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Historia del diseño en latinoamerica.

Breve descripción de la historia del diseño en latinoamericano en algunos países exclusivamente desde finales del siglo XIX y todo el siglo XX.

1 de 235
HISTORIA DEL
DISEÑO GRÁFICO EN
LATINOAMERICA
SIGLO XX
México, Argentina, Colombia y Chile
Magíster
Angela Camargo amado
CONTEXTO,
IMAGEN Y
COMUNICACIÓN
CONTEXTO SOCIAL EN LATINOAMERICA
DÉCADAS DE LOS 60S, 70S, 80S, 90S Y 2000
La moda
Las influencias extranjeras
La Política
La economía y los intercambios comerciales
La música
El cine y la Televisión.
Historia del diseño en latinoamerica.
DÉCADA 1960- 1970
Una década en donde todas las mujeres modernas e independientes deseaban
demostrar estas cuestiones cortándose el pelo con un famoso corte que impuso
Mary Quant (apodada la reina de la minifalda) que consistía en un peinado
“champiñón” como lo usaban los Beattles.
El ideal de la década era no mostrar los atributos femeninos ni las
curvas, sino, por el contrario parecer delegadas ninfas que mostraban
su lado infantil a modo de juego de seducción.
Pintarse los labios estaba mal visto, solo estaba permitido un poco de
brillo para simular la humedad de las bocas infantiles. El máximo
exponente de este look aniñado era Twiggy, que logro el estatus de
estrella del pop.
Las flores eran un símbolo de juventud, como la margarita de Mary
Quant, que se veía en adornos de plástico o estampado de géneros.
Una época en donde se vivía la euforia por el futuro y lo espacial,
hizo que el color blanco y el plateado sean furor. Tanto la ropa
como el maquillaje parecían llegar directamente del espacio.
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Historia del diseño en latinoamerica.

  • 1. HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO EN LATINOAMERICA SIGLO XX México, Argentina, Colombia y Chile Magíster Angela Camargo amado CONTEXTO, IMAGEN Y COMUNICACIÓN
  • 2. CONTEXTO SOCIAL EN LATINOAMERICA DÉCADAS DE LOS 60S, 70S, 80S, 90S Y 2000 La moda Las influencias extranjeras La Política La economía y los intercambios comerciales La música El cine y la Televisión.
  • 4. DÉCADA 1960- 1970 Una década en donde todas las mujeres modernas e independientes deseaban demostrar estas cuestiones cortándose el pelo con un famoso corte que impuso Mary Quant (apodada la reina de la minifalda) que consistía en un peinado “champiñón” como lo usaban los Beattles.
  • 5. El ideal de la década era no mostrar los atributos femeninos ni las curvas, sino, por el contrario parecer delegadas ninfas que mostraban su lado infantil a modo de juego de seducción. Pintarse los labios estaba mal visto, solo estaba permitido un poco de brillo para simular la humedad de las bocas infantiles. El máximo exponente de este look aniñado era Twiggy, que logro el estatus de estrella del pop.
  • 6. Las flores eran un símbolo de juventud, como la margarita de Mary Quant, que se veía en adornos de plástico o estampado de géneros. Una época en donde se vivía la euforia por el futuro y lo espacial, hizo que el color blanco y el plateado sean furor. Tanto la ropa como el maquillaje parecían llegar directamente del espacio.
  • 7. Década 1970-1980 Hasta entonces el ideal de belleza era el que mas o menos era aceptado por todo el mundo. De repente en los años 70 era un tema de largas discusiones. Para algunos era el ideal Hippie, sumamente natural, para otros los artificial y brillante de las estrellas de rock, para otros la actitud revolucionaria de los guerrilleros y marginados sociales.
  • 8. Las mujeres trabajadoras eran las primeras que adoptaron el look natural dando a entender que era mas importante su trabajo que su aspecto. Los peinados aireados al estilo Ángeles de Charlie eran los mas imitados.
  • 9. La moda de los 70s reflejaba la fragilidad femenina que a menudo hacia que pasaran de un extremo al otro.
  • 10. Por otro lado en las discotecas y clubes nocturnos la historia era otra, para permanecer en estos lugares se exigía resplandor y brillo por doquier.
