EL ARTE DEL
CINQUECENTO
ARQUITECTURA
La arquitectura del siglo XVI
• Se distingue esencialmente de la del Quattrocento en su
preferencia por el efecto de masas...
DONATO BRAMANTE
(1444 – 1514)
SAN PIETRO IN
MONTORIO
Esta edificación consiste en un
pequeño templete que se alza en
medio del patio del convento
franci...
JOSÉ MIGUEL GARCÍA
El templete de
San Pedro en
Montorio es de
planta circular
con un peristilo
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columnas que
están montadas
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La Cella o nave
central es
también circular y
se proyecta hacia
arriba de la
primera planta
hasta convertirlo
en un espaci...
El esquema volumétrico
básico es el de un doble
cilindro, en el cual el más
bajo y ancho, que
corresponde a la proporción
...
Debajo de la Cella se
encuentra una pequeña
cripta subterránea a la que
se accede por medio de una
escalera semicircular, ...
MIGUEL ANGEL
BUONARROTI
1475 - 1564
A la muerte de Bramante la
dirección de las obras recae
sobre Rafael, que opta por
una planta de cruz latina. A
la muerte ...
Evolución del proyecto de la Basílica de San Pedro
Proyecto de Bramante
Planta definitiva
Miguel Ángel
Planta modificada e...
Corte de la Basílica de San Pedro
Maqueta de la Basílica
Dibujo del ábside y la cúpula
CÚPULA DE SAN
PEDRO DEL
VATICANO
Autor: Miguel
Ángel Buonarroti
Fecha: 1558-1561;
terminada, al morir Miguel
Ángel, por Gi...
BASILICA DE SAN PEDRO: PLANTA
Proyecta una doble cúpula (una interior y otra exterior)
según el modelo que ya había realizado Brunelleschi en
Santa Marí...
La alternancia
de frontones
triangulares y
semicirculares sobre las
ventanas y las gruesas
guirnaldas decoran este
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JOSÉ MIGUEL GARCÍA
La cúpula nervada fue la
evolución lógica de su
modelo de doble
cascarón florentino;
circular, en vez de
octogonal, y oval...
También realizan la
función de contrarresto
la maciza estructura
del tambor,
caracterizado por el
trazado cóncavo-
convexo...
Ábside y cúpula
Maqueta de la estructura
de la cúpula
Interior de la cúpula de San Pedro, de 42 m. de diámetro
La grandiosidad del espacio interior de la Basílica de San Pedro se
ve subrayada por la luminosidad que irradia la majestu...
URBANIZACIÓN DE LA PLAZA DEL CAPITOLIO,
ROMA
( comenzada en 1538)
Planta
Vista superior del espacio central
Dibujo en perspectiva del conjunto
Plaza del Campidoglio. M. Ángel.
UN EJEMPLO DE URBANISMO RENACENTISTA:
LA INTEGRACIÓN D...
Vista de la Plaza del Capitolio
Vista desde el palacio
senatorial
Palacio senatorial
Museo Capitolino
Palacio Farnese, Roma.
Antonio Sangallo el joven y Miguel Ángel Buonarroti.
ESQUEMA COMPOSITIVO DEL PATIO INTERIOR
DEL PALACIO FARNESE
Escalera de la Biblioteca Laurenciana.
M. Ángel (1524-1534)
SALA DE LECTURA Y VESTÍBULO DE LA BIBLIOTECA
LAURENCIANA, FLORENCIA (1524-1534)
Sala de lectura (1524-1527)
Escalera de
acceso del
vestíbulo
(1530-1534)
Tramo central de
la escalera de acceso
Detalles del
vestíbulo
Zona superior de la escalera de acceso a
la Biblioteca Laurenciana
Vestíbulo de la Biblioteca Laurenciana
ANDREA PALLADIO
(1508-1580)
Su obra será de las más influyentes,
no sólo por su labor teórica (Los
cuatro libros de Arquit...
San Jorge el Mayor. Venecia.
Andrea Palladio. En este templo apreciamos la utilización en su fachada del
llamado ORDEN GIG...
Fachada y Planta de
San Jorge
Interior de San Jorge,
Venecia. A. Palladio.
LA VILLA
La Villa es la residencia
campestre de carácter
señorial que se generaliza
entre las clases pudientes de
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VILLA ROTONDA
Planta y sección de la Villa
Rotonda
La construcción, organizada
en torno a una sala circular
cubierta por una cúpula,
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La Villa Capra, llamada “Rotonda”, en Vicenza.
De Andrea Palladio.
