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Bolívar enfermo: últimos retratos

Algunos de los últimos retratos que se hicieron en vida de Bolívar y que reflejan el deterioro final de su salud.

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Bolívar enfermo: últimos retratos

  1. 1. Bolívarenfermo:Los últimosretratos© Carlos Vidales 2012Versión revisada final
  2. 2. He reunido aquí algunos retratos de Simón Bolívar,realizados entre 1828 y 1830. Todos ellos (excepto el último, post mortem) fueron conocidos por el propio Libertador. Dos de ellos fueronconservados, como reliquias, por Manuelita Sáenz. Yo los publico como un homenaje en este diciembre de 2012, cuando se cumplen 182 años de la muerte de Bolívar.Esta no pretende ser una presentación artística. Es solamente una parte de mi proyecto de investigación histórica sobre la iconografía delLibertador. Las fechas aquí indicadas están sujetas a revisión.
  3. 3. 1828, mayo. JoséMaría Espinosa hizoeste retrato al óleo,con ocasión de laestadía de Bolívar enOcaña, en tiempo dela Gran Convención.Durante esteperíodo (mayo-junio) el Libertadorsufrió diversosproblemas de salud,mostrando síntomasde agotamiento ydecaimiento deánimo.
  4. 4. 1828, septiembre 2,Bogotá: Pintado por JoséMaría Espinosa. Bolívarobsequió este retrato alcoronel Juan MaríaGómez, quien llegaría mástarde a ser general,notable diplomático yEncargado del PoderEjecutivo.Fue publicado por primeravez por FernandoGonzález en su libro MiSimón Bolívar. Agradezcoa Gustavo Retrepo,director de ”Otraparte”, elenvío de este retrato.
  5. 5. 1828: Bogotá. Vísperas delatentado del 25 deseptiembre. El Libertadorsufrió resfríos y fiebresdurante la semana anteriora la asonada contra suvida.Dibujo al carbón, JoséMaría Espinosa.Bolívar vio, aprobó elogióeste retrato. Prometió aldibujante que lo mandaríaa perfeccionar su arte aItalia, con una beca.
  6. 6. 1828: Bogotá.Inmediatamentedespués del atentadocontra la vida delLibertador (25 deseptiembre), JoséMaría Espinosa hizoeste retrato alcarboncillo.
  7. 7. 1829, probablemente acomienzos. Bogotá.Dibujante, José MaríaEspinosa. Bajo el retrato,este texto: "Suexcelencia en traje depaisano. Perfil".Bolívar vistió de civil conmucha frecuenciadespués del atentado del25 de septiembre de1828.Del archivo personal deManuela Sáenz.
  8. 8. 1829: En Guayaquil,después de ungravísimo ataque debilis, probablementeuna hepatitis aguda.En segundo plano, suprimer edecán, DanielFlorencio O’Leary.Óleo. Pintado porAntonio Salas, porencargo del generalJuan José Flóres,primer presidente delEcuador.
  9. 9. 1829: Quito.Óleo de Antonio Salas.Después de lagravísima enfermedadde Bolívar enGuayaquil.
  10. 10. 1829, Bogotá. Dibujante:José María Espinosa. Al piedel retrato, el siguientetexto:Su excelencia con el rostrodesencajado después deun ataque de bilis y tos.Me dijo: José Ma. ”Elverdadero hombre siemprelo encontrarás en el almade un moribundo".Del archivo personal deManuela Sáenz.
  11. 11. 1829, Bogotá. Dibujante:José María Espinosa.Está incluído en unmensaje que dice:"A doña Manuela Sáenz:Su excelenciarecuperado después deun ataque de bilis ruegaa usted un poco de sucompañía".Como se sabe, Manuelitano vivía con elLibertador, quien leenviaba mensajes comoeste cuando deseabaencontrarse con ella.Del archivo personal deManuela Sáenz.
  12. 12. 1829:Convaleciente.Miniatura sobremarfil. Pintadopor PíoDomínguez. Aldorso tiene unainscripción:"Pintado en el 1de marzo de1829 por P.D.copiado de lamisma personadel GeneralSimón Bolívar".
  13. 13. 1830: Bogotá.Después de su renunciaal poder. Vísperas de suviaje a Cartagena.El pintor José MaríaEspinosa revisó esteretrato y lo restauró en1840.
  14. 14. 1830: Bogotá.Después de su renuncia alpoder.José María Espinosa,acuarela sobre cartulina.
  15. 15. 1830: Después de surenuncia al mando.Acuarela sobrecartulina.José María Espinosa.
  16. 16. 1830: Bogotá. Óleo de José MaríaEspinosa. Una de las muchasvariantes hechas por este artista acomienzos de 1830. Todas fueronconocidas y aprobadas por Bolívar.El Bolívar de pie, con los brazoscruzados y mirando de soslayo alpintor, fue la postura característicaescogida por José María Espinosapara los óleos realizados desdefines de 1828.
  17. 17. 1830: Bogotá.Poco antes de partirhacia Cartagena, en elperegrinaje que lollevará a la muerte.Óleo (detalle).Aunque el autor noha sido identificado,se reconocen lascaracterísticaspropias del estilo deJosé María Espinosa