  • 15. La moda de los años 80 es quizás una de las más recordadas. El volumen, muchos colores las exuberancias las remeras holgadas y coloridas, grandes hombreras; también los pantalones ajustados; los chalecos, las faldas rectas y minifaldas. zapatos de taco alto pulseras. Los peinados abundaban en rulos, jopos y flequillos, el maquillaje era recargado.
  • 22. Década 1990-2000 Al igual que los años 80, los 90 comenzaron con mucho glamour, sobre todo por las Top Models, que hicieron un gran aporte convirtiéndose en estrellas y las idolatraban como si fueran diosas. En los 90 las mujeres estaban agobiadas de las exigencias de las poderosas “mujeres trabajadoras” y comenzaron a pensar que para obtener buenos resultados debían ser altas , esbeltas y seductoras.
  • 25. Después de muchos años de tendencias y modas, la gente llegó a la conclusión de que no se estaban expresando con libertad.
  • 29. MEXICO  Un amplio panorama del diseño gráfico en México, con una historia continua, profunda, importante, presentada a partir de tres discursos:  cultural-educativo,  publicitario y  propagandístico, Es lo que ofrece el libro “Historia del Diseño Gráfico en México 1910-2010”, de Luz del Carmen Vilchis.
  • 30. Historia del diseño gráfico en México 1910-2010 Diseño y formación del libro Historia del diseño gráfico en México 1910-2010 de Luz del Carmen Vilchis Esquivel. CONACULTA/INBA
  • 31. PRINCIPALES DISEÑADORES MEXICANOS  José Guadalupe Posada, quién nació en Aguascalientes en 1852 y murió en la ciudad de México en 1913.
  • 33. Otros grandes diseñadores Mexicanos entre 1920 y 1970 Roberto Montenegro Nervo Francisco Díaz de León Gabriel Fernández Ledesma Leopoldo Méndez  Francisco Monterde Fernández
  • 54. Argentina Contexto Histórico La década de 1970 fue una época en la que se caracterizo por una censura a la libertad de expresión . • En 1970 / 8 de Junio de el General Onganía es derrocado por un Golpe de Estado por la Junta de Comandantes. • En 1973 / 12 de Octubre de 1973 asume la presidencia Juan Domingo Perón y al siguiente año su esposa María Estela Martínez de Perón cuando el mismo fallece. • En 1976: La inflación era de 334, 8%. La deuda ronda los 7 mil millones de dólares. • 24 de Marzo – Golpe Militar en la Argentina. Derrocan a María Estela Martínez de Perón y Jorge Rafael Videla, Roberto Eduardo Viola y Galtieri asumen el poder. • 1978: Fuerte Censura al Rock Nacional.
  • 56. • El mismo año Videla es designado nuevamente Presidente de la Nación para un segundo período de 3 años. Argentina es sede del Mundial de Fútbol de la FIFA. En esta época predominó el miedo, la inseguridad, y la impunidad por parte de los militares. Miles de personas sufrieron en forma directa o indirecta el “Proceso de organización nacional” a cargo de las Fuerzas Armadas y la complicidad civil de la ultraderecha. La Censura en el proyecto tenia como objetivo el control estricto desde el punto de vista político e ideológico. Además del manejo de los planes de estudios de casi todas las carreras, se eliminaron de la universidad los debates, y la conformación de ideas.
  • 58. La Selección Argentina de Fútbol gana por primera vez la Copa del Mundo, en el Mundial organizado en el país. Mientras en el país desaparecían personas y los medios no decían nada, y el gobierno denunciaba una campaña antiargentina en el exterior, el pueblo futbolero festejaba el campeonato tras vencer a Holanda en la final. La cultura y sociedad en los año setenta estuvo plasmada por el protagonismo de los jóvenes. El deseo de cambios revolucionarios y la necesidad de adoptar actitudes radicales, vanguardistas y de ruptura con el sistema, fueron las notas distintivas de la cultura de una gran parte de la sociedad en aquellos años.
  • 60. Argentina Tipografía La década de 1970 a 1980 se destaca por la creación de una moda tipográfica y la tremenda divulgación de tipografías por todo el mundo. La tipografías bold, con líneas gruesas, con elementos decorativos, y dobles contornos son protagonistas en esta etapa del diseño. Uno de los grandes iconos de la época es el logotipo de Avant Garde diseñado en 1970 por Herb Lubalin y Tom Carnese que posteriormente inspiró la comercialización de Avant Grade, tipografía definitiva de la década de los 70´s.
