Material gráfico de apoyo para el trabajo de análisis distributivo.

1. 2014
Equipo docente:
Jefa de Trabajos Prácticos Mg. Arq. Susana Baccaglio
Jefa de Trabajos Prácticos Arq. Lorena Klanjscek
Jefa de Trabajos Prácticos Arq. Maria Fernanda Martino
Jefa de Trabajos Prácticos Arq. Adriana Montelpare
Jefe de Trabajos Prácticos Dr. Arq. Marcelo Salgado
Profesora Adjunta Arq. Esp. Nora Bianchi
Profesora Adjunta Arq. Natalia Jacinto
Profesor Titular Arq. Ricardo
U2
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Reconocimiento de una obra de arquitectura como hecho
espacial, partiendo de la documentación bibliográfica, utili-
zando modelos espaciales y gráficos como instrumentos
operativos de su descripción.
Adscriptos:
Pablo Fernandez
Florencia Rinaldi

2. Introducción
Los suizos Carlo y Leontina Bianchi eran
íntimos amigos Mario Botta cuando él les
reformó un viejo piso en el pequeño pueblo
Genestrerio. Poco después, en 1971, ya recién
graduado Botta, la misma familia le encargó el
proyecto de una nueva casa, pero esta vez en
el campo del cantón de Ticino, a los pies del
Monde San Giorgio y con vistas al lago
Lugano. Aunque el listado de necesidades era
muy similar al de la reforma anterior, una casa
económica con habitaciones para una pareja
con dos hijos, el proceso de pensar en la
nueva casa fue muy distinto. De hecho, vino a
ser como construir una casa comenzando por
el tejado.
Situación
La casa se encuentra emplazada en un sector
subalpino de Riva San Vitae, el cantón Suizo
de Ticino, en una pronunciada ladera que
desciende sobre el lago de Lugano, en un
ambiente rural y al final de un viejo sendero
que subía serpenteando las montañas hasta
alcanzar el frondoso bosque.
El área a lo largo del sendero que muere en la
parcela de los Bianchi ha ido sufriendo un
desarrollo urbanístico indiscriminado. Como
consecuencia, uno de los principales objetivos
para Mario Botta, ya desde muy al principio,
fue el de proponer una casa capaz de marcar
el límite a la expansión tan descuidada de la
aldea y así con ello proteger el bosque.
Era una maravillosa parcela que había hereda-
do Leontina Bianchi: Ochocientos cincuenta
metros cuadrados, repleto de esbeltos casta-
ños sobre una ladera de fuerte pendiente que
bajaba al lago Lugano y que miraba al impre-
sionante Monte Generoso entre los picos de
los Prealpes Lombardos cubiertos de nieve.
Debido en parte a la protesta de Botta a través
de su poderosa arquitectura, poco después de
la construcción de la casa, una nueva ordenan-
za de planeamiento urbano declaró el entorno
como zona verde y de bosque. Por esta razón
Casa Bianchi
Ubicación: Riva San Vitale, Suiza
Arquitecto: Mario Botta
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3. no se han aprobado más obras en este área y la
casa se alza solitaria en este paisaje ahora
protegido.
Concepto
Esta obra puede considerarse como un com-
pendio de los procedimientos compositivos
característicos de Botta. Una casa resuelta a
partir de una forma clara y de definición
geométrica primaria como es el prisma, en lo
que podría tomarse como un eco de la devo-
ción por los sólidos elementales de Le Corbu-
sier. Dicha figura presenta una serie de grandes
sustracciones en forma vertical que generan
vacíos de varias alturas, determinando de esta
forma una especie de calado en el volumen
principal. También presenta la intersección de
otro volumen prismático, de menor tamaño,
que genera el acceso. Este volumen menor
toma menor importancia ya que al ser de un
reticulado metálico se presenta con transluci-
do.
La obra se encuentra en relación con el entorno
ya que se intentó lograr una volumetría en
vertical para que no pierda importancia con
respecto a las montañas, ya que las mismas
también se presentan es forma vertical.
