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Arte correo cerrado

Seminario de arte correo realizado en el IUNA de la URBA de Buenos Aires, Argentina, a partir de 2004.

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Arte correo cerrado

  1. 1. ARTE CORREO Clemente Padín Historia Características Presente Seminario ofrecido en el curso de posgrado Lenguajes Artísticos Combinados del IUNA, URBA, Buenos Aires, Argentina 2004
  2. 2. Se conoce como Arte Postal a las manifestaciones artísticas transportadas por el correo que, en cierta medida, puedan alterar (o confirmar) el sentido dispuesto por el creador, correspondiéndole dicha operación a los avatares del medio empleado en la transmisión de los mensajes desde el emisor al receptor. No se trata, tal cual pudiera creerse, de una nueva corriente artística por lo cual no corresponde a ningún "ismo". La novedad reside en el planteo comunicacional, la relación persona a persona que se manifiesta como revolucionaria frente a la falsa comunicación o monólogo de los medios de comunicación masivos: la televisión, la radio, el cine, el museo, etc. Si a ello sumamos el carácter anticomercial y anticonsumista que tuvo desde sus comienzos vemos que estamos frente a un fenómeno artístico de disrupción y ruptura. Sello de goma de Dámaso Ogaz
  3. 3. Ray Johnson, creador del Arte Correo, nace en 1927 en Detroit, USA y muere en 1995. Fue un artista minimalista asociado al movimiento Fluxus. Además es el introductor del Pop Art en su país. Solía enviar obras suyas sin terminar a sus amigos neoyorquinos por el correo con la solicitud de que las completaran y las reenviaran a las galerías con las que trabajaba. Hay que destacar que el carácter ecuménico del Arte Correo se debe, en particular a Dick Higgins y Ken Friedman quienes popularizaron “la dirección postal” como eje de su desarrollo.
  4. 4. Una de las primeras hojas fotocopiadas ADD & PASS (AGREGUE Y PASE) que impusieron a la interacción y la participación como características sobresalientes del arte correo y, por extensión, del arte de nuestros días. Adviértase, también, la parodia a Willen de Kooning, el creador de la Escuela de Arte Abstracto Figurativo, a quien Ray Johnson parodia, creando la New York Correspondance Art School en 1962. Con el mismo espíritu crea los Nothings remedando los Happenings de Kaprow.
  5. 5. A partir de 1966 se comenzaron a publicar recopilaciones anuales de listas de las direcciones de artistas correo. El paso más importante fue cuando Dick Higgins, funda la editorial Something Else Press. No sólo editó a los más importantes artistas Fluxus sino que, en su nueva publicación, la Something Else Press Newsletter, difundió las direcciones de más de 1.400 artistas de todo el mundo. Higgins es famoso por ser el ensayista que introdujo el término intermedia en la terminología estética actual. La lista más difundida fue la de1972 publicada por Image Bank de Canadá. Fue distribuida gratuitamente a todo el mundo lo que contribuyó a la expansión del arte correo.
  6. 6. Las características del arte correo, su lenguaje y su soporte, están directamente vinculados al correo oficial. Postales, sobres decorados, estampillas y matasellos marginales, circuitos sobreinformacionales, collages, libros de artista y toda clase de artículos intervenidos y convertidos en objetos artísticos por los remitentes. En suma: todo aquello que privilegie la comunicación mediante el intercambio de obras y la distribución mediante el correo, son los rasgos sobresalientes de esta tendencia artística.
  7. 7. Invitación de Ray Johnson para la primer exposición de arte correo internacional realizada en la Galería del Whitney Museum, de Nueva York en 1970.
  8. 8. La New York Correspondance Art School será la base de la primer exposición de arte correo internacional realizada por Ray Johnson (en conjunción con Marcia Tucker) en el Museo Whitney en 1970. Dos importantes items en el desarrollo del arte correo fueron los artículos de Thomas Albright en Rolling Stone (1972) y de David Zack en Art Forum en 1973. En ese año, Ken Friedman organiza Omaha Flow Systems en el Museo de Arte Joslyn en Omaha, Nebraska. También hay que mencionar Mail Art de Jean Marc Poisont en la VII Bienal de París (1971) y Fluxshoe, dirigida por David Mayor, en Inglaterra en 1972. A partir de ese año se disparan las exposiciones de arte correo en todo el mundo.
