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Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN
1
ALCALDE
(Después de un corto silencio.) ¡Has sido
muy imprudente, Tomás! ¿No se te ha
ocurrido pensar en las consecuencias que tu
manera de proceder puede acarrearte?
DOCTOR STOCKMANN
¿A mí?
ALCALDE
¡Claro! A ti y a los tuyos.
DOCTOR STOCKMANN
¿A qué te refieres? ¡Explícate!
ALCALDE
Creo qüe siempre me he comportado contigo
como un hermano complaciente y bueno.
¿No es verdad?
DOCTOR STOCKMANN
Sí; es cierto, y te lo agradezco.
ALCALDE
No pido agradecimientos. En parte, también
lo hacía por egoísmo. Tenía esperanzas de
frenar un poco tu carácter ayudándote a
mejorar tu situación económica.
DOCTOR STOCKMANN
¿Cómo? ¿De modo que sólo por ti mismo ...?
ALCALDE
Ya te he dicho que sólo en parte. Para un
funcionario del Estado no es, francamente,
muy agradable tener parientes que se
comprometan a cada momento.
DOCTOR STOCKMANN
¿Y tú crees que yo me comprometo?
ALCALDE
Sí, por desgracia. Lo haces sin darte cuenta.
Tienes un carácter inquieto, rebelde,
revoltoso; sin contar con tu manía innata a
escribir públicamente todo lo que se te pasa
por la cabeza. Basta que tengas una
ocurrencia para que no puedas menos que
escribir un artículo, o un folleto entero, si a
mano viene, sobre el asunto.
DOCTOR STOCKMANN
¿Pero acaso no es obligación de todo
ciudadano comunicar al pueblo las buenas
ideas?
ALCALDE
¡Bah! El pueblo no necesita ideas nuevas. El
pueblo está mejor servido con las ideas viejas,
que ya conoce, y que son mejores.
DOCTOR STOCKMANN
¡Eres capaz de decir eso!
ALCALDE
Sí, Tomás; ha llegado, por fin, el momento de
sincerarme contigo. Como conozco tu
irritabilidad, nunca me había atrevido a ser
completamente franco contigo; pero ahora
tengo que decirte la verdad. No puedes
imaginarte cómo te perjudica tu agresividad.
Te quejas de las autoridades, te quejas,
incluso, del Gobierno; todo lo insultas, todo
lo criticas, y, encima, te quejas de que no se te
ha sabido apreciar, de que se te ha perseguido
... ¿Qué otra cosa esperabas que se hiciese
con un hombre tan inquieto, tan molesto
como tú?
DOCTOR STOCKMANN
¡Vaya! ¿De modo que ahora resulta que soy el
hermano incómodo?
ALCALDE
Sí, Tomás; eres alguien muy difícil de
soportar. Es imposible trabajar contigo. Yo
mismo he debido tolerarte demasiado. Dejas
de lado todas las consideraciones y pareces
olvidar por completo que el nombramiento
de médico del Balneario me lo debes a mí ...
DOCTOR STOCKMANN
Creo que tenía derecho a ello. ¡Yo y nadie
más! Fui el primero que se dio cuenta que la
ciudad podía convertirse en una magnífica
estación balnearia. Fui el único que lo vio.
Luché por mi idea durante muchos años, y la
defendí en los periódicos sin descanso ...
Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN
2
ALCALDE
No lo niego; pero aún no había llegado la
ocasión propicia. Desde lejos, no podías
juzgar bien la oportunidad. Cuando el
momento fue favorable, mis amigos y yo
tomamos la dirección del asunto.
DOCTOR STOCKMANN
Sí; y echaron a perder por completo mis
magníficos proyectos. ¡Ahora se ve toda su
inteligencia!
ALCALDE
Me parece que lo que se ve son tus deseos de
desahogar tu agresividad. Por sistema atacas a
tus superiores. No puedes soportar ninguna
autoridad sobre ti; miras con aversión a todo
aquel que desempeña un cargo superior; le
consideras como un enemigo personal y le
atacas sin reparar en las armas con que lo
haces. Pero ahora que te he puesto al tanto
de cuáles son los intereses que peligran por tu
causa, te exijo, Tomás, en nombre del bien
público y del mío propio, una resolución
inmediata; te la exijo enérgicamente.
