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EL RENACIMIENTO
• Renacimiento = volver a nacer.
EL RENACIMIENTO
• Nace en Italia, a fines de la Edad Media (s. XV).
• Se difunde por Europa (s. XVI).
• Espíritu humanista
 nueva
mentalidad
– Individualismo
– Esfuerzo personal
– Secularización
EL RENACIMIENTO
Leonardo, Hombre de Vitrubio
– El ideal del hombre: el
cortesano:
• Guerrero.
• Culto y refinado.
• Interesado por la
música, las letras y el
arte.
EL RENACIMIENTO
Carpaccio, Joven caballero en un paisaje
EL RENACIMIENTO
• Aparecieron los mecenas que protegían a los
grandes artistas y financiaban sus obras.
– Papas: Julio II, León X…
– Reyes: Carlos V en España, Francisco I en
Francia.
– Nobles y cortesanos: Montefeltro (Urbino),
Sforza (Milán), Este (Ferrara), Gonzaga
(Mantua), Medici (Florencia).
EL RENACIMIENTO
• Características:
– Recuperación de las formas arte grecorromano.
EL RENACIMIENTO
• Características:
– Temática religiosa (escenas bíblicas, santos…) y
temática profana (mitología, retratos).
Rafael, Julio IIMiguel Ángel,
Moisés
Pollaiolo, Hércules y
Anteo
EL RENACIMIENTO
• Características:
– Trata de plasmar la belleza ideal, tanto de la naturaleza
como de la figura humana.
Botticelli,
Nacimient
o de Venus
EL RENACIMIENTO
• Características:
– Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad,
la armonía y el canon.
EL RENACIMIENTO
• Características:
– Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad,
la armonía y el canon.
EL RENACIMIENTO
• Artesanos medievales 
artistas renacentistas
– Cultos
– Firman sus obras
– Dotados de un genio
especial
– Con reconocimiento social
Albert DURERO,
Autorretrato,
1500
ETAPAS
• Evolución según el contexto y la búsqueda soluciones artísticas.
Quattrocento
(s. XV).
Cinquecento
(s. XVI)
Caracteres Experimentación
Madurez, renacimiento pleno
Desde mitad de siglo: distanciamiento del
clasicismo y contrastes (tensión VS equilibrio,
agobio VS amplitud, expresividad VS idealismo)
Extensión
Florencia (Medici) y Milán
(Sforza).
Roma (Papas mecenas, como Julio II, León X,
Clemente VII).
Difusión por Europa
Arquitectura Brunelleschi, Alberti Bramante, Miguel Ángel
Escultura Ghiberti, Donatello Miguel Ángel, Cellini
Pintura
Fra Angelico, Masaccio, Piero
della Francesca Botticelli
Leonardo, Rafael, Miguel Ángel, Giorgione,
Tiziano, Veronés, Tintoretto, el Greco
ARQUITECTURA
INTRODUCCIÓN
• Espacio racional
– Elementos simples, proporcionados y ordenados.
INTRODUCCIÓN
• Modelos grecorromanos
– Arco de medio punto.
– Columnas
– Entablamentos
– Frontones
– Cúpulas
INTRODUCCIÓN
• Arquitectura religiosa (iglesias) y civil (palacios, villas y
fortalezas).
• Cúpula, con un doble cascarón.
CÚPULA DE LA CATEDRAL.
FLORENCIA. 1419-34. BRUNELLESCHI.
1. Basada en la construcción de
murallas romanas (2 muros y relleno)
2. Levantada sin cimbras, usando ingenios
mecánicos (tornillo, poleas combinadas,
estructuras móviles)
SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,
ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.
Planta y alzado de Bramante
Planta de Antonio Sangallo
• Miguel Ángel retoma la planta central con cambios:
SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,
ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.
Muros curvos
Cúpula gigantesca
Suprimió torres y
columnas exteriores
Diseña un solo acceso
Abre ventanas y
balcones
• Cúpula (de 42 m de  y 131 m de h).
SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA,
ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.
• Palacio de Medici-Riccardi, de Michelozzo:
– Se levantó para Cosme de Medici, el Viejo (1444-60).
– Conserva los escudos de las familias Medici y Riccardi.
ARQUITECTURA CIVIL:
VILLAS Y PALACIOS
• La Rotonda o Villa Capra, a 2 km de Vicenza.
– Este tipo de villa con pórticos a la entrada parecen ser el
origen del tipo de mansión del sur de los Estados Unidos.
ARQUITECTURA CIVIL:
VILLAS Y PALACIOS
ESCULTURA
CARACTERÍSTICAS
• Interés por la belleza ideal y la
perfección del cuerpo humano
• Modelos clásicos
– Proporciones
– Desnudos
Miguel Ángel, David
y Moisés
CARACTERÍSTICAS
• Temática
– Religiosa, históricos y mitológicos.
– Retratos (ecuestres, heroicos, de cuerpo entero...).
EVOLUCIÓN
• Quatroccento florentino.
– s. XV: Ghiberti y Donatello.
Ghiberti. Puertas del Paraíso. La
creación
Donatello, David y Condottiero Gattamelatta.
EVOLUCIÓN
• Clasicismo del Cinquecento.
– Su principal representante es Miguel Ángel.
LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL.
MÁRMOL. VATICANO.
LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL.
MÁRMOL. VATICANO.
Laszlo Toth dejó en estas condiciones a la Pietá del Vaticano (1972)
DAVID. 1501-04. MIGUEL ÁNGEL.
MÁRMOL. FLORENCIA. 4'34 m
EVOLUCIÓN
• Escultura
manierista
– Rompe con el
clasicismo.
– Formas sinuosas
y en desequilibrio.
Giambologna, Mercurio.
1580. Florencia
Cellini, Perseo, Florencia
Cellini, Salero de Francisco I,
Kunsthistorisches de Viena, Austria.