Vista lateral en la que podemos apreciar su volumen cúb...
ESQUEMA VOLUMÉTRICO DE LA VILLA ROTONDA
Villa de planta de cruz griega realizada
por Andrea Palladio entre 1567 y 1569
Pronaos de la Villa
Rotonda
La estructura del pórtico
de la fachada se asemeja
a la del templo romano.
Es próstila, hexást...
Detalle del interior de la Villa Rotonda
Villa Piovene
Villa Valmarana
Villa Chericati Villa
Foscari
Andrea Palladio
1508-1580
Villa La Malcontenta
EL NEOPALLADIANISMO
INGLÉS DEL S. XVIII
Chiswick House, London, 1725
Old Governor's Mansion,
Milledgeville, Georgia
Teatro Olímpico de Vicenza.
A. Palladio
Vista de las gradas, la orchestra, el procenium y
el frons scene del Teatro Olímpico
Proscenio del Teatro Olímpico
cávea del Teatro Olímpico
ESCULTURA
MIGUEL ÁNGEL
EL DAVID
JOSÉ MIGUEL GARCÍA
EL DAVID: Análisis de la obra:
a) TIPO DE OBRA: escultura.
b) TÍTULO: David.
c) LOCALIZACIÓN: Galería d...
LA PIEDAD
ESCLAVOS
TUMBA DE
LORENZO DE
MEDICIS
PIETÁ
PIEDAD
RONDANINI
PINTURA
JOSÉ MIGUEL GARCÍA
CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA RENACENTISTA
•Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o
ficticio...
JOSÉ MIGUEL GARCÍA
•En cuanto a los esquemas de composición
preferidos, el triangular (con el vértice arriba o
invertido) ...
LEONARDO DA VINCI
La última cena. Leonardo. Santa María
delle Grazie. Milán. 1495-97.
Leonardo: La última cena. 1495-1497
LA GIOCONDA
Version de
Marcel Duchamp
Aviso
publicitario en
revista
norteamericana
Versión de Andy
Warhol - 1964
Salvador
Dali.
Autorretrato
como Mona
Lisa. 1954
Lillian Schwartz - 1995
Leonardo se metamorfosea en Mona Lisa
RAFAEL
Las estancias vaticanas
• RAFAEL SANZIO
La Escuela de Atenas.
Estancia de la
Signatura. 1510
La escuela de
Atenas
Rafael 1509-1510
Platón (Leonardo)//
Aristóteles
Heráclito (Miguel Ángel)
Euclides
Pitágoras
Protágoras
Rafael
LA SAGRADA
FAMILIA DEL
CORDERO
VIRGEN CON EL
NIÑO
MIGUEL ANGEL
Los frescos del
Juicio Final.
Capilla Sixtina.
1536.
Miguel Angel
En sus bocetos, puso
primero a María con las
manos juntas, implorando a
su hijo. Después, de brazos
abiertos, queriendo
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Miguel Ángel le puso el rostro de uno de sus
enemigos a San Bartolomé, apóstol que fue
desollado vivo. Al parecer, el escr...
CAPILLA SIXTINA
CAPILLA SIXTINA
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Arte renacentista el cinquecento
Arte renacentista el cinquecento
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Arte renacentista el cinquecento

  1. 1. EL ARTE DEL CINQUECENTO
  2. 2. ARQUITECTURA
  3. 3. La arquitectura del siglo XVI • Se distingue esencialmente de la del Quattrocento en su preferencia por el efecto de masas y por la monumentalidad de sus líneas constructivas. • Se adoptarán las formas arquitectónicas de la antigüedad clásica, especialmente las romanas. • Se utilizan bóvedas de arista y de medio cañón, arcos de medio punto apoyados no en pilares sino en columnas, y la cúpula es el elemento que caracteriza al arquitecto renacentista. • Se utiliza el orden corintio, el más utilizado en la arquitectura romana y el más imitado por la tradición medieval. • El centro artístico se traslada a Roma, los Papas son los grandes mecenas • Destacan: Bramante, Miguel Angel, y Andrea Palladio.
  4. 4. DONATO BRAMANTE (1444 – 1514)
  5. 5. SAN PIETRO IN MONTORIO Esta edificación consiste en un pequeño templete que se alza en medio del patio del convento franciscano del mismo nombre, en el que actualmente se encuentra la Academia de España en Roma. Fue encargado por los Reyes Católicos para conmemorar la toma de Granada en 1492. La ubicación de este edificio tiene una connotación especial, pues se supone que fue en este lugar donde se clavó la cruz en la que murió el apóstol Pedro en el año 67, por lo que siempre fue un lugar destacado de peregrinación.
