Guillermo Vega ZaragozaAbril 2013
 En los EEUU, al principio, laspelículas o bien denotan un tonopesimista. Cuando en 1947 se inicia la"guerra fría" entre...
 Los años 50 representan para losnorteamericanos una nuevasituación. La adquisición de televisoressupone un fuerte compe...
 Se imponen los musicales, como"Cantando bajo la lluvia" (1952),con Gene Kelly. Hacen aparición nuevos mitos de lapantal...
 Japón se ha distinguido por lacalidad de muchos de sustítulos, de la mano de grandescineastas como YasujirōOzu, Kenji Mi...
 A principio de los años 60, en el cine francésaparece la denominada nouvelle vague, uncine igualmente hecho con pocos me...
 A lo largo de los años 60 surgirántambién nuevos tipos de cine: En Suecia, Ingmar Bergman asume uncine introspeccionist...
 En Italia, MichelangeloAntonioni, Pier PaoloPasolini, BernardoBertolucci, LuchinoVisconti y Federico Fellini optanpor un...
 En Gran Bretaña, el free cinema se encuadradentro de una estética contestataria, crítica paracon su sociedad puritana y ...
El cine llegó a México casi ochomeses después de su triunfalaparición en París.La noche del 6 de agosto de 1896, elpresi...
A partir de ese momento, lapresencia del cine en Méxicofue en ascenso.Gabriel Veyre abrió una sala deexhibición cinemato...
La respuesta del público fue única ehizo posible que las funciones decine "Droguería Plateros" seconvirtieran en una expe...
Gabriel Veyre y Ferdinand BonBernard, su socio, dejaron México afinales de 1897, cuando vendieron elcinematógrafo.Fue en...
Se puede considerar a PorfirioDíaz como el primer "actor" delcine mexicano.La primera película filmada ennuestro país, E...
 Durante 1896, Bernard y Vierefilmaron unas 35 películas en lasciudades de México, Guadalajara yVeracruz. Entre otras co...
El mismo añollegó también elVitascopenorteamericano;sin embargo, elimpacto inicialdel cinematógrafohabía dejado sinoportu...
 En 1898 se inició como realizador elingeniero Salvador Toscano, quien sehabía dedicado a exhibir películas enVeracruz. ...
 Otros cineastas de esa primera épocafueron: Guillermo Becerril (desde1899); los hermanos Stahl y loshermanos Alva (desde...
 La Revolución mexicana contribuyóenormemente al desarrollo del cine ennuestro país. Por circunstancias cronológicas, la...
 La vertiente documental y realista fue, porrazones claras, la principal manifestación delcine mexicano de la Revolución....
 Los cineastas de la Revolución procurabanmostrar una visión objetiva de los hechos. Para no tomar partido, los camarógr...
Se dice que Pancho Villacontaba con sus propioscamarógrafosnorteamericanos, y queincluso llegó a"coreografiar" la batalla...
 Se considera que entre 1917 y 1920 hubo enMéxico una época de oro del cine, situaciónque no se repetiría sino hasta tres...
 Muchos autores difieren sobre las fechas dela verdadera Época de Oro, sin embargo lamayoria considera que abarco de 1939...
El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento de una nuevageneración de directores como:• Raúl de Anda• Julio Bracho...
 Al terminar la Segunda Guerra Mundial, el cinemexicano gozó del prestigio que había alcanzadodurante unos años más. Sin...
 El cine mexicano comenzó a manifestarsíntomas de no estar del todo bien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado,l...
La imagencinematográfica delsexenio de MiguelAlemán estáconstituida por larumbera y el arrabal.Más de cien películascon ...
 El género de las rumberas,reflejaban el fenómeno de lacreciente urbanización del país. Representaba una opción atractiv...
Películas de rumberas:Gángsters contra charros (1947)Salón México (1948)Calabacitas tiernas (1948)Aventurera (1949)S...
 El cine de arrabal, cuya máxima figurafue "Pepe el Toro" del filme Nosotroslos pobres (1947) de IsmaelRodríguez, represe...
Películas de arrabal:Campeón sin coronaNosotros los pobres (1947)¡Esquina bajan...! (1948)El rey del barrio (1949)Ví...
 El 15 de abril de 1957 muere Pedro Infante, con loque simbólicamente moría también la época de orodel cine nacional- El...
Luis Buñuel llegó a México en 1946, casi veinte años despuésde haber estremecido al mundo con sus filmes surrealistas Unp...
 El horror mexicano tuvo que esperar dosdécadas para hacer su aparición. En 1956, Fernando Méndez incursionó en elgénero...
 Durante los primeros años de latelevisión mexicana, la transmisiónde la lucha libre convirtió a estedeporte-espectáculo ...
 El cine de luchadores se popularizóenormemente entre los años cincuenta ysesenta. El Santo, Blue Demon y MilMáscaras se ...
 El cine mexicano se había estancado porlíos burocráticos y sindicales. La producción se concentraba en pocasmanos, y la...