  18. 18. 1830: Bogotá.Vísperas de supartida a Cartagena.Dibujo al carboncillo.José María Espinosa
  19. 19. 1830: Bogotá.Poco antes deiniciarse el viajefinal de Bolívar aCartagena.Dibujo alcarboncillo.José María Espinosa
  20. 20. 1830: Bogotá. Boceto deJosé María Espinosa. Entrefines de 1829 y comienzosde 1830, Espinosa hizonumerosos bocetos comoeste, registrando elcreciente deterioro de lasalud del Libertador.El artista envió este bocetoa Manuela Sáenz, quien loconservó en su archivopersonal hasta su muerte.
  21. 21. 1830, julio: EnCartagena.Óleo de Antonio Meucci(detalle). En la imagensiguiente, completo, ensepia.Los testimonios decontemporáneosdescriben elalargamiento del rostroy el crecienteprognatismo. Lamandíbula inferior sehace más ancha ypronunciada.
  22. 22. 1830, julio: CartagenaÓleo de Antonio Meucci(fotografía en sepia).Meucci se carateriza porsuavizar las facciones deBolívar, haciendodesaparecer las arrugas yeliminando todas las señalesde deterioro físico que sontan fielmente mostradas porlos dibujos, bocetos y óleosde José María Espinosa. Loimportante de este retrato yde todos los que hizo Meuccien 1830, es que quedadocumentado el aumentode grosor del mentón y elnotable alargamiento delrostro.
  23. 23. 1830, ca.fines dejulio:Cartagena.Pintor:Antonio Meucci
  24. 24. 1830, probablementefines de julio:Cartagena.Antonio Meucci.Detalle del óleoanterior.Es un retrato único enla iconografíabolivariana, por lasonrisa del Libertador.
  25. 25. Antonio Meucci Miniatura sobre marfilCartagena, agosto de 1830 Colección Carmen Aida Zuluaga, Caracas Algunos autores han afirmado que este es elúltimo retrato que se hizo al Libertador, del natural. Veremos que no es así.Para estas fechas, Bolívar haperdido mucho peso y sufrevarias caídas y desmayos. Ya casi no puede mantenerse en pie.
  26. 26. 1830, agosto: Cartagena.Óleo de Antonio Meucci.Según Juan B. Pérez ySoto, este sería el últimoretrato que se hizo deBolívar, del natural, lo queno es correcto. Publicadopor la Revista Ilustrada,número 3, 4 de agosto de1898.Obsérvese el extremoalargamiento del rostro yel ensanchamiento de lamandíbula inferior.
  27. 27. 1830, agosto, Cartagena:Antonio Meucci.Miniatura sobre marfil.Belford Hinton Wilson,edecán de Bolívar, escribió: ”Esta es la mejor y la únicabuena interpretación quejamás haya yo visto delGeneral Simón Bolívar y asíha sido reconocido por elGeneral y por el CoronelIbarra, sus edecanes, comotambién por el señor JoséRafael Revenga y por todoslos compañeros del GeneralBolívar, sus oficiales yamigos, a quienes la hemostrado”.
  28. 28. Este retrato, hasta ahora noincluído en ningunaiconografía bolivariana, debeser el último que se le hizo envida. Lo he encontrado en elarchivo personal de ManuelaSáenz, quien lo guardó comoreliquia hasta su muerte. Estáfechado en diciembre 10 de1830. José María Espinosa lofechó en Santa Marta, pero esevidente que lo realizó en SanPedro Alejandrino.José María Espinosa escribiódebajo del boceto: "Se reflejaen el noble rostro de suexcelencia una gravepreocupación por su salud.Solo él sabe cuánto sufre.Santa Martha XII-10-/30".
  29. 29. 1830, 17 de diciembre, San Pedro Alejandrino. Impresionante dibujo de Bolívarmuerto, hecho por Luis Peru de Lacroix. Abajo, el texto: "... Sus facciones expresabanperfecta serenidad, ningún dolor o seña de padecimiento se reflejaba en su noblerostro". Rúbrica de Peru de Lacroix.Del archivo personal de Manuela Sáenz.
  30. 30. Comentario final:Todos los retratos aquí presentados (excepto el último) fueron hechos en vida deBolívar, quien los conoció y, en algunos casos, los comentó, a excepción de los dosque pertenecieron al archivo personal de Manuela Sáenz. Apenas puede dudarsede que reflejan la fisonomía del Libertador en diferentes momentos de la últimafase de su existencia, pues fueron aceptados como auténticos por él, por suscontemporáneos y por quien tenía la más íntima relación con él.En mi proyecto de investigación iconográfica he buscado el apoyo de los juiciosexpresados por el propio Libertador o por sus más cercanos colaboradores, amigosy allegados.Las imágenes que ilustran el período final de la vida de Bolívar, sometidas a lacrítica rigurosa del investigador, pueden ser valiosos instrumentos de ayuda paraestudiar los síntomas y el desarrollo de los males que condujeron a la muerte delLibertador. Carlos Vidales Estocolmo, diciembre de 2012

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