  6. 6. JOSÉ MIGUEL GARCÍA
  7. 7. El templete de San Pedro en Montorio es de planta circular con un peristilo de dieciséis columnas que están montadas sobre un pedestal que se apoya sobre tres escalones y las que a la vez sostienen un entablamento con una balaustrada en la parte superior.
  8. 8. La Cella o nave central es también circular y se proyecta hacia arriba de la primera planta hasta convertirlo en un espacio de doble altura y remata en una cúpula semiesférica.
  9. 9. El esquema volumétrico básico es el de un doble cilindro, en el cual el más bajo y ancho, que corresponde a la proporción áurea, rodea al segundo cilindro, que es más estrecho y alto y que también corresponde a esta proporción.
  10. 10. Debajo de la Cella se encuentra una pequeña cripta subterránea a la que se accede por medio de una escalera semicircular, la cual está coronada por una cúpula rebajada.
  11. 11. MIGUEL ANGEL BUONARROTI 1475 - 1564
  12. 12. A la muerte de Bramante la dirección de las obras recae sobre Rafael, que opta por una planta de cruz latina. A la muerte de éste, se hace cargo Miguel Ángel, que partió de la planta de cruz griega del proyecto original de Bramante, pero reforzó los elementos constructivos para levantar una cúpula mucho más elevada (131 m.) sobre un gran tambor cilíndrico, eliminando, además los cuatro pórticos exteriores para dejar sólo la fachada occidental.
  13. 13. Evolución del proyecto de la Basílica de San Pedro Proyecto de Bramante Planta definitiva Miguel Ángel Planta modificada en el XVII por Maderna
  14. 14. Corte de la Basílica de San Pedro
  15. 15. Maqueta de la Basílica Dibujo del ábside y la cúpula
  16. 16. CÚPULA DE SAN PEDRO DEL VATICANO Autor: Miguel Ángel Buonarroti Fecha: 1558-1561; terminada, al morir Miguel Ángel, por Giacomo della Porta Estilo: Renacimiento Material: Mármol
  17. 17. BASILICA DE SAN PEDRO: PLANTA
  18. 18. Proyecta una doble cúpula (una interior y otra exterior) según el modelo que ya había realizado Brunelleschi en Santa María de las Flores en Florencia en el XV.
  19. 19. La alternancia de frontones triangulares y semicirculares sobre las ventanas y las gruesas guirnaldas decoran este exterior. La cúpula, apuntada par a darla mayor prestancia, está atada por unos nervios que, además de la función técnica, sirven para embellecer, con la articulación del espacio, una superficie que de otra forma sería demasiado monótona. La obra estaría rematada con una linterna.
  20. 20. JOSÉ MIGUEL GARCÍA
  21. 21. La cúpula nervada fue la evolución lógica de su modelo de doble cascarón florentino; circular, en vez de octogonal, y ovalada en lugar de apuntada. La linterna, de perfil muy agudo, compensa el achatamiento de la cúpula. Tiene 42 m. de diámetro, elevada sobre pechinas y con grandioso tambor, la cúpula se sostiene sobre cuatro robustos pilares ochavados que delimitan el espacio central.
  22. 22. También realizan la función de contrarresto la maciza estructura del tambor, caracterizado por el trazado cóncavo- convexo de los ábsides y, a la manera bizantina, cuatro cúpulas adyacentes. Dos de las cúpulas y el acceso sobresaliente desaparecieron con la reforma de Maderno.
  23. 23. Ábside y cúpula
  24. 24. Maqueta de la estructura de la cúpula
  25. 25. Interior de la cúpula de San Pedro, de 42 m. de diámetro
  26. 26. La grandiosidad del espacio interior de la Basílica de San Pedro se ve subrayada por la luminosidad que irradia la majestuosa cúpula levantada por Miguel Ángel a 131 m. del suelo
  27. 27. URBANIZACIÓN DE LA PLAZA DEL CAPITOLIO, ROMA ( comenzada en 1538) Planta Vista superior del espacio central
  28. 28. Dibujo en perspectiva del conjunto Plaza del Campidoglio. M. Ángel. UN EJEMPLO DE URBANISMO RENACENTISTA: LA INTEGRACIÓN DE PALACIOS Y PLAZAS EN EL ESPACIO URBANO, CUIDANDO LA PERSPECTIVA Y LA ARMONÍA VISUAL DEL CONJUNTO.