DOCTOR STOCKMANN
¿Qué estás diciendo? ¿Qué resolución quieres
que tome?
ALCALDE
Como has cometido la imprudencia de
confiar a personas extrañas este asunto, que
era un secreto exclusivo de la Dirección, ya
no es posible ocultarlo. Circularán toda clase
de rumores, que las malas lenguas de la
población se encargarán de alimentar y
exagerar. Es indispensable que lo desmientas
públicamente.
DOCTOR STOCKMANN.
¿Yo? ¿Cómo? No te entiendo.
ALCALDE
Puedes hacer creer que, después de nuevos
análisis, has llegado a la conclusión de que el
asunto no era tan grave como habías
supuesto en un primer momento.
DOCTOR STOCKMANN
¡Ah! De modo que eso esperas de mí ...
ALCALDE
No sólo eso; quiero también que declares
públicamente tu confianza absoluta en que la
Dirección tomará a conciencia todas las
medidas radicales necesarias para que
desaparezca hasta el último vestigio de
peligro.
DOCTOR STOCKMANN
¡Muy bien! Pero no vas a conseguir hacer
desaparecer el peligro con engaños y
mentiras. Créeme, Pedro; de eso estoy
absolutamente convencido.
ALCALDE
Como funcionario del establecimiento, no
tienes derecho a una opinión particular.
DOCTOR STOCKMANN
(Perplejo.) ¿Que no tengo derecho a ...?
ALCALDE
Como funcionario, digo. Como simple
particular, sí, sin duda. Pero como
subordinado de la Dirección del Balneario,
no puedes tener otra opinión que la de tus
superiores.
DOCTOR STOCKMANN
¡Ahora si que te la cacheteaste! ¡Esto ya es el
colmo! ¿Cómo puedes decir que un médico,
un hombre de ciencia, no tiene derecho a ...?
ALCALDE
La cuestión que ahora está en juego no es
sólo científica; es una cuestión técnica y
económica a la vez.
DOCTOR STOCKMANN
¡Bah! ¡Llámala como quieras! ¡Sólo te digo
que me consideró completamente en libertad
de tener mi opinión sobre todas las cosas del
mundo!
Un enemigo del pueblo, HERINK IBSEN
Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN
3
COMENTARIO DETEXTO
El excesivo retoricismo, el alejamiento de la simple verosimilitud, la construcción de unas figuras
dramáticas en torno al “divismo” del primer actor fueron solo algunas de las causas que llevaron a la
necesidad de un cambio teatral, necesidad que fue asumida por el movimiento realista. Como ya
hemos visto que sucede a menudo, esta renovación no fue llevada a cabo de manera simultánea en
todos los países, pero sí es cierto que se debe a ciertas personalidades el cambio que transformó la
escena teatral en Europa y eso, a menudo, teniendo la opinión del público en contra. Un teórico
como Zola esbozó sus ideas sobre el nuevo teatro pero no fue hasta la llegada de André Antoine y
su fundación de Teatro-Libre cuando se produjo la revolución. Eliminó lo artificioso, lo
grandilocuente y lo falso e impuso una interpretación natural. En Alemania se correría la misma
aventura de manos de los Meininger y la Escena Libre: se eliminó el sistema de los “actores-divos”
para conseguir una precisión interpretativa. Hasta Alemania llegó Ibsen para conocer sus métodos
que le permitirían convertirse en el principal autor del llamado “realismo psicológico”. Iniciado en el
romanticismo nacionalista, pronto dejó Noruega y ese romanticismo para encontrar en el realismo
escénico lo que deseaba expresar; su teatro es un teatro de ideas profundas, que presenta no solo los
problemas de unos personajes de la burguesía, sino, como en el caso que ahora comentaremos, los
problemas de la transformación de la sociedad occidental, movida por unos ideales revolucionarios
que, con el paso del tiempo, tienden a convertirse en un pensamiento demasiado inamovible para los
personajes que encarnan el conflicto.
Un enemigo del pueblo nos enfrenta a un conflicto universal: qué debe ser prioritario, ¿la conciencia
individualista aferrada a una verdad o el interés común de la sociedad? Difícil respuesta que la obra
deja abierta porque, alejado el protagonista de la toma de decisiones, será difícil que su verdad llegue
a todos (Ni aún en estos tiempos de la comunidad interplanetaria podemos estar seguros de llegar a
la verdad, ni de estar siendo engañados por ideas, a veces, muy bien argumentadas).
