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Teatro de epidauro

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•

MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura
civil (espectáculos)

•

OBRA: Teatro

•

de Epidauro
AUTOR: Policleto el Joven
MOV. ARTÍSTICO: Arte griego

•
•
•

PERIODO: Clásico
CRONOLOGÍA: siglo IV a. C (350 a. C)
LOCALIZACIÓN: Epidauro (Grecia).

•
PLANTA

ORQUESTRA: Espacio reservado para el coro.

KOILON: Graderío
DIAZOMATA: divisiones horizontales del graderío.

PROSKENION: Espacio donde se desarrolla la representación.

KLIMAKES: Escaleras que dividen verticalmente el graderío.
KERKIS: sector triangular del graderío.

PARODOS: entradas laterales al graderío
y la orquestra.

PARASKENIA: almacén.
SKENE: originalmente almacén, después telón de
fondo de la representación.
PLANTA: La orquestra



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



Generalmente de forma más amplia que el semicírculo. En el teatro de Epidauro, en cambio, adoptará la forma
del círculo entero.
Era el lugar reservado para el coro.
Una capa de tierra cubriría el suelo de baldosas.
En un principio se situaba en el centro un altar en honor a Dioniso, posteriormente ese altar se irá retirando.
En las primeras representaciones la acción se desarrollaba íntegramente en este espacio, explicada por el coro y
escenificada por los actores desde una perspectiva muy secundaria.
Posteriormente, a medida que los actores fueron adquiriendo protagonismo reclamaron un escenario más
elevado, que será el proscenio y la orquestra irá perdiendo importancia.
En torno a la orquestra aparecían a menudo asientos de honor, en piedra, adornados con esculturas.
PLANTA: Skene y parodoi




Skene : o escena.
 Es una estructura rectangular, más larga que el diámetro de la orquestra.
 Con frecuencia, estaba dividida en tres o más habitaciones.
 Solía tener dos pisos. Se piensa que en esta estructura se utilizó el orden jónico.
 Se discute sobre si se trataba de un escenario en alto o no. Probablemente en un principio fue
simplemente el lugar donde se guardaban las máscaras y disfraces y donde los actores, mientras cantaba
el coro, se cambiaban y esperaban a entrar en escena. Paulatinamente se utilizará y decorará como fondo
de la representación: la tienda o palacio con la puerta central y dos laterales, que estarían adecuadas a las
peripecias de la acción.
Parodoi: dos pasillos descubiertos que daban acceso a los graderíos desde el exterior. Separaban los extremos
de la skene de los muros de contención del graderío
Teatro de epidauro
PLANTA: Proskenion






Espacio entre la orquestra y la skene.
Se proyecta lateralmente hacia dos habitaciones, paraskenia, que servían de almacén.
Es una estructura en piedra de tres o cuatro metros de altura, dotada de hilera de columnas exentas o de pilares
con columnas adosadas.
Acceso a través de rampas.
Se ha discutido mucho sobre la posible función del poskenion:
 Vitrubio afirmaba que su tejado era el escenario sobre el que evolucionaban los actores.
 Dorpfeld, en cambio, mantenía que fue un simple fondo para los actores, cuyas evoluciones se realizarían
únicamente en la orquestra.
 Robertson se decanta porque en la época clásica del mundo griego este espacio serviría de escenario y las
amplias aberturas servirían para hacer posibles efectos escénicos variados. Esta función del proscenio se
iría consolidando cada vez más a medida que perdía importancia la orquestra y el coro. Los actores
accederían a este espacio a través de dos rampas laterales.

