Guillermo Vega ZaragozaAbril 2013
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A partir de entonces queda perfectamenteestablecida la tecnología del cine que, como esnatural, continúa avanzando.Está ...
 Para que la cámara pueda registrar elmovimiento en sus distintas fases, la películadebe quedarse fija durante cada una d...
 Al inicio del cine, los esforzados operadores deaquellas primeras cámaras de madera e intentabanmantener un giro de mani...
 La entidad más pequeña es el fotograma. Existen52 fotogramas por metro de película. El fotograma tiene una serie de per...
 Los proyectores se han automatizado de talforma que, una vez colocada la película enunos platos adosados, el aparato pue...
 Entre las salas de cine actuales y lasantiguas no existen diferenciasprácticamente, lo que se ha producido esuna mejora ...
15• Pantalla: Antes era un telón blancoque reflejaba la película. Ahora esopaca y fabricada en material plástico ,está lle...
16• En un cine, el espectador recibedos tipos de sonido:• El de pantalla, emitido por losaltavoces colocados detrás deltel...
1) Tener una idea y/o guión2) Conseguir capital3) Creación del equipo de trabajo: contratar productor4) Preproduccion:...
El papel del guionista es muyimportante, pues su trabajo esla base de todo el proyecto.Toda película tiene una ideaorigi...
 Es la persona encargada deconfeccionar el guión, ya sea unahistoria original, una adaptación deun guión precedente o de ...
 El guión literario consiste en lapresentación narrativa y ordenada delas acciones y diálogos, todo elloestructurado en s...
 Contiene la historia que el director con suscolaboradores técnicos y artísticostrasladará a la pantalla mostrando su pun...
 El guión literario ante todo ha de serlingüísticamente sencillo y formalmentedirecto; debe huir de los detalles ysituaci...
 El guionista debe escribir la historia escenaa escena y, eventualmente, plano a plano(sobre todo en films documentales)....
3. EXTERIOR/NOCHE. MUELLES DE NUEVA YORK. (Se indica el número de orden dela secuencia en el guión; y el tiempo y lugar en...
 El director redacta el guión técnico señalizando losmomentos concretos en los que ha decididoutilizar las distintas herr...
Se trata de un documento deproducción que contiene lainformación necesaria para ejecutarcada uno de los planos que la obr...
 El storyboard es una presentación endibujos o fotografías del guión técnico. A modo de cómic se presentan cada uno delo...
 El habla es la vía más eficaz que posee elpersonaje para transmitir sus pensamientos. La palabra es un mecanismo a trav...
 Los diálogos poseen el mismo objetivo que laacción: acercar el tema a su desenlace. A través de lo dicho y confrontándo...
 Los diálogos son nodos queenriquecen la historia1. Dan carácter.2. Adelantan la acción.3. Dan esencia.4. Tienen color.5....
 Un buen diálogo muestra los sentimientos delos personajes, no cuenta la historia. Un error usual entre los malos y nova...
 El diálogo es un texto dramático que ha deser recitado por un actor y se presenta endiferentes formas, además de los diá...
1. Unidad de acción: lo que sucede2. Unidad de lugar: dónde sucede3. Unidad de tiempo: cuándo sucede4. Unidad de tono: atm...
InicioPlanteamiento del conflictoPresentación de personajesDesenlaceResolución del conflictoRemateCausa EfectoNodo: Fractu...
Continuidad“A” = Señal y a partir de ella elespectador crea una hipótesis.ABC…- La expectativa se confirma
 Simultaneidad Forma que toma por sorpresa yconfunde. Si estamos confundidos reajustamoslas expectativas
Flashback
Flash Front
AB…? Suspenso: Retraso en el cumplimiento de una expectativaAB…A Engaño: Confundir las expectativas Se espera ABC, ...
1. ¿Cuál es el conflicto principal?2. ¿Cómo es la estructura del guión?3. ¿Cómo son las escenas más importantes?4. ¿Cuál e...
 Connotación1. ¿Qué opino del conflicto principal?2. ¿Qué opino de la estructura del guión: es clara, confunde,es lógica,...