  • 61. Los rotulistas y tipógrafos especializados en lettering se hicieron muy famosos y adquirieron prestigio durante esos años, las revistas y portadas de discos, marcaban tendencias con sus diseños. Todos los diseñadores tanto profesionales como aficionados, querían imitar los logotipos más famosos y las letras caligráficas con grandes adornos. Las letras transferibles acercaron las tipografías a los más aficionados, ya que de una manera limpia y rápida re podían crear composiciones tipográficas.
  • 63. Argentina Piezas Gráficas, Revistas e Historietas • 1972 : Satiricón, revista que renueva la manera de hacer humor. Rápidamente se hizo popular con mas de dos mil ejemplares. • 1973: Caloi comienza a publicar BARTOLO en el diario Clarín. En la misma tira aparece CLEMENTE , que tiempo despues da su nombre a la serie y se convierte en uno de los personajes mas populares de Argentina. También aparece el MAGO FAFA de Broccoli y el humor de Fontanarosa y Crist. • Mafalda en Siete Días Ilustrados. Quino decide terminar la publicación de la misma.
  • 76. • 1974: El 5 de julio aparece la revista Skorpio publicada por Ediciones Record. Con el slogan "El mundo de la gran historieta", por ella pasaron gran parte de los más reconocidos autores del país, convirtiéndose en una de las más importantes revistas de Argentina. Se publicó por más de veinte años. Dirigida por Alfredo Scutt. En esta misma revista, pero en 1975 (precisamente en el número 15), comienza a publicarse la sección "El club de la historieta", cuyos responsables fueron los guionistas Carlos Trillo y Guillermo Saccomanno. En octubre el gobierno clausura Satiricón, tras un decreto firmado por la presidente. Los editores recurren a los tribunales; mientras, lanzan Chaupinela, en un tono más moderado.
  • 83. • 1975: En julio de se publica la primera tira de “El Loco Chavez” guionada por Carlos Trillo y dibujos deHoracio Altuna en el diario Clarín. Rápidamente se transforma en popular. • 1976 : Entre octubre y diciembre ya bajo la órbita del autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, se publican once fascículos, los cuales contienen las 350 entregas de El Eternauta, en su versión original de 1957, lo que a su vez funciona como prólogo a la serialización de su segunda parte, cuyos guiones corren por cuenta de Oesterheld y es dibujada por Francisco Solano López. Oesterheld
  • 87. • 1978: Aparece en junio la revista Humor, una de las más importantes que se editaron. Era un emprendimiento de Andrés Cascioli publicado por Ediciones de la Urraca. "Nuestra tapa y algunas referencias en el contenido del primer número, indicaban que no reverenciábamos dos hechos que parecían intocables: el Mundial de fútbol y la política económica del gobierno (es decir, el gobierno mismo). El clima autoritario y militarista era asfixiante. Humor llegaba como una voz distinta, y los lectores comenzaron a percibirlo. La censura también.“ • 1979: Se comienza a publicar “ Las puertitas del Sr López” en la revista El péndulo, para luego pasar a Humor. Aparece Nippur Magnum , el último título importante de Editorial Columba. Nuevo hogar del popular Nippur de Lagash y otros personajes como Dennis Martin, la revista no se diferencia mucho de sus hermanas de la editorial.
  • 90. Argentina Piezas Gráficas La música y sus tapas de cd En tiempos de dictadura, se censuraron varias canciones y desaparecieron músicos, escritores y artistas. A fines de 1977, la SIDE (dependiente de la Presidencia de la Nación) redactó los “Antecedentes Ideológicos de Artistas Nacionales y Extranjeros que Desarrollan Actividades en la República Argentina”, un documento secreto que agrupaba antecedentes y fichas de compositores e intérpretes de dudosa ideología (Nacha Guevara, Víctor Heredia, Huerque Mapu y Pedro y Pablo, entre otros). En ese documento se ostentaban saberes recién incorporados: “La musicoterapia ha demostrado la incidencia de la música en la conducta de los individuos como consecuencia de la existencia de componentes sugestivos, persuasivos y obligantes en la misma”
  • 91. Distintos grupos musicales argentinos de la época entre los mas conocidos podemos nombrar a Sui Generis, Vox Dei, Almendra, Arco Iris, Manal, Pappo’s Blues, León Gieco, Lito Nebia , Mercedes Sosa, Víctor Heredia, entre otros.
