1. O TEXTO COMO GERADOR DE
SENTIDO NA IMAGEM
O texto é imprescindível da mensagem fotojornalística= Não
existe fotojornalismo sem texto.
O texto não pode invadir o espaço da fotografia.
O texto tem várias funções como:
• Chamar atenção para a fotografia
• Complementar informativamente a fotografia= No entanto,
na legenda, nunca descrever a ação apresentada na
fotografia.
• Direcionar o leitor para aquilo que a fotografia representa
realmente.
• Orientar o leitor para os significados que se pretendem
atribuir à fotografia

2. REDUÇÃO/EXPANSÃO
DE SIGNIFICADOS
• Com o texto procura-se reduzir os significados possíveis
ou expandir sentidos da mensagem jornalística. Ou seja, o
texto legenda pode modificar o sentido denotativo de uma
fotografia.

4. Soldado desconhecido no Vietnam, em 1965 (“Guerra é inferno” no capacete)

6. Livraria destruída por um ataque aéreo em Londres, 1940

8. Garoto austríaco ganha sapatos novos durante a Segunda Guerra Mundial

10. Os últimos prisioneiros deixando Alcatraz em 1963

12. Evelyn McHale, de 23 anos, pulou do 83º andar do Empire State
Building e caiu sobre uma limusine das Nações Unidas, em 1947

14. Primeira manhã após a Suécia mudar o lado de dirigir da esquerda para a direita, 1967

16. Álcool ilegal sendo derramado durante Lei Seca em Detroit, 1929

18. Garotinha e sua boneca sentando nas ruínas de sua casa bombardeada em 1940 na cidade de Londres

20. A cabeça da Estátua da Liberdade sendo desembalada

22. O piloto Paul Tibbets W., então com 30 anos, acena na decolagem do Enola Gay
antes da missão que devastou a cidade de Hiroshima

23. Participantes da XIX Maratona Internacional de São Paulo atravessam a ponte estaiada Octávio Frias de
Oliveira (Folha de São Paulo online, 6 de outubro de 2013)

24. Polícia entrou no Complexo do Lins de Vaconcelos por volta das 6h de hoje.
Menos de uma hora depois, já ocupava toda a região. (Folha de São Paulo, 6 de outubro, 2013)

25. Em Tóquio, Japão, manifestantes protestam contra a caça de tubarões. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)

26. Devotos carregam imagem da deusa Durga em Calcutá, Índia; o festival Durga Puja começa na próxima
semana e simboliza a vitória do bem sobre o mal. (Folha de S. Paulo, 6 de outubro 2013)

27. ENQUADRAMENTO,
PLANOS E COMPOSIÇÃO
ENQUADRAMENTO
• Espaço da realidade visível na fotografia
• O fotógrafo dita o enquadramento
• É necessário, para um bom enquadramento, que o
fotógrafo selecione (antes de clicar) o motivo principal da
fotografia e retirar elementos que disviem atenção do
motivo central.
• É possível ainda, reenquadrar fotografias com programas
de edição, caso a seleção visual do fotógrafo seja falha.

28. PLANOS
O enquadramento concretiza-se no plano. A fotografia é uma
unidade de significação (produz sentido) precisamente
porque se consubstancia num plano.
• PLANOS GERAIS: Planos abertos, informativos, situa o
observador em uma determinada localização. Usadas para
fotografar paisagens e eventos de massa.
• PLANO CONJUNTO: São planos gerais mais fechados,
onde é possível distinguir a ação e o intervenientes da
ação por completo.
• PLANO MÉDIO: São planos conjuntos mais fechados que
servem para relacionar os objetos fotográficos e os
aproximar de uma visão mais objetiva da realidade.
• PRIMEIRO PLANO: Enfatizam particularidades, sendo
mais expressivos que informativos.
• CLOSE UP: É o primeiro plano mais fechado, incluindo
mais detalhes que o anterior.

29. PLANO GERAL
 Plano Geral (PG): Situa o local da ação, incluindo tudo e todos. Mostra
o máximo possível do sujeito ou objeto.

30. PLANO CONJUNTO
 Plano Conjunto (PC): identifica os atores no local da ação.

31. PLANO MÉDIO
Plano Médio (PM): corte acima da cintura

32. PRIMEIRO PLANO
 Primeiro Plano (PP): enquadramento do busto para cima como numa
foto 3x4.

33. CLOSE UP
 Close up: Isola o rosto

34. Close up
EXEMPLOS

35. Plano conjunto

36. ÂNGULOS
 Câmera Normal: Câmera posicionada na altura dos olhos, este é o tipo
de ângulo usado para a maioria das gravações, ele imita a altura de
uma pessoa.
 Plongée: Câmera de cima para baixo. Desvalorizar o motivo
fotográfico.
 Contra-plongée: Câmera de baixo para cima. Valorizar o motivo
fotográfico.

37. NORMAL

38. PLONGEÉ

39. CONTRA-PLONGÉE

40. COMPOSIÇÃO
DOMÍNIO DE COMPOSIÇÃO= DISPOSIÇÃO DE ELEMENTOS DA
FOTOGRAFIA , QUE EM EQUILIBRIO, GERAM UM SENTIDO E
TRANSMITEM UMA INFORMAÇÃO. ONDE OS ELEMTENTOS
NÃO COMPETEM ENTRE SI.
• A forma mais comum de compor uma fotografia é colocar o
elemento principal nos pontos de atração visual da Regra dos
terços.

41. ERROS MAIS COMUNS
AO COMPOR UMA IMAGEM SEGUNDO LEWIS:
• Mau background
QUANDO O FUNDO SE
MESCLA COM O ELEMENTO
PRINCIPAL DA FOTOGRAFIA.
A SOLUÇÃO É CRIAR UMA
PEQUENA PROFUNDIDADE
DE CAMPO OU PELA
MODIFICAÇÃO DO ÂNGULO
HORIZONTAL DA CÂMERA.

42. • INEXISTÊNCIA DE UM PONTO FOCAL FORTE
Resultado da indecisão do fotógrafo sobre qual a mensagem
ele quer transmitir e o motivo principal da captação de
imagem. (IMAGEM DESFOCADA).
É necessário que o fotógrafo saiba previamente o motivo da
fotografia.

45. MOTIVOS SEMPRE CENTRADOS
• O fotojornalista deve colocar o elemento principal na
Regra dos Terços e deixar de colocar o objeto
centralizado.

46. OUTRAS IDEIAS PARA
COMPOR
• Manutenção de uma composição simples
• Não inclusão de espaços mortos entre os sujeitos
eventualmente representados na fotografia
• Exclusão de detalhes externos ao centro de interesse
• Inclusão de algum espaço antes do motivo
• Correção de efeito de inclinação de edifícios altos
(objetiva 35mm)
• Preenchimento do enquadramento (ZOOM)

47. RELAÇOES FIGURA-FUNDO
• Os motivos tem de se destacar do seu fundo. Um fundo
confuso, face a qual o motivo se dilua ou perca
importância, raramente permite construir uma mensagem
clara (MAU BACKGROUND)

50. EQUILÍBRIO E DESEQUILÍBRIO
• EQUILIBRIO ESTÁTICO: DOIS ROSTOS UM DE CADA LADO DA
IMAGEM.

52. EQUILIBRIO DINÂMICO: PRODUZ UMA TENSÃO PELO FATO
DE OS OBJETOS SEREM DE TAMANHOS DIFERENTES E
ESTAREM EM PÓLOS DIFERENTES DA FOTOGRAFIA.