4. Declino del fascismo e sviluppo di uno sguardo realista (predecessori: Blasetti, Matarazzo,…) Prodromi del Neorealismo 1942: Quattro passi tra le nuvole Ossessione (L.Visconti) I bambini ci guardano (V. De Sica) Giuseppe De Santis “Siamo convinti che un giorno creeremo il nostro film più bello seguendo il passo lento e stanco dell’operaio che ritorna a casa” 1945 Cinecittà distrutta dai bombardamenti: il cinema esce dagli studi e si sposta nelle strade, nelle città, nelle campagne…
5. Esame critico della realtà recente Importanza della lente politica (Fronte popolare) ROSSELLINI 1945 Roma città aperta 1946 Paisà (sei episodi sulle truppe americane che risalgono l’Italia) DE SICA 1948 Ladri di biciclette CESARE ZAVATTINI : “Seguire la vita di un uomo per 90 minuti…” Il dramma nascosto degli eventi di ogni giorno Neorealismo rurale: Riso amaro (G. De Santis) e La terra trema (L.Visconti)
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8. Reazioni: Vittorio Mussolini attacca Ossessione (“Questa non è l’Italia!”) Chiesa Cattolici Sinistra istituzionale Nuova classe dirigente 1949 Legge Andreotti Quote, isolazionismo, finanziamento pubblico Andreotti attacca frontalmente De Sica per UMBERTO D. (1951)
9. I valori della Resistenza “Documentarismo” come approccio: macchina della consapevolezza dello spettatore che torna a concentrarsi sulla bellezza della quotidianità Valore morale: il dramma individuale esalta ipotesi universali Ricostruzioni in interni sofisticate Luci e movimenti di macchina Colonne sonore e montaggio di stampo quasi hollywoodiano Doppiaggio e postprodizione Amalgama fra divi e ATTORI NON PROFESSIONISTI Il cinema DE-DRAMMATIZZATO La POETICA DELLA COINCIDENZA (contro la concatenazione causa-effetto del cinema classico). ELLISSI NARRATIVE Deleuze e l’andare a zonzo…
10. Cinema con andamento episodico (Germania Anno zero di Rossellini) L’assenza di nessi causali tende a cancellare la differenziazione tra SCENE MADRI e SCENE DI RACCORDO Zavattini: Appiattire gli eventi sull’ordinario L’indugiare su azioni apparentemente insignificanti che il cinema classico tendeva a eliminare (Umberto D. e la cameriera…) Possibilità per i protagonisti di morire “presto” FINALI APERTI Neorealismo rosa come morte del neoralismo…
![Fascismo e cinema Prima fase disinteresse nei confronti del mezzo e apertura all’arrivo di film stranieri Seconda fase (metà anni ‘30) ,[object Object]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)