Elcorondel 062oks

Crisoles y tipos | Tipos móviles en carteles
Septiembre 2012
Con madera de impresor Año 6, Número 62

Pb+Sb+Sn
DIRECTORIO

Dirección Editorial
Eduardo A. Álvarez del Castillo Sánchez

J
Dirección de Arte y Diseño
Ediciones Corondel
Director Estratégico ohannes Gensfleisch nacido en Maguncia –en-
Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo tre de 1398 y 1400– años más tarde se hizo
Asistente Editorial llamar Johannes Gutenberg. Este hombre fun-
Sofía Tenorio Olivares damental para entender el devenir histórico de
los últimos cinco siglos, no era tipógrafo, desco-
Consejo Editorial nocía lo que era un punzonista, o bien, el oficio de
Ma Elena Martínez, Gerardo García-Luna un grabador. Él, era un joyero que tuvo la lucidez
& Ulises Praz de visualizar que la reunión de las habilidades de
Colabora en esta edición: metalúrgicas de su oficio podían ser integradas en
Miguel Ángel Padriñán un nuevo proceso que no se había aplicado. De tal
Portada: suerte que fundió en metal moldes para reproducir
Eduardo A. Álvarez del Castillo mecánicamente lo que antes solo se había hecho
de modo manual: la letra escrita.
Había nacido el tipo móvil, un objeto poderoso,
una pequeña pieza de apenas algunos gramos de
peso, en una aleación de antimonio, estaño y plo-
mo, que cambió el curso de la historia.

Director // Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez el editor ¶
Director Adjunto // Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo
Contacto

edcorondel@gmail.com
www.elcorondel.com CONTENIDO
edicionescorondel.blogspot.com Año 6, Número 62 | México | septiembre 2012

Las tipografías utilizadas en la confección Apuntes 4
de esta publicación son: Anivers, Fedra, Tipos ilustrados 14
Dispatch-Regular y ST Sbustance La fundición de tipos móviles está vigente 16
El Corondel, revista mensual editada y publicada por Ediciones Corondel. Editores respon-
sables: Eduardo Álvarez del Castillo Sánchez & Claudio Ruiz Velasco Rivera Melo. Número Crisoles y tipos. Portafolio fotográfico 30
de certificado de reserva en trámite. Número de certificado de licitud de título en trámite.
Número de certificado de licitud de contenido en trámite. © 2012 Ediciones Corondel. Todos Impacto y relevancia. Tipos móviles en carteles 42
los derechos reservados. La reproducción bajo cualquier forma o método del contenido, logo-
tipos y gráficos queda expresamente prohibida sin autorización de los editores. Los artículos, Con madera de impresor 50
imágenes y contenidos son responsabilidad de sus autores.
El Corondel no se anda con mamadas. Ya dije.

apuntes
Apuntes
Noticias, eventos y curiosidades

Fundición Alter Littera
Alter Littera se trata de una fundición ubicada en Madrid,
especializada en crear tipografías digitales basadas en los
modelos de la escritura gótica y renacentista, haciendo
hincapié en las primeras tipografías de plomo de ese pe-
riodo. Su creador, José Alberto Mauricio explica que esta
ocupación es una aventura tipográfica que nace mera-
mente de su pasión personal hacia los alfabetos medie-
vales y la caligrafía.
Su página ofrece al visitante
todo tipo de tipografías
góticas, ‘texturas tipográ-
ficas’, ‘rotundas’, ‘fraktur’
incluso la versión en digital
de la tipografía empleada
por Johann Gutenberg
en la Biblia de 42 líneas
y modelos manuales que
aún se encuentran en de-
sarrollo. Lo que demuestra
esta iniciativa de Alter Lit-
tera es un acercamiento y afán por recuperar escrituras
y tipografías que cubren una parte importante del diseño
tipográfico y lo hace en forma digital, un terreno donde
ciertamente son escasas las propuestas de este tipo.

Referencias:
http://www.alterlittera.com/
http://www.unostiposduros.com/alter-littera/

4 www.elcorondel.com septiembre 2012

apuntes
Apuntes

Falleció historiador de la tipografía
Josep Maria Pujol
Nació en Barcelona en 1947, fue
Doctor en Filología Catalana y
profesor titular en el área de Lite-
ratura Catalana de la universidad
Rovira i Virgili, impartiendo cla-
ses de temas como la Literatura
Medieval, el Folfklore Narrativo y
Teoría e historia de la escritura.
También fue profesor de Historia
de la Tipografía de la Escola Eina
de Barcelona.
Deja un valioso legado a través de
sus obras el filólogo e historiador Josep
Maria Pujol quien a lo largo de su vida
tuvo una fuerte curiosidad por conocer Entre algunos de sus títulos, podemos en-
sobre la imprenta y su historia. contrar: “Jan Tschichold y la tipografía
Sus notables investigaciones hacia el cam- moderna”, “De William Morris a Stanley
po de la tipografía, lo llevaron a publicar Morison: Principios de la tipografía fun-
un gran número de artículos y libros sobre damental”, y “La tipografía del segle XIX
temas que van desde la ortotipografía, la a Barcelona”. Su legado pasa a ser del
puntuación y terminología técnica de la material bibliográfico para quien se de-
tipografía, pasando por la composición y dica a la tipografía o comparte la misma
edición de libros. pasión de la que padecía Josep.