PINTURA
CARACTERÍSTICAS
• Rompe con el arte anterior.
• Sienta las bases de la pintura moderna hasta el s.XIX.
– La pintura toma la primacía sobre las otras artes.
Botticelli,
La
Primavera
LA PERSPECTIVA
• Uso racional de la
perspectiva
• Perspectiva lineal
– Profundidad
– ¿Invención de Brunelleschi?
– 3D  2D.
LA PERSPECTIVA
• Perspectiva aérea
– ¿Invento de Leonardo da Vinci?
– Difuminación de contornos y colores por efecto de la distancia.
– Causa: esfericidad del ojo + presencia de la atmósfera.
Leonardo, Virgen de las rocas
La Trinidad. 1425-27. Masaccio.
Fresco, 6'67 x 3'17 m. Sta. María
Novella. Florencia.
LA PERSPECTIVA
• Engaños ópticos:
– Escorzos (figura oblicua al plano representado).
– Trampantojos (ilusión de recrear arquitecturas, el cielo…).
Andrea Mantegna, Cristo yacente
Mantegna, Óculo del
palacio ducal de Mantua
LA PERSPECTIVA
• Otros recursos ilusionistas: deformaciones, perspectivas
forzadas, anamorfosis…
Holbein el Joven, Los
Altar de Santa María presso San Satiro,
Milán
TEMÁTICA
• Religiosa
– Santos,
episodios de
la Biblia…
• Mitológica
Boticelli, Venus y Marte
Piero della Francesca,
Sacra Conversacione.
Rafael, Virgen con
el niño.
TEMÁTICA
• Retrato (expresión de la individualidad renacentista).
– Características físicas y psicológicas.
– Se representa la naturaleza
Della Francesca,
Federico de
Rafael, Julio II Leonardo, Gioconda
Leonardo, Efecto de luz.
1487. Florencia
Leonardo, Fusiles
múltiples. 1480. Milán
LEONARDO DA VINCI
Leonardo, Estudios
anatómicos. 1510. Windsor
LEONARDO DA VINCI
Leonardo, La Última cena. 1498. Sta María della Grazie. Milán
Leonardo, La Gioconda.
1503-05. Louvre
Leonardo, La Virgen y el niño
con Santa Ana. 1503-05. Louvre
LEONARDO DA VINCI
Virgen de las rocas. 1483-86. Leonardo. Óleo
sobre tabla, 1'99 x 1'22 m. Louvre, París.
• Dos versiones:
¿Cuál es la que pintó
Leonardo para San
Francisco el Grande?
¿Cronología?
¿Son ambas de
Leonardo? (dudosa la de
Londres)
La del Louvre se
considera la 1ª pintura
de Leonardo en Milán.
Louvre, París National Gallery, Londres
La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael.
Fresco. 7'70. Signatura. Vaticano.
Justicia - Virtudes cardinales
Filosofía – Escuela de Atenas
Teología – La disputa del
Sacramento
Poesía – El Parnaso
La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael.
Fresco. 7'70. Signatura. Vaticano.
Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San
Pedro del Vaticano, Roma (Italia). 
• Capilla Sixtina
Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San
Pedro del Vaticano, Roma (Italia). 
• Obra descomunal: 1.000 m2
de superficie y 300 figuras.
3ª zona: contiene la revelación
gradual de lo divino
1ª zona (lunetos y pechinas): humanidad
antes de la iluminación
2ª zona: profetas, sibilas e ignudi
(adolescentes desnudos)
Pechinas: Sibilas y Profetas en:Bóveda de derecha a izquierda
Has
centrales: Creación de la luz – Creac. de los astros – Separación aguas – Creac. Adán – Creac. Eva.
ProfetaProfeta
EzequielEzequiel
Sibila PersiaSibila PersiaProfetaProfeta
JeremíasJeremías
ProfetaProfeta
JonásJonás
SibilaSibila
LíbicaLíbica
Profeta DanielProfeta Daniel
SibilaSibila
CumanaCumana
Serpiente deSerpiente de
broncebronce
Castigo de AmanCastigo de Aman
PechinasSibilas y Profetas
Has
centrales: Caída del hombre El Sacrificio de Noé El Diluvio La embriaguez de Noé
ProfetaProfeta
ZacaríasZacarías
Profeta JoelProfeta Joel
SibilaSibila
EritreaEritrea
ProfetaProfeta
IsaíasIsaías
SibilaSibila
DélficaDélfica
David yDavid y
GoliatGoliat
JuditJudit
HolofernesHolofernes
Cont. vista de dra. a izq.
Entre 1980 y 1994, tiempo que se tardó en afrontar la labor de limpieza y
restaurar los frescos de Miguel Angel, Gianluigi Calaluci dirigió los trabajos
de restauración en, probablemente, la más brillante obra de restauración de
todos los tiempos, financiada principalmente con capital japonés.
Detalle de la restauración de los frescos de
Miguel Ángel (llevada a cabo entre 1990-94)
Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San
Pedro del Vaticano, Roma (Italia). 
Colores vivos y
luminosos, de gran
intensidad
Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San
Pedro del Vaticano, Roma (Italia). 
El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.
Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.
• Llevada a cabo por MA ya con 60 años.
• Se ejecutó en 391 días repartidos en 66 meses.
El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.
Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.
El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel.
Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.
Desnudez no gustó a la Iglesia  pidió al
pintor Daniele da Volterra (Il
Braghettone) que cubriese los cuerpos.
LA ESCUELA VENECIANA
Tiziano, Baco y Ariadna, 1524-27
Giogione, La Tempestad, 1505
• Colorismo y sensualidad
• Paisajes
LA ESCUELA VENECIANATiziano, Retrato
ecuestre de Carlos V
LA ESCUELA VENECIANA
Tintoretto., La Última
cena
Veronés, Disputa de Jesús con
los doctores en el Templo,
Prado
EL RENACIMIENTO
EN OTRO PAÍSES
FLANDES
• Escasa
influencia italiana
y clásica.