  29. 29. Vista de la Plaza del Capitolio
  30. 30. Vista desde el palacio senatorial Palacio senatorial Museo Capitolino
  31. 31. Palacio Farnese, Roma. Antonio Sangallo el joven y Miguel Ángel Buonarroti.
  32. 32. ESQUEMA COMPOSITIVO DEL PATIO INTERIOR DEL PALACIO FARNESE
  33. 33. Escalera de la Biblioteca Laurenciana. M. Ángel (1524-1534)
  34. 34. SALA DE LECTURA Y VESTÍBULO DE LA BIBLIOTECA LAURENCIANA, FLORENCIA (1524-1534)
  35. 35. Sala de lectura (1524-1527)
  36. 36. Escalera de acceso del vestíbulo (1530-1534)
  37. 37. Tramo central de la escalera de acceso
  38. 38. Detalles del vestíbulo
  39. 39. Zona superior de la escalera de acceso a la Biblioteca Laurenciana
  40. 40. Vestíbulo de la Biblioteca Laurenciana
  41. 41. ANDREA PALLADIO (1508-1580) Su obra será de las más influyentes, no sólo por su labor teórica (Los cuatro libros de Arquitectura, 1570), sino por la formulación de un tipo de edificio singular, la Villa, y de un lenguaje arquitectónico que se repetirá sin cesar en los siguientes siglos.
  42. 42. San Jorge el Mayor. Venecia. Andrea Palladio. En este templo apreciamos la utilización en su fachada del llamado ORDEN GIGANTE, que supone la utilización de una columna que ocupa dos pisos del edificio.
  43. 43. Fachada y Planta de San Jorge
  44. 44. Interior de San Jorge, Venecia. A. Palladio.
  45. 45. LA VILLA La Villa es la residencia campestre de carácter señorial que se generaliza entre las clases pudientes de esta época. Se aparta por completo del modelo tradicional de villa fortificada, creándose un marco arquitectónico perfectamente adaptado a la vida campestre. El edificio se funde con el paisaje, asentando un sencillo cubo sobre un zócalo, una logia abierta que forma una terraza tendida en torno al bloque cúbico de la casa. La Villa Capra, llamada “Rotonda”, en Vicenza.
  46. 46. VILLA ROTONDA
  47. 47. Planta y sección de la Villa Rotonda La construcción, organizada en torno a una sala circular cubierta por una cúpula, queda inserta en una planta cuadrada. A cada uno de los lados se abre un pórtico Hexástilo de columnas jónicas. El edificio combina el eje Centralizado (cúpula y espacio circular) con los cuatro ejes longitudinales de los pórticos. El espacio monofocal que creaba el templo romano, se ha roto por los múltiples focos que generan sus cuatro fachadas.
  48. 48. La Villa Capra, llamada “Rotonda”, en Vicenza. De Andrea Palladio. Vista lateral en la que podemos apreciar su volumen cúbico.
  49. 49. ESQUEMA VOLUMÉTRICO DE LA VILLA ROTONDA
  50. 50. Villa de planta de cruz griega realizada por Andrea Palladio entre 1567 y 1569
  51. 51. Pronaos de la Villa Rotonda La estructura del pórtico de la fachada se asemeja a la del templo romano. Es próstila, hexástila y de orden jónico, rematada en un frontón. Se accede a él a través de una escalinata, ya que el piso noble se asienta sobre un zócalo o planta baja que semeja el podium del templo romano.
  52. 52. Detalle del interior de la Villa Rotonda
  53. 53. Villa Piovene Villa Valmarana Villa Chericati Villa Foscari
  54. 54. Andrea Palladio 1508-1580 Villa La Malcontenta
  55. 55. EL NEOPALLADIANISMO INGLÉS DEL S. XVIII Chiswick House, London, 1725 Old Governor's Mansion, Milledgeville, Georgia
  56. 56. Teatro Olímpico de Vicenza. A. Palladio
  57. 57. Vista de las gradas, la orchestra, el procenium y el frons scene del Teatro Olímpico
  58. 58. Proscenio del Teatro Olímpico
  59. 59. cávea del Teatro Olímpico
  60. 60. ESCULTURA
  61. 61. MIGUEL ÁNGEL
  62. 62. EL DAVID
  63. 63. JOSÉ MIGUEL GARCÍA EL DAVID: Análisis de la obra: a) TIPO DE OBRA: escultura. b) TÍTULO: David. c) LOCALIZACIÓN: Galería de la Academia. Florencia (Italia). Hasta 1947 la escultura estuvo situada en la Plaza de la Señoría de la misma ciudad, donde ahora puede contemplarse una copia. d) AUTOR: Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564). e) FECHA: 1501-1504 f) ESTILO: Renacimiento italiano. Cinquecento. Escultura. g) Análisis técnico: FORMA: Escultura en bulto redondo. 4,34 metros de altura. MÉTODO: Obra realizada sobre mármol, mediante cincel. Para su realización Miguel Ángel recibió un bloque de mármol, estrecho y muy alto, que llevaba abandonado muchos años en la catedral de Florencia.