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Teatro de epidauro

  • 1. http://www.youtube.com/watch? v=54B28qY8lyA&feature=relate d • MANIFESTACIÓN ARTÍSTICA: Arquitectura civil (espectáculos) • OBRA: Teatro • de Epidauro AUTOR: Policleto el Joven MOV. ARTÍSTICO: Arte griego • • • PERIODO: Clásico CRONOLOGÍA: siglo IV a. C (350 a. C) LOCALIZACIÓN: Epidauro (Grecia). •
  • 2. PLANTA ORQUESTRA: Espacio reservado para el coro. KOILON: Graderío DIAZOMATA: divisiones horizontales del graderío. PROSKENION: Espacio donde se desarrolla la representación. KLIMAKES: Escaleras que dividen verticalmente el graderío. KERKIS: sector triangular del graderío. PARODOS: entradas laterales al graderío y la orquestra. PARASKENIA: almacén. SKENE: originalmente almacén, después telón de fondo de la representación.
  • 3. PLANTA: La orquestra        Generalmente de forma más amplia que el semicírculo. En el teatro de Epidauro, en cambio, adoptará la forma del círculo entero. Era el lugar reservado para el coro. Una capa de tierra cubriría el suelo de baldosas. En un principio se situaba en el centro un altar en honor a Dioniso, posteriormente ese altar se irá retirando. En las primeras representaciones la acción se desarrollaba íntegramente en este espacio, explicada por el coro y escenificada por los actores desde una perspectiva muy secundaria. Posteriormente, a medida que los actores fueron adquiriendo protagonismo reclamaron un escenario más elevado, que será el proscenio y la orquestra irá perdiendo importancia. En torno a la orquestra aparecían a menudo asientos de honor, en piedra, adornados con esculturas.
  • 4. PLANTA: Skene y parodoi   Skene : o escena.  Es una estructura rectangular, más larga que el diámetro de la orquestra.  Con frecuencia, estaba dividida en tres o más habitaciones.  Solía tener dos pisos. Se piensa que en esta estructura se utilizó el orden jónico.  Se discute sobre si se trataba de un escenario en alto o no. Probablemente en un principio fue simplemente el lugar donde se guardaban las máscaras y disfraces y donde los actores, mientras cantaba el coro, se cambiaban y esperaban a entrar en escena. Paulatinamente se utilizará y decorará como fondo de la representación: la tienda o palacio con la puerta central y dos laterales, que estarían adecuadas a las peripecias de la acción. Parodoi: dos pasillos descubiertos que daban acceso a los graderíos desde el exterior. Separaban los extremos de la skene de los muros de contención del graderío
  • 6. PLANTA: Proskenion      Espacio entre la orquestra y la skene. Se proyecta lateralmente hacia dos habitaciones, paraskenia, que servían de almacén. Es una estructura en piedra de tres o cuatro metros de altura, dotada de hilera de columnas exentas o de pilares con columnas adosadas. Acceso a través de rampas. Se ha discutido mucho sobre la posible función del poskenion:  Vitrubio afirmaba que su tejado era el escenario sobre el que evolucionaban los actores.  Dorpfeld, en cambio, mantenía que fue un simple fondo para los actores, cuyas evoluciones se realizarían únicamente en la orquestra.  Robertson se decanta porque en la época clásica del mundo griego este espacio serviría de escenario y las amplias aberturas servirían para hacer posibles efectos escénicos variados. Esta función del proscenio se iría consolidando cada vez más a medida que perdía importancia la orquestra y el coro. Los actores accederían a este espacio a través de dos rampas laterales.
  • 8. PLANTA: Koilon    Es el graderío, que rodea a la orquestra. Forma de semicírculos concéntricos. En los teatros de mayor capacidad, como es el caso, un pasillo o cinturón central permitía la rápida circulación y ubicación del público: diazomata.  El sector inferior dividido en doce sectores (Kerkis) por trece pasillos o escalinatas radiales (Klimakes)  El sector superior cuenta con 22 sectores (kerkis) por 23 pasillos o escalinatas radiales (Klimakes)
  • 12. ELEMENTOS SUSTENTANTES • • • No se conservan. En el graderío inexistentes al aprovechar la ladera del monte. Sí debió haber columnas (se llega a especificar que jónicas) en el proskenion y en la skene.
  • 13. ELEMENTOS SUSTENTADOS • • Inexistentes en el graderío al ser un espacio al aire libre al que se accede por escaleras exteriores (al contrario que en los romanos, en los que habrá pasillos abovedados y escaleras interiores). Las cubiertas de los espacios que rodean al escenario debieron ser, lógicamente, adinteladas.
  • 14. VALORACIÓN PLÁSTICA Construcción que responde a los ideales de la arquitectura griega: • Armonía • Proporción. • Pureza geométrica. • Integración en el paisaje.