 En 1960, cuando el gobierno deAdolfo López Mateos adquirió lassalas de Operadora de Teatros y dela Cadena de Oro -desbar...
 Experiencias como las del cineindependiente, o el surgimiento derealizadores interesantes como ArturoRipstein y Luis Alc...
El cine de los sesenta es recordadohoy por los subproductos que laindustria comercializó en esosaños: más cine de luchado...
En el gobierno de LuisEcheverría, por primera vez enla historia política mexicana, elgobierno utilizó de manerasistemátic...
Otras acciones del gobiernode Echeverría, encaminadas amejorar la produccióncinematográfica, fueron: lareconstitución de ...
 El cine mexicano producido de 1970 a 1976 esconsiderado, por muchos estudiosos de nuestracinematografía, como uno de los...
 Castillo de la Pureza (1972) Canoa (1975) La pasión según Berenice (1975) El apando (1975) Las Poquianchis (1976), ...
 En estos Film, se demostraba con ello que en México se podía hacerun cine maduro, que además tuviera éxito en taquilla....
 En 1976, con la idea de "propiciar unretorno al cine familiar" y "regresar a laépoca de oro", la administración de López...
 Bellas de noche (1974) y Lasficheras (1976), ambas dirigidaspor Miguel M. Delgado, iniciaronla corriente del cine de fic...
 La televisión privada tambiénhizo su aparición en laindustria del cine en México.El chanfle (1978), Milagro enel circo (...
 Si la produccióncinematográfica mexicana nose extinguió en esos años fuedebido al auge de laproducción privada y por las...
En 1983, se creó el Instituto Mexicanode Cinematografía (IMCINE)En esos años hubo una cierta aperturapolítica en el cine...
A principios de agosto de1992, la prensa capitalina deespectáculos anunció queComo agua Para chocolate(1992) de Alfonso A...
Para el público mexicano de losnoventa, títulos como La tarea(1990), Danzón (1991), Lamujer de Benjamín (1991),Sólo con t...
 Las nuevas películas mexicanas hicieronque el cine volviera a formar parte activade la cultura de nuestro país. En gene...
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CURSO HISTORIA DEL CINE SESION 3

  1. 1. Guillermo Vega ZaragozaAbril 2013
  2. 2.  En los EEUU, al principio, laspelículas o bien denotan un tonopesimista. Cuando en 1947 se inicia la"guerra fría" entre Occidente y laURSS, en los EEUU comienza unperíodo de conservadurismopolítico que llega a afectar aHollywood, especialmente a loscineastas de izquierda, los cualesson perseguidos, denunciados ycondenados. Algunos cineastas, como CharlesChaplin y Orson Welles, optaronpor el exilio.
  3. 3.  Los años 50 representan para losnorteamericanos una nuevasituación. La adquisición de televisoressupone un fuerte competidorpara el cine. El número de espectadoresdisminuye y hay que buscarmaneras para recuperarlo. Lamejor forma será dándole alpúblico lo que la pequeñapantalla no puede:espectacularidad. Es entonces cuando la pantallacrece, se proyecta en color y elsonido se convierte en estéreo.
  4. 4.  Se imponen los musicales, como"Cantando bajo la lluvia" (1952),con Gene Kelly. Hacen aparición nuevos mitos de lapantalla que rompen los esquemas decomportamiento socialconvencionales, como MarlonBrando, James Dean o MarilynMonroe. Los jóvenes se convierten en unpúblico potencial importante; es laépoca del rock and roll. Es también la década de los grandesmelodramas y de la consolidación delos géneros, como en el casodel thriller; un buen ejemplo de ésteúltimo lo tenemos en los filmsde Hitchcock, "Vértigo" (1958) o "Laventana indiscreta" (1954).
  5. 5.  Japón se ha distinguido por lacalidad de muchos de sustítulos, de la mano de grandescineastas como YasujirōOzu, Kenji Mizoguchi y AkiraKurosawa, éste último es elautor de "Los siete samurais"(1954). En todos ellos sorprende laconcepción del tiempocinematográfico y de laplanificación.
  6. 6.  A principio de los años 60, en el cine francésaparece la denominada nouvelle vague, uncine igualmente hecho con pocos mediospero con fuertes innovaciones estéticas,como demostró el film de Godard, "À boutde souffle" (1959), que supuso una rupturacon el lenguaje cinematográfico habitual. Otros realizadores como AlainResnais, Francois Truffaut, ClaudeChabrol, Louis Malle o ÉricRohmer siguieron los mismos pasos, aunquecada uno desde su estilo personal. Paralelamente aparece el cinéma verité, detendencia documentalista, que busca captarla vida tal como es.
  7. 7.  A lo largo de los años 60 surgirántambién nuevos tipos de cine: En Suecia, Ingmar Bergman asume uncine introspeccionista donde lapsicología de las personas, susangustias y sus dudas existenciales,pasa a ser el referente principal. