1. 1.- Historia de la Cinematografía.
• Historia del Cine. Periodo 1959-2009. La Nouvelle Vague y la segunda
vanguardia. Nuevos Cines: USA: New York toma el relevo: Cassavetes, Mekas,
Clarke….El free cinema: Richardson, Reisz, Anderson…
• Historia del Cine de Animación. Cohl y el nacimiento de los dibujos anima-
dos. Los pioneros. Abstracciones y vanguardias. Pantallas de alfileres. De el
esplendor de Disney a los Cartoons. Stop motion. Líricas de la tercera dimen-
sión. El Anime. Marionetas, híbridos, invasiones y aplicaciones. Animación
adulta. Los outsiders. El universo manga. La renovación Pixar.
2.- Dirección de Fotografía I .
• Dinámicas de equipo. Ejercicios lumínicos valorativos en función de su
realización y su rápidez. Emulsiones fotográficas: variables en función del
proyecto. Igualación por luz de emulsiones diferentes. Atmósferas lumínicas.
Direccionalidad de la luz. El valor de iluminar para el cuadro.
• Planteamiento y evaluación de iluminación en exteriores. Incidente o
reflejada: aspectos a tener en cuenta.
• Elementos a considerar al desglosar un guión. La memoria de Fotografía,
hacia el director y hacia el productor.
• El paso a paso.Trucajes con espejos. Las dobles impresiones sobre negativo.
Cromas. Retroproyecciones. Evaluación de los efectos rodados.
3.- La Cámara Cinematográfica y Cine Digital I.
• El oficio de Operador de Cámara. Pruebas de fijación de cámara, de cuadro,
de foco. Plano focal. Visores. Velocidad de filmación. La obturación.
• El oficio de Operador de Cámara. Relación con el equipo. Relación con el
Director: elección de la óptica, presentación del encuadre y composición de
elementos.
• El oficio de Operador de Cámara. Ejercitación en encuadres móviles. Límites
de cuadro. Trabajo con el resto de equipos. Metodología y responsabilidades.
• El oficio de Operador de Cámara. Cámara car, Car Mount, Lapas. La segunda
unidad.
• Los oficios de foquista y auxiliar de cámara. Las pruebas de cámara. El foco.
Carga y descarga de chásis. Partes de cámara y etiquetado de material.
• Seminario Práctico sobre los filtros de Cámara. Los filtros para las películas
en color. Factor del filtro. Densidad. Correctores de temperatura de color. Filtros
de contraste y neutros. Skylight. U.V. Filtros para blanco y negro. Filtros de
efecto. Lentillas de aproximación. Polarizadores.
• La Cámara de Video HD II. Las Cámaras Red. Tecnología y especificaciones
del Cine Digital. Significaciones del 2k, 4k, 5K. Comparaciones con 16mm,
35mm, y SD. Imágenes RAW, posibilidades de crecimiento. Las cámaras RED
(Red One, Red Epic). Procesamiento de la señal. Accesorios RED.
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DIPLOMATURA EN CINEMATOGRAFÍA.
DIRECCIÓN DE FOTOGRAFÍA Y CÁMARA.
TERCER CURSO.
INICIO DEL CURSO 2016/2017:
OCTUBRE 2016.
HORARIOS:
• Mañana:
de 10:00 a 14:00 horas.
• Tarde:
de 16:00 a 20:00 horas.
PRECIO:
Elige entre pago mensual y pago
único:
• Importe total del curso con:
Pago mensual: 5.800€.
Matrícula 1.840€ y 8 cuotas de 495€
de octubre de 2016 a mayo de 2017.
• Importe total del curso con:
Pago único : 5.100€.
Esta modalidad de pago supone una
bonificación de 700€ del coste del curso.
• Las plazas se adjudican por
riguroso orden de matriculación.
• Consultar convalidaciones alumnos
procedentes de otras escuelas de cine.
OBJETIVOS Y ESTRUCTURA:
El Tercer Curso de Dirección de Fotografía y
Cámara de nuestra Diplomatura tiene como
objetivo consolidar los conocimientos aprendi-
dos e introducirse en la técnica de cámara y
fotografíadecineycinedigital.Losalumnosy
alumnas aplicarán los conocimientos adquiri-
dosenlosrodajesdedoscortometrajesen35
mm.,seisrodajesenCineDigitalREDONE.y
dos rodajes de proyectos en RED EOPIC
CINEMA DIGITAL, desempeñando distintas
funciones y cargos dentro de la Fotografía y
de la Cámara. Queremos que el/la alumno/a
busque su estilo como creador y técnico
cinematográfico, adquiera seguridad en sí
mismoyensuformadetrabajarenunentorno
profesional. Se llevará a cabo una coordina-
ción y tutoría de proyectos, así como un
seguimiento detallado del funcionamiento de
los distintos equipos de rodaje.
DIRECCIÓN FOTOGRAFÍA
Y CÁMARA
MONTAJE ,
SONIDO Y
POSTPRODUCCIÓN.

2. 4.- Tecnología de la Iluminación y Maquinaria Cine.
• MAQUINARIA. El Travelling, partes y montaje. Conservación, transporte y
ejecución. La Dolly. Las pequeña grúas, montaje y seguridad. Las grandes grúas,
mecanización. Las grúas de cabeza caliente, nociones básicas.
• STEADY CAM Y CAMARA EN MANO II. Cámaras en mano, formas de realiza-
ción en función del modelo. Técnicas de fijación. Alternativas mecánicas. La
Steady Cam profesional 35 mm. La easy ring y los estabilizadores.
• Electricidad, Eléctricos y Material Eléctrico. El Gafer. Best Boy. Tipos de arran-
ques. Generadores. Estructuras, herramientas y técnicas. Seguridad en el trabajo.
5.- Iluminación Cinematográfica en la Historia .
• Reproducciones de los distintos estilos de luz que marcaron la Historia del
Cine. Del expresionismo de ArnoWagner, Hoffman y Freund… a los nuevos cines
de Coutard, Almendros, Delli Colli, Ruban, Vierny, Rotunno y Nykvist…. Los
grandes fotógrafos: de Bitzer, Glennon, Garmes, Schufftan, Toland, Musuraca y
Miller… a Willis, Müller, Lubtchansky, Kaminski, Pollock, Hirsch y Doyle… Las
formas de luz características de los géneros. Realización de las plantas de luz de
cada estilo y género.
6.- Laboratorio Fotográfico
• Sensitometría. Intensidad luminosa. Transparencia, opacidad y densidad. La
curva sensitométrica. Densitómetros. Factor de contraste o gamma. Latitud de
exposición.
• El laboratorio cinematográfico. El negativo cine. Emulsiones. Negativos
ortocromáticos y pancromáticos. El revelado. Procesos especiales. Forzados y sin
blanqueos. Etalonaje y tiraje de copias.
• Especificidades de la cámara en 35mm. Componentes. Tipos y posibilidades.
El cuerpo de la cámara 35mm ARRI. Opticas específicas para 35mm. Práctica de
velocidades de obturación. Velocidad de la cámara. Insonorización. Accesorios
de cámara. Ejercicios evaluables con la cámara 35mm.
7.- El Documental Cinematográfico.
• Cineastas en guerra. Divulgación y conciencia. Crónicas de los horrores
nazis. El documental poético. Laberintos y pesadillas. Un cine etnográfico. El
cinema-verité. Mockumentary. El grupo de Drew.
• Cine directo. Documentales apócrifos. Política. Diarios. Nuevas rutas.
• El documental en España. Documentos cinematográficos. Documentales de
nuestro tiempo.
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ción en www.bandeapart.org
2. Rellena todas las páginas y selecciona
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pago único.
3. Firma todas las páginas del formulario
y una vez hayas realizado el pago,
remítelas junto al justificante del mismo
y una fotocopia de tu D.N.I o Pasaporte a
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ción.
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4. Una vez recibida toda la documenta-
ción, recibirás la confirmación de tu
plaza.
Para cualquier duda, puedes dirigirte a
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alumno.
De Lunes a Viernes
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8.- Etalonaje Cine Digital y DIT (Digital Imaging Technician)
• Video digital. Conceptos básicos. El valor del píxel. Posibilidades de la
posproducción digital. El valor de la truca.
• Retoque de imagen: masa, densidad, color. Campos digitales. Etalonaje en
Davinci Resolve. Alternativas en el etalonaje . Avances. Interpretación de la
colorimetría de los monitores.
• El Oficio del DIT. Enlace de Preproducción a Postproducción. Valor más allá
del descargado y custodia de material. Relación y coordinación con los equipos
de Luz, Cámara y Dirección.
• After Effects Introducción. Interface y manipulación. Importación del mate-
rial y configuración de un proyecto. Animación básica 2D. Interpolación espacial
y temporal de los fotogramas clave. Herramientas auxiliares para la creación de
animaciones. Las máscaras y mates de seguimiento. Animación de textos.
Animación en el espacio 3D. Introducción a la composición (motion tracking,
keying y rotoscopia).
9.- Lenguaje y Estética VI. Montaje y Creación Cinematográfica
• Analogías. Vanguardia y estructuras. Redefiniendo el lenguaje. Montaje
orbital. Repetición. Duración. Elongación del tiempo. Montaje en ruinas. El
montaje secreto: apoteosis de la elipsis. Montaje indirecto. Lo tonal y lo armóni-
co. Rupturas del tiempo internas y externas. Antiflash-back. El fuera de tiempo.
Tiempo estancado, tiempo integrado. La inversión de la flecha del tiempo.Los
nuevos mundos del montaje. Orden. Contraestructuras. Off-Off. Todos los cines
posibles.
10.-Proyectos III
• Exposición de proyectos en Red One. Exposición del proyecto por parte del
director de Fotografía. Memoria de fotografía y cámara. Elección de los proyec-
tos a rodar durante el curso.
• Prácticas de Rodajes Multidisciplinares.
• Teasers/Pitching Proyectos Red Epic.
• Cortometrajes Fotografiados y Etalonados por cada Alumno.
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