Este conflicto no solo toma un cariz público, sino también privado. Caín y Abel modernizados son
el doctor Tomas Stockmann y Pedro, su hermano y alcalde de la ciudad. Enfrentados por sus ideales
y por su carácter, por el poder que uno detenta y que el otro no para de cuestionar. La victoria de
uno debe ser, forzosamente, la muerte civil del otro.
El fragmento que ahora comentaremos pertenece al acto II. La obra, dividida en cinco actos, va
mostrado al espectador una serie de momentos decisivos relacionados entre sí mediante una
estructura de causa y consecuencia que van a llevar el conflicto hasta su desenlace. La euforia de la
que somos espectadores durante el primer acto -todos están encantados con la próxima inauguración
del balneario que llevará una considerable riqueza a la ciudad- quedainterrumpida porlaconfirmación
de las sospechas que Tomas Stockmann tenía hace tiempo: las aguas están contaminadas y es
necesario un nuevo desembolso de dinero para corregir este contratiempo. El municipio no querrá
asumir ese nuevo coste y, desde la alcaldía, se intenta evitar que el asunto salga a la luz pública. Sin
embargo, dado que el doctor tiene buenos amigos entre la prensa -en especial entre La voz del pueblo-
parece ser que la divulgación del problemapuedeacarrear ventajas a los enemigos políticos del alcalde
por lo que se impone una lucha mediante la prensa. Pedro, enterado de esto, intenta por todos los
medios a su alcance evitar la propagación de la noticia y acude a casa de su hermano para hablar con
él. En este fragmento, el alcalde le conmina a rectificar sus primeras declaraciones y decir que el
peligro se había exagerado, a lo que Tomas responde de manera virulenta: nadie le va a indicar qué
tiene que pensar o qué decir. Veamos de qué manera se establece la acción dramática mediante el
diálogo entre los dos personajes. La intervenciones más largas corren a cargo del alcalde. Pedro
adopta un tono de superioridad, propio del hermano mayor, pero en él domina la autoridad política
que llega a ser amenazante. Comienza el diálogo de manera calmada, recurriendo al pasado y
empezando a definir el carácter de Tomas. Si vemos los adjetivos que emplea Pedro, pocos son
positivos. Comienza llamándolo “imprudente”; define su carácter como “intranquilo, rebelde,
belicoso” para acabarllamándolo “irascible”, “impulsivo” y “recalcitrante”. Todos estos rasgos hacen
de Tomas un hombre difícil, “agresivo”, que ataca a sus superiores. Para Pedro, lo que domina en él
es su propio orgullo individualista que le hace ignorar el perjuicio que puede ocasionar a todos los
suyos, no solo a su mujer e hijos, sino también al propio alcalde. DE ahí su propuesta: Tomas debe
Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN
4
desdecirse y evitar hablar en público de sus ideas, llega a prohibírselo como trabajador público,
aunque le reconoce que, como individuo, puede opinar lo que quiera. La respuesta de Tomas no
puede ser más expeditiva: “Pero yo te digo que soy libre para opinar acerca de lo que considere
oportuno”.
Las dos ideas que al principio hemos señalado como vertebradoras de la obra aparecen ya aquí
esbozadas: el `poder lo va a representar Pedro, de ahí sus largas intervenciones y su discurso
autoritario. Tomás lo escucha asombrado, diríase que se da cuenta en ese momento de quién es su
hermano: sus intervenciones se producen casi siempre con oraciones interrogativas y exclamativas,
su tono, como lo describe su hermano, es beligerante. Para Tomas, su hermano opta por el engaño
y de esa manera no logrará conseguir su propósito aunque sabemos que se equivoca. El tema
económico está presente en todas las decisiones y este es el que va a triunfar, consiguiendo además
la capacidad de aislar al doctor, como veremos al final de la obra.
Además del diálogo, en el texto dramático se dan las acotaciones. En este fragmento, solo son dos.
Una, al principio, obligando a una pausa dramática; la otra, casi al final, marcando una actitud del
personaje (“perplejo”).