La perspectiva del directorLos directores seconsagran por…1. Los premios que obtienen enfestivales2. La crítica los enaltece
Los directores trabajan bajo dos vertientes:Trabajos personales Trabajos por contratoALFONSO CUARÓNAlfonso Cuarón
En los años 50 surge la “polìtica de autor”en el cine francés:• “Un verdadero director de cine deberátener un estilo perso...
Fritz LangFritz Lang Charles S.Charles S.ChaplinChaplinSergeiSergeiEisensteinEisensteinLuis BuñuelLuis Buñuel David W. Gri...
 Cuando ya tenemos elaborado el guión y queremoshacer una película, lo primero que necesitamos es unproductor, que es la ...
Es el trabajo conjunto entre el productor,el guionista y el director.Una buena preproducción significa quelos costos pue...
Productor: Persona o empresa que financia lapelícula, bien con sus propios medios económicos,bien buscando medios de fina...
Productor ejecutivo. Persona que prepara,organiza y vigila la ejecución del rodaje de unapelícula según los planes de tra...
Ayudante de dirección. Colabora en la puesta enescena con el equipo de producción.Secretario de rodaje o script. Es la p...
Director de fotografía. Se encarga de lacreación del ambiente de la película a partirde la iluminación y las condiciones ...
Operador de cámara. Maneja la cámara bajolas órdenes del director de fotografía y deldirector. Realiza los movimientos de...
Foto-fija. Realiza fotografías en el rodaje paramantener la continuidad entre las escenas. Éstas sonempleadas, también, p...
Eléctricos. Instalan todo tipo de elementos deiluminación y controlan los focos.Maquinistas. Son personas encargadas dem...
En rodaje, los encargados del sonido cinematográficoson el técnico de sonido y los microfonistas.Técnicos, mezcladores y...
Arte (diseño de producción): está a cargo de laestética general de la película. Estos directorestendrán asistentes y enca...
- GUIÓN Y MÚSICA- PERSONAL ARTÍSTICO - EQUIPO TÉCNICO- ESCENOGRAFÍA- MAQUINARIA, RODAJE Y TRANSPORTES- VIAJES, HOTEL...
Lara croft: Tomb raiderLos derechos y guión de la historia: $4 millonesProductores: $4 millonesDirector : $5 millones...
Figurinista. Crea y diseña el vestuario,según la época y el clima de la escena, ysupervisa las pruebas.Peluqueros, sastr...
 Star System Contratar estrellas de cine para asegurar taquilla. Actores protagonistas. Son los personajes quetienen un...
GloriaSwansonDoloresdel RíoMaryPickfordDouglasFairbanksRodolfoValentinoMarilynMonroeJames Dean ElizabethTaylorCharltonHest...
Personal artísticoActores secundarios. Su papel en escena no es principalpero pueden ser importantes para la resolución d...
Montador/editor. Persona que se encarga deseleccionar, organizar y ensamblar losdiferentes fragmentos que componen unapel...
Inserción de efectos especialesPruebas de audienciaRealización del corte finalProducción de copias y distribución de c...
CURSO HISTORIA DEL CINE SESION 2
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CURSO HISTORIA DEL CINE SESION 2

  1. 1. Guillermo Vega ZaragozaAbril 2013
  2. 2. Con la llegada del sonido y, pocos años después, delcolor, el cine estaba listo para convertirse en elespectáculo predominante.De 1930 a 1950, el cine desarrollo todo su potencialexpresivo.Surgió el “star system”.Nacieron las primeras películas de género: el musical, elde acción-aventura, el de gángster, la comedia romántica,, dibujos animados, el western, el cine bélico.Se convirtió en verdadera industria dominada por losestudios y los exhibidores.