  9. 9. En América Latina, las primeras manifestaciones documentadas datan de 1969 a cargo de Liliana Porter y Luis Camnitzer en Buenos Aires y de Clemente Padín, en Montevideo (edición de postales creativas, OVUM 10). También es importante la actividad de Pedro Lyra en Brasil quien, en 1970, publica un manifiesto de Arte Postal. Fue a partir del Festival de la Postal Creativa, Montevideo 1974, que el movimiento se dinamiza y las exposiciones comienzan a sucederse. La Ultima Exposición Internacional de Arte Postal realizada por Horacio Zabala y Edgardo Antonio Vigo, en Buenos Aires y la Primeira Exposiçao Internacional de Arte Postal organizado por Paulo Bruscky en Recife en Brasil 1975.
  10. 10. Las publicaciones más importantes de difusión de las direcciones de artistas fueron New York Weekly Breeder de Ken Friedman, la Image Bank que publicaba la revista FILE editada por el colectivo de arte canadiense General Idea, la Something Else Press de Dick Higgins, la International Artist Cooperation (IAC) de Klaus Groh, Umbrella de Judith Hoffberg y otras. En 1977 el artista polaco Pawel Petasz inició el proyecto de publicación cooperativa Commonpress con una dirección rotativa y animó a cada participante a publicar una edición con su propio tema y formato en su propio país. El primer número lo publicó Petasz en Polonia y los siguientes en otros países. Tapa del nro. 1 de COMMONPRESS de Pawel Petasz
  11. 11. En 1986 surge el Decentralized Worldwide Mail Art Congress. La intención de los organizadores H.R.Fricker y Günter Ruch, era realizarlo en Suiza, su tierra natal. Pero se señaló la naturaleza descentralizada del arte correo, de manera que pasó a celebrarse "en cualquier lugar donde dos o más artistas postales se reunieran para tratar temas de la red". Durante ese año se realizaron alrededor de ochenta encuentros en veinticinco países con la participación de más de quinientos artistas. Sellos de Stephen Perkings En 1992, Fricker y Kaufmann trataron de ampliar el concepto del proyecto, para abrirlo más allá de los círculos del arte correo, intentando incorporar a personas relacionadas con otros tipos de redes creativas y actividades relacionadas con la comunicación. Es decir, pretendían un Networker Congress, no sólo un Mail Art Congress como el realizado en 1986, tratando de incluir en el movimiento a todos aquellos interesados en la comunicación y no meramente en el comercio y consumo.
  12. 12. Neoismo es un movimiento artístico que se originó en la red de artistas correo en 1980 en Canadá con la invención de la múltiple identidad Monty Cantsin o Karen Eliot a cargo de David Zack e Istvan Kantor. Se trata de “un mito compartido, un vínculo y una parodia”, un concepto que pretendía compartir la responsabilidad de la creación con todo el mundo. Organizaciones ficticias, tierras virtuales, países imaginarios, objetos inusuales, mapas imposibles, seudónimos, nuevos universos, etc., creados al influjo de movimientos del arte correo como el Neoísmo o el Plagiarismo. Monty Cantsin Karen Eliot
  13. 13. Los 90 trajeron la novedad de la Huelga de Arte (1990-1993), cuyo germen estaba en la propuesta de 1985 de Stewart Home en Londres y que consistió en un ataque en favor de la lucha de clases contra la cultura acomodada. Un periodo de reflexión, cuyo propósito era que los artistas pensaran por qué hacían arte y a quién servían con ello. “Durante tres años, 1990-1993, abandonaremos cualquier forma de creatividad, activismo e intervención cultural…No esperamos el derrumbamiento del capitalismo y no dudamos de que los recuperadores harán lo que sea para mantener la reproducción del sistema económico al que nos oponemos”
  14. 14. El arte correo propició el surgimiento de múltiples asociaciones. Entre ellas la Unión Internacional de Artistas Correo bajo la inspiración de Ruud Janssen y de Acción Urgente Mail Art (AUMA) integrada por César Reglero, Tartarugo y José Emilio Antón (España), Clemente Padín (Uruguay), Fernando García Delgado (Argentina), Elías Adasme (Chile) y Hans Braumueller (Alemania).
  15. 15. Asimismo se fundó una Asociación Latinoamericana de Arte Correo en Rosario, Argentina, en 1984 durante el desarrollo del Seminario de Arte Contemporáneo organizado por Verónica y Jorge Orta. Fue firmada por éstos, Graciela Gutiérrez Marx, Mamablanca (madre de Graciela), Susana Lombardo, Nicteroi Argañaraz, Claudia del Río, Marina Rothberg, Clemente Padín y el Escribano Roman Coll Araya quien legitimó el documento. Al poco tiempo logró el apoyo de los artistas correo latinoamericanos llevando a cabo algunas movilizaciones.
  16. 16. Afiche de una de las acciones de AUMA reclamando el cese de los bombardeos de la armada de los Estados Unidos en la isla Vieques, perteneciente a Puerto Rico. Entre otras acciones se reclamó por restitución del Profesor Humberto Nilo a su cargo de Director en la Universidad chilena, el cese de los bombardeos a la ex- Yugoslavia, la abolición de la pena de muerte, condena de Pinochet, etc.
  17. 17. Algunos de los soportes más populares del arte correo son los SELLOS DE ARTISTA Chuck Welch
  18. 18. Andrew Tisma
  19. 19. E. F. Higgins
  20. 20. Guglielmo Cavellini
  21. 21. Piermario Ciani
  22. 22. Robert Roccola
  23. 23. Emilio Morandi
  24. 24. H. R. Fricker
  25. 25. Marcello Diotallevi
  26. 26. David Cole
  27. 27. Miguel Hernández de Luna
  28. 28. Lon Spiegelman
  29. 29. Edgardo Antonio Vigo
  30. 30. C. T. Chew
  31. 31. Henryk Bzdok SELLOS DE GOMA
  32. 32. John Bennett
  33. 33. Graciela Gutiérrez MarxEdgardo Antonio Vigo
  34. 34. Tulio Restrepo
  35. 35. Esquema de Vittore Barone que intenta explicar la dinámica del arte, antes y después de la aparición del arte correo. En sus palabras: “La audiencia en la red de artistas correo podrá, en cualquier momento, activarse comprometida en la comunicación directa”.
  36. 36. H. R. Fricker EL SOBRE
  37. 37. Henning Mittendorf Otro soporte del arte correo POSTAL
  38. 38. Guillermo Deisler
  39. 39. León Ferrari
  40. 40. Nicola Frangione
  41. 41. H. R Fricker
  42. 42. OBJETOS Elizabeth Walter
  43. 43. Rudolf Berger
  44. 44. Shozo Shimamoto
  45. 45. Kyoko Kuroda
  46. 46. Antonio Cares
  47. 47. Harley CATÁLOGOS
  48. 48. Vittore Baroni REVISTAS
  49. 49. Keith Bates
  50. 50. Los largos años de vigencia del arte correo (más de 50) han desgastado su inicial disruptividad cuando cuestionó al resto de las disciplinas artísticas, obligándolas a recomponer sus estructuras a la luz de su propuesta controversial. Hoy día, ya muy avanzado su proceso de institucionalización, aceptado en las Bienales, objeto de estudios académicos, recluido en libros y antologías, desmenuzado en departamentos universitarios, vedette obligada en toda revista de arte ha sido integrado socialmente. Pero, aún resuena la utópica declaración de Robert Filliou: The Ethernal Network, la eterna comunicación...por lo que, sin duda, el arte correo sobrevivirá aunque con otros nombres. Guillermo Deisler

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