Referencias:
http://www.monografica.org/Noticias/7315


apuntes
Apuntes

Marina Garone Gravier
La tipografía en México. En-
sayos históricos (siglos
xvi al xix)
Escuela Nacional de Artes
Plásticas, unam
ISBN: 978-607-02-3359-3
231 p.

La tipografía en México. Ensayos históricos (siglos xvi
al xix)
Recientemente se ha publicado el más nuevo libro de la Dra
Marina Garone Gravier editado por Escuela Nacional de Ar-
tes Plásticas, de la Universidad Nacional Autónoma de Mé- • Precios
Especiale
xico, con prólogo de John D. Berry, presidente de la Atypi. • Servicio s
La obra consta de cuatro profundos ensayos acerca de sendos Profesio
• Maneja nal
temas estrechamente vinculados con la tipografía: “Histo- mos comis
ria, tipografía y lenguaje”, “Tipografía y género: las mujeres • Trato P iones por
ersonaliz venta, de
impresoras”, “Contactos tipográficos entre Europa y Méxi- ado sde el 5
*porcent hasta un
co” y “La tipografía mexicana en el siglo xix”. Todos ellos aje en f
unción
10%*
del mont
nutridos con enorme cantidad de información y apasionan- o de la ve
nta (excl
tes datos tan finos como precisos. usivo a ve
ndedores
)
El libro estará a la venta (física y online) en las librerías del
informes: 5
Fondo de Cultura Económica, Gandhi y las librerías de la 571.5142 |
04455.3343
Red de Educal. | pigmenta .3272
@mexico.c
om

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| www.pigm
enta.mx
www.elcorondel.com septiembre 2012

apuntes
Apuntes

El origen de KEEP CALM tanas, quioscos, postes, estaciones, muros, trasportes
Al inicio de la Segunda Guerra Mundial (1939), el gobierno públicos y todo aquel rincón que estuviese a la vista de
británico estaba consciente de que al avecinarse tiempos la población. Los carteles eran verdes y azules, estos re-
difíciles, debían ser optimistas con el pueblo británico presentaban la primera fase de la campaña. En cuanto al
para mantenerse en alto y lograr una mayor participación. tercer cartel, de la segunda etapa, fue almacenado para
De esta forma desarrollaron una campaña que resulto ser ser sacado en caso de emergencia.
austera y efectiva. Basándose en la ‘Economía de guerra’ Pese a los constantes bombardeos que sufrió Gran Bretaña,
dio origen a las frases que ostentaba la campaña, que el Ministerio, no consideró nunca necesario sacar el ter-
el Ministerio de información había dejado a cargo a un cer cartel, y al término de la guerra todos los carteles, a
despacho de diseño o diseñador, hoy en día desconocido. excepción de algunas pruebas de impresión, fueron des-
Para esta primera etapa de la campaña se realizó un tiraje truidos.
de dos y medio millones de piezas de cada cartel. Los Posteriormente en una pequeña localidad de Alnwick se
carteles debían ser sencillos, atractivos y sobre todo em- abrió una librería –que anteriormente había sido una es-
blemáticos que pudieran ser capaces de transmitir un tación de trenes durante la época victoriana– la cual era
mensaje claro y memorable para que así ninguna acción ideal para la venta de libros, principalmente los de segun-
enemiga diluyera su contenido. En esta etapa se entrega da mano. Durante un inventario, el dueño descubrió uno
un mensaje de aliento hacia la defensa de la libertad, la de los carteles rojos de la segunda fase de la campaña, lo
valentía y determinación que alentaba a los británicos a cual lo llevó a ver el mensaje del cartel desde un punto de
seguir luchando para así obtener la victoria. La segunda vista más comercial; elaborando así todo tipo de produc-
fase, que por cierto nunca se presentó, entregaba un mentos que hiciesen alusión a la famosa frase. En un instante el
saje para mantenerse en calma durante los bombardeos o la poster fue difundido y popularizado por todo el país, siendo
invasión alemana. objeto de parodias y burlas, así como su comercialización
La tipografía que se empleó era legible y elegante, de palo en diferentes sectores y sitios web. Los derechos de este
seco que reflejase la identidad del Ministerio, así pues se poster en el año 2011 fueron vendidos a Mark Coop, por lo
empleó la tipografía oficial del Gobierno británico, única- que en un futuro no se podrá hacer uso del cartel para su
mente eso y como imagen, un ícono que representaría la modificación y comercialización. Sin embargo como dice la
corona de rey Jorge vi. frase: ‘Keep Calm and Carry On.’
La producción fue realizada en los talleres de His Majesty’s
Stationery Office, empleando un papel de bajo costo con Referencias:
impresión a una sola tinta. Como resultado final fueron ex- http://www.decoesfera.com/minimalismo/la-historia-del-
puestos tres carteles, todos con un fuerte impacto en su poster-keep-calm-and-carry-on
mensaje atemporal y de atractivo visual sutil y singular. http://www.k-type.com/?p=2156
Su distribución fue a lo largo de todo el territorio británico du- http://www.cookingideas.es/el-origen-del-poster-keep-
rante el mes de septiembre de 1939 colocándose en ven- calm-and-carry-on-20120307.html