  • 106. FINALES DEL SIGLO XIX EL DISEÑO DE LA HERÁLDIGA COLOMBIANA
  • 110. DISEÑO DE LAS MONEDAS SIGLO XIX UN…
  • 112. HUMOR GRÁFICO Y ALELUYAS EN EL PERIÓDICO ILUSTRADO
  • 115. SIGLO XX SUS INICIOS EDITORIALES LITOGRAFÍA, PERIÓDICOS Y MAGAZINES Abraham y Abadías Cortés 1911 Se funda El Tiempo con 4 páginas, 5 columnas y formato tabloide 1916 Se funda la revista Cromos. Pinturas: Las primeras fueron realizadas por Coriolano Leudo.
  • 116. 1904 Se funda Carvajal y Cia.
  • 117. 1935 Se funda la Revista Pan, dirigida por Enrique Uribe White. Única revista de divulgación artística
  • 118. 1925 Cajetilla de cigarrillos Pielroja. Diseño: Ricardo Rendón. Solicitado por concurso, casualmente Miguel Angel del Río presentó una propuesta parecida. Salieron al mercado los 2 diseños y solo hasta 1940 se optó por la Rendón.
  • 119. LOGOS DE a MEDIADOS DEL SIGLO XX 1935-1940 Jaime Posada, Luis Eduardo Viecco, Felix Mejía y Humberto Chávez diseñan los logotipos para Coltabaco, Coltejer, Fabricato y Compañía Nacional de Chocolates.
  • 120. 1938 Carteles para los juegos Bolivarianos. Diseño: Sergio Trujillo.
  • 121. INICIOS DE LA PUBLICIDAD PARA BEBIDAS 1925 Aviso Freskola para Posada Tobón (Postobón). Diseño: Pepe Mexia. • La caricatura es una técnica gráfica recurrente en la publicidad. Aviso muy popular de la época: “No se acalore tome Costeña”.
  • 123.  Los señores Abadías y Abraham Cortés editan El Gráfico, revista semanal. Ofrecen a sus clientes la preparación gratuita de avisos elaborados con un gusto inmejorable. Circuló durante 31 años.
  • 124. Abraham Cortés • El Señor Abraham Cortés edita El Gráfico, revista semanal. • Ofreció a sus clientes la preparación gratuita de avisos elaborados con un gusto inmejorable. • Circuló durante 31 años.
  • 127. PEPE MEXÍA El Señor Pepe Mexía en 1925 creó el Aviso de Freskola para Posada Tobón (Postobón)
  • 129. Etelberto Isaza El señor Isaza fue un gran ilustrador de prensa Y artista publicitario
  • 131. 1946 Se funda la Revista Semana. Primeras portadas del caricaturista Franklin. El diseño de Ponto Muso fue novedoso para la época. 1941 Una edición de este año de la Revista Vida, publicación cultural que se fundó en 1935 por la Compañía Colombiana de Seguros. Su director, Santiago Martínez Delgado fué un dedicado “diseñador gráfico” de su generación, discípulo de Frank Lloyd Wright.
  • 133. Luis Eduardo Viecco Este Señor hizo parte del equipo que diseñaron los logotipos para Coltabaco, Coltejer, Fabricato y Compañía Nacional de Chocolates.
  • 136. Fernando Botero, Omar Rayo  Se funda la revista Lámpara donde en un principio trabajan Fernando Botero, Alejandro Obregón, Enrique Grau, Eduardo Ramírez Villamizar, Omar Rayo, Peter Aldor.
  • 141. CARLOS DUQUE  . Desde muy joven, el gusto de Carlos Duque Arbeláez por la caricatura y los dibujos de biología mostraron su inclinación hacia las artes. Ha sido llamado para colaborar con varios carteles
  • 144. Rómulo Polo Fue uno de los precursores en el manejo integral de proyectos que iba desde la imagen hasta la ambientación del punto de venta.