• Influencia de los
primitivos
flamencos (Van
Eyck, Van der
Weyden…):
gusto por los
detalles,
realismo…
Metsys, El cambista
y su mujer. 1516.
FLANDES
Pieter Brueghel el Viejo, El triunfo de la muerte.
FLANDES
Pieter Brueghel el Viejo, La torre de Babel.
FLANDES
Pieter Brueghel el Viejo, Cazadores en la
FLANDES
Pieter Brueghel el Viejo, La cosecha. 1565.
FLANDES
Pieter Brueghel el Viejo, Boda campesina.
ALEMANIA
• Temática profana (por el triunfo de la Reforma).
• Dominan retratos y paisajes
DURERO, Adán y Eva.
1507. Prado
DURERO, El caballero,
la muerte y el diablo.
1513 DURERO, La liebre.
ALEMANIA
• Temática profana (por el triunfo de la Reforma).
• Dominan retratos y paisajes
HANS HOLBEIN el Joven (1497-1543). Retratos de Erasmo, Tomás Moro y
Enrique VIII
FRANCIA
• Rápida difusión gracias al mecenazgo del Francisco I.
– Por su corte pasaron Leonardo o Cellini.
Castillos del Loira: Chambord,
Chesnonceaux, Fontainebleau
EL RENACIMIENTO
EN ESPAÑA
CARACTERÍSTICAS
• El Renacimiento llega a España a fines del s. XV.
– Aceptación plena en época de Carlos I.
• Favorece su llegada:
– Buenas relaciones políticas con Italia (expansión mediterránea de la
Corona de Aragón).
– Llegada de obras y artistas renacentistas italianos.
• Renacimiento español:
– Peso de la tradición medieval:
• Cultural (Inquisición).
• Artístico (pervivencia del Gótico y del Mudéjar).
– Dimensión religiosa > que en el Renacimiento italiano.
– Mecenas: nobleza, monarquía y clero.
– Focos: Sevilla, Granada, Valencia, Zaragoza, Toledo y Madrid.
ARQUITECTURA
• PLATERESCO (1500-30)
– Decoración que recubre las fachadas
(≈ obra de orfebres o plateros).
– Sintaxis del estilo gótico + rica
decoración clasicista.
• Paramentos almohadillados.
• Medallones.
• Columnas abalaustradas.
• Grutescos (relieves con temática
animal, vegetal o antropomorfa).
• Fachadas-retablo.
ARQUITECTURA
• PLATERESCO (1500-30)
DIEGO DE RIAÑO, Fachada
del Ayuntamiento de Sevilla
DIEGO DE
SILOE, Escalera
Dorada en la
catedral de Burgos
JUAN DE
ÁLAVA,
Fachada del
convento de
San Esteban,
GIL MORLANES,
Fachada de Santa
Engracia en Zaragoza.
¿JUAN DE ÁLAVA?,
Fachada de la Universidad
de Salamanca. 1524-1533
ARQUITECTURA
• CLASICISTA, PURISTA o IMPERIAL (1527-1563)
– Menos decorativista, más austera y más acorde con
la moda exterior.
– Fuente de inspiración: Bramante.
– Prefiere:
• Valores estructurales: espacios lisos, proporciones y
estructuras de carácter italianizante.
• Elementos clásicos: arcos, columnas, entablamentos,
frontones, bóveda de cañón con casetones, cúpulas y
arcos de medio punto.
ARQUITECTURA
• CLASICISTA, PURISTA (1527-1563)
Gil de Hontañón, Universidad de
Alcalá de Henares
Covarrubias, Hospital de Tavera de Toledo
Vandelvira, Catedral de Jaén (interior)
Diego de Siloé,
Monasterio de San
Jerónimo, Granada
ARQUITECTURA
• CLASICISTA, PURISTA (1527-1563)
PEDRO MACHUCA, Palacio de Carlos V, Granada, 1537-1550
ARQUITECTURA
• HERRERIANO o ESCURIALENSE
– De Juan de Herrera y El Escorial, respectivamente.
– Estilo centrado en:
• Monumentalidad y masa (grandes edificios).
• Austeridad decorativa, líneas rectas y volúmenes geométricos.
– Tiene en toda España una gran influencia  transición al Barroco.
HERRERA, Catedral de Valladolid
FCO. DE MORA, Palacio ducal de Lerma
FCO. DE MORA, Iglesia de
San Bernabé
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Obra compleja, de connotaciones simbólicas, promovida por Felipe II:
– Victoria de San Quintín sobre Francia (San Lorenzo, 1557).
– Deseo de convertir el lugar en un Panteón Real.
– Concilio de Trento  necesidad de seminarios.
– Inquietud científica y didáctica  espléndida biblioteca.
• Escorial: palacio, monasterio, seminario, centro del saber, panteón y
templo.
• Elaborado por arquitectos, pintores y escultores de toda Europa, bajo la
supervisión de Felipe II, inspirador teórico del proyecto.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Planta
(unidad y
simetría)
– Forma
de
parrilla.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Biblioteca 
– 2ª planta: amplio salón cubierto 
por  bóveda  de  cañón  con 
decoración  pictórica  alegórica 
de la ciencia.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Iglesia 
– Planta  de  cruz  griega, 
alargada por el coro. 
– Cúpula del crucero. 
– Altar  mayor  con  el  retablo, 
cenotafios  de  Felipe  II  y 
Carlos V (P. Leoni).
– Cripta: Panteón Real.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Iglesia 
– Fachada en dos niveles y rematada por un frontón (muy escueta).
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Pinacoteca interior
– Obras de Tiziano, Veronés, El Greco, Van der Weyden o Brueghel.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
• Exterior
– Sobriedad de sus muros: interminable sucesión de ventanas sin 
molduras ni cornisas, salvo la fachada principal.
El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista
de Toledo y Juan de Herrera. Madrid.
LUIS GUTIÉRREZ SOTO, Ministerio del Aire, 1942-1951.
ESCULTURA
• Influencia italiana:
– Miguel Ángel.
– Escultores italianos 
en España (Fancelli, 
Torrigiano).
• Tradición gótica:
– Temática religiosa.
– Espiritualidad.
– Madera
policromada.
JUAN DE JUNI, Ecce homo,
1560-70, Valladolid
ESCULTURA
• Temas escultóricos:
– Retablos (mostrar las verdades de la fe). 
– Imaginería religiosa (Santos, Vírgenes y Cristos)
– Sillerías de coro (nave central de las catedrales y grandes iglesias).
– Escultura funeraria (la fama es garantía de inmortalidad).
BECERRA, Retablo mayor
de la catedral de Astorga
BERRUGUETE, Coro de
la catedral de Toledo
JERÓNIMO
HERNÁNDEZ, Cristo
resucitado, 1570, Sevilla
FANCELLI, Sepulcro de
Diego Hurtado de Mendoza,
Sevilla
ESCULTURA
• Evolución:
– 1ª dos estilos, gótico-flamenco e italiano de importación.
P. TORRIGIANO, San
Jerónimo penitente
D. FANCELLI, Sepulcro de
los Reyes Católicos
ESCULTURA
• Evolución:
– 2ª fase se marca la clara influencia italiana.
BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ, Sepulcro
de Don Felipe y Doña Juana de la
Capilla Real de Granada.
FELIPE VIGARNY, Retablo
de la Capilla Real de
Granada
DIEGO SILOÉ, Sagrada
Familia, Valladolid
ESCULTURA
• Evolución:
– 3ª etapa: religiosidad española + formas renacentistas italianas 
= mayor expresividad y movimiento. 
GABRIEL JOLY, Retablo
mayor de la catedral de Teruel
JUAN DE JUNI, Santo Entierro, Valladolid
ESCULTURA
• Evolución:
– Último 1/3 del siglo: tendencia clasicista, marcada por la obra 
escurialense, con un arte frío y clásico.
JUAN BAUTISTA MONEGRO,
Estatuas de los reyes de Judá
POMPEYO LEONI, Sepulcros reales en la
capilla mayor de El Escorial
AUTORES
– DAMIÁN FORMENT (h. 
1475-1540): Retablo del Pilar 
de Zaragoza.
AUTORES
– DAMIÁN FORMENT (h. 1475-1540): Realizó también los retablos de 
las  catedrales  de  Huesca,  Poblet,  Barbastro,  Santo  Domingo  de  la 
Calzada.
• ALONSO BERRUGUETE:
– Autor de obras devocionales.
– Causó asombro y controversia 
debido al fuerte expresionismo.
– Influencia de Miguel Ángel.
AUTORES
San Sebastián (1532). Madera
policromada. Valladolid.
Ecce Homo (1525). Madera
policromada. Valladolid.
El sacrificio de Isaac.
Valladolid.
• JUAN DE JUNI: 
– Francés de 
nacimiento y 
formado en Italia.
– Desarrolla su 
carrera en Castilla.
– Se especializa en 
imágenes 
devocionales.
AUTORES
JUAN DE JUNI, Santo Entierro,
1541-1545, Valladolid
JUAN DE JUNI, Cristo
crucificado, 1572-1573, Convento
de Santa Catalina de Valladolid
JUAN DE JUNI, Nuestra Señora
de las Angustias, 1561, Valladolid
PINTURA
• Características:
– Inferior VS arquitectura y escultura. 
– Influencia  flamenca  e  italiana  (a 
veces, es simple copia).
– Temática religiosa. 
• PEDRO BERRUGUETE
– Influencia flamenca.
BERRUGUETE, Auto de Fe,
1500, Prado
BERRUGUETE,
Anunciación, 1500,
Cartuja de Miraflores
PINTURA
• Influencia italiana:
– Yánez de la Almedina y Hernando de los Llanos (influencia  de 
Leonardo).
– Vicente Massip y Juan de Juanes (influencia de Rafael).
YÁNEZ, La Virgen y el Niño con
San Juan, 1505, Washington
JUAN DE JUANES, La Última Cena, 1550, Prado
PINTURA
• Otros
JUAN PANTOJA DE LA CRUZ
(m. 1608), Felipe Manuel,
príncipe de Saboya, 1604,
Bilbao
ALONSO SÁNCHEZ COELLO
(1531-88), Felipe II, 1573, Prado
LUIS DE MORALES (1500-86),
Virgen con el niño, Prado
EL GRECO
• Doménikos Theotokópoulos, EL GRECO
(1541-1614).
– Gran personalidad y originalidad.
– Poco apreciado en su época.
• Revalorización desde fines del XIX 
(impresionistas y expresionistas).
– Influencia de los pintores venecianos.
La Trinidad, 1577-80,
Prado (arriba), La curación
del ciego, 1572 (abajo)
EL GRECO
• Estilo personal:
– Figuras alargadas y
fantasmagóricas.
– Estilo dramático y
expresión de sentimientos.
– Composiciones complejas
(mundo  terrenal  VS  mundo 
divino).
Martirio de San Mauricio y la legión
tebana, 1580-82, El Escorial
EL GRECO
EL GRECO
• Colores cálidos contrastados con fríos.
• Rico colorido veneciano  colores ácidos y fríos.
Laocoonte, 1610-14, WashingtonExpulsión de los mercaderes del templo,
1610-14, Washington
EL GRECO
• Obra  extensa 
(300):
– Religiosa
– Retratos: 
– Paisajes 
(Toledo).
– Alguna 
mitológica.
Dama del armiño, 1577-78,
Glasgow
El expolio, 1577-79, Catedral
de Toledo
Vista de Toledo, 1595-1610,
Nueva York
EL GRECO
Entierro del conde de Orgaz. 1586-
88. El Greco. Óleo. Iglesia de
Santo Tomé, Toledo.

