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1. RETÓRICA DE LA IMAGEN
Roland Barthes

2. LOS TRES MENSAJES
1. Mensaje Lingüístico
2. Mensaje Denotado
3. Mensaje Connotado

3. René Magritte. La traición de las imágenes (Esto no es una pipa) 1928/29.
Los Angeles, County Museum.

4. El filósofo francés Michel Foucault habla del cuadro y su paradoja en su libro de 1973
“Ceci n’est pas une pipe”.
A partir de dos versiones de Esto no es una pipa de Magritte, Michel Foucault analiza
las aparentes contradicciones entre imágenes y palabras que propone la obra del
pintor. La frase debajo del dibujo, ¿es un “malescrito”, una equivocación? ¿A qué se
refiere? ¿Al dibujo debajo del cual se halla colocada? ¿Se trata de un enunciado falso
puesto que su referente –visiblemente una pipa– no lo verifica? ¿O verdadero puesto
que es evidente que el dibujo que representa una pipa no es una pipa? Lo
desconcertante, sostiene Foucault, es justamente que resulta inevitable relacionar el
texto con el dibujo al tiempo que es imposible definir el plan que permita decir si la
aserción es verdadera, falsa o contradictoria.
Con la originalidad y la lucidez que lo han convertido en el más importante filósofo del
siglo XX, Foucault retoma así en este ya clásico ensayo algunos temas de Las palabras y
las cosas (a partir de sugerencias del propio Magritte, como lo muestran las cartas que
se incluyen al final de este libro) en busca de la causa del malestar que provoca la obra
del artista que ha puesto en crisis uno de los principios básicos de la pintura
occidental: “la equivalencia entre el hecho de la semejanza y la afirmación de un
ligamen representativo”.

5. Figuras retóricas aplicadas a la imagen
1. Figuras de adjunción

6. Repetición: Repetición del mismo sonido /imagen/ ritmo. Relaciona entre si las
imágenes, los elementos conceptuales y visuales con identidad similar.

7. René Magritte. El modelo rojo. 1937
Similitud: existen dos tipos de similitudes posibles, las que radican en la forma y las que
lo hacen en el contenido.

11. Juan Pablo Renzi. El día de
la primera comunión

14. Oposición/Antítesis: consiste en contraponer una idea a otra.
Daniel Santoro. Lucha de clases

15. Salvador Dalí. La aldea paranoica. 1934-35.

16. Víctor Grippo.
Analogía IV

17. Kazuhiko Nakamura
Acumulación: Cuando se añade a un mensaje elementos diferentes, se obtiene una
figura de acumulación.

18. 2. Figuras de supresión
Elipsis: Consiste en la supresión de ciertos elementos de la imagen. Mediante este
artificio se intenta transmitir cual es el elemento esencial del producto.
Magritte. El
regreso. 1940

19. Carolina Antoniadis
3. Figuras de sustitución
Sinécdoque: denominar lo global a través de lo particular. Sustitución de un elemento
más amplio por otro más restringido.

21. Tom Wesselmann Smoker, 1
(Mouth, 12) 1967

22. Man Ray. El violín de Ingres.
1924
Metonimia: Una cosa por otra. Efecto por causa, instrumento por persona, etc.

23. Genesis Acrílico
s/lienzo -100 x
100 - 2011

27. Hipérbole: se recurre a la exageración de las cualidades de un elemento. Pueden así los
objetos incrementar o disminuir su tamaño de forma exagerada.
Rosenquist

29. Roy Lichtenstein.

32. Claudia Coca

34. Metáfora: La metáfora es una figura literaria en la que se da una asociación por traslación.
Ya no se trata de una comparación sino que un elemento se transforma en otro.

35. ”la carne de res
como alegoría del
cuerpo humano”.

36. Leonora Carrington, Le gran adieu

37. El templo de la palabra

38. Aurelio García. Expulsión
de los Mercaderes del
Templo de Jerusalén
Acrílico s/lienzo -120 x 100

39. Revelation Revolution (2002)

40. Eduardo Molinari. El Parque Problema

41. Roux, Guillermo / La Constitución guía al pueblo
Alegoría: Es una metáfora continuada. En la alegoría, para expresar poéticamente un
pensamiento, a partir de comparaciones o metáforas se establece una correspondencia
entre elementos imaginarios

42. 4. Figuras de intercambio
Inversión: los elementos de la proposición son los mismos, sólo cambian su orden. Sería
la representación de un elemento de espaldas o cabeza abajo.
Georg Baselitz

43. Anacoluto: realización de una imagen imposible
Magritte

44. Signo Icónico – Signo plástico
El Signo Icónico.- Es un tipo de representación
que nos permite reconocer mediante ciertas reglas,
de transformación algunos objetos del mundo.
El Signo Plástico.- Entendemos como signo
plástico justamente a lo que nos permite
complementar al icónico, es decir, todos aquellos
elementos que nos permiten vestir nuestro
mensaje, como pueden ser los marcos, los colores,
la misma composición, la forma, la textura etc.

45. Iconicidad
El término iconicidad se refiere al grado de semejanza de
una imagen. Es decir, la relación de apariencias entre la
propia imagen y su objeto.
En cualquier imagen, debemos apreciar el grado de
parecido que tiene con lo representado: si es mucho,
diremos que tiene un alto grado de iconicidad y bajo si el
parecido es poco.

46. Gustav Courbet
Paul Klee

47. a. Signos plásticos no específicos: COLOR, LUZ, TEXTURAS, LÍNEAS Y FORMAS,
ESPACIO, ETC.)
a. Signos plásticos específicos:
1. El Marco
El marco es uno de los elementos plásticos de la imagen. Es elemento
específico ya que es quien la aisla, quien la circunscribe, quien la designa
como imagen. A menudo rectangular representa un límite una frontera física
que delimita y separa dos espacios distintos que son el espacio representado
(en el interior del marco) y el espacio exterior (el fuera del cuadro).
2. El Encuadre
Se habla aquí de la “escala de los planos” (plano general, plano medio, primer plano,
plano detalle, etc.)
Desencuadre, sería desplazar lo que esperamos en el medio del plano, proponer
campos vacíos.
3. La Composición

48. Una pareja con la cabeza llena de nubes, Salvador Dalí, 1936.

49. Luis Felipe Noé

52. Rhod Rothfuss

53. Max Gómez Canle – Invasiones mutuas