  • 146. ANTONIO GRASS Antonio Grass gana por segunda vez el primer premio en la Bienal de los libros de arte en Israel. Anterior premio: 1973 Padre de la investigación ya adaptación rostros del pasado
  • 149. ESTUDIOS DE DISEÑO GRÁFICO EN EL PAÍS 1949 Alvaro Ortega dirige un curso de diseño básico en la Universidad de los Andes. En Bucaramanga, Etelberto Isaza David Alvarez, en Medellín 1961 Eugenio Barney Cabrera crea, en la Escuela de Bellas Artes, la carrera de Dibujo Comercial-Carteles. Se organiza un curso de diseño gráfico de 4 semestres. 1962 Se funda “Dicken Castro y Cia”. Primera oficina de diseño gráfico independiente de las agencias de publicidad.
  • 150. 1967 David Consuegra y Ana de Jacobini fundan el primer programa de diseño gráfico en Colombia en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Allí se formaron académicamente los primeros diseñadores gráficos colombianos. 1969 Se da inicio al programa de diseño gráfico en la Universidad Nacional.
  • 151. 1963 Llega a Colombia graduado de la Universidad de Yale,  David Consuegra primer diseñador gráfico formado académicamente.  Junto con Dicken Castro son los precursores e impulsores fundamentales del diseño gráfico colombiano contemporáneo.  Diseña importantes carteles, libros para niños y símbolos: Museo de Arte Moderno (1963), Escuela de Artes UN (1980), Croydon (1980), Icollantas (1988) son algunos de los más representativos.
  • 155. Consuegra viajó a Estados Unidos para realizar sus estudios superiores en Bellas Artes en la Universidad de Boston, donde recibió el grado cum laude en 1961.  Con el fin de obtener la maestría en la misma área, ingresó a la Universidad de Yale de donde se graduó en 1963 con la máxima nota.
  • 156. ESTUDIOS  Estudio Bellas Artes en Boston University-Massachusetts, donde recibió el grado Cum Laude en 1961.  Cursó su maestría en la misma área en la Universidad de Yale, en Connecticut.  También fue alumno del prestigioso diseñador Paul Rand y trabajo en su estudio en Nueva York.
  • 157. A su regreso a Colombia, se vinculó entró como profesor a las Universidades de los Andes, Nacional y Jorge Tadeo Lozano. En esta última fundó la Facultad de Diseño Gráfico en 1967.
  • 167. A partir de 1964 y por cuatro años, estuvo vinculado como diseñador gráfico al Museo de Arte Moderno de Bogotá. Ejerció la docencia en las Universidades Tadeo Lozano, Los Andes y Nacional de Colombia.
  • 168. 1964 David Consuegra publica Las 26 Letras. Produce gran cantidad de libros propios en los siguientes años: “Guía de diseño gráfico”, “De Marcas y Símbolos” (1967), 7 números de “Teoría y Práctica de Diseño Gráfico” (1982), ABC de las marcas mundiales” (1988), entre otros.
  • 169. Cuando regreso de nuevo a Colombia en 1964, fue invitado a crear la primera carrera de diseño gráfico por la Universidad Nacional de Colombia, proyecto que no logra realizarse, aunque en el año 1967 se logra materializar en la Universidad Jorge Tadeo Lozano.
  • 171. TRABAJO Consuegra es reconocido nacional e internacionalmente por la creación de decenas de marcas, símbolos y logotipos, como los de Inravisión, Artesanías de Colombia, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Icollantas, Croydon, Iserra, Universidad Industrial de Santander, entre otras.
  • 173. Fundó las revistas Nova en 1964 y Acteón en 1968. A partir de 1964 y por cuatro años, estuvo vinculado como diseñador gráfico al Museo de Arte Moderno de Bogotá.
  • 174. David Consuegra se convierte en editor y crea Editorial Triblos en el año 1973, donde editó entre muchos otros, su clásico libro “De Marcas y Símbolos”, tesis de grado donde plantea sus teorías sobre las marcas y los símbolos.
  • 175. Como docente publicó textos de apoyo que en su momento no se conseguían en el mercado colombiano, así fue como hizo la traducción y edición de "El libro de los signos” de Rudolf Koch"; publicó el “ABC del diseño de marcas”, “Origami arte del doblez”, “El diseño tipográfico” e “Ilustración”
  • 176. Posteriormente editó la revista “Teoría y práctica del diseño” de corta vida. En el año 1988 edita el “ABC de marcas mundiales” con un intenso trabajo de búsqueda y rescate de marcas, que implicó el redibujo de algunas de ellas.