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El Renacimiento

  • 2. • Renacimiento = volver a nacer. EL RENACIMIENTO • Nace en Italia, a fines de la Edad Media (s. XV). • Se difunde por Europa (s. XVI).
  • 3. • Espíritu humanista  nueva mentalidad – Individualismo – Esfuerzo personal – Secularización EL RENACIMIENTO Leonardo, Hombre de Vitrubio
  • 4. – El ideal del hombre: el cortesano: • Guerrero. • Culto y refinado. • Interesado por la música, las letras y el arte. EL RENACIMIENTO Carpaccio, Joven caballero en un paisaje
  • 5. EL RENACIMIENTO • Aparecieron los mecenas que protegían a los grandes artistas y financiaban sus obras. – Papas: Julio II, León X… – Reyes: Carlos V en España, Francisco I en Francia. – Nobles y cortesanos: Montefeltro (Urbino), Sforza (Milán), Este (Ferrara), Gonzaga (Mantua), Medici (Florencia).
  • 6. EL RENACIMIENTO • Características: – Recuperación de las formas arte grecorromano.
  • 7. EL RENACIMIENTO • Características: – Temática religiosa (escenas bíblicas, santos…) y temática profana (mitología, retratos). Rafael, Julio IIMiguel Ángel, Moisés Pollaiolo, Hércules y Anteo
  • 8. EL RENACIMIENTO • Características: – Trata de plasmar la belleza ideal, tanto de la naturaleza como de la figura humana. Botticelli, Nacimient o de Venus
  • 9. EL RENACIMIENTO • Características: – Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad, la armonía y el canon.
  • 10. EL RENACIMIENTO • Características: – Las obras se basan en la perspectiva, la proporcionalidad, la armonía y el canon.
  • 11. EL RENACIMIENTO • Artesanos medievales  artistas renacentistas – Cultos – Firman sus obras – Dotados de un genio especial – Con reconocimiento social Albert DURERO, Autorretrato, 1500
  • 12. ETAPAS • Evolución según el contexto y la búsqueda soluciones artísticas. Quattrocento (s. XV). Cinquecento (s. XVI) Caracteres Experimentación Madurez, renacimiento pleno Desde mitad de siglo: distanciamiento del clasicismo y contrastes (tensión VS equilibrio, agobio VS amplitud, expresividad VS idealismo) Extensión Florencia (Medici) y Milán (Sforza). Roma (Papas mecenas, como Julio II, León X, Clemente VII). Difusión por Europa Arquitectura Brunelleschi, Alberti Bramante, Miguel Ángel Escultura Ghiberti, Donatello Miguel Ángel, Cellini Pintura Fra Angelico, Masaccio, Piero della Francesca Botticelli Leonardo, Rafael, Miguel Ángel, Giorgione, Tiziano, Veronés, Tintoretto, el Greco
  • 14. INTRODUCCIÓN • Espacio racional – Elementos simples, proporcionados y ordenados.
  • 15. INTRODUCCIÓN • Modelos grecorromanos – Arco de medio punto. – Columnas – Entablamentos – Frontones – Cúpulas
  • 16. INTRODUCCIÓN • Arquitectura religiosa (iglesias) y civil (palacios, villas y fortalezas).
  • 17. • Cúpula, con un doble cascarón. CÚPULA DE LA CATEDRAL. FLORENCIA. 1419-34. BRUNELLESCHI. 1. Basada en la construcción de murallas romanas (2 muros y relleno) 2. Levantada sin cimbras, usando ingenios mecánicos (tornillo, poleas combinadas, estructuras móviles)
  • 18. SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA, ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA. Planta y alzado de Bramante Planta de Antonio Sangallo
  • 19. • Miguel Ángel retoma la planta central con cambios: SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA, ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA. Muros curvos Cúpula gigantesca Suprimió torres y columnas exteriores Diseña un solo acceso Abre ventanas y balcones
  • 20. • Cúpula (de 42 m de  y 131 m de h). SAN PEDRO DEL VATICANO. PLANTA, ALZADO Y CÚPULA. S.XVI. ROMA.
  • 21. • Palacio de Medici-Riccardi, de Michelozzo: – Se levantó para Cosme de Medici, el Viejo (1444-60). – Conserva los escudos de las familias Medici y Riccardi. ARQUITECTURA CIVIL: VILLAS Y PALACIOS
  • 22. • La Rotonda o Villa Capra, a 2 km de Vicenza. – Este tipo de villa con pórticos a la entrada parecen ser el origen del tipo de mansión del sur de los Estados Unidos. ARQUITECTURA CIVIL: VILLAS Y PALACIOS
  • 24. CARACTERÍSTICAS • Interés por la belleza ideal y la perfección del cuerpo humano • Modelos clásicos – Proporciones – Desnudos Miguel Ángel, David y Moisés
  • 25. CARACTERÍSTICAS • Temática – Religiosa, históricos y mitológicos. – Retratos (ecuestres, heroicos, de cuerpo entero...).
  • 26. EVOLUCIÓN • Quatroccento florentino. – s. XV: Ghiberti y Donatello. Ghiberti. Puertas del Paraíso. La creación Donatello, David y Condottiero Gattamelatta.
  • 27. EVOLUCIÓN • Clasicismo del Cinquecento. – Su principal representante es Miguel Ángel.
  • 28. LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL. MÁRMOL. VATICANO.
  • 29. LA PIEDAD. 1498-99. MIGUEL ÁNGEL. MÁRMOL. VATICANO. Laszlo Toth dejó en estas condiciones a la Pietá del Vaticano (1972)
  • 30. DAVID. 1501-04. MIGUEL ÁNGEL. MÁRMOL. FLORENCIA. 4'34 m
  • 31. EVOLUCIÓN • Escultura manierista – Rompe con el clasicismo. – Formas sinuosas y en desequilibrio. Giambologna, Mercurio. 1580. Florencia Cellini, Perseo, Florencia Cellini, Salero de Francisco I, Kunsthistorisches de Viena, Austria.