Reinterpretación del arquitecto
Característicos de esta región son los claros
volúmenes de las antiguas construcciones que
se elevan sobre los árboles como vestigiosde-
marcas humanas. Además del rotundo templo
del siglo XVI en Riva San Vitale, existen también
los históricos "Roccoli", unas torres tradiciona-
les que tan numerosas fueron en el pasado y
que, en realidad, eran lugares de caza de aves
aunque más tarde se reutilizaron como casas
de veraneo. Y es precisamente la combinación
de esa impresionante naturaleza con estas
básicas construcciones lo que confiere a este
cantón una cualidad tan especial.
Tras reconocer que, al edificar, uno transforma
de forma inevitablemente la naturaleza, Mario
Botta aboga por el compromiso de construir
espacios humanos agradables.
En el caso de la casa en Riva San Vitale, el arqui-
tecto reinterpretó la tipología vernácula de
torre, para así proteger el paisaje a la vez de dar
respuesta a sus amigos que deseaban disfrutar
las vistas del lago sobre los árboles, además de
tener un contacto directo con el
terreno.
Descripción
La casa tiene la forma de una torre
cuadrada de diez metros de lado y
trece de altura. Es como un volu-
men tallado con cuatro alzados
que responden al entorno en
derredor: el lago y la iglesia de
Melano, la pradera, los bosques, y
el acceso del viejo camino.
Cada corte en la fachada enmarca
una vista específica y expresa la
creencia de Mario Botta en la
arquitectura como el diseño de un
lugar. Por ello sus fachadas no son
simplemente una cuestión de
decorar la superficie exterior de un
edificio. Ellas expresan una
relación del interior de la casa con
los alrededores, con el movimiento
del sol, o con una dirección donde existe una
construcción histórica, sus fachadas tienen una
geometría que responde a la abstracción del
paisaje circundante.
Espacios
• Pasarela
El ingreso principal se logra a través de la ladera
de la montaña por medio de un puente de
estructura metálica que parte de lo alto de la
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4. misma y atraviesa limpiamente el espacio para
penetrar en la casa por la parte superior (quinto
piso), ingresando así al recibidor desde el cual se
puede acceder al balcón que adquiere vista
sobre el lago Lugano.
Esta fina pasarela subraya, con sus dieciocho
metros de longitud, una separación de la vivien-
da respecto al terreno que la revela como un
observatorio de su entorno. Por consiguiente, el
sentimiento al cruzar hacia la casa es el mismo al
de entrar en el paisaje, cuando nuestra mirada
se extiende más allá, hacia la iglesia de Melano,
que es el pueblo al otro lado del lago.
• Escalera
La escalera situada en el centro de la obra
genera una distribución radial en cada piso y un
punto de conexión vertical que es el que vincula
todos los niveles. Su recorrido en espiral nos
muestra una sucesión de vistas.
• Cuarto Nivel
Desde la entrada, y en orden descendente, hay
un estudio y una terraza superior orientada al
este y al lago con las montañas.
• Tercer nivel
En el tercer nivel, se encuentra la zona matrimo-
nial conformada por el vestidor y el dormitorio
con baño en suite. El mismo posee un balcón
que repite las visuales anteriores, mirando al sur
y a la pradera.
• Segundo nivel
En el segundo nivel, se sitúa el dormitorio de los
niños, el cual balconea sobre la cocina- come-
dor, al igual que el baño y la sala de estudios.
Todos los ambientes de esta planta se comuni-
can visualmente entre si y con los espacios de
abajo debido a la abertura.
• Primer nivel
En el piso siguiente, es decir, el primer nivel,
podemos localizar el sector social que se com-
pone por una sala de estar que por medio de un
paso donde se encuentra el hogar, vincula la
cocina-comedor. Seguido de ellos se visualiza
una galería.
• Planta baja
Finalmente en planta baja se percibe una zona
de depósito, lavadero y un sector semicubierto
que da lugar al guardado de vehículos.
Materiales
Los elementos mas emblematicos de esta
vivienda son el hormigón gris de las paredes
portantes y el rojo de la pasarela metalica que
conduce a la casa. Los suelos son de baldosas
cerámicas
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