tipos ilustrados
Charles Spencer Chaplin
(Londres, Inglaterra, 1889-Vevey,
Suiza, 1977). Sus padres fueron actores y
cantantes. Debutó en el ambiente artísti-
co a los 5 años reemplazando a su madre,
poseedor de una gran capacidad interpre-
tativa para la comedia y la mímica. Tras
la muerte de su madre, Charles se ganó la
vida cantando y haciendo mímica por las
calles londinenses. A partir de los 12 años
trabajó en varias compañías teatrales.
Llegó a los Estados Unidos como parte de
la compañía de Fred Karno.

Casi desde sus comienzos creó el famo-
so personaje del vagabundo, conocido
por ‘Charlot’, que le hizo mundialmente
famoso.

Entre 1914 y 1923 Chaplin interpretó, es-
cribió, musicalizó, supervisó la fotografía,
dirigió y produjo 69 películas.

Entre su filmografía se cuenta: El peregri-
no, Vida de perro, El chico, Luces de la ciu-
dad, La calle de la tranquilidad,
Tiempos modernos, El
gran dictador, Monsieur
Verdoux y Un rey en
Nueva York.

Sin duda, Sir Charles
Chaplin, es un tipo
móvil. ¶

Diseño: Sofía Tenorio Olivares ©2012

septiembre 2012

Entrevista con Rosendo Nava, de Tipos y Estadísticas

diseño
La fundición
de tipos móviles
está vigente
A pesar del abrumador dominio de la era digital

en el mundo de la tipografía, aún existe

un mercado consumidor de tipos móviles

fundidos. Ofrecemos una entrevista

con el Ing. Rosendo Nava, Director de Tipos

y Estadísticas, una empresa con largos años

de trayectoria en el mercado, abastecedora

de material tipográfico a sectores específicos

que siguen utilizando tipos móviles.
Fotografías: Eduardo Álvarez del Castillo


diseño
¿Qué otros artículo ofrecen, además de los tipos?
Los espacios, los adornos, las orlas, las líneas, los adita-
mentos para la imprenta, las tintas, reglas, consumibles
para la maquinaria, todo lo que se necesite para la impre-
sión y algunas otras cosas como sellos de goma, reglas
para guillotina, plecas de perforar, plecas para suajados,
cuñas para enramar, películas para hot stamping, chupado-
res para máquinas de offset… principalmente consumibles.

Además vemos muebles de imprenta.
Los tipos se deben de guardar en “cajas” de cierta manera
para que el cajista pueda ir tomándolos y hacer la forma-
ción o composición y de ahí ir enramando.

¿Cómo se venden los tipos?
Se presenta en dos partes, en una las mayúsculas y los
números y signos de puntuación, y en otra las minúsculas
y las acentuadas, cada paquete se le llama fuente y las
fuentes vienen en tamaños diferentes al que llamamos
cuerpo, por ejemplo éste (muestra un ejemplo impreso) al
que llamamos Italian Old Style, viene en estos cuerpos, en
14, 18, 24, 30 y 36 puntos, y se pueden comprar sólo altas
o sólo bajas. Y en el catálogo vienen las letras que trae la
fuente, y aparte también se pueden comprar los espacios
para cuada cuerpo de los que mencioné y vienen en medi-
das de cuadratín en puntos.
Por Claudio Ruiz Velasco
Ing. Nava ¿Desde cuándo existe Tipos y Estadísticas? El cuadratín incluye los rasgos altos de las mayúsculas,
La tienda se fundó en 1957 en el centro, con mi padre y pero también los rasgos bajos que sobresalen de las mi-
mi abuelo, surtimos tipos móviles que se utilizan en la núsculas, mientras que ahora en la computadora hoy, esa
industria de la impresión, hoy particularmente para letras medida viene incluida en todo el cuerpo.
que se imprimen en la industria farmacéutica, etiquetas,
lotes, fechas de caducidad, etcétera. Todo lo que implique Si revisamos un tipo reconoceremos todas sus partes, por
la aplicación de letras. ejemplo: la altura total que es la altura del tipo de metal,
que hace que la parte de impresión llegue a la superfi-
¿Ustedes hacen la matriz para una nueva fuente tipo- cie en la máquina, el ojo, que es la cara que contiene al
gráfica? cuerpo que imprime, el hombro, que es donde aparecen
No, nosotros hacemos los tipos, la matriz la debe de hacer las partes sobresalientes, la asignatura que es muy im-
un grabador, nosotros trabajamos con matrices de tipos portante, es la canaleta para poder ver el lado correcto de
que tenemos desde hace más de 60 años, actualmente en los tipos.
México es cada vez más difícil encontrar matrices.


diseño
Entonces, ¿los espacios blancos se venden de manera
específica para cada cuerpo?
Sí, hay espacios blancos para 14, 18, 30 puntos o cual-
quier tipo que se requiera, y están basados en el cuadratín
de cada cuerpo –por ejemplo un cuadratín de 18 puntos
es un cuadrado perfecto de 18x18 puntos–, el de 30 pun-
tos es un cuadrado perfecto de 30x30 puntos.