  3. 3. A partir de entonces queda perfectamenteestablecida la tecnología del cine que, como esnatural, continúa avanzando.Está conformada por:La cámaraLa películaEl proyectorLa sala cinematográfica9
  4. 4.  Para que la cámara pueda registrar elmovimiento en sus distintas fases, la películadebe quedarse fija durante cada una de esasfases –normalmente, una cadencia de 24 vecespor segundo- detrás del objetivo, a través delcual, los rayos luminosos llegan hasta elnegativo e impresionan su emulsión sensible. Entre el objetivo y la película existe unobturador que es el que se cierra y se abre con lacadencia indicada, al mismo tiempo que elnegativo avanza la longitud requerida paraevitar que unas imágenes se superpongan a lasanteriores. La película virgen proviene de una bobinaalimentadora y, tras ser impresionada, pasa aotra bobina receptora.10
  5. 5.  Al inicio del cine, los esforzados operadores deaquellas primeras cámaras de madera e intentabanmantener un giro de manivela constante y regular(de ahí la cadencia de unas 16 imágenes porsegundo) a base de trucos como canturrear o silbaruna melodía de referencia. Pero con la llegada delcine sonoro, que exigía una velocidad constante, seimpuso el motor eléctrico. Actualmente, todas las cámaras, fabricadas enmaterial plástico y metal, mucho más ligeras,funcionan con motor eléctrico, alimentadousualmente por baterías. Por lo general, las bobinas de 35 mm contienen unos300 metros de película, lo que supone unaautonomía de unos 10 minutos. Lo que significa queun plano-secuencia suele tener, como máximo, esaduración.11
  6. 6.  La entidad más pequeña es el fotograma. Existen52 fotogramas por metro de película. El fotograma tiene una serie de perforacionestanto a la izquierda como a la derecha, con el finde que pueda arrastrarse la película en laproyección por los dientes de la cámaracinematográfica. La mayor parte del espacio está ocupado por laimagen visual. Si la película es muda todo es la imagen visual y sila película es sonora existe una banda estrecha enla parte izquierda formada por una serie de rayasde mayor o menor intensidad según sea el sonidoque va a reproducirse.12
  7. 7.  Los proyectores se han automatizado de talforma que, una vez colocada la película enunos platos adosados, el aparato puedaproyectar sin que intervenga el operador. Otro plato recoge el celuloide en la mismaposición inicial, dispuesto para ser ofrecidoen la siguiente sesión. La fuente de luz es una lámpara de gas xenónque ofrece una luz fría, constante y sinalteraciones, que permite la proyeccióncontinua sin necesidad de cambios de todauna película. La proyección se efectúa desde una cabinacerrada y aislada, que es muy útil tanto paralos espectadores, que así no oye el ruido delproyector, como para el proyeccionista queasí puede manipular los rollos de película enun lugar iluminado.13
  8. 8.  Entre las salas de cine actuales y lasantiguas no existen diferenciasprácticamente, lo que se ha producido esuna mejora de todos los componentes: Diseño del cine: se tiene que hacersiguiendo unas normas de proporción. Elángulo de visión en la última fila de la salano debe ser menor de 26º a 38º. Si está pordebajo de 26º, es una sala tipo túnel. Este ángulo en la primera fila tiene que serentre 90º y 100º. Si se sobrepasa, el espectador tiene queexplorar la pantalla.14
  9. 9. 15• Pantalla: Antes era un telón blancoque reflejaba la película. Ahora esopaca y fabricada en material plástico ,está llena de miles de perforacionesque permiten oir el sonido de losaltavoces situados detrás de élla.• En los últimos años la pantalla sueletener una superficie frontal queincorpora sustancias que mejoran lacalidad de imagen: las pantallasperladas.• El tamaño de una pantalla pequeñapara 150 butacas suele ser de 7 x 3 mts .Dada la existencia de diferentesformatos de película, las pantallasactuales suelen ser de formato “scope”o panorámico.
  10. 10. 16• En un cine, el espectador recibedos tipos de sonido:• El de pantalla, emitido por losaltavoces colocados detrás deltelón• El ambiental, emitido por altavocesdel fondo de la sala.• Las salas están acondicionadas deforma acústica, por eso, en un cineno existe sólo sonido directo sinotambién sonidos reflejados por lasparedes de la sala.