  • 15. LA OBRA EN SU CONTEXTO Contexto espacial y funcional • • • • • El origen del teatro en la antigua Grecia está intimamente ligado al culto a Dionisos, de tal forma que cuando se acercaban las fiestas dionisiacas los autores dramáticos y de comedias presentaban su obras a los arcontes, que escogían a tres autores cómicos y tres trágicos, de los cuales un jurado escogido al azar designaba a los dos ganadores. Incluso la forma circular de la orquestra, la parte más importante durante largo tiempo, estuvo condicionada por el ritual de ofrenda al dios que se realizaba alrededor de su altar central Para los griegos el teatro resultó ser una de sus principales diversiones, en las obras apreciaban su lectura moral, que les servía como una educación en valores y por otro lado disfrutaban también de las críticas que se hacían de la autoridad y de los poderosos. En Grecia asistían al teatro todos los habitantes a excepción de los esclavos, incluidas las mujeres, que no obstante eran mal vistas en determinadas representaciones que pudieran ser más frívolas. Las obras duraban todo el día, o al menos hasta que perduraba la luz solar, por ello el público asistía con comida o bebida y durante la obra aplaudía, pateaba, gritaba, pitaba, pero siempre en un ambiente bullicioso y alegre. Las representaciones al parecer eran gratuitas, al menos al principio, más tarde se fue pagando una cantidad para sufragar gastos. http://www.youtube.com/watch?v=4hcowGQxuJQ&feature=related
  • 16.  Las diferencias sociales quedaban perfectamente establecidas en la distribución del público por el graderío:  Los primeros anillos alrededor de la orchestra, con asientos de piedra con brazos y respaldo, quedaba reservado a las autoridades.  Hasta el diazoma o pasillo intermedio se ocupaba por los ciudadanos de clases medias.  La parte superior por las clases más humildes.
  • 17.      Originalmente, los teatros griegos se localizaban aprovechando laderas naturales que sirvieran de graderío, sin ningún tipo de construcción especial. Incluso se apunta que en los primeros momentos las representaciones se realizaban en mercados utilizando carros como fondos Con posterioridad se empezaron a construir de madera. A a partir del S. IV a.c. se generaliza el modelo constructivo que vemos en este teatro: en piedra y aprovechando para construir el graderío la ladera de una colina. Perfecta acústica que permitía oír la voz de los actores con claridad desde cualquier punto del teatro. http://www.youtube.com/watch?v=H7Td1Jk4zlo
  • 18. • • • En el caso concreto que nos ocupa, el teatro se construye en el entorno del santuario de Asclepio, muy cerca de Epidauro, lugar donde se celebraban cada cuatro años las fiestas asclepias, que combinaban competiciones deportivas y culturales. El teatro, situado apenas a 500 m. del santuario se construye precisamente como epicentro de estos concursos y adquiere una importancia excepcional, no sólo por su aforo y su buen estado de conservación, sino porque se ha convertido en el modelo prototípico del teatro griego. Medidas: una altura de 24 m. y un diámetro de 120 m. Su capacidad llegaba a los 12.000 espectadores, que podían ser 14.000 cuando se montaban graderías suplementarias.
  • 19. LA OBRA EN SU CONTEXTO Autor • • • • • Atribuido a Policleto el joven por Pausanias. Pertenecería a la llamada Escuela de Argos y sería hijo de Policleto, autor del Doríforo. Habría realizado varias esculturas de ganadores de los Juegos Olímpicos, así como una estatua de Afrodita en Amiclas. Como arquitecto, otra obra suya es el tholos de la misma ciudad de Epidauro. Hoy existen serias dudas de su autoría por ser este edificio lo contrario del tholos: un dechado de limpieza geométrica, proporción, ... Las principales novedades que aporta este teatro respecto a la configuración general de esta tipología de edificios son: – El auditorio tenía dos grados diferentes de inclinación, siendo más empinada la parte superior. – Consolidación definitiva del PROSKENION: estructura en piedra dotada de hilera de columnas exentas o de pilares con columnas adosadas (jónicas en todo caso) Tholos de Epidauro
  • 20. LA OBRA EN SU CONTEXTO Movimiento artístico I     El teatro de Epidauro pertenece al arte griego, a su periodo clásico del siglo IV. La arquitectura griega clásica (siglo V) se caracterizaba por conceptos tales como racionalidad, orden, geometría, simetría, proporción, armonía ….. Esta obra pertenece , sin embargo, al siglo IV, un siglo que, a pesar de estar dentro del periodo clásico (para algunos sería ya helenístico) presenta importantes novedades:  Interpretación más libre de la tipología del templo griego.  Mayor variedad de edificios.  Ciertas libertades en los órdenes clásicos. En el siglo IV, por tanto, se prepara el camino para el periodo helenístico en el que la arquitectura se caracterizará por: síntesis de lo griego y lo oriental, El barroquismo, el gusto por lo colosal, la primacía que adquiere el exterior de los edificios, lo que lleva a prestar especial cuidado a las fachadas, efectos pictóricos., el nacimiento de nuevos edificios: altares, basílicas (grandes habitáculos rectangulares sostenidos por hileras de columnas). Siglo IV: Linterna de Lisícrates Siglo IV: Templo de Atenea Alea Periodo helenístico: Altar de Pérgamo