Entonces, ustedes siguen manejando el sistema de
medición de picas y puntos.
Bueno, “pica” es el nombre en inglés de cuadratín, una
pica y un cuadratín es lo mismo, pero como la base de
fundición de los cuerpos es de 12 puntos, se le ha asig-
nado también a la equivalencia de medida, pero en el
ambiente de los impresores, sabemos que la traducción de
cuadratín al inglés es pica.

En cuanto a las orlas, son adornos que sirven para poner
en esquinas o marcos que rematan filetes o medias cañas,
que son plecas y las orlas son esquinas adornadas, depen-
de de la habilidad del cajista para que se puedan acomo-
dar y resulten en los impresos como se necesite.

Y hay otras fuentes que llamamos “especialidades”, –lo
que llaman en la computadora “Dingbats”– y en algunos
casos pueden venir mezclados los cuerpos porque se trata
de menor uso, como navideños, signos matemáticos,
etcétera, en estas “especialidades” hay la posibilidad de
nada más comprar 200 grs. y pueden comprar tipos de
diferentes cuerpos en una sola “especialidad”.

Se venden por peso por cuestión de tradición, cada fuente
se vende por kilo, dependiendo del cuerpo vienen más o
menos letras de cada tipo y se acomodan en las diferentes
cajas que existen, como la “California”, la “Doble Yankee”,
la “California dos tercios”. También tenemos reglas, de ma-
dera, de plomo y de aluminio y son para hacer enramados.

¿Cuál es la función del tipómetro?
Es una regla de metal que tiene cuadratines en un costado
y del otro puntos, seis cuadratines equivalen a una pulga-


diseño
da, así que del lado de los cuadratines, también podemos Cada vez a los impresores le llegan con medidas en cm.,
medir pulgadas, los tipómetros que vendemos son de 72 por ejemplo le dicen: quiero una pleca de 14 cm. para
cuadratines, que es de 12 pulgadas, cada seis cuadratines hacer un formato de algo, entonces como los tipos, los
son 72 puntos, y están juntos para poder hacer la con- espacios, las especialidades, las plecas y demás de los
versión directa por comparación. Cada cuadratín tiene 12 tipos, se miden en puntos y cuadratines, el tipómetro le
puntos y del otro lado de la regla por servicio, le hemos sirve al impresor para hacer sus arreglos con las medidas
puesto milímetros y pulgadas. que le solicitan.

Otra asunto particular es que los tipos de madera –que se
hacen a mano– se elaboran a partir de 72 puntos porque
dado el peso no podrían fundirse en metal. Por lo tanto, la
medida máxima en metal es 72 puntos, y la mínima son 6
puntos, no se hacen más pequeños porque serían ilegibles,
y comercialmente no se utilizan tamaños menores, ¿para
qué usarías un tipo de 4 puntos? no se utiliza para nada,
lo comercial es 8 puntos lo más pequeño en tipos móviles.

Me llama la atención que en tu catálogo, los tipos de
madera ya no se miden en puntos, sino en cuadratines
Sí, se miden en cuadratines por los tamaños, la formación
de tipos de madera son para tamaños grandes como car-
teles, por ejemplo los tipos de madera hoy, se emplean por
ejemplo para hacer la impresión de los listones fúnebres
que se emplean en las coronas de flores, si no, ¿de qué
otra forma podría imprimirse un listón? ni en serigrafía
convendría.

Es por eso que la tipografía hoy ya está cayendo en es-
pecialidades, los tipos móviles de metal y de madera se
están empleando en cosas muy específicas, por ejemplo:
en las medicinas los lotes y fechas de caducidad que re-
quieren de ser pocas impresiones y personalizadas, sólo se
hacen en algunos lugares con tipos de metal. Es decir, que
este tipo de trabajos específicos son lo que permite que se
mantenga el negocio de venta de tipos móviles.

Digamos que se está moviendo a estos nichos, por ejem-
plo el estampado metalizado para encuadernación como
el que vemos en documentos de tesis, no hay otra forma
de hacerlo que con tipos móviles, o la impresión que deje
un relieve, no puede reproducirse por ningún medio digital


diseño
aún, que la impresión deje textura, no se puede con nin- carros, no desaparecieron los fuetes para los caballos, el
guna computadora. cambio es paulatino y sin embargo a pesar de los adelan-
tos, muchas cosas siguen ahí.
¿Qué tan complicado ha sido subsistir en este mo-
mento en que se reduce el mercado? ¿Cómo fue que entraste a la empresa y te dedicas al
Es un reto, porque debes de seguir sirviendo a esos pe- negocio habiendo estudiado Ingeniería Industrial?
queños nichos, pero también debes de seguir sirviendo a Bueno, esta empresa es familiar y nos pertenece desde
la industria de la impresión, como en distribución de tinta, mi abuelo, entonces en la empresa estoy desde niño,
papel y otras cosas, ya quedan muy pocas imprentas conocí a todos los empleados. Cuando salí de la univer-
tradicionales en la ciudad, muchas tienen ya máquina de sidad la situación estaba muy complicada y me metí a la
offset, pero requieren los tipos para hacer marginales o empresa, desde hace cerca de 10 años la llevo yo. Desde
folios, y por ejemplo las prensas “Chandler” que se utiliza- niño aprendí el oficio, conozco los gabinetes, las cajas, los
ban para impresión de textos, ahora las utilizan principal- tipos, venía desde niño, jugaba con las cosas, y después
mente para suajes. Es triste que se acabe un era, pero no te das cuenta que no son para jugar, sino que aprendí para
se acaba por completo, es como cuando aparecieron los qué son.


S

diseño
e utiliza una aleación de plomo, Me llamaba mucho la atención ver el plomo que se fundía
como mantequilla y después me di cuenta de que estaba a
antimonio y estaño para que brille muy alta temperatura, aprendí todo al estar aquí.

y que fluya el plomo, porque si no, Más tarde aprendí técnicas de fundición, pero también de
comercialización. La ventaja es que tenemos clientes que
a la hora de fundir se puede atascar nos compran una vez al año, o una vez cada tres o cinco
años, pero afortunadamente son tantos que vienen de
el plomo tantos lugares del país o de Centroamérica o España (nun-
ca pensé estar exportando a Europa con esta crisis para la
impresión en tipos móviles) entonces parece que se acaba
por un lado, pero se abren vetas de negocio por otra.

A veces parece que esto ya está extinto y que sólo apare-
ce en los libros, pero todo indica que sigue vivo.

Estuve en Alemania en 1990 en una feria de impresión,
la drupa, y había un museo con máquinas viejísimas que
tenían en exhibición como piezas históricas, y eran las
mismas que tenemos hasta la fecha trabajando en Méxi-
co, y yo pensaba, aquí están como piezas de museo, pero
en México las seguiré viendo trabajando, de eso ya ha
pasado 20 años.

Pero bueno, si vas aquí en México al Museo de la Estam-
pa, encontrarás en vitrinas como exhibición materiales
que nosotros seguimos empleando y vendiendo todos los
días. Por ejemplo asentadores o componedores… ¿me
explico con esos términos?

Si nos pudieras ampliar…
El componedor es una regleta donde el cajista empieza a
componer las líneas con los tipos para pasarlos a la rama,
entonces dependiendo del cuerpo, el cajista iba tomando
los tipos, formaba los renglones y se iba colocando en la
galera, la galera es una regla de tres lados donde se com-
ponen los párrafos.

¿Cómo viene la presentación de una fuente?
Los paquetes vienen así: la fuente sobre una base de
cartón, amarrados sobre dos tabletas, se pone arriba una


diseño
cama suave de guata y se envuelve en papel identificado el mismo número de letras, a eso se le llama póliza, a
con su cuerpo. Y vienen en perfecto orden. Cuando se saber cuántas piezas de cada letra vienen en una fuente
desbarata el orden de la fuente decimos que se “empas- determinada de cada cuerpo.
tela”.
¿Cómo se lleva a cabo el proceso de fundición?
Y ¿están en orden alfabético? Mira, nosotros fundimos actualmente sólo lunes y martes
Sí, todas, las mayúsculas con números y caracteres espe- de cada semana, por la demanda que tenemos, pero eso
ciales, y aparte las minúsculas con las acentuadas, deben nos permite tener suficiente stock de fuentes para vender,
de venir en ese orden siempre y así salen de la fundidora. sólo si aumentara más la demanda se fundiría otros días.

Cada paquete es forzosamente de un kilo, en todos los Para comenzar la fundición se ajusta la máquina con un
cuerpos, de eso depende el número de letras que tenga dado para darle la altura exacta al tipo, que debe de ser de
cada fuente pues por el peso, no todos los cuerpos tienen 916 milésimas, para que todos los tipos se impriman igual
(a la misma superficie).

Se utiliza una aleación de plomo, antimonio y estaño para
que brille y que fluya el plomo, porque si no, a la hora de
fundir se puede atascar el plomo. Para fundir se usan má-
quinas que denominamos crisoles y calientan con energía
eléctrica hasta la temperatura de fundición.

Se coloca la matriz que es el molde de la letra, y un dado
–donde se colocará el metal fundido–, se inyecta un
poco de metal líquido caliente sobre el dado y al entrar en
contacto con la matriz, se forma el tipo, inmediatamente
hay un sistema de enfriamiento por agua que hace que se
solidifique y que obtengamos un tipo móvil con la letra en
el ojo a la inversa y en alto relieve.