  11. 11. 1) Tener una idea y/o guión2) Conseguir capital3) Creación del equipo de trabajo: contratar productor4) Preproduccion: plan de trabajo5) Producción: grabación/rodaje/orden de rodaje6) Postproducción: montaje, sincronización y efectos.7) Comercialización: publicidad, promoción, merchandising
  12. 12. El papel del guionista es muyimportante, pues su trabajo esla base de todo el proyecto.Toda película tiene una ideaoriginal que da lugar a una“historia”.En él se plasma todo: lahistoria, los diálogos, losplanos, ángulos y movimientosde cámara de cada escena.
  13. 13.  Es la persona encargada deconfeccionar el guión, ya sea unahistoria original, una adaptación deun guión precedente o de otra obraliteraria. Dentro del guión cinematográficose distinguen el guión literario ocinematográfico, que narra lapelícula en términos de imagen(descripciones) y sonido (efectos ydiálogo), y está dividido en actos yescenas.
  14. 14.  El guión literario consiste en lapresentación narrativa y ordenada delas acciones y diálogos, todo elloestructurado en secuencias ydispuesto ya a ser llevado a lapantalla.
  15. 15.  Contiene la historia que el director con suscolaboradores técnicos y artísticostrasladará a la pantalla mostrando su puntode vista (y no el del guionista), y eso hastael punto que con frecuencia en los rodajeses el texto que se utiliza para el desarrollodel trabajo dejando para el últimomomento la planificación exacta.
  16. 16.  El guión literario ante todo ha de serlingüísticamente sencillo y formalmentedirecto; debe huir de los detalles ysituaciones secundarias que recargan laacción y retardan la culminación del relato. Un buen guionista no hace indicaciones decámara, a lo sumo sugiere alguna puescomo hemos dicho más arriba la labor dedeterminar el punto de vista pertenece aldirector.
  17. 17.  El guionista debe escribir la historia escenaa escena y, eventualmente, plano a plano(sobre todo en films documentales). Syd Field establece la distinción entreplanos maestros y planos específicos; losprimeros abarcan los espacios escénicosamplios como calle, habitación, estación, ylos segundos se refieren a una partedeterminada de ese espacio como un portal,una cama, la taquilla.
  18. 18. 3. EXTERIOR/NOCHE. MUELLES DE NUEVA YORK. (Se indica el número de orden dela secuencia en el guión; y el tiempo y lugar en que se desarrolla la acción; tampoco esinfrecuente verlo al revés: MUELLES DE NUEVA YORK, EXT/NOCHE).Tom Doyle se limpia el sudor de la frente. Su compañero ADRIAN DUNBAR le prestaun pañuelo. La noche es fría y todos los policías apostados van abrigados. Contemplanel barco BELLASEAMUS. (Se procede a una escueta y clara descripción de lospersonajes, el lugar y las acciones. Los personajes que son presentados por primera vezse escriben en mayúsculas).TOM (susurrando)El alcalde me tendrá... nos tendrá que dar la llave de la ciudadADRIANMe conformo con evitar otra medalla de plomoTom dibuja una leve sonrisa y resopla. (Las acotaciones pueden indicar las reacciones ylos silencios de los personajes en el caso de que sean relevantes)
  19. 19.  El director redacta el guión técnico señalizando losmomentos concretos en los que ha decididoutilizar las distintas herramientas del lenguajeaudiovisual: el emplazamiento de la cámara y lostamaños de plano (general, medio, primerplano...), ángulos de la toma (picado, a ras desuelo...), los movimientos de cámara (panorámica,steadycam, travelling...), las transiciones entreplanos (fundidos, encadenados, desenfoques...),efectos dramáticos (juegos de luces o sonidos,...) yen ocasiones, si su preparación se lo permite, lasfocales (objetivos, enfoques de términos,...).
  20. 20. Se trata de un documento deproducción que contiene lainformación necesaria para ejecutarcada uno de los planos que la obraaudiovisual requiere.En él se ajusta la planificación eindicaciones técnicas precisas:encuadre, posición de cámara,decoración, sonido, play-back,efectos especiales, iluminación,etcétera.
