1. 2. HISTÒRIA DEL CINEMAOrígens i cinema mut 2.1. Pre-cinema. 2.2. Època muda. CULTURA AUDIOVISUAL Juan Antonio Arranz. 1
2. 2.1. PRECINEMA L'ésser humà s'ha preocupat sempre per captar i representar la realitat sigui estàtica o en moviment, per la qual cosa ha fet imatges de característiques molt diverses. Procés: teatre d’ombres, càmera obscura, llanterna màgica, fotografia (Muybrigde), teatre òptic (Reynaud), còmic, Kinestoscopes (Edison), Cinematògraf (Germans Lumiere) 2
11. Èxit inicial, però poc a poc, cansament del públic: les pel·lícules tractaven només de moments quotidians, vida laboral o familiar.
12. GeorgesMéliès, figura clau: primer inventor de ficcions... I de la ciència-ficció. Narra (conta històries) i usa trucatges (fer aparèixer i desaparèixer coses, sobreimpressió d’imatges, dobles exposicions, ús de maquetes...). Algunes pel·lícules significatives: Viatge a la Lluna (1902) i Viatge a través de l'impossible (1904). 10
16. públic burgès, pel·lícules basades en obres literàries (competència amb teatre). A França, Films d'Art, de Casa Pathé: La Passió (1902) o L'assassinat del duc de Guisa (1904). Direcció de Ferdinand de Zecca.
27. 2.2. INICISMestres del cinema mut(2) Alemanya: Expressionisme i avantguarda. WIENE (El gabinet del doctor Caligari), MURNAU (Nosferatu), F. LANG (Metropolis, El vampir de Düsseldorf) França: A. GANCE (Napoleó), DELLUC (impressionisme i avantguarda), EPSTEIN (La caiguda de la Casa Usher), FEYDER (L’Atlàntida)... Surrealisme: BUÑUEL-DALÍ (Un ca andalús) Dinamarca: DREYER (La passió de Joana d’Arc, La paraula) Estats Units: Els grans còmics: Keaton, Chaplin, Lloyd CECIL B.de MILLE Rússia-URSS: EINSENSTEIN (Cuirassat Potemkim, Octubre), PUDOVKIN, DOVIENKO 16
28. F. LANG: 3. Metropolis 4. El vampir de Düsseldorf 1. VIENE: Gabinet Dr. Caligari 2. MURNAU: Nosferatu
29. 1. GANCE: Napoleó 3. EPSTEIN: La caiguda de la Casa Usher2. DELLUC: Fievre. 4. FEYDER: L’Atlantide.