  64. 64. LA PIEDAD
  65. 65. ESCLAVOS
  66. 66. TUMBA DE LORENZO DE MEDICIS
  67. 67. PIETÁ
  68. 68. PIEDAD RONDANINI
  69. 69. PINTURA
  70. 70. JOSÉ MIGUEL GARCÍA CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA RENACENTISTA •Es narrativa: expone historias y sucesos, reales o ficticios, sacados de la religión, de la mitología o de la historia. •Es realista: las figuras humanas o de animales, y los objetos inanimados están reproducidos con el mayor cuidado porque se parezcan en todo a sus modelos reales. •El cuadro se presenta como un escenario: un espacio cúbico, sugerido por medio de los recursos que enseña la perspectiva geométrica recién descubierta y dan la ilusión de profundidad. El punto de vista del pintor suele estar en el centro del cuadro. •La composición está sometida a esquemas intelectuales, es decir, razonados. Suele preferirse la forma simétrica en la distribución de las figuras.
  71. 71. JOSÉ MIGUEL GARCÍA •En cuanto a los esquemas de composición preferidos, el triangular (con el vértice arriba o invertido) y el rectangular con la división del espacio en segmentos áureos. En algunos casos, los triángulos son dos combinados. •Es una pintura dibujística, que se fundamenta en el poder definidor y expresivo de la línea, y considera el color como un accidente de la materia de importancia secundaria. Las formas se cierran con un dibujo de trazo continuo y su separación del fondo es absoluta. •Se da interés preferente al cuerpo humano, en particular al desnudo, cuya anatomía se estudia y copia cuidadosamente.
  72. 72. LEONARDO DA VINCI
  73. 73. La última cena. Leonardo. Santa María delle Grazie. Milán. 1495-97.
  74. 74. Leonardo: La última cena. 1495-1497
  75. 75. LA GIOCONDA
  76. 76. Version de Marcel Duchamp
  77. 77. Aviso publicitario en revista norteamericana
  78. 78. Versión de Andy Warhol - 1964
  79. 79. Salvador Dali. Autorretrato como Mona Lisa. 1954
  80. 80. Lillian Schwartz - 1995 Leonardo se metamorfosea en Mona Lisa
  81. 81. RAFAEL
  82. 82. Las estancias vaticanas • RAFAEL SANZIO La Escuela de Atenas. Estancia de la Signatura. 1510
  83. 83. La escuela de Atenas Rafael 1509-1510
  84. 84. Platón (Leonardo)// Aristóteles Heráclito (Miguel Ángel)
  85. 85. Euclides Pitágoras
  86. 86. Protágoras Rafael
  87. 87. LA SAGRADA FAMILIA DEL CORDERO
  88. 88. VIRGEN CON EL NIÑO
  89. 89. MIGUEL ANGEL
  90. 90. Los frescos del Juicio Final. Capilla Sixtina. 1536. Miguel Angel
  91. 91. En sus bocetos, puso primero a María con las manos juntas, implorando a su hijo. Después, de brazos abiertos, queriendo abrazarlo. Al final, apareció en actitud recogida, representando a la Iglesia sumida en los dolores del parto por la Humanidad. En cuanto Jesús, por primera vez difería del modelo tradicional. Su cabeza recuerda al Apolo de Belvedere, de acuerdo al gusto del artista. El juez y la Virgen
  92. 92. Miguel Ángel le puso el rostro de uno de sus enemigos a San Bartolomé, apóstol que fue desollado vivo. Al parecer, el escritor Pietro Aretino propagó la acusación de que Buonarroti era homosexual. Para vengarse, Miguel Ángel le puso la cara de su rival al apóstol y se autorretrató en la piel desollada del mártir. El artista toscano quiso mostrar así que se sintió como desollado por su rival.
  93. 93. CAPILLA SIXTINA
  94. 94. CAPILLA SIXTINA
  95. 95. CAPILLA SIXTINA
  96. 96. CAPILLA SIXTINA
  97. 97. CAPILLA SIXTINA

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