1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Bogotá - Abril 2013 - Edición 1 - Año 1
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  1. 1. 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Bogotá - Abril 2013 - Edición 1 - Año 1
  2. 2. 2 3Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
  3. 3. 4 5Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1CONTENIDO6.Entrevista conFernando Botero8.Lo que esta de-trás del per-forance.10.Perfil de SteveJobs.11.Lo nuevo parael mundial Brazil2014.1 3 . ¿ Q u i e r e sconocer másdeportes extremos?Descubrelos.15.Vida de AndrésCepeda.19.Top musical, loque esta sonando.20.Trucos y tipsde belleza.22.Las obras deteatro del momento.23.Los mejoresconciertos que seacercan.Direción general:Diana PrietoJefe de redac-ción: Diana PrietoEdición: DianaPrietoFotografía: DianaPrieto y extracciónde la web.REVISTAMagazin24.Puntos clavespara tener un nego-cio.26.Las enferme-dades que Dan porlos vicios.28.Lo que opina lagente.29. Para que lohagas en casa.15EDITORIALHace unos días es frecuente es-cuchar al ex presidente AndrésPastrana y Alvaro Uribe Velez,criticando las deciciones que hatomado el gobierno, en cuantoal delicado tema de las conver-saciones de paz con a las FARC.Estos dos ex-presidentes, se re-fieren negativamente a lo queSantos intenta hacer. Pero lo queno se han dado cuenta es queellos ya no tiene ni voz ni voto,ya perdieron la oportunidad dedecidir sobre el país, ahora no logobiernan ellos sino otro.Las decisiones que se tomaronen cada uno de sus gobiernos,fueron aceptadas y como siem-pre criticadas por la oposición,pero no desmeritadas por susantecesores. El derecho de hab-lar y decidir lo que se va a hacercon el país le corresponde a JuanManuel Santos.Cada uno tuvo si tiempo parahacer las cosas bien y mal, Alva-ro Uribe Velez pudo regocijarse8 años en tener al país bajo sumando y realizó lo que para elfue correcto, y Andrés Pastranacon decicisiones desasertadaspero igual tuvo el poder porsolo 4 años en los cuales entre-go a Colombia a las FARC, pero¿quién le dijo algo? NADIE.El mandato es de SantosTodos tiene la oportunidad dehablar cuando el pueblo se lopermita, de tomar decisionescuando le correspondan y de di-rigir el rumbo del país cuando letoque, y para estos dos ex presi-dentes ya su tiempo pasó.Juan Manuel Santos el actualpresidente de Colombia, tieneahora las decisiones y responsa-bilidades de lo bueno y lo maloque suceda con el proceso depaz y con todos los temas queafectan a la población.Alvaro Uribe Velez y Andrés Pas-trana, son figuras del pasado,que estan en la historia perosolo para nombrarlos como gob-ernadores años atrás, derechode criticar y de hablar sobre loque pasa en el país a mi modode ver no lo tienen.No se necesita ser simpatizantedel gobierno o estar de un ladoo del otro, para entender queel voz y el voto lo tiene Santosy que lo que digan los demás notiene cabida en su mandato.Ahora queda esperar que losseñores ex-presidentes se dencuenta que sus gobiernos ter-minaron hace ya varios añosy que se hagan la idea que suopinión en su tiempo tuvo valory ahora pues no es como antes.