  • 33. CARACTERÍSTICAS • Rompe con el arte anterior. • Sienta las bases de la pintura moderna hasta el s.XIX. – La pintura toma la primacía sobre las otras artes. Botticelli, La Primavera
  • 34. LA PERSPECTIVA • Uso racional de la perspectiva • Perspectiva lineal – Profundidad – ¿Invención de Brunelleschi? – 3D  2D.
  • 35. LA PERSPECTIVA • Perspectiva aérea – ¿Invento de Leonardo da Vinci? – Difuminación de contornos y colores por efecto de la distancia. – Causa: esfericidad del ojo + presencia de la atmósfera. Leonardo, Virgen de las rocas
  • 36. La Trinidad. 1425-27. Masaccio. Fresco, 6'67 x 3'17 m. Sta. María Novella. Florencia.
  • 37. LA PERSPECTIVA • Engaños ópticos: – Escorzos (figura oblicua al plano representado). – Trampantojos (ilusión de recrear arquitecturas, el cielo…). Andrea Mantegna, Cristo yacente Mantegna, Óculo del palacio ducal de Mantua
  • 38. LA PERSPECTIVA • Otros recursos ilusionistas: deformaciones, perspectivas forzadas, anamorfosis… Holbein el Joven, Los Altar de Santa María presso San Satiro, Milán
  • 39. TEMÁTICA • Religiosa – Santos, episodios de la Biblia… • Mitológica Boticelli, Venus y Marte Piero della Francesca, Sacra Conversacione. Rafael, Virgen con el niño.
  • 40. TEMÁTICA • Retrato (expresión de la individualidad renacentista). – Características físicas y psicológicas. – Se representa la naturaleza Della Francesca, Federico de Rafael, Julio II Leonardo, Gioconda
  • 41. Leonardo, Efecto de luz. 1487. Florencia Leonardo, Fusiles múltiples. 1480. Milán LEONARDO DA VINCI Leonardo, Estudios anatómicos. 1510. Windsor
  • 42. LEONARDO DA VINCI Leonardo, La Última cena. 1498. Sta María della Grazie. Milán
  • 43. Leonardo, La Gioconda. 1503-05. Louvre Leonardo, La Virgen y el niño con Santa Ana. 1503-05. Louvre LEONARDO DA VINCI
  • 44. Virgen de las rocas. 1483-86. Leonardo. Óleo sobre tabla, 1'99 x 1'22 m. Louvre, París. • Dos versiones: ¿Cuál es la que pintó Leonardo para San Francisco el Grande? ¿Cronología? ¿Son ambas de Leonardo? (dudosa la de Londres) La del Louvre se considera la 1ª pintura de Leonardo en Milán. Louvre, París National Gallery, Londres
  • 45. La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael. Fresco. 7'70. Signatura. Vaticano. Justicia - Virtudes cardinales Filosofía – Escuela de Atenas Teología – La disputa del Sacramento Poesía – El Parnaso
  • 46. La Escuela de Atenas. 1509-11. Rafael. Fresco. 7'70. Signatura. Vaticano.
  • 47. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San Pedro del Vaticano, Roma (Italia).  • Capilla Sixtina
  • 48. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San Pedro del Vaticano, Roma (Italia).  • Obra descomunal: 1.000 m2 de superficie y 300 figuras. 3ª zona: contiene la revelación gradual de lo divino 1ª zona (lunetos y pechinas): humanidad antes de la iluminación 2ª zona: profetas, sibilas e ignudi (adolescentes desnudos)
  • 49. Pechinas: Sibilas y Profetas en:Bóveda de derecha a izquierda Has centrales: Creación de la luz – Creac. de los astros – Separación aguas – Creac. Adán – Creac. Eva. ProfetaProfeta EzequielEzequiel Sibila PersiaSibila PersiaProfetaProfeta JeremíasJeremías ProfetaProfeta JonásJonás SibilaSibila LíbicaLíbica Profeta DanielProfeta Daniel SibilaSibila CumanaCumana Serpiente deSerpiente de broncebronce Castigo de AmanCastigo de Aman
  • 50. PechinasSibilas y Profetas Has centrales: Caída del hombre El Sacrificio de Noé El Diluvio La embriaguez de Noé ProfetaProfeta ZacaríasZacarías Profeta JoelProfeta Joel SibilaSibila EritreaEritrea ProfetaProfeta IsaíasIsaías SibilaSibila DélficaDélfica David yDavid y GoliatGoliat JuditJudit HolofernesHolofernes Cont. vista de dra. a izq.
  • 51. Entre 1980 y 1994, tiempo que se tardó en afrontar la labor de limpieza y restaurar los frescos de Miguel Angel, Gianluigi Calaluci dirigió los trabajos de restauración en, probablemente, la más brillante obra de restauración de todos los tiempos, financiada principalmente con capital japonés. Detalle de la restauración de los frescos de Miguel Ángel (llevada a cabo entre 1990-94) Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San Pedro del Vaticano, Roma (Italia).  Colores vivos y luminosos, de gran intensidad
  • 52. Capilla Sixtina. 1508-12. Miguel Ángel. San Pedro del Vaticano, Roma (Italia). 
  • 53. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel. Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano. • Llevada a cabo por MA ya con 60 años. • Se ejecutó en 391 días repartidos en 66 meses.
  • 54. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel. Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano.
  • 55. El Juicio Final. 1536-41. Miguel Ángel. Capilla Sixtina. San Pedro del Vaticano. Desnudez no gustó a la Iglesia  pidió al pintor Daniele da Volterra (Il Braghettone) que cubriese los cuerpos.