Y así se hace tipo por tipo, a eso se le llama “monotipo”
porque va saliendo una por una y tiene la característica
de que se puede volver a emplear. El crisol tarda cerca de
45 minutos en fundir 15 kilos de plomo con antimonio y
estaño para comenzar a hacer los monotipos. Una vez que
se tiene el metal fundido, la obtención del monotipo se
logra de manera inmediata.

Por último, se hacen las fundiciones y después se llevan a
acomodar y a empaquetar para la comercialización. ¶


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crisoles y tipos

septiembre 2012

Taller de fundición de Tipos y Estadísticas // Ciudad de México // Fotografías: Eduardo Álvarez del Castillo.

portafolio fotográfico

}{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{

diseño
Impacto
y relevancia
}{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{

Tipos móviles
en carteles
Por Sofía Tenorio Olivares

A
lo largo de su historia la evolución del tipo móvil le ha
conferido al cartel, un carácter más fuerte, lanzándo-
lo como un grito de la época industrial cuyo estilo hoy
en día podemos identificar de manera inmediata cada
vez que pensamos en antiguos carteles de circo o anun-
cios de un nuevo producto o las leyendas más buscadas del
“Viejo Oeste” en los Estados Unidos, y dentro de la historia
del cartel, el tipo de madera representó la expresión singu-
lar que logró extenderse a niveles geográficos y comerciales
}{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ }{ durante el siglo XIX.

Con él fue posible anunciar productos, nuevos territorios

El objetivo del cartel es en principio dar informa- y rutas, proclamas gubernamentales, espectáculos de
circo y carnavales e incluso propaganda política. El tipo de
madera tuvo un desarrollo más significativo en los Estados

ción, esa es su función principal y el tipo móvil le ha Unidos, debido a la disponibilidad de la madera, su pu-
janza económica y el crecimiento de mercados. El cartel
surge de una necesidad y como parte de su historia el tipo

otorgado la legibilidad que requiere para logralo. de madera hace del cartel un llamado visual que hoy en
día ha pasado a convertirse en testimonio de la historia de
una época, una ciudad y por qué no, hasta de una filosofía.

septiembre 2012

diseño
La utilización de tipos móviles en anuncios ya era conoci-
da en el continente asiático, sin embargo tuvo mayor rele-
vancia en el continente europeo cuando se inventa el tipo
móvil y la imprenta occidental por Johannes Gutenberg
en 1440, debido a que este sistema de impresión moderno
permitía una reproducción masiva de textos. Ello permitió
a la Iglesia y al Estado asumir el control del sistema de
impresión para su ejercicio propagandístico, cuyo objetivo
en un principio era informar a la población, por lo que el
tamaño del anuncio no era precisamente una prioridad y
las limitaciones de la imprenta en cuanto al tamaño no
lo permitían. Un ejemplo del cartel publicitario en sus
comienzos puede ser uno que hacía alusión a Los Cuentos
de Canterbury, realizado por William Caxton en 1477, era
de un formato pequeño pero ya comenzaba a adquirir el
sentido comercial el cartel.

Tipos de madera
La xilografía a la testa o contrafibra trabajada con el buril
calcográfico fue utilizada en un principio para ilustrar
publicaciones a través del tramado cruzado de donde se
obtenía una amplia gama tonal y podía estamparse al
mismo tiempo que la tipografía, sin embargo su tiraje era
demasiado corto y limitado. Con la llegada de la época
industrial durante en el siglo xix, el cartel aumentó sus
dimensiones acomodándose a la industrialización de las
ciudades y fue imprescindible la realización de nuevos
moldes de letra, pues los tipos de metal resultaban ser
inadecuados para impresiones de gran tamaño, princi-
palmente en anuncios y carteles, que venían de la mano
con la industria y comercialización. Darius Wells otorgó al
cartel una nueva solución: se tallaron letras sobre blo-
ques grandes de madera con una superficie perfecta y una
altura exacta y uniforme, además su ligereza era incom-
parable con los tipos de metal, por lo que eran mucho más
baratos, transportables y duraderos. Posteriormente eran
tamponados uno a uno directamente sobre los carteles,
aptos para ser colocados en fachadas de los comercios y
lugares de espectáculo para anunciar un ciertos eventos.