  • 177. Posteriormente hace el libro “En busca del cuadrado”, editado por la Universidad Nacional de Colombia. Consuegra, participaría en las reestructuraciones de la carrera de Diseño Publicitario de la Universidad Nacional en los años 1966, 1977 y 1982 que se transforma en la actual carrera de Diseño Gráfico.
  • 178. En 1984 Philip Meggs lo propone como profesor invitado en Virginia Commonwealth University; allí imparte tipografía y proyecto final, trabajo que combina con la asistencia a las clases de historia del diseño como alumno de Philip Meggs. Fue profesor de la Universidad de los Andes y en 1991 fue distinguido como profesor emérito en la Universidad Nacional de Colombia. En el año 1998 fue profesor invitado en la Universidad de Barcelona.
  • 179. De la necesidad de hacer un homenaje a los grandes diseñadores de tipografía norteamericanos, en 1988 inicio un proceso largo y minucioso que logró concluir el año 2004, David Consuegra publico su libro “American Type Design and Designers”, editado en New York por la editorial Allworth Press en Marzo de mismo año.
  • 180. Vida y obra de David Consuegra de Iván Romero
  • 183. Consuegra es reconocido nacional e internacionalmente por la creación de decenas de marcas, símbolos y logotipos, como los de Inravisión, Artesanías de Colombia, Auros Copias, Croydon, Icollantas, Iserra, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Partido Liberal, Universidad Industrial de Santander, entre otras.
  • 184. Sintaxis: en esta imagen podemos observar que se usan líneas rectas, que forman un caracol, donde el autor usa colores cálidos y llamativos. Semántica: maneja un concepto muy precolombino, resaltando la cultura Colombiana. Pragmática: creo que es una imagen con un significado muy claro, que evidentemente representa muy bien las artesanías colombianas y la mano de obra de la gente que las trabaja y como dice la imagen marca nuestra identidad.
  • 186. DAVID CONSUEGRA MUERE El 30 de octubre fallece a sus 64 años en la Ciudad de México, víctima de un paro cardíaco “fulminante e inmediato”, mientras participaba en la VIII Bienal Internacional de Cartel en México en Xalapa, para ser jurado del Primer Festical Internacional del Diseño y las Artes.
  • 187. David Consuegra sin duda marco la vida de sus contemporáneos y alumnos, fue un hombre dedicado y apasionado por el diseño gráfico, realizó un extenso trabajo de marcas para importantes empresas, trabajo por el cual ganó mucho reconocimiento, también fue editor, dibujante, ilustrador, tipógrafo, fotógrafo y calígrafo para nosotros un maestro del diseño gráfico.
  • 190. 1967 Símbolo de Colsubsidio. Diseño: Dicken Castro. 1968 Símbolo de XXXIX Congreso Eucarístico Internacional.
  • 191. Realizó estudios de postgrado en arquitectura en la Universidad de Oregon-Eugene, Estados Unidos, y allí mismo trabajó como profesor asistente. Se estableció por varios años en la ciudad de Seattle, Washington, y trabajó como profesor en la Universidad.
  • 192. ESTUDIOS Siempre preocupado por el espacio urbano, decidió estudiar planificación urbana en el Bouwcentrum de Rotterdam, Holanda, y se incorporó a la oficina de Planificación de La Haya.
  • 193. DESEMPEÑO LABORAL También se desempeñó como arquitecto diseñador en Nueva York. Cuando regresó a Colombia, ingresó a la Universidad Nacional de Colombia en calidad de profesor de la Facultad de Bellas Artes y de la Facultad de Arquitectura. En esta última participó en la escenografía de la obra Galileo Galilei, del grupo de teatro de Bellas Artes.
  • 194. RELACION AL DISEÑO Ha sido uno de los primeros arquitectos que, con bases sólidas, incursionó desde los cincuentas en el campo del diseño gráfico. Suyos son los símbolos y logotipos de Proexport, Colsubsidio, el XXXIX Congreso Eucarístico Internacional, Camacho Roldán· y Compañía, la Conferencia Episcopal Latinoamericana de 1979, Instituto de Desarrollo Urbano (IDU), Ospinas y Cía, Sidelpa, Colombian Bags, Cámara de Comercio de Bogotá, Vecol S.A., Instituto de Seguros Sociales, Banco Tequendama, Grupo Social (Hoy Fundacion Social),
  • 200. FOTOGRAFIA Otro campo profesional en el que Castro se ha desarrollado es la fotografía, con especial énfasis en la conservación y preservación de la memoria visual
  • 204. Con el diseño grafico, desde el mas humilde ciudadano, desde los niños hasta los ancianos, desde los inválidos hasta los atletas, todos pueden beneficiarse tremendamente. Uno puede aportar con el diseño gráfico para dar respuestas rápidas sobre beneficios, sobre peligros, sobre la forma de cómo manejar algo y sobre todo tipo de actividades que requieran socializar cosas.
