y Eduardo Vlll de Inglaterra, Richard Payne Knight, Charles Townley, Sir William Hamilton y George Witt. En el siglo XX tardío casi todas las colecciones de arte erótico son privadas. Los museos de arte erótico abren en los 70, en los Estados Unidos (San Francisco) y Suecia (Lund), pero, ahora, todos los grandes museos del mundo contienen obras de naturaleza erótica ““
  169. 169. En París, tanto el Museo del Louvre como la Biblioteca Nacional poseen obras que no se consideran apropiadas para la exposición pública, desde la cerámica griega a grabados y dibujos europeos. Se dice que, en Roma, el Vaticano tiene un museo de arte erótico privado, y es cierto que el palacio del Vaticano tiene un cuarto de baño con frescos eróticos de Rafael. El Museo y Galería Nacional de Capodimonte, en Nápoles, tiene un “gabinete secreto” en el cual se guardan los objetos y pinturas sexuales encontrados en Pompeya. El Museo nacional de Arte de Ciudad de México, tiene un “salón secreto” que contiene imágenes sexuales del México precolombina. El Museo de Arte de Lima tiene una colección de terracotas eróticas de las tumbas mochicas. En los estados Unidos el Instituto para la Investigación Sexual, en Bloomington, Indiana, ha estado reuniendo objetos de naturaleza sexual. li.
  170. 170. Londres posee dos interesantes colecciones públicas de arte erótico, pero poco es lo que está expuesto. La Sala del Grabado del Museo Victoria y Alberto tiene una bella colección de shunga, guardados en una Colección Restringida. Su Departamento Indio tiene diversidad de dibujos, pinturas y esculturas eróticas, disponibles mediante solicitud. El Museo Británico tiene una de las más bellas colecciones de arte erótico del mundo. El Departamento Griego y Romano tiene un Museo Secreto que contiene vasos y platos griegos, amuletos fálicos de Pompeya, figuritas itifálicas de Príapo y Hermes y falos arrancados de las estatuas clásicas -
  171. 171. El Departamento Etnográfico posee un pene dorado de una momia egipcia, vasos eróticos para beber, del Perú, y arte erótico de Australia, Yucatán, África e Isla de Pascua, ninguno de los cuales están expuestos al público. El Departamento de Antigüedades Medievales y Posteriores incluye una figura de fertilidad Sheila-na-Gig en piedra, de Irlanda, relojes y cajas de rapé con decoraciones eróticas, y una escultura en terracota de un sátiro copulando con una cabra, de Joseph Nollekens en 1760. Todos en la Colección Restringida. Arte erótico de China y Japón, incluyendo álbumes de Harunobu, Utamaro (Poema de la almohada), Hiroshige y Hokusai (El sueño de la mujer del pescador), están bajo llave en el Departamento de Antigüedades y Manuscritos O. “"
  172. 172. La colección de grabados de la Sala Restringida incluye italianos del siglo XVI, de Rafael y posteriores, de Giulio Romano, Agostino Carracci, Jacopo de’ Barbari y Eneas Vico, y los restos de una serie de las famosas Posturas de Marcantonio Raimondi sobre Giulio Romano Otras rarezas incluyen la Historia Universal con acuarelas eróticas del siglo XVIII, y arte erótico de Felicien Rops, Aubrey Beardsley y Gustav Klimt. Especialmente interesantes son los dibujos eróticos de J. M. W Turner, algunos dibujos explícitos de Eric Gill, y los ocho platos decorados con la obra de Thomas Rowlandson, Jueguecitos para damas y caballeros, junto con una serie de grabados del mismo autor. n.
  173. 173. PARA SABER MÁS ANGULO, J. y GARCÍA, M. , Sexo en piedra. Sexualidad, reproducción y erotismo en época paleolítica, Editorial Luzán 5, Madrid, 2005. VV. AA. , La imagen del sexo en la Antigüedad, Tusquets, Barcelona, 2007. EDWARD LUCIE-SMITH, Ars erotica, Centrallibros, Singapur, 1988. ANTONIO VARONE, L’erotismo a Pompei, L‘erma di Bretschneider, Roma, 2001. VV. AA. , Jardín de Eros, Electa, Barcelona, 1999. JOHN WILLIAMS, Sexo. Obra erótica: de Cranach a Koons, Taschen, Colonia, 1999.
  174. 174. VV. AA. , Romantique Erotic Art of the Early 19th Century, Pepin Press, Amsterdam, 2000. STEFANO ZUFFI, Arte y erotismo, Electa, Milán, 2001. GILLES NÉRET, Erotica Universalis, Benedikt Taschen, Colonia, 1994. GILLES NERET, El erotismo en el arte del siglo XX, Taschen, Colonia, 1993. CATHERINE JOHNS, Sex or symbol: erotic images of Greece and Rome, British Museum, 1995. CHARLOTTE HILL, Antología Universal del arte y la literatura eróticos, Kóln Evergrenn, 1999. PIPPA HURD, Iconos del arte erótico, Electa, 2006. VV. AA. , La imagen del sexo en la Antigüedad, Barcelona, Tusquets, 2007.
  175. 175. ¿L L/ ROTLSMÜ ¡EN LA HLSÏTÜKIA DEL A1531’ Este trabajo ha sido, y es, la raíz de la que han salido todas las ramas que podéis conocer en estos enlaces Realizado por Ars erótica httpJ/ ars-eroticablogspotcom h ttp : //i»vwii/ . sor/ bd. co m/ a rseros erotica. ars mail. com h ttg Www/ w. Slideshare. ne t/ a rseros hÍÍQf/ Á/l/ lI/ W. youtube. com/ Liser/ arsero tica 1

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