  • 21. LA OBRA EN SU CONTEXTO Movimiento artístico II • La tipología del teatro de graderío en semicírculo, desde donde se puede observar, escuchar lo que acontece en un espacio inferior lo encontramos también en otros edificios del arte griego, especialmente en los odeones (construcciones para escuchar música) y bouleuterion (lugar donde se reunía la Boule o Consejo de Quinientos). Bouleuterion Odeón de Efeso
  • 22. DIFERENCIAS ENTRE EL TEATRO GRIEGO Y ROMANO GRECIA Construcción ROMA Las gradas descansan sobre la ladera de una montaña Las gradas generalmente descansan sobre un sistema de bóvedas de hormigón y de galerías Circular. El coro la utiliza para sus evoluciones. En su centro se eleva un altar en honor a Dioniso Semicircular y da asiento a los personajes importantes. No actúa el coro. Lugar destinado a los espectadores que rodea más de la mitad de la orquestra. Se accede a ella por escaleras exteriores Lugar destinado a los espectadores que coincide con el semicírculo de la orquestra. Se accede a ella por escaleras interiores y vomitoria. Párodos Entradas laterales descubiertas que dan acceso a la orquestra y al graderío. Pasillos cubiertos por una bóveda que dan acceso a la orquestra. Encima de cada uno hay un palco para las autoridades. Escena Edificación tangente a la orquestra que sirve de telón de fondo Edificación mucho más alta que coincide con el diámetro del semicírculo de la orquestra. Proscenio Plataforma de 3 o 4 metros de altura que ocupa la parte anterior de la escena. En ella actúan los actores cuando empiezan a independizarse del coro. Plataforma de 1,50 metros donde evolucionan los actores Orquestra Graderío, cavea o koilon Poscenio Hiposcenio Parte trasera de la escena que sirve de vestuario Subterráneo de la escena que se utiliza para guardar la maquinaria. Frons scenae Fachada del postcenio que constituye un decorado permanente. Cubierto por techo de madera. Pórtico Construcción adyacente al teatro que alberga a los espectadores en caso de lluvia. Fuente: Griegos y romanos. Biblioteca de recursos didácticos Alhambra
  • 23. LA OBRA EN SU CONTEXTO El teatro griego y el teatro romano I
  • 24. LA OBRA EN SU CONTEXTO El teatro griego y el teatro romano II GRECIA Orquestra Graderío, cavea o koilon ROMA Circular. El coro la utiliza para sus evoluciones. En su centro se eleva un altar en honor a Dioniso Semicircular y da asiento a los personajes importantes. No actúa el coro. Lugar destinado a los espectadores que rodea más de la mitad de la orquestra. Se accede a ella por escaleras exteriores Lugar destinado a los espectadores que coincide con el semicírculo de la orquestra. Se accede a ella por escaleras interiores y vomitoria. Teatro griego de Epidauro Orquestra circular Acceso por escaleras y pasillos exteriores Teatro romano de Mérida Orquestra semicircular Acceso desde vomitoria
  • 25. LA OBRA EN SU CONTEXTO El teatro griego y el teatro romano IV GRECIA Párodos Entradas laterales descubiertas que dan acceso a la orquestra y al graderío. ROMA Pasillos cubiertos por una bóveda que dan acceso a la orquestra. Encima de cada uno hay un palco para las autoridades. Parodos en teatro griego de Epidauro Parodoi en teatro romano de Mérida
  • 26. LA OBRA EN SU CONTEXTO El teatro griego y el teatro romano III Escena Edificación tangente a la orquestra que sirve de telón de fondo Edificación mucho más alta que coincide con el diámetro del semicírculo de la orquestra. Proscenio Plataforma de 3 o 4 metros de altura que ocupa la parte anterior de la escena. En ella actúan los actores cuando empiezan a independizarse del coro. Plataforma de 1,50 metros donde evolucionan los actores Frons scenae Fachada del postcenio que constituye un decorado permanente. Cubierto por techo de madera. Reconstrucción de proscenio y skene de un teatro griego Proscenio, scena y frons scenae del Teatro romano de Mérida
  • 27. LA OBRA EN SU CONTEXTO Otros teatros griegos Delfos Segesta, en Sicilia
  • 28. LA OBRA EN SU CONTEXTO Trascendencia del modelo arquitectónico • • Además de en el teatro romano, la tipología del teatro griego en hemiciclo y con un graderío escalonado ha servido de inspiración tanto para edificios destinados a los espectáculos (teatros, cines, estadios deportivos…) como para aquellos cuya finalidad fundamental es la de escuchar la exposición de un orador (Parlamentos). Ventajas: buena visibilidad y acústica
  • 29. LA OBRA EN SU CONTEXTO Contexto histórico • Esta obra se sitúa en el siglo IV. Las polis griegas han comenzado un periodo de decadencia tras las guerras del Peloponeso (hacia el 400 a. C) y las guerras de Corinto, que será aprovechado por el rey Filipo de Macedonia y su hijo Alejandro Magno para conquistarlas. CONCLUSIONES • • • El teatro griego sentará las bases tipológicas de los edificios relacionados con el espectáculo (teatros, cines, estadios …) Graderío dispuesto en semicírculo y en disposición escalonada. Marcará la pauta para el teatro romano.