  • 207.  Diseñadora gráfica nacida en Duitama, Boyacá. Marta Granados estudió en el Colegio Santa Clara de Tunja, donde recibió las primeras influencias de los paisajes y los colores de la naturaleza. En 1963 se graduó de la Facultad de Arte y Decoración Arquitectónica en la Pontificia Universidad Javeriana, e ingresó a la Facultad de Diseño Gráfico de la Universidad de los Andes, donde, bajo la dirección del diseñador gráfico David Consuegra, realizó su tesis de grado "El cartel turístico".
  • 209. Sus inquietudes creativas y artísticas la llevaron a realizar un postgrado en diseño en L'École Nationale Supérieure des Arts Décoratifs de París, estudios que realizó entre 1966 y 1968. Regresó a Colombia e ingresó como catedrática en las facultades de Diseño Gráfico de la Universidad Nacional y de la Fundación Universidad Jorge Tadeo Lozano, y a la Pontificia Universidad Javeriana en la Facultad de Comunicación Social.
  • 210.  En 1970 participó en el Primer Salón Panamericano de Artes Gráficas en el Museo La Tertulia de Cali, y en la Bienal Americana de Artes Gráficas en Cali, 1971.
  • 211.  Su primera exposición individual, Diseños, fue montada en 1972 en el Centro Colombo Americano. Dos años más tarde, se vinculó con el Instituto Colombiano de Cultura, donde realizó los diseños de las colecciones de Autores Nacionales, Historia Viva, Biblioteca Básica Colombiana, la Colección Popular y otros. De ella son los diseños de las carátulas de los discos de las colecciones Música Culta Colombiana y Compositores Colombianos.
  • 214.  Marta Granados representó a Colombia en la Bienal de Artes Gráficas en Checoeslovaquia y ganó una beca del Consejo Británico que le permitió viajar a Londres a tomar cursos de animación cinematográfica en el Saint Martirí s College Art.
  • 215. CONCURSO PARA EL FESTIVAL NACIONAL DE TEATRO
  • 217. El trabajo de Marta Granados es el resultado de un principio fundamental para ella: la necesidad de que la gráfica tuviera un fin específico, un hecho útil con función social. Así surgen sus diseños geométricos y orgánicos, sus formas y plegados, la luz y los colores, especialmente los verdes y morados.
  • 219. 1971 MARVAN, sociedad de Joseph Marchy y Michel Vandame diseñan la nueva imagen de Avianca.
  • 222. VLADDO  1998 Vladdo, irreverente caricaturista y asesor en diseño de varios periódicos regionales en Colombia se asocia con Danilo Black para consolidarse en este campo. Asesora a El Espectador y a Publicaciones Semana para el lanzamiento de sus nuevas revistas.
  • 223. Obras
  • 224. Los Retos que Enfrenta el Diseño Gráfico en Latinoamérica En el resto del mundo tiene una visión de los diseños latinoamericanos influenciada por perjuicios sobre cosas exóticas o del folklore, pero existen otras cosas que también se pueden crear y mostrar. El diseño gráfico es una actividad vinculada directamente con la economía de los países. Actualmente México, Brasil, Argentina, Chile y Colombia, tienen economías fuertes, y esto incide entonces, en que exista mayor tradición, aceptación y especialistas en el diseño.
  • 225. En el resto de Latinoamérica tienen una visión diseño influenciada por prejuicios sobre cosas exóticas o de folklore, pero la verdad es que existen otras cosas que también se pueden crear y mostrar. Los diseñadores en Latinoamérica están vinculado al país de residencia y por ende, a la estabilidad de sus economías.