  21. 21.  El storyboard es una presentación endibujos o fotografías del guión técnico. A modo de cómic se presentan cada uno delos planos tratando de aproximarse almáximo a la concepción que el directortiene. Posee su propia nomenclatura de signos(flechas para indicar que tres dibujosconsecutivos serán el mismo plano rodadoen movimiento...) y abreviaturas.
  22. 22.  El habla es la vía más eficaz que posee elpersonaje para transmitir sus pensamientos. La palabra es un mecanismo a través del quepodemos tener una mejor definición de sucontexto, según su acento podremos saber suprocedencia y otros datos sociales.
  23. 23.  Los diálogos poseen el mismo objetivo que laacción: acercar el tema a su desenlace. A través de lo dicho y confrontándolo con loshechos sabremos qué piensa un personaje ycómo se relaciona con el resto de lospersonajes.
  24. 24.  Los diálogos son nodos queenriquecen la historia1. Dan carácter.2. Adelantan la acción.3. Dan esencia.4. Tienen color.5. Son verosímiles.6. Dan sensación de vida.7. Se escriben correctamente.
  25. 25.  Un buen diálogo muestra los sentimientos delos personajes, no cuenta la historia. Un error usual entre los malos y novatosguionistas es el de resolver las tramas y losconflictos a través del diálogo (cuando estodebe realizarse a través de las acciones).
  26. 26.  El diálogo es un texto dramático que ha deser recitado por un actor y se presenta endiferentes formas, además de los diálogospropiamente dichos: Soliloquio Monólogo interior Narración
  27. 27. 1. Unidad de acción: lo que sucede2. Unidad de lugar: dónde sucede3. Unidad de tiempo: cuándo sucede4. Unidad de tono: atmósfera en que sucede5. Unidad de estilo: cómo se cuenta lo quesucede
  28. 28. InicioPlanteamiento del conflictoPresentación de personajesDesenlaceResolución del conflictoRemateCausa EfectoNodo: Fracturas de la estructura. Aumenta la emoción y expectativaEl primer nodo debepresentarse a mástardar a los 5 minutosEstructura de un guiónEstructura de un guiónAABBCC DDEEFFGG
  29. 29. Continuidad“A” = Señal y a partir de ella elespectador crea una hipótesis.ABC…- La expectativa se confirma
  30. 30.  Simultaneidad Forma que toma por sorpresa yconfunde. Si estamos confundidos reajustamoslas expectativas
  31. 31. Flashback
  32. 32. Flash Front
  33. 33. AB…? Suspenso: Retraso en el cumplimiento de una expectativaAB…A Engaño: Confundir las expectativas Se espera ABC, pero se obtiene ABAAB…X Sorpresa:Sorpresa: Resultado de una expectativa que se revela comoincorrecta. Expectativas burladas
  34. 34. 1. ¿Cuál es el conflicto principal?2. ¿Cómo es la estructura del guión?3. ¿Cómo son las escenas más importantes?4. ¿Cuál es la psicología de los personajes?5. Cuáles son los nodos más intensos6. ¿De qué manera se soluciona el conflicto?7. ¿Cuáles son las convenciones del tono? Denotación
  35. 35.  Connotación1. ¿Qué opino del conflicto principal?2. ¿Qué opino de la estructura del guión: es clara, confunde,es lógica, etc?3. ¿Qué opino de los valores y antivalores?4. ¿Qué opino del tratamiento que se le da al carácter de lospersonajes?5. ¿Qué efectos da en el espectador la estructura de lapelícula?6. ¿Qué conocimientos cinematográficos tengo paracomprender el género de la película?
  36. 36. La perspectiva del directorLos directores seconsagran por…1. Los premios que obtienen enfestivales2. La crítica los enaltece
  37. 37. Los directores trabajan bajo dos vertientes:Trabajos personales Trabajos por contratoALFONSO CUARÓNAlfonso Cuarón
  38. 38. En los años 50 surge la “polìtica de autor”en el cine francés:• “Un verdadero director de cine deberátener un estilo personal e identificablecomo su letra• “El director imprimirá su sello aun en losproyectos que le son ajeno”.• “Es más interesante ver una mala películade un buen director que una buena de undirector mediocre”.
  39. 39. Fritz LangFritz Lang Charles S.Charles S.ChaplinChaplinSergeiSergeiEisensteinEisensteinLuis BuñuelLuis Buñuel David W. GriffithDavid W. GriffithFrancis FordFrancis FordCoppolaCoppolaArturoArturoRipsteinRipsteinAlfredAlfredHitchcockHitchcockGeorge LucasGeorge LucasFederico FelliniFederico FelliniPeterPeterJacksonJacksonLars Von TrierLars Von TrierKrzysztofKrzysztofKieslowskiKieslowskiPedro AlmodóvarPedro AlmodóvarAkira KurosawaAkira Kurosawa
  40. 40.  Cuando ya tenemos elaborado el guión y queremoshacer una película, lo primero que necesitamos es unproductor, que es la persona o empresa encargada decreer en nuestra idea y de poner los medios quenecesitamos para poder rodarla. Necesitaremos un director, cámaras, decorados,actores, vestuario. Todo esto formará parte delpresupuesto económico que tenemos para la película . El productor o la empresa productora planifican junto aldirector y el equipo técnico todos los detalles ynecesidades del rodaje, así como su duración Toda esta fase, antes del rodaje, se llama “pre-producción”
  41. 41. Es el trabajo conjunto entre el productor,el guionista y el director.Una buena preproducción significa quelos costos pueden ser mantenidos a unnivel mínimo durante las etapasposteriores de trabajo.
  42. 42. Productor: Persona o empresa que financia lapelícula, bien con sus propios medios económicos,bien buscando medios de financiación ajenos.Está a cargo de la contratación del personal, delfinanciamiento de los trabajos y del contacto con losdistribuidores para la difusión de la obra.Productor cinematográfico: control del reparto yde la selección del equipo técnico y artístico(director de fotografía, montador, personal deefectos especiales, director artístico, compositor,etc.)
  43. 43. Productor ejecutivo. Persona que prepara,organiza y vigila la ejecución del rodaje de unapelícula según los planes de trabajo y presupuesto,debiendo proporcionar al equipo de rodaje losmedios necesarios para ello.Puede ser todo un equipo con diversos ayudantes,secretarias y administrador.Ayudante de producción: Colabora con elproductor en las gestiones de preparación ycoordinación, realiza gestiones administrativas ymaneja dinero de producción en pequeños pagos
  44. 44. Ayudante de dirección. Colabora en la puesta enescena con el equipo de producción.Secretario de rodaje o script. Es la persona quese encarga de velar por el ajuste entre lo rodado yel guión de trabajo, y de supervisar la continuidadentre planos.
  45. 45. Director de fotografía. Se encarga de lacreación del ambiente de la película a partirde la iluminación y las condiciones detrabajo de la cámara: determina eldiafragma, los filtros, controla el revelado yda el visto bueno a la copia definitiva.Es la persona que determina cómo se va aver la película: el encuadre, la iluminación,la óptica a utilizar, los movimientos decámara, etc.
  46. 46. Operador de cámara. Maneja la cámara bajolas órdenes del director de fotografía y deldirector. Realiza los movimientos de lacámara, selecciona el emplazamiento másadecuado, hace todos los ajustes de velocidad,diafragma, foco, etc.Ayudante de cámara. Colabora con el cámara,encargándose de la carga y etiquetado de lasbobinas de película, del montaje y puesta a puntode la cámara, de medir las distancias de la mismaal escenario y de ir ajustando el enfoque, sobretodo cuando se realizan movimientos de cámara.
  47. 47. Foto-fija. Realiza fotografías en el rodaje paramantener la continuidad entre las escenas. Éstas sonempleadas, también, para el archivo de producción, lapromoción en prensa, festivales, etc.Iluminador. Se encarga de crear, dirigir ycontrolar la luz de los decorados para conseguir elefecto que se pretende. Estudia las necesidades deiluminación, elige los materiales necesarios,planifica y elabora los planos de planta dedistribución de la iluminación y dirige al equipo deiluminación.
