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Generacion Decapitada por Byron Perugachi

B
B

Generacion Decapitada por Byron Perugachi

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Generacion Decapitada por Byron Perugachi
Generacion Decapitada por Byron Perugachi
Generacion Decapitada por Byron Perugachi
“Su vida, breve y precoz, se había
        hundido en profundo
 pesimismo, nostalgia y tristeza, ya
que anhelaba el ambiente intelectual
    de una Francia a la que, bien
  sabía, no le sería dado volver. Es
   recordado en Ecuador como el
   primer poeta que agitó en los
albores del siglo XX la bandera de un
   nuevo estilo de hacer poesía.”
ROSA LIRICA
PARA LAURITA SÁNCHEZ

Prenda sobre tu seno esta rosada rosa,
ebria de brisa y ebria de caricia de sol;
para que su alma entera se deshoje amorosa
sobre la roja y virgen flor de tu corazón.

Tu hermana Primavera cante un aria gloriosa
ensalzando tus quince años en flor;
y las Hadas, en coro, celebren la armoniosa
gracia de tu mirada de luz y de fulgor.

Que el Ideal te guíe por todos tus caminos,
él, a su vez, guiado por tus ojos divinos
y que anide por siempre en tu alma el amor.

Para que sea tu vida bella como la rosa
rosada y perfumada que se muere amorosa
sobre la roja y virgen flor de tu corazón.
Es el "infante", según expresión cabal de Raúl
Andrade, de la triada de los "decapitados". Fue a París
por razones de salud, en donde leyó, en su lengua, a
los grandes poetas parnasianos y simbolistas. El
suicidio de Borja trastornó a sus contemporáneos. Hecho
que al decir del poeta Mario Campaña "interrumpió una
evolución notabilísima en su obra poética, que va desde
las percepciones de una sensibilidad delicada y fina
hasta los adentramientos en el mundo tortuoso de lo
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  • 4. “Su vida, breve y precoz, se había hundido en profundo pesimismo, nostalgia y tristeza, ya que anhelaba el ambiente intelectual de una Francia a la que, bien sabía, no le sería dado volver. Es recordado en Ecuador como el primer poeta que agitó en los albores del siglo XX la bandera de un nuevo estilo de hacer poesía.”
  • 5. ROSA LIRICA PARA LAURITA SÁNCHEZ Prenda sobre tu seno esta rosada rosa, ebria de brisa y ebria de caricia de sol; para que su alma entera se deshoje amorosa sobre la roja y virgen flor de tu corazón. Tu hermana Primavera cante un aria gloriosa ensalzando tus quince años en flor; y las Hadas, en coro, celebren la armoniosa gracia de tu mirada de luz y de fulgor. Que el Ideal te guíe por todos tus caminos, él, a su vez, guiado por tus ojos divinos y que anide por siempre en tu alma el amor. Para que sea tu vida bella como la rosa rosada y perfumada que se muere amorosa sobre la roja y virgen flor de tu corazón.
  • 6. Es el "infante", según expresión cabal de Raúl Andrade, de la triada de los "decapitados". Fue a París por razones de salud, en donde leyó, en su lengua, a los grandes poetas parnasianos y simbolistas. El suicidio de Borja trastornó a sus contemporáneos. Hecho que al decir del poeta Mario Campaña "interrumpió una evolución notabilísima en su obra poética, que va desde las percepciones de una sensibilidad delicada y fina hasta los adentramientos en el mundo tortuoso de lo onírico del "Misterio”
  • 7. BIBLIOGRAFÍA  Verso: La Flauta de Onix (Quito, 1920).
  • 8. MUJER DE BRUMA ...comme le souvenir d'un grand cygne de neige au longues, longues plumes. Samain Fue como un cisne blanco que se aleja y se aleja, suave, dulcemente, por el cristal azul de la corriente, como una vaga y misteriosa queja. Me queda su visión. Era una vieja tarde fría de lluvia intermitente; ella, bajo la máscara indolente de su enigma, pasó por la calleja. Fue como un cisne blanco. Fue como una aparición nostálgica y alada, entrevista ilusión de la fortuna... Fue como un cisne blanco y misterioso que en la leyenda de un país brumoso surge como la luna inmaculada
  • 9. ¿Qué podía hacer un poeta sensible y parlero, tan delicado como Silva? El atajo del suicidio era el único camino seguro, su constante diálogo con la muerte se lo venía señalando con insistencia, ¿A qué seguir oponiendo resistencia, si estaba predestinado a tal f in?.
  • 10. Se va con algo mio Se va con algo mío la tarde que se aleja; mi dolor de vivir es un dolor de amar; y al son de la garúa, en la antigua calleja, me invade un infinito deseo de llorar. Que son cosas de niño, me dices; quién me diera tener una perenne inconsciencia infantil; ser del reino del día y de la primavera, del ruiseñor que canta y del alba de Abril. Ah, ser pueril, ser puro, ser canoro, ser suave; trino, perfume o canto, crepúsculo o aurora! Como la flor que aroma la vida y no lo sabe, como el astro que alumbra las noches y lo ignora.
  • 11. Integra el grupo de poetas modernistas del Ecuador. Ejerció el periodismo. En torno a este autor, el ensayista Leopoldo Benítez Vinueza, anota: "Y es que la fuerza poética de Silva se extravía, sin su voluntad y aún contra su voluntad, más allá de la fórmula teórica impuesta por la convencional actitud artística de su tiempo: expresa contenidos humanos de valor permanente. Se olvida lo superpuesto y artificial cuando se ahonda en su gran fuerza expresiva. Y eso humano, humanísimo, lo que le da su perdurabilidad y lo afirma sobre los fugaces cambios de la apreciación estética."
  • 12. Más, por sobre estos aspectos villanos y vulgares de su vida cabe resaltar su monomanía con la muerte - se creía predestinado para morir joven y aceptó que cuando antes fuere sería mejor-. Por ello los días se le tornaron grises, las jornadas pesadas y un desabrimiento general invadió su alucinado cerebro. Y como Silva confiaba a la pluma sus confidencias, anunció su partida en Mayo de 1918 a través de la revista «Patria» con su composición «El Viaje» /Se que hay un negro país (¿Dónde?) al que iré algún día. Las estrellas desveladas me oyeron preguntar ¿Cuándo? Pero bien sé que nadie sobre la negra tierra, podrá decírmelo ... La mensajera vendrá por mí, a cierta hora. ¿Quién eres? preguntará mi corazón. Ella, cubierta la faz por negros tules, nada responderá. Silenciosamente ha de sentarse en mi barca; tomará el
  • 13. Silva era un raro caso de genialidad, porque comenzó a escribir de 16 años en 1914, sin profesores ni lecturas, simplemente por intuición; en otras palabras, nació formado, no requería aprender, aprendió perse las reglas de la perceptiva literaria, redescubriendo los patrones poéticos de nuestra lengua que necesitaron de varios siglos para formarse en España. Así pues, en este tipo de genialidades donde nada es formal, es fácil hallar tendencias a la locura como en los casos de Nietchz o Van Goth, éste último también se suicidó, o ciertos tipos de esquizofrenia con tendencias paranoicas como en Napoleón o Hitler y seguir ahondando sería perder el tiempo con más
  • 14. Silva nació en la pobreza peor de todas, aquella que no siendo miseria nos esclaviza a necesidades urgentes y perentorias, que a los seres de talento mortifican porque les impiden ser lo que deben ser. Años de infancia mustia, dentro del gris entorno de un barrio que aún hoy guarda algo de su mala fama de antaño. Músico sin profesores, poeta de la noche a la mañana, crítico de ojos abiertos a su tiempo, todo ello fue Silva en el tráfago fugaz de sólo 21 años. De chico jugando en el lodo, comiendo cuasi mendrugos, sin padre que lo guíe, contando únicamente con sus compañeritos de la escuela de la Filantrópica, la llamada Universidad del pueblo, porque sus graduados sólo salían artesanos.
  • 15. Silva fue un poeta de soledades profundas. Hombre con cara de niño que vagó presuroso por encontrarse a sí mismo "¿Su impaciencia no lo permitió, su juventud le ofuscó!" Su figura era un si es no tétrica porque vestía de negro y era magro y de carnes trigueñas. Poeta tallado en ébano se le ha dicho después, sin embargo había algo en él que iluminaba su rostro, era su atractiva y subyugante simpatía, de charla fluida, sonora e impregnada de un dulce acento irónico, personalísimo, interrum pido a veces por el gracioso mohín de su fina y delicada boca de imberbe en que hacía sonrisa la más amarga paradoja o el pesimismo más lastimero.
  • 16. ¡Figura rara la del poeta, joven prematuramente envejecido a causa del negro de su envoltura, de su genialidad indiscutible y de la miseria del medio en que vivía. ¿Y qué decir de la incomprensión de la ciudad, de sus patronos y hasta de los críticos nacionales que seguían aplaudiendo las quejas bequerianas y las poesías marianas de nuestros anticuados y pedestres poetas?
  • 17. Las alas rotas En continuas orgias cuerpos y almas servimos a los siete lobeznos de los siete pecados: la vid de la Locura de sus negros racimos exprimió en nuestras bocas los vinos condenados. Palidas majestades sombrias y ojerosas, llanguidos oficiantes de pintadas mejillas se vieron coronados de nuestras frescas rosas y en la Misa del Mal doblamos las rodillas... Y acabado el festin -al ensayar el vuelo hacia el puro Ideal- como heridas gaviotas las almas descendieron al putrefacto suelo,
  • 18. ERNESTO NOBOA CAAMAÑO (Guayaquil, 1891-1927) Gentes madrugadoras que van a misa de alba y gentes trasnochadas, en ronda pintoresca, por la calle que alumbra la luz rosada y malva de la luna que asoma su cara truhanesca. ("5 a.m.")
  • 19. Galo René Pérez, crítico quiteño, sostiene que Noboa "fue la figura representativa del Modernismo en el Ecuador. Leyó a los franceses. A Darío. A Juan Ramón Jiménez. Y de ese modo asimiló virtudes de forma que le permitieron hacer poesía de gracia y delicadeza jamás logradas antes en el país. Rasgos estilísticos, predilecciones por lo francés y lo exótico, estado sentimental, singular aptitud renovadora, todo lo asocia legítimamente a lo más caracterizado del movimiento modernista hispanoamericano. Pero no desoyó totalmente el reclamo de los temas cercanos. Por eso compuso "5 a.m.", que es una imagen fiel, viva, visual, de las gentes quiteñas que madrugan a la misa bajo el clamor de las campanas y que se mezclan con el truhán y la mujerzuela como en un apunte goyesco."
  • 20. “Noboa apenas usa más recursos que los patéticos de interrogación, admiración, suspens ión, repetición. Y los usa con gran espontaneidad. Y toda la imaginería participa de ese ser como interior, con mucho más de emocional y patético que de plástico”
  • 21. Anhelo ¡Oh dolor insondable, desolada amargura de no hallar en la senda ni la flor de un cariño, y sentirse, al comienzo de la jornada dura, con cerebro de viejo y corazón de niño! ¡Y que nuestra esperanza haya sido vencida por la implacable hostilidad del cielo! !Y el dolor de sentirse cobarde ante la vida, y la renunciación de todo noble anhelo...! Buscando ampliar su horizonte poético, viajó a España y Francia donde ¡Oh bienaventurados, en verdad, los que vivió bajo el signo de las ignoran; lecturas exóticas y el y si es de reír, ríen, y si es de llorar, lloran consumo de drogas con la simplicidad de su santa ignorancia! alucinógenas. ¡Solo anhelo ser siempre en mis dichas y males, y vivir la tristeza de los días iguales, como si el alma hubiera retornado a la infancia!
  • 22. Al regreso a la patria opta por la soledad absoluta, por desfogar su angustia escribiendo sus versos. La muerte lo visita finalmente en la pieza oscura que habitaba junto con sus fantasmas en la ciudad de Quito en 1927.
  • 23. Hastío Vivir de lo pasado por desprecio al presente, mirar hacia el futuro con un hondo terror, sentirse envenenado, sentirse indiferente, ante el mal de la Vida y ante el bien del Amor. Ir haciendo caminos sobre un yermo de abrojos mordidos sobre el áspid de la desilusión, con la sed en los labios, la fatiga en los ojos y una espina dorada dentro del corazón. Y por calmar el peso de esta existencia extraña, buscar en el olvido consolación final, aturdirse, embriagarse con inaudita saña, con ardor invencible, con ceguera fatal, bebiendo las piedades del dorado champaña y aspirando el veneno de las flores del mal.
  • 24. BIBLIOGRAFÍA Poesía: Romanza de las horas (Quito, 1922). Consta en las antologías: Indice de la poesía ecuatoriana contemporánea (Santiago de Chile, 1937); Antología de la moderna poesía ecuatoriana (Quito, 1949); Poetas parnasianos y modernistas (México, 1960); Otros modernistas (Guayaquil, s.f.); Poesía modernista (Quito, 1978); Poesía viva del Ecuador (Quito, 1990); La palabra perdurable (Quito, 1991); Poesía modernista ecuatoriana (Quito, 1991); Poesía modernista del Ecuador (Quito, 1992).
  • 25. HUMBERTO FIERRO (Quito, 1890-1929) Nunca ha de ser amor el que encontremos Después de que la vida revolvamos Da tanto rebuscar... Amor será el que en vano rebusquemos: El fantasma del sueño que encontramos Un día, sin desear! ("Pensamiento")
  • 26. Integra, junto a Arturo Borja y Ernesto Noboa Caamaño, el grupo de poetas modernistas al que el ensayista Raúl Andrade denominó "Generación decapitada", grupo que inaugura la renovación -luego de atravesar un tardío romanticismo- de la lírica nacional. La poesía de Fierro, dentro de este movimiento, es la más elaborada. Durante cierto período de su vida el poeta se desempeñó como "modesto servidor de la administración pública." Según Francisco Guarderas: "Fierro resulta ser de los poetas de excepción, a quien: se ama por su altiva vida enclaustrada, que no admite pactos ni compromisos; se le respeta por su estoicismo viril y por su lealtad de artista; y se le admira porque supo dar a sus poemas cierto estremecimiento de sedas y de hojas, algo aún no expresado claramente en el mundo de las sensaciones."
  • 27. DE SOBREMESA Desdeñais la moral y el alma pública ... Todos sabéis, amigos y poetas, Platón nos desterró de su República Con guirnaldas de rosas y violetas. A la sombra de un arco se le viera Platicando en amor y poesía, Y en los banquetes del divino éra La mejor vianda su filosofía. Somos hijos del tiempo, para el gusto De las filosofías y las cosas; Pero siempre veremos en su busto La guirnalda recíproca de rosas.
  • 28. Introvertido por naturaleza, vivió apartado de todos y de todo, la libertad se convirtió en su estandarte tras rebelarse de aquellos modelos con los que había sido educado. Gustaba de lecturas filosóficas, de la paz y la soledad. “Centró toda su dedicación en la poesía, la música y la pintura”.
  • 29. RETORNO Llegó de lejano país El compañero, Que vimos partir del país Un mes de Enero. Conversa afectuoso y está Encanecido, Al lado del piano, que está Dado al olvido. ¿Por qué su sonrisa infeliz Al sol que muere? Nos calla que ha sido infeliz, ¿Ya no nos quiere...? El viento deshoja el jardín Hoy mustio y viejo, Y él ve amarillear el jardín En el espejo.
  • 30. BIBLIOGRAFÍA Poesía: El Laúd en el Valle (Quito, 1919); Velada Palatina (Quito, 1929). Consta en las antologías: Indice de la poesía ecuatoriana contemporánea (Santiago de Chile, 1937); Antología de la moderna poesía ecuatoriana (Quito, 1949); Poetas parnasianos y modernistas (México, 1960); Otros modernistas (Guayaquil, s.f.); Poesía modernista (Quito, 1978); Poesía viva del Ecuador (Quito, 1990); La palabra perdurable (Quito, 1991); Poesía modernista ecuatoriana (Quito, 1991); Poesía modernista del Ecuador (Quito, 1992).