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Semiotica del cine

1 de 12
Semiótica del
CINE
El cine, a lo largo de
    su historia, ha
     desarrollado
 diferentes estilos
para comunicar sus
      mensajes
Dentro de las
    películas se
 pueden manejar
   un sin fin de
signos y símbolos.
Algo la selección de
  actores y actrices
puede convertirse en
     un símbolo.
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 ser Audrey Hepburn
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íconos de su tiempo.
 Hepburn representa
    la elegancia y
femineidad y Brando
     simboliza la
    masculinidad y
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La principal diferencia del Cine con el resto
de las Artes se concentra en la idea de que
 la imagen fílmica es movediza, no puede
  fijarse. Comparando el lienzo (pantalla)
 sobre el que se desarrolla el filme con el
        lienzo en que se encuentra una
      pintura, este último nos invita a la
       contemplación: ante él podemos
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Semiotica del cine

  • 2. El cine, a lo largo de su historia, ha desarrollado diferentes estilos para comunicar sus mensajes
  • 3. Dentro de las películas se pueden manejar un sin fin de signos y símbolos.
  • 4. Algo la selección de actores y actrices puede convertirse en un símbolo. Ya que su imagen va a representar algo.
  • 5. Un ejemplo podría ser Audrey Hepburn o Marlon Brando, que son íconos de su tiempo. Hepburn representa la elegancia y femineidad y Brando simboliza la masculinidad y galanura
  • 6. La principal diferencia del Cine con el resto de las Artes se concentra en la idea de que la imagen fílmica es movediza, no puede fijarse. Comparando el lienzo (pantalla) sobre el que se desarrolla el filme con el lienzo en que se encuentra una pintura, este último nos invita a la contemplación: ante él podemos adentrarnos en el fluir de nuestras asociaciones de ideas.
  • 7. Béla Balázspropone tres elementos como constitutivos esenciales del Cine: • El primer plano, mediante el cual "la más pequeña arruga del rostro se transforma y adquiere un carácter lírico, y éste no puede ser gratuito...", • El montaje, que crea el ritmo del filme, y que tiene poder intelectual y permite la asociación de ideas, partiendo incluso de una gama interminable de posibilidades metafóricas, • El encuadre, como la síntesis entre la realidad objetiva y la personalidad subjetiva del artista.
  • 8. El primer nivel es el nivel morfológico. En él se encuentran las unidades mínimas formales llamadas morfemas cinematográficos y, en éstos morfemas, sólo existe la forma visual carente de sentido estético tales como fotogramas, encuadres o figuras que nos denotan las unidades mínimas de sentido.
  • 9. En el segundo nivel, los morfemas cinematográficos (fotogramas, encuadres, etc.), se articulan entre sí dando origen a las unidades mínimas de sentido estético. A este segundo nivel del lenguaje cinematográfico que nos representa a su vez el primer nivel de la estética del filme, se le conoce como el nivel de los motivos.
  • 10. En el tercer nivel, estos motivos se conjugan en escenas y secuencias a fin de formar las unidades sintácticas (las que construyen los grandes bloques de significado), las cuales no son más que las grandes unidades de significación. Este es el nivel sintáctico, el espacio donde encontramos la médula del filme, es decir, la estructura narrativa, las escenas, secuencias, los recursos del montaje, etc.
  • 11. El cuarto nivel conocido como el nivel textual. En este nivel se contempla al filme como unidad global, se observa como un todo formado por el conjunto de las unidades parciales a él subordinadas; este es el nivel que da verdadera coherencia al significado estético de la obra fílmica.
  • 12. A pesar de que el empleo del color difícilmente podría contar una historia por sí sólo, se ha vuelto muy común que los realizadores hagan uso de él con intenciones más pretenciosas que las de un simple medio para embellecer el film, en el cumplimiento de una función meramente decorativa. Se parte de la virtud que algunos colores tienen de transmitir estados anímicos, según algún tipo de convención social, cultural y psicológica.