  4. 4. 6 7Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1ENTREVISTA CON FERNANDO BOTERO6 7Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1“Sigo pensan-do que el 99%del arte hasido hechosobre temasamables.”Boterohasta dónde yo pueda, desde elpunto de vista de un artista, queeste horrible crimen no se olvide.Voy a presentarlas en Roma, enuna gran retrospectiva que tendréen junio, en Alemania en octubrey luego en Atenas. También hayunas exposiciones programadasen Estados Unidos y espero quea ellos les interese estas obras.- ¿Usted cree que pueda moveralgo en el mundo real con estasobras, algo en la gente?No. El arte no tiene ningún poderde mover nada. El arte tiene poderen el tiempo, de recuerdo y deEsa violencia diría que es másperversa. La violencia delconocimiento es más perversaque la violencia de la ignorancia.- Usted ha asegurado queestas obras no serán vendidas,sino que serán donaciones,¿esto significa que serán untestimonio gratuito de estaviolencia?A mí me invitan a hacerexposiciones en museos y seránparte de las obras que preste alos museos para ser expuestas.Me interesa que sean muy vistasy que la humanidad recuerdeEn entrevista con BBC Mundo,Botero cuenta los motivos eintención detrás de su nuevaobra.- Los hechos de Abu Ghraibimpactaron al mundo por suviolencia, pero ¿qué fue loque lo impulsó a retratar estosabusos en un lienzo?A mí, como al resto del mundome produjo un choque profundoque los estadounidenses, quevienen de un país obviamentecivilizado, se hubieran prestadoa la tortura, que es una cosaque divide la civilización de labarbarie.Mientras más leía sobre esteasunto -que leí mucho- másindignado me sentía por estasituación que es inadmisible,intolerable, más ira sentía yeventualmente empecé a dibujary pintar esta cosa porque me salíadel corazón hacerlo.- La violencia ha sido unaconstante en sus últimostrabajos, sobre todo en elcaso de Colombia, ¿cuál es ladiferencia con Abu Ghraib?Son dos cosas distintas. Laviolencia en Colombia esproducto de la ignorancia,de la falta de educación y dela injusticia social; aquí, encambio, estamos hablando deuna violencia que es perpetuadapor la armada más grande elmundo, del país más grande delmundo seguramente.testimonio. Sin compararme conPicasso, todo el mundo recuerdael bombardeo de Guernicadurante la guerra civil española,que fue un episodio más durantela guerra, por el cuadro dePicasso. Los fusilamientos del 2de mayo de Goya, lo mismo.En el momento en que Goya oPicasso pintaron estos cuadrosno eran nada. Sin embargo, enel tiempo, la gente recordaraun episodio de violencia o decrueldad a través de una obra dearte.- En algún momento aseguróque el gran arte se hacía sobretemas por lo general amables,¿esto significa que ha cambiadode parecer?No he cambiado de parecer, sigopensando que el 99% del arte hasido hecho sobre temas amables.Hay millares de cuadrosimpresionistas y nunca ha vistoun cuadro impresionista triste oviolento.Y si uno se remonta a Boticellio Tiziano, es más bien positivo.Claro que también hay pintoresque han hecho cosas dramáticasy son válidas e importantes, perola gran mayoría radica en temasamables.- ¿Considera que la violenciatan cruda de estos tiemposrequiere que los artistasreflejen más la realidad?Yo no hablo por los demásartistas, solo hablo por mí, perome parece necesario que elartista deje un testimonio de algotan importante y tan dramáticopara la humanidad. Yo lo hagopor lo que yo siento, pero creoque los demás artistas que sonmás abstractos que figurativos,no tienen la capacidad de hablarde algo así en el estilo de pinturaque tienen. Para poder decir algoclaro y concreto se necesita serun artista figurativo.Tomado de:http://www.guiacultural.com/guia_regional/regional/colombia/entrevista_al_artista_colombiano.htm
  5. 5. 8 9Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 198Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1EL SECRETODELPERFORMANCETomado de:http://es.wikipedia.org/wiki/Performancehttp://definicion.de/perfor-mance/El término performance seha difundido en las artesplásticas a partir de la ex-presión inglesa performanceart con el significado de arteen vivo. Está ligado al Hap-pening, al movimiento Fluxus,al Body art y, en general, alarte conceptual. Al principiode los años sesenta, artistascomo George Maciunas, Jo-seph Beuys, Wolf Vostell, yNam June Paik entre otros,empezaron a crear los prim-eros happenings y concier-tos fluxus. El término per-formance comenzó a serutilizado especialmente paradefinir ciertas manifesta-ciones artísticas a finales delos años sesenta, con artistascomo Carolee Schneemann,Marina Abramovic y Gilbert &George entre otros.El arte de la performance esaquel en el que el trabajo loconstituyen las acciones deun individuo o un grupo, enun lugar determinado y du-rante un tiempo concreto.La performance o “acciónartística” puede ocurrir encualquier lugar, iniciarse encualquier momento y puedetener cualquier duración; una“acción artística” es cualquiersituación que involucre cuatroelementos básicos: tiempo,espacio, el cuerpo del artistay una relación entre éste y elpúblico. La performance seopone a la pintura o la es-cultura, ya que no es el objetosino el sujeto el elemento con-stitutivo de la obra artística.La performance tieneparentescos con la acciónpoética, la intermedia, la poe-sía visual y otras expresionesdel arte contemporáneo. Al-gunos llaman a tales expre-siones (idénticas o muy simi-lares a la performance): liveart, action art, intervencionesy manoeuvres.El sniggling es una formaactivista y engañosa de per-formance art en público, quetípicamente se desarrolla demodo que los espectadoresno se den cuenta, inicial-mente, de que se está ejec-utando una performance.HistoriaLa historia del “performanceart” empieza a principios delsiglo XX, con las acciones envivo de artistas de movimien-tos vanguardistas. Creadoresligados al futurismo, al con-structivismo, al dadaísmo yal surrealismo, realizaban porejemplo las exhibiciones noconvencionales en el CabaretVoltaire. Entre estos artistasse destaca la participaciónde Richard Huelsenbeck yTristan Tzara.La performance o“acción artística”puede ocurrir encualquier lugar, ini-ciarse en cualquiermomento y puedetener cualquier du-ración.En el arte contemporáneo,una acción poética distingueuna performance de una ac-ción basada en el sentidopoético del arte, la literatura ola cultura.Joseph Beuys (1921-1986)fue un importante exponentedel performance. En sus ac-ciones de arte incluyó la ac-ción, el movimiento, y person-ajes ajenos a la obra.
  6. 6. 10 11Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1STEVEJOBS El geniodetrásdeléxito deAppleejecutivo de la compañía decomputación en una cartadirigida al consejo de admin-istración, en la que decía queno podía continuar cumplien-do con sus tareas.“A veces la vida te pega en lacabeza con un ladrillo”, dijoen la ceremonia de grad-uación en la Universidad deStanford en 2005, en dondepronunció estas palabras queresumían su manera de ver lavida.“No pierdan la fe. Tienenque encontrar qué es lo queaman… Así que sigan bus-cando hasta que lo hallen. Nose conformen”.Tomado de:http://elcomercio.pe/tecno-logia/1313238/noticia-perfil-steve-jobs-genio-inconform-ista-detras-exito-appleSan Francisco (DPA). SteveJobs nació en febrero de 1955en el centro del estado nor-teamericano de California deuna madre estadounidensey un padre sirio, quien lo dioen adopción a una semana desu nacimiento.EL ÉXITO DEL IPHONEEl siguiente gran éxito deJobs fue el iPhone, lanzadoen 2007, que revolucionóel mercado de smartphonesy está previsto que alcanceun total de 100 millones deunidades vendidas para finde año. La compañía lanzóel iPad el año pasado, lo quegeneró una demanda sinprecedentes para tablets yvendió más de 25 millones deunidades hasta el momento.Tras sobrevivir a un cáncerde páncreas en 2004 y aun trasplante de hígado en2009, Jobs aparentementemantenía su tenacidad, suindividualismo quijotesco, laintolerancia a la incompeten-cia y su famoso carisma.Sin embargo, luego de que elcáncer lo aquejara por años,renunció a fines de agostopasado a su cargo de jefe
  7. 7. 12 13Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
  8. 8. 14 15Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1Revista Magazine - Abril 2013 - Año 1
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