En cuanto al tiempo y al espacio, la obra no respeta las tres unidades clásicas ya que en este periodo
precisamente no es un elemento que deba producir controversia. No hay un tiempo muy dilatado,
una semana, quizá dos; el espacio es variado pero siempre es un espacio cerrado privado o público:
la casa del doctor Stockmann, la redacción de La voz del pueblo o el salón de la casa del capitán cedido
para la conferencia de Tomas. En cuanto a esta escena, se produce en casa de los Stockmann, de
mañana, después de que hayan visitado a Tomas Aslaksen y Hovstad asegurándole que lo apoyarían.
La importancia del fragmento en el conjunto de la obra es fácil de delimitar: aquí arranca el conflicto,
se define a los dos personajes por la distinta postura que adoptarán. Se deja adivinar el carácter
amenazante de Pedro, la incredulidad de Tomas, su vehemencia ante lo que él considera principios
morales. La resolución, como hemos apuntado antes, no puede ser fácil y debe dejar a uno de los dos
hermanos fuera, debilitado: ese será el final.
Como obra realista, en el momento de su estreno, es indudable que la escenografía representó la
comodidad del hogar burgués amenazado. En el primer acto se hacen ciertas alusiones al gusto con
el que Catalina ha decorado el hogar, premio merecido después de pasar parte de su vida en el
Norte… PERO, dada la actualidad de la temática de la obra, no parece en absoluto descabellado
proponer una actualización de la escenografía. Fuera los muebles oscuros, pesados, los quinqués y las
alfombras….¿Por qué no una decoración tipo IKEA? En el salón, un gran sofá, cómodo, de color
rojo…(llevados por el simbolismo podría representar el carácter beligerante de Stokmann); el
despacho del doctor con una mesa de líneas puras color haya. Grandes ventanales por los que la luz
debe extenderse inundando de blanco la escena. La llegada del alcalde puede coincidir con una nube
que tapa el sol (la luz se hace más tenue… amenazante). El vestuario, atemporal. Trajes chaqueta los
dos hombres: el alcalde marrón (el marrón del burócrata); el doctor, blanco lino. Las mujeres, falda y
blusa o camisa o suéter. Nada es excesivamente llamativo. Todo tiene que dar idea de confort
merecido, de casa acogedora sin estridencias. La casa que a todos nos gustaría tener, de esa manera
se hará más dramática su pérdida.
Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN
5

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Un enemigo del pueblo comentario de texto

  • 1. Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN 1 ALCALDE (Después de un corto silencio.) ¡Has sido muy imprudente, Tomás! ¿No se te ha ocurrido pensar en las consecuencias que tu manera de proceder puede acarrearte? DOCTOR STOCKMANN ¿A mí? ALCALDE ¡Claro! A ti y a los tuyos. DOCTOR STOCKMANN ¿A qué te refieres? ¡Explícate! ALCALDE Creo qüe siempre me he comportado contigo como un hermano complaciente y bueno. ¿No es verdad? DOCTOR STOCKMANN Sí; es cierto, y te lo agradezco. ALCALDE No pido agradecimientos. En parte, también lo hacía por egoísmo. Tenía esperanzas de frenar un poco tu carácter ayudándote a mejorar tu situación económica. DOCTOR STOCKMANN ¿Cómo? ¿De modo que sólo por ti mismo ...? ALCALDE Ya te he dicho que sólo en parte. Para un funcionario del Estado no es, francamente, muy agradable tener parientes que se comprometan a cada momento. DOCTOR STOCKMANN ¿Y tú crees que yo me comprometo? ALCALDE Sí, por desgracia. Lo haces sin darte cuenta. Tienes un carácter inquieto, rebelde, revoltoso; sin contar con tu manía innata a escribir públicamente todo lo que se te pasa por la cabeza. Basta que tengas una ocurrencia para que no puedas menos que escribir un artículo, o un folleto entero, si a mano viene, sobre el asunto. DOCTOR STOCKMANN ¿Pero acaso no es obligación de todo ciudadano comunicar al pueblo las buenas ideas? ALCALDE ¡Bah! El pueblo no necesita ideas nuevas. El pueblo está mejor servido con las ideas viejas, que ya conoce, y que son mejores. DOCTOR STOCKMANN ¡Eres capaz de decir eso! ALCALDE Sí, Tomás; ha llegado, por fin, el momento de sincerarme contigo. Como conozco tu irritabilidad, nunca me