  • 56. LA ESCUELA VENECIANA Tiziano, Baco y Ariadna, 1524-27 Giogione, La Tempestad, 1505 • Colorismo y sensualidad • Paisajes
  • 57. LA ESCUELA VENECIANATiziano, Retrato ecuestre de Carlos V
  • 58. LA ESCUELA VENECIANA Tintoretto., La Última cena Veronés, Disputa de Jesús con los doctores en el Templo, Prado
  • 60. FLANDES • Escasa influencia italiana y clásica. • Influencia de los primitivos flamencos (Van Eyck, Van der Weyden…): gusto por los detalles, realismo… Metsys, El cambista y su mujer. 1516.
  • 61. FLANDES Pieter Brueghel el Viejo, El triunfo de la muerte.
  • 62. FLANDES Pieter Brueghel el Viejo, La torre de Babel.
  • 63. FLANDES Pieter Brueghel el Viejo, Cazadores en la
  • 64. FLANDES Pieter Brueghel el Viejo, La cosecha. 1565.
  • 65. FLANDES Pieter Brueghel el Viejo, Boda campesina.
  • 66. ALEMANIA • Temática profana (por el triunfo de la Reforma). • Dominan retratos y paisajes DURERO, Adán y Eva. 1507. Prado DURERO, El caballero, la muerte y el diablo. 1513 DURERO, La liebre.
  • 67. ALEMANIA • Temática profana (por el triunfo de la Reforma). • Dominan retratos y paisajes HANS HOLBEIN el Joven (1497-1543). Retratos de Erasmo, Tomás Moro y Enrique VIII
  • 68. FRANCIA • Rápida difusión gracias al mecenazgo del Francisco I. – Por su corte pasaron Leonardo o Cellini. Castillos del Loira: Chambord, Chesnonceaux, Fontainebleau
  • 70. CARACTERÍSTICAS • El Renacimiento llega a España a fines del s. XV. – Aceptación plena en época de Carlos I. • Favorece su llegada: – Buenas relaciones políticas con Italia (expansión mediterránea de la Corona de Aragón). – Llegada de obras y artistas renacentistas italianos. • Renacimiento español: – Peso de la tradición medieval: • Cultural (Inquisición). • Artístico (pervivencia del Gótico y del Mudéjar). – Dimensión religiosa > que en el Renacimiento italiano. – Mecenas: nobleza, monarquía y clero. – Focos: Sevilla, Granada, Valencia, Zaragoza, Toledo y Madrid.
  • 71. ARQUITECTURA • PLATERESCO (1500-30) – Decoración que recubre las fachadas (≈ obra de orfebres o plateros). – Sintaxis del estilo gótico + rica decoración clasicista. • Paramentos almohadillados. • Medallones. • Columnas abalaustradas. • Grutescos (relieves con temática animal, vegetal o antropomorfa). • Fachadas-retablo.
  • 72. ARQUITECTURA • PLATERESCO (1500-30) DIEGO DE RIAÑO, Fachada del Ayuntamiento de Sevilla DIEGO DE SILOE, Escalera Dorada en la catedral de Burgos JUAN DE ÁLAVA, Fachada del convento de San Esteban, GIL MORLANES, Fachada de Santa Engracia en Zaragoza. ¿JUAN DE ÁLAVA?, Fachada de la Universidad de Salamanca. 1524-1533
  • 73. ARQUITECTURA • CLASICISTA, PURISTA o IMPERIAL (1527-1563) – Menos decorativista, más austera y más acorde con la moda exterior. – Fuente de inspiración: Bramante. – Prefiere: • Valores estructurales: espacios lisos, proporciones y estructuras de carácter italianizante. • Elementos clásicos: arcos, columnas, entablamentos, frontones, bóveda de cañón con casetones, cúpulas y arcos de medio punto.
  • 74. ARQUITECTURA • CLASICISTA, PURISTA (1527-1563) Gil de Hontañón, Universidad de Alcalá de Henares Covarrubias, Hospital de Tavera de Toledo Vandelvira, Catedral de Jaén (interior) Diego de Siloé, Monasterio de San Jerónimo, Granada
  • 75. ARQUITECTURA • CLASICISTA, PURISTA (1527-1563) PEDRO MACHUCA, Palacio de Carlos V, Granada, 1537-1550
  • 76. ARQUITECTURA • HERRERIANO o ESCURIALENSE – De Juan de Herrera y El Escorial, respectivamente. – Estilo centrado en: • Monumentalidad y masa (grandes edificios). • Austeridad decorativa, líneas rectas y volúmenes geométricos. – Tiene en toda España una gran influencia  transición al Barroco. HERRERA, Catedral de Valladolid FCO. DE MORA, Palacio ducal de Lerma FCO. DE MORA, Iglesia de San Bernabé
  • 77. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Obra compleja, de connotaciones simbólicas, promovida por Felipe II: – Victoria de San Quintín sobre Francia (San Lorenzo, 1557). – Deseo de convertir el lugar en un Panteón Real. – Concilio de Trento  necesidad de seminarios. – Inquietud científica y didáctica  espléndida biblioteca. • Escorial: palacio, monasterio, seminario, centro del saber, panteón y templo. • Elaborado por arquitectos, pintores y escultores de toda Europa, bajo la supervisión de Felipe II, inspirador teórico del proyecto.
  • 78. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Planta (unidad y simetría) – Forma de parrilla.
  • 79. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Biblioteca  – 2ª planta: amplio salón cubierto  por  bóveda  de  cañón  con  decoración  pictórica  alegórica  de la ciencia.
  • 80. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Iglesia  – Planta  de  cruz  griega,  alargada por el coro.  – Cúpula del crucero.  – Altar  mayor  con  el  retablo,  cenotafios  de  Felipe  II  y  Carlos V (P. Leoni). – Cripta: Panteón Real.
  • 81. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Iglesia  – Fachada en dos niveles y rematada por un frontón (muy escueta).
  • 82. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Pinacoteca interior – Obras de Tiziano, Veronés, El Greco, Van der Weyden o Brueghel.
  • 83. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. • Exterior – Sobriedad de sus muros: interminable sucesión de ventanas sin  molduras ni cornisas, salvo la fachada principal.
  • 84. El Escorial. 1563-1583. Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. Madrid. LUIS GUTIÉRREZ SOTO, Ministerio del Aire, 1942-1951.
  • 85. ESCULTURA • Influencia italiana: – Miguel Ángel. – Escultores italianos  en España (Fancelli,  Torrigiano). • Tradición gótica: – Temática religiosa. – Espiritualidad. – Madera policromada. JUAN DE JUNI, Ecce homo, 1560-70, Valladolid
  • 86. ESCULTURA • Temas escultóricos: – Retablos (mostrar las verdades de la fe).  – Imaginería religiosa (Santos, Vírgenes y Cristos) – Sillerías de coro (nave central de las catedrales y grandes iglesias). – Escultura funeraria (la fama es garantía de inmortalidad). BECERRA, Retablo mayor de la catedral de Astorga BERRUGUETE, Coro de la catedral de Toledo JERÓNIMO HERNÁNDEZ, Cristo resucitado, 1570, Sevilla FANCELLI, Sepulcro de Diego Hurtado de Mendoza, Sevilla
  • 87. ESCULTURA • Evolución: – 1ª dos estilos, gótico-flamenco e italiano de importación. P. TORRIGIANO, San Jerónimo penitente D. FANCELLI, Sepulcro de los Reyes Católicos
  • 88. ESCULTURA • Evolución: – 2ª fase se marca la clara influencia italiana. BARTOLOMÉ ORDÓÑEZ, Sepulcro de Don Felipe y Doña Juana de la Capilla Real de Granada. FELIPE VIGARNY, Retablo de la Capilla Real de Granada DIEGO SILOÉ, Sagrada Familia, Valladolid
  • 90. ESCULTURA • Evolución: – Último 1/3 del siglo: tendencia clasicista, marcada por la obra  escurialense, con un arte frío y clásico. JUAN BAUTISTA MONEGRO, Estatuas de los reyes de Judá POMPEYO LEONI, Sepulcros reales en la capilla mayor de El Escorial
  • 91. AUTORES – DAMIÁN FORMENT (h.  1475-1540): Retablo del Pilar  de Zaragoza.
  • 92. AUTORES – DAMIÁN FORMENT (h. 1475-1540): Realizó también los retablos de  las  catedrales  de  Huesca,  Poblet,  Barbastro,  Santo  Domingo  de  la  Calzada.
  • 93. • ALONSO BERRUGUETE: – Autor de obras devocionales. – Causó asombro y controversia  debido al fuerte expresionismo. – Influencia de Miguel Ángel. AUTORES San Sebastián (1532). Madera policromada. Valladolid. Ecce Homo (1525). Madera policromada. Valladolid. El sacrificio de Isaac. Valladolid.
  • 94. • JUAN DE JUNI:  – Francés de  nacimiento y  formado en Italia. – Desarrolla su  carrera en Castilla. – Se especializa en  imágenes  devocionales. AUTORES JUAN DE JUNI, Santo Entierro, 1541-1545, Valladolid JUAN DE JUNI, Cristo crucificado, 1572-1573, Convento de Santa Catalina de Valladolid JUAN DE JUNI, Nuestra Señora de las Angustias, 1561, Valladolid
  • 95. PINTURA • Características: – Inferior VS arquitectura y escultura.  – Influencia  flamenca  e  italiana  (a  veces, es simple copia). – Temática religiosa.  • PEDRO BERRUGUETE – Influencia flamenca. BERRUGUETE, Auto de Fe, 1500, Prado BERRUGUETE, Anunciación, 1500, Cartuja de Miraflores
  • 96. PINTURA • Influencia italiana: – Yánez de la Almedina y Hernando de los Llanos (influencia  de  Leonardo). – Vicente Massip y Juan de Juanes (influencia de Rafael). YÁNEZ, La Virgen y el Niño con San Juan, 1505, Washington JUAN DE JUANES, La Última Cena, 1550, Prado
  • 97. PINTURA • Otros JUAN PANTOJA DE LA CRUZ (m. 1608), Felipe Manuel, príncipe de Saboya, 1604, Bilbao ALONSO SÁNCHEZ COELLO (1531-88), Felipe II, 1573, Prado LUIS DE MORALES (1500-86), Virgen con el niño, Prado
  • 98. EL GRECO • Doménikos Theotokópoulos, EL GRECO (1541-1614). – Gran personalidad y originalidad. – Poco apreciado en su época. • Revalorización desde fines del XIX  (impresionistas y expresionistas). – Influencia de los pintores venecianos. La Trinidad, 1577-80, Prado (arriba), La curación del ciego, 1572 (abajo)
  • 99. EL GRECO • Estilo personal: – Figuras alargadas y fantasmagóricas. – Estilo dramático y expresión de sentimientos. – Composiciones complejas (mundo  terrenal  VS  mundo  divino). Martirio de San Mauricio y la legión tebana, 1580-82, El Escorial
  • 101. EL GRECO • Colores cálidos contrastados con fríos. • Rico colorido veneciano  colores ácidos y fríos. Laocoonte, 1610-14, WashingtonExpulsión de los mercaderes del templo, 1610-14, Washington
  • 102. EL GRECO • Obra  extensa  (300): – Religiosa – Retratos:  – Paisajes  (Toledo). – Alguna  mitológica. Dama del armiño, 1577-78, Glasgow El expolio, 1577-79, Catedral de Toledo Vista de Toledo, 1595-1610, Nueva York
  • 103. EL GRECO Entierro del conde de Orgaz. 1586- 88. El Greco. Óleo. Iglesia de Santo Tomé, Toledo.