F

diseño
Su creación permitió crear un número ue imprescindible realizar de tintas que se emplea-
ilimitado de copias para anunciarse, esto rían, para posteriormente
respondía perfectamente a una época don- nuevos moldes de letra, pues ser impresos cada uno de
de la funcionalidad estaba de la mano con estos colores o combinados
una mayor productividad en menor tiempo. los tipos de metal resultaban entre sí, bajo un impecable
No sólo fueron modificados los tamaños registro.
tipográficos y los formatos, también fueron inadecuados para impresiones
desarrolladas nuevas familias, las egipcias Rouchon dirigía un negocio
y grotesca, que eran mucho más sencillas de gran tamaño de impresión y distribución
de tallar en madera o de pintar en un muro, de papeles pintados, y esta
y por supuesto que generaban una mayor misma tecnología empleada en 1840, le sirvió para estam-
legibilidad a distancia a diferencia del tipo par sus anuncios a color, que por lo general eran encargos
romano. La confección de estas letras en de almacenes, obras literarias, cafeterías y mercancías.
plantillas se pasaba al cartel destinado a Carteles de este tipo predominaron por todas las calles
contener el mensaje, mediante el sistema de París entre 1840 y 1860, siendo caracterizados por ser
de letterprint, un sistema de impresión de dimensiones cercanas a los tres metros de altura y con
en relieve directo de tinta sobre el papel. detalles al estilo de la época victoriana que ilustraban
Para carteles con demasiado texto, como figuras alegóricas, personajes históricos y eventos o esce-
los que se encontraban en periódicos, nas típicas de la época parisina.
empleaban combinaciones de los tipos de
metal con los de madera que sin llegar Hacia mediados del siglo xix el cartel tuvo una vincu-
a las grandes dimensiones de los hechos lación con el rápido desarrollo de la moda y gracias a la
con madera, ofrecían limpieza y a su vez importancia que ésta comenzó a adquirir en la elegancia
composiciones tipográficas vistosas. y el buen vestir de hombres y mujeres, su difusión corrió a
cargo de Rouchon, quien realizó publicaciones ilustradas
El precursor del cartel moderno sobre la máquina de coser como el nuevo invento mo-
Veinte años antes de Chéret y la litografía, derno de la época industrial y el desarrollo de los grandes
Jean Alexis Rouchon era un ávido impresor almacenes. El éxito de sus carteles residía en su gran-
parisino cuya obra en un principio se basó dilocuencia, la exageración, la repetición y la tipografía
en la impresión de carteles sobre planchas que junto a la ilustración, otorgaba al evento o comer-
de madera cuyo tamaño era cuatro veces cio anunciado una imagen de éxito y negocio próspero.
mayor al de las planchas convenciona- Rouchon no sólo contribuyo a hacer de Paris la capital de
les y esto se debía a que en sus carteles la moda a través de sus carteles, su obra es un ejemplo
no utilizaba una sola plancha, sino que de la revolución que se estaba produciendo en el ámbito
dividía el cartel e imprimía cada parte en de la publicidad, empleando comercialmente a personajes
una plancha diferente, de ahí a que estos históricos, lugares e incluso religión como una estrategia
tuvieran una dimensión mucho mayor y un prominente publicitaria que materializaba en poderosas imágenes,
uso del color, cuando en carteles anteriores su impresión lemas y nombres de establecimientos, convirtiendo al
era básicamente monocromática. Posteriormente un cartel en una marca y herramienta publicitaria que artis-
cartel impreso a color era logrado con tipos hechos de tas y diseñadores como Jules Chéret o Toulousse Lautrec
metal o de madera que eran duplicados según el número retomarían años después.


diseño
El desplazamiento
Con la llegada de la litografía el tipo de madera fue
desplazado a finales del siglo xix, esto provocó un
declive en la producción del tipo móvil de madera en
Europa, aunque en el continente Americano, países
como Canadá, Estados Unidos, México, Perú, Brasil
entre otros, continuaron empleándolos en sus anun-
cios, propagandas políticas, avisos gubernamentales,
espectáculos y productos nuevos, de ahí a que su
popularización sea mucho mayor que en Europa.

El uso del tipo de madera con el paso del tiempo fue
disminuyendo considerablemente, de ser porque en la
década de los años 1960 y 1970 artistas y diseñado-
res gráficos como Bill Graham, Herb Lubalin y Milton
Glaser utilizaron el tipo de madera como una especie
de alternativa para carteles que hacían alusión a la
época victoriana o del “Viejo Oeste”. Principalmen-
te durante la época hippie y de la psicodelia su uso fue
esencial, otorgándoles una característica de extravagancia
recurrencia al pasado y aturdimiento al espectador y los
temas principales se centraban en ilustrar conciertos de
las bandas de moda en aquel momento.

En tiempos modernos
Con el tiempo y debido al potencial e impacto que estas
lograban comenzaron a utilizarse las tipos móviles de ma-
dera para la ilustración de revistas, televisión, portadas de
discos. Actualmente algunas imprentas y colectivos como
New York Types, Typoretum, La Familia Plómez y Hatch
Show Print continúan realizando carteles mediante el
uso del tipo móvil de madera, ya sea por un pasatiempo
o incluso como un servicio del despacho, que lo pone a la
cabeza de sus competidores por usar métodos tradicio-
nales en combinación con los actuales para resolver un
problema de diseño. Esto deja en claro que si bien para
muchos el tipo móvil en carteles puede ser un sistema
obsoleto en comparación con los sistemas modernos, para
otros puede representar una alternativa para otorgar al
diseño un sentido tradicional con gran impacto y ¿por qué
no? hasta de nostalgia por el pasado. ¶