había atrevido a ser completamente franco contigo; pero ahora tengo que decirte la verdad. No puedes imaginarte cómo te perjudica tu agresividad. Te quejas de las autoridades, te quejas, incluso, del Gobierno; todo lo insultas, todo lo criticas, y, encima, te quejas de que no se te ha sabido apreciar, de que se te ha perseguido ... ¿Qué otra cosa esperabas que se hiciese con un hombre tan inquieto, tan molesto como tú? DOCTOR STOCKMANN ¡Vaya! ¿De modo que ahora resulta que soy el hermano incómodo? ALCALDE Sí, Tomás; eres alguien muy difícil de soportar. Es imposible trabajar contigo. Yo mismo he debido tolerarte demasiado. Dejas de lado todas las consideraciones y pareces olvidar por completo que el nombramiento de médico del Balneario me lo debes a mí ... DOCTOR STOCKMANN Creo que tenía derecho a ello. ¡Yo y nadie más! Fui el primero que se dio cuenta que la ciudad podía convertirse en una magnífica estación balnearia. Fui el único que lo vio. Luché por mi idea durante muchos años, y la defendí en los periódicos sin descanso ...
  • 2. Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN 2 ALCALDE No lo niego; pero aún no había llegado la ocasión propicia. Desde lejos, no podías juzgar bien la oportunidad. Cuando el momento fue favorable, mis amigos y yo tomamos la dirección del asunto. DOCTOR STOCKMANN Sí; y echaron a perder por completo mis magníficos proyectos. ¡Ahora se ve toda su inteligencia! ALCALDE Me parece que lo que se ve son tus deseos de desahogar tu agresividad. Por sistema atacas a tus superiores. No puedes soportar ninguna autoridad sobre ti; miras con aversión a todo aquel que desempeña un cargo superior; le consideras como un enemigo personal y le atacas sin reparar en las armas con que lo haces. Pero ahora que te he puesto al tanto de cuáles son los intereses que peligran por tu causa, te exijo, Tomás, en nombre del bien público y del mío propio, una resolución inmediata; te la exijo enérgicamente. DOCTOR STOCKMANN ¿Qué estás diciendo? ¿Qué resolución quieres que tome? ALCALDE Como has cometido la imprudencia de confiar a personas extrañas este asunto, que era un secreto exclusivo de la Dirección, ya no es posible ocultarlo. Circularán toda clase de rumores, que las malas lenguas de la población se encargarán de alimentar y exagerar. Es indispensable que lo desmientas públicamente. DOCTOR STOCKMANN. ¿Yo? ¿Cómo? No te entiendo. ALCALDE Puedes hacer creer que, después de nuevos análisis, has llegado a la conclusión de que el asunto no era tan grave como habías supuesto en un primer momento. DOCTOR STOCKMANN ¡Ah! De modo que eso esperas de mí ... ALCALDE No sólo eso; quiero también que declares públicamente tu confianza absoluta en que la Dirección tomará a conciencia todas las medidas radicales necesarias para que desaparezca hasta el último vestigio de peligro. DOCTOR STOCKMANN ¡Muy bien! Pero no vas a conseguir hacer desaparecer el peligro con engaños y mentiras. Créeme, Pedro; de eso estoy absolutamente convencido. ALCALDE Como funcionario del establecimiento, no tienes derecho a una opinión particular. DOCTOR STOCKMANN (Perplejo.) ¿Que no tengo derecho a ...? ALCALDE Como funcionario, digo. Como simple particular, sí, sin duda. Pero como subordinado de la Dirección del Balneario, no puedes tener otra opinión que la de tus superiores. DOCTOR STOCKMANN ¡Ahora si que te la cacheteaste! ¡Esto ya es el colmo! ¿Cómo puedes decir que un médico, un hombre de ciencia, no tiene derecho a ...? ALCALDE La cuestión que ahora está en juego no es sólo científica; es una cuestión técnica y económica a la vez. DOCTOR STOCKMANN ¡Bah! ¡Llámala como quieras! ¡Sólo te digo que me consideró completamente en libertad de tener mi opinión sobre todas las cosas del mundo! Un enemigo del pueblo, HERINK IBSEN
  • 3. Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN 3 COMENTARIO DETEXTO El excesivo retoricismo, el alejamiento de la simple verosimilitud, la construcción de unas figuras dramáticas en torno al “divismo” del primer actor fueron solo algunas de las causas que llevaron a la necesidad de un cambio teatral, necesidad que fue asumida por el movimiento realista. Como ya hemos visto que sucede a menudo, esta renovación no fue llevada a cabo de manera simultánea en todos los países, pero sí es cierto que se debe a ciertas personalidades el cambio que transformó la escena teatral en Europa y eso, a menudo, teniendo la opinión del público en contra. Un teórico como Zola esbozó sus ideas sobre el nuevo teatro pero no fue hasta la llegada de André Antoine y su fundación de Teatro-Libre cuando se produjo la revolución. Eliminó lo artificioso, lo grandilocuente y lo falso e impuso una interpretación natural. En Alemania se correría la misma aventura de manos de los Meininger y la Escena Libre: se eliminó el sistema de los “actores-divos” para conseguir una precisión interpretativa. Hasta Alemania llegó Ibsen para conocer sus métodos que le permitirían convertirse en el principal autor del llamado “realismo psicológico”. Iniciado en el romanticismo nacionalista, pronto dejó Noruega y ese romanticismo para encontrar en el realismo escénico lo que deseaba expresar; su teatro es un teatro de ideas profundas, que presenta no solo los problemas de unos personajes de la burguesía, sino, como en el caso que ahora comentaremos, los problemas de la transformación de la sociedad occidental, movida por unos ideales revolucionarios que, con el paso del tiempo, tienden a convertirse en un pensamiento demasiado inamovible para los personajes que encarnan el conflicto. Un enemigo del pueblo nos enfrenta a un conflicto universal: qué debe ser prioritario, ¿la conciencia individualista aferrada a una verdad o el interés común de la sociedad? Difícil respuesta que la obra deja abierta porque, alejado el protagonista de la toma de decisiones, será difícil que su verdad llegue a todos (Ni aún en estos tiempos de la comunidad interplanetaria podemos estar seguros de llegar a la verdad, ni de estar siendo engañados por ideas, a veces, muy bien argumentadas). Este conflicto no solo toma un cariz público, sino también privado. Caín y Abel modernizados son el doctor Tomas Stockmann y Pedro, su hermano y alcalde de la ciudad. Enfrentados por sus ideales y por su carácter, por el poder que uno detenta y que el otro no para de cuestionar. La victoria de uno debe ser, forzosamente, la muerte civil del otro. El fragmento que ahora comentaremos pertenece al acto II. La obra, dividida en cinco actos, va mostrado al espectador una serie de momentos decisivos relacionados entre sí mediante una estructura de causa y consecuencia que van a llevar el conflicto hasta su desenlace. La euforia de la que somos espectadores durante el primer acto -todos están encantados con la próxima inauguración del balneario que llevará una considerable riqueza a la ciudad- quedainterrumpida porlaconfirmación de las sospechas que Tomas Stockmann tenía hace tiempo: las aguas están contaminadas y es necesario un nuevo desembolso de dinero para corregir este contratiempo. El municipio no querrá asumir ese nuevo coste y, desde la alcaldía, se intenta evitar que el asunto salga a la luz pública. Sin embargo, dado que el doctor tiene buenos amigos entre la prensa -en especial entre La voz del pueblo- parece ser que la divulgación del problemapuedeacarrear ventajas a los enemigos políticos del alcalde por lo que se impone una lucha mediante la prensa. Pedro, enterado de esto, intenta por todos los medios a su alcance evitar la propagación de la noticia y acude a casa de su hermano para hablar con él. En este fragmento, el alcalde le conmina a rectificar sus primeras declaraciones y decir que el peligro se había exagerado, a lo que Tomas responde de manera virulenta: nadie le va a indicar qué tiene que pensar o qué decir. Veamos de qué manera se establece la acción dramática mediante el diálogo entre los dos personajes. La intervenciones más largas corren a cargo del alcalde. Pedro adopta un tono de superioridad, propio del hermano mayor, pero en él domina la autoridad política que llega a ser amenazante. Comienza el diálogo de manera calmada, recurriendo al pasado y empezando a definir el carácter de Tomas. Si vemos los adjetivos que emplea Pedro, pocos son positivos. Comienza llamándolo “imprudente”; define su carácter como “intranquilo, rebelde, belicoso” para acabarllamándolo “irascible”, “impulsivo” y “recalcitrante”. Todos estos rasgos hacen de Tomas un hombre difícil, “agresivo”, que ataca a sus superiores. Para Pedro, lo que domina en él es su propio orgullo individualista que le hace ignorar el perjuicio que puede ocasionar a todos los suyos, no solo a su mujer e hijos, sino también al propio alcalde. DE ahí su propuesta: Tomas debe
  • 4. Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN 4 desdecirse y evitar hablar en público de sus ideas, llega a prohibírselo como trabajador público, aunque le reconoce que, como individuo, puede opinar lo que quiera. La respuesta de Tomas no puede ser más expeditiva: “Pero yo te digo que soy libre para opinar acerca de lo que considere oportuno”. Las dos ideas que al principio hemos señalado como vertebradoras de la obra aparecen ya aquí esbozadas: el `poder lo va a representar Pedro, de ahí sus largas intervenciones y su discurso autoritario. Tomás lo escucha asombrado, diríase que se da cuenta en ese momento de quién es su hermano: sus intervenciones se producen casi siempre con oraciones interrogativas y exclamativas, su tono, como lo describe su hermano, es beligerante. Para Tomas, su hermano opta por el engaño y de esa manera no logrará conseguir su propósito aunque sabemos que se equivoca. El tema económico está presente en todas las decisiones y este es el que va a triunfar, consiguiendo además la capacidad de aislar al doctor, como veremos al final de la obra. Además del diálogo, en el texto dramático se dan las acotaciones. En este fragmento, solo son dos. Una, al principio, obligando a una pausa dramática; la otra, casi al final, marcando una actitud del personaje (“perplejo”). En cuanto al tiempo y al espacio, la obra no respeta las tres unidades clásicas ya que en este periodo precisamente no es un elemento que deba producir controversia. No hay un tiempo muy dilatado, una semana, quizá dos; el espacio es variado pero siempre es un espacio cerrado privado o público: la casa del doctor Stockmann, la redacción de La voz del pueblo o el salón de la casa del capitán cedido para la conferencia de Tomas. En cuanto a esta escena, se produce en casa de los Stockmann, de mañana, después de que hayan visitado a Tomas Aslaksen y Hovstad asegurándole que lo apoyarían. La importancia del fragmento en el conjunto de la obra es fácil de delimitar: aquí arranca el conflicto, se define a los dos personajes por la distinta postura que adoptarán. Se deja adivinar el carácter amenazante de Pedro, la incredulidad de Tomas, su vehemencia ante lo que él considera principios morales. La resolución, como hemos apuntado antes, no puede ser fácil y debe dejar a uno de los dos hermanos fuera, debilitado: ese será el final. Como obra realista, en el momento de su estreno, es indudable que la escenografía representó la comodidad del hogar burgués amenazado. En el primer acto se hacen ciertas alusiones al gusto con el que Catalina ha decorado el hogar, premio merecido después de pasar parte de su vida en el Norte… PERO, dada la actualidad de la temática de la obra, no parece en absoluto descabellado proponer una actualización de la escenografía. Fuera los muebles oscuros, pesados, los quinqués y las alfombras….¿Por qué no una decoración tipo IKEA? En el salón, un gran sofá, cómodo, de color rojo…(llevados por el simbolismo podría representar el carácter beligerante de Stokmann); el despacho del doctor con una mesa de líneas puras color haya. Grandes ventanales por los que la luz debe extenderse inundando de blanco la escena. La llegada del alcalde puede coincidir con una nube que tapa el sol (la luz se hace más tenue… amenazante). El vestuario, atemporal. Trajes chaqueta los dos hombres: el alcalde marrón (el marrón del burócrata); el doctor, blanco lino. Las mujeres, falda y blusa o camisa o suéter. Nada es excesivamente llamativo. Todo tiene que dar idea de confort merecido, de casa acogedora sin estridencias. La casa que a todos nos gustaría tener, de esa manera se hará más dramática su pérdida.
  • 5. Un enemigo del pueblo HENRIK IBSEN 5