  • 226. En el mundo hispanoamericano la profesión del diseño ha estado desde el principio desvinculada de la retórica, lo que ha supuesto también su desarticulación con las demás disciplinas relacionadas con la cultura, por lo que el diseño se mantiene en realidad como una disciplina ajena a los asuntos decisivos de los países. Por ello los debates sobre el diseño en el mundo hispanoamericano siguen siendo sumamente pobres, pues se mueven circularmente en torno a la tradición formalista en la que éste se inscribió en nuestra academia, o bien se le concibe como una actividad muy sofisticada de servicio pero que no puede proponerse metas mayores.
  • 227. La demanda de trabajo no es tan amplia como en grandes ciudades y eso no permite dedicarse o a diseñar o a imprimir (o plotear o hacer serigrafía). El cliente no entiende fácilmente que el diseño y la reproducción de las piezas que se diseñan implican procesos separados aunque íntimamente relacionados.
  • 228. Otro problema en Latinoamérica es que Estados Unidos es actualmente una de las naciones más poderosas del mundo, si no es que la más influyente, y poco a poco ha impuesto su “modelo de vida” a todo el mundo y son más los países que quieren imitarla. Como por ejemplo México que n no se queda muy atrás. Al ser su vecino han adoptado muchas de sus costumbres y tradiciones.
  • 229. Desde el querer ser como las personas de sus típicas series de televisión con familias perfectas, escuchar la música que ellos escuchan, ir de compras a sus cadenas de súper mercados hasta consumir su comida chatarra; nos venden el sueño americano y nosotros lo queremos comprar. Y como afirma Vicente Verdú en su libro El Planeta Americano , “cada elemento de este surtido ha dejado de ejercer fascinación como elemento aislado: el fenómeno ahora consiste en que es la totalidad norteamericana la que se importa como un lote completo. No sólo los modos de vida sino el contenido de la vida”
  • 230. El diseño no se queda exento de esta situación. “Estamos en la época de las computadoras y el idioma inglés que ha pasado a ser la primera lengua de la informática mundial” Es muy común encontrarnos diseños con tendencias americanas, más marcas o eventos mexicanos con nombres americanizados, dejando en el olvido lo mexicano, incluso discriminándolo. Inventamos palabras con términos americanos porque creemos que “se escucha mejor”, además sabemos que será más aceptado por la gente.
  • 231. Se debe tomar en cuenta que ahora el mundo entero está intercomunicado. La competencia es más dura, es de todos contra todos, lo cual nos pone dos paradigmas. Debemos ser tan buenos para poder combatir contra todos lo cual se dificulta si en todos incluimos a todo el mundo . Son espejismos, porque nos han hecho creer que lo extranjero es mejor, que lo nuestro no es tan bueno y que si queremos avanzar, tenemos que parecernos a los que ya son “superiores”.
  • 232. Pues cada país, aunque cada vez más diluida, tiene sus propias creencias y costumbres que a pesar de todo ahí han seguido. Como al fin y al cabo diseñamos para los clientes de nuestros clientes –que vendría siendo la gente debemos entender que los tiempos han cambiado y hay que adecuarse a una forma de pensar más global.
  • 235. http://www.historieteca.com.ar/Historia/decada70.htm http://www.taringa.net/posts/noticias/5029603/Censura-en-los-medios-1976---1983.html http://www.taringa.net/posts/info/5024877/Golpe-de-estado-de-1976---nunca-mas.html http://www.historieteca.com.ar/Revistas/skorpio.htm http://es.wikipedia.org/wiki/Historieta_en_la_Argentina#A.C3.B1os_1970 http://mariolopes.com.ar/joomla/index.php?option=com_content&view=article&id=123:el-diseno-grafico-en-argentina http://collection.openlibra.com.s3.amazonaws.com/pdf/historia_diseno.pdf?AWSAccessKeyId=AKIAIGY5Y2YOT7GYM5UQ&Signature=%2BMALbltZM8LmKqnZsDQ OMjSrwjY%3D&Expires=1384300092 http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_libro=275&id_articulo=6833 http://www.mas-que-dibujitos.com/el-diseno-grafico-a-traves-de-las-decadas/ http://lahistoriaargentinacompleta.blogspot.com/2007/12/lo-que-paso-en-argentina-durante-los-70.html#ixzz2kUzZ9MYq http://www.taringa.net/posts/videos/4067098/Bandas-y-solistas-que-marcaron-el-rock-nacional.html http://clasicosdelrock.wordpress.com/cover-museum/ http://www.dospotencias.com.ar/rebelde/decada70.htm http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-4990-2008-12-14.html