  48. 48. Eléctricos. Instalan todo tipo de elementos deiluminación y controlan los focos.Maquinistas. Son personas encargadas demontar y desplazar la maquinaria auxiliar(trípodes, dollys, grúas, travellings, etc.)empleada durante el rodaje.
  49. 49. En rodaje, los encargados del sonido cinematográficoson el técnico de sonido y los microfonistas.Técnicos, mezcladores y operadores de sonido.Se encargan del registro del sonido durante el rodaje.Se incluyen aquí el ingeniero de sonido, que efectúael control del registro y el maquinista que conduce lajirafa o caña donde va colgado el micrófono.En la fase de postproducción, otros técnicos seencargan del doblaje sonoro, la música y los efectos.
  50. 50. Arte (diseño de producción): está a cargo de laestética general de la película. Estos directorestendrán asistentes y encargados específicos, comoescenógrafos, encargados de vestuario, modistas,maquilladores, peluqueros, utileros y otrosmiembros suplementarios como pintores,carpinteros o constructores.Director artístico. Crea y diseña la puesta en escena, através del diseño de los decorados. Bajo sus órdenestrabaja el decorador, que crea los decorados, así comolos carpinteros, pintores, etc.
  51. 51. - GUIÓN Y MÚSICA- PERSONAL ARTÍSTICO - EQUIPO TÉCNICO- ESCENOGRAFÍA- MAQUINARIA, RODAJE Y TRANSPORTES- VIAJES, HOTELES Y COMIDAS- PELÍCULA VIRGEN- LABORATORIO- SEGUROS- GASTOS GENERALES- GASTOS EXPLOTACIÓN, COMERCIO YFINANCIACIÓN
  52. 52. Lara croft: Tomb raiderLos derechos y guión de la historia: $4 millonesProductores: $4 millonesDirector : $5 millonesMolde: $17.25 millonesAngelina Jolie: $12 millonesSuplementos: $250,000Otro (inc. Gratificaciones de Angelina): $5 millonesCostes de producción: $67 millonesDiseño y construcción determinados: $17.8 millonesEfectos visuales: $13 millonesMúsica: $3.3 millonesEl corregir: $3 millonesCostes de producción del poste: $1.5 millonesTotal: $118 millones
  53. 53. Figurinista. Crea y diseña el vestuario,según la época y el clima de la escena, ysupervisa las pruebas.Peluqueros, sastres, maquilladores.Se ocupan de conseguir que el aspectode los intérpretes se ajuste a loespecificado en el guión.
  54. 54.  Star System Contratar estrellas de cine para asegurar taquilla. Actores protagonistas. Son los personajes quetienen un papel vital en el guión y sobre los que recaeel peso de la trama.
  55. 55. GloriaSwansonDoloresdel RíoMaryPickfordDouglasFairbanksRodolfoValentinoMarilynMonroeJames Dean ElizabethTaylorCharltonHestonSophia LorenMarcelloMastroianni CatherineDeneuveBrad Pitt Julia Roberts AntonioBanderasNicole KidmanNicole Kidman Penélope CruzPenélope Cruz Javier BardemJavier Bardem Salma HayekSalma Hayek Gael GarcíaGael García Monica BellucciMonica Bellucci
  56. 56. Personal artísticoActores secundarios. Su papel en escena no es principalpero pueden ser importantes para la resolución de latrama y su interpretación sirve de referencia a losprotagonistas.Stunts (dobles de cine): Los dobles de riesgo o doblesde acción son las personas que sustituyen al actor enlas escenas de riesgo.Extras. Personal secundario que interviene comocomparsa en la representación de la acción.
  57. 57. Montador/editor. Persona que se encarga deseleccionar, organizar y ensamblar losdiferentes fragmentos que componen unapelícula, en colaboración con el director. Entelevisión se denomina editor.
  58. 58. Inserción de efectos especialesPruebas de audienciaRealización del corte finalProducción de copias y distribución de copiasPublicidad, promoción y merchandisingParticipación en muestras y festivalesEstreno comercialEstreno en DVD, Blu-Ray y descarga de InternetEstreno en televisión (de paga y abierta)

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