No todo en la vida son tipos de metal

tipografía
Con madera
de impresor
Por Miguel Ángel Padriñán Alba

A
l pensar en tipos móviles inmediatamente pensamos caracteres para representar la mayoría de
en Gutenberg y en tipos de metal, sin embargo estos las lenguas de oriente, el costo, manejo y
pequeños componedores de palabras también se han almacenaje eran exagerados comparados al
producido en otros materiales, desconocer esto es que- uso de sistemas xilográficos, buen inten-
darnos con la imagen de Gutenberg inventando la impren- to, sistemas de escritura muy complejos.
ta, pues este célebre alemán no inventó los tipos móviles Cerca de cuatrocientos años después en
o la imprenta, su muy importante aporte fue optimizar Corea tienen la iniciativa de trabajar con
un proceso que por cuestiones de idioma no era práctico tipos de bronce pero de la misma forma
y costeable por sus creadores en otra latitud y tiempo, resultaba muy costosa la producción.
Gutenberg además encontró los porcentajes para crear la
aleación ideal para un tipo de metal que conservaba en su Estados Unidos, 1827 Darius Wells rescata
mayoría la apariencia del punzón original, los inten- y comercializa la idea de los tipos de made-
tos de sus predecesores no ofrecían aleaciones ra después de tallar algunos mientras se re-
estables ni tipos uniformes. cuperaba de un periodo de enfermedad, así
la mejor evolución de tipo movil de metal
China, año 1045 d.C. el alquimista Pi Sheng a hacia un material más liviano y económico
quien se atribuye la invención de tipos móviles se originó gracias a la revolución industrial
produce tipos de arcilla horneados que se co- que llevó a otro nivel la comunicación,
locaban sobre una cama de cera contenida en la mayoría de los materiales gráficos se
una caja de metal, posteriormente se experi- tenía que imprimir en grandes cantidades
mentó con los primeros tipos de madera e in- y nuevos formatos que exigían además letras relativa-
cluso se diseñó una caja de tipos móviles que mente descomunales a los estándares acostumbrados, el
consistía en una mesa giratoria de poco más paso lógico fue desarrollar tipos de metal que podían pesar
de dos metros de diámetro, los resultados no medio kilo cada uno dificultando el manejo, almacenaje y
fueron muy convincentes al requerir miles de elevando considerablemente el costo, además la produc-


tipografía
ción de estos tipos era difícil y el resultado En 1880 J. Edward Hamilton funda la que sería durante
generalmente era irregular, el enfriamiento veinte años la más grande fábrica de tipos, su modesto
del metal en grandes superficies producía origen se remonta al porche de la casa de su madre donde
cierta concavidad y a la larga el tipo se Edward trabajaba encargos de herrería y ornamentación,
hacía muy frágil en su parte central. un día Lyman Nash editor de Two Rivers Chronicle le pidió
unos tipos móviles de madera para imprimir pósters, el in-
“...estos tipos (de madera) están rea- usual encargo evitó el tortuoso tiempo y costo de comisio-
lizados con una máquina que les da nar el trabajo hasta Chicago siendo que se encontraban en
una superficie perfecta y una altura la región del medio oeste de los Estados Unidos. El trabajo
exacta y uniforme, mientras que los de Edward fue tan satisfactorio que Lyam imprimió mues-
tipos grandes de metal tienen un tras y las envió a varios impresores de la región para recibir
poco cóncava su superficie y además posteriormente comisiones y pedidos de diarios e impre-
la facilidad que tienen para romperse sores. En la actualidad Hamilton Wood Type es un museo
por el centro y por los trazos des- con cerca de 1.5 millones de tipos de madera en el que se
cendentes es algo que los tipos de imparten talleres de impresión.
madera obvian y también es algo que
los impresores apreciarán...”1 La historia de los tipos móviles aunque reducida conti-
núa, por ejemplo la Familia Plómez, colectivo español
1 Del catálogo de tipos de madera de Darius Wells, 1828. que recientemente rescató una imprenta artesanal de su


destino en la chatarra y que igualmente imparte talleres
y cursos para mantener los costos de operación. Con la
intención de rescatar sistemas de impresión de antaño
existen varios proveedores de tipos de madera pero estos
generalmente ya son cortados con láser o tallados con
router computarizado, el resultado es muy
fino y bueno aunque le resta la imprecisión
y naturalidad del trabajo manual.

Para todas o casi todas las personas
interesadas en la tipografía y los sistemas
de impresión los tipos móviles resultan
atractivos, para algunas otras personas los
tipos en madera nos hacen alucinar con la
textura que forma la veta y las muescas
que se forman por el uso en el contorno
del caracter y tienen tantas posibilidades
en su aplicación que grandes genios como Matthew Car-
ter han creado familias exclusivamente en tipo de madera,
si te interesan a este grado los tipos en madera te invito
a que talles uno a mano, sólo ten mucho cuidado con las
herramientas que uses.

En el 2010, la técnica de impresión con tipos móviles de
madera fue incorporada en la lista de patrimonio cultural
inmaterial de la Organización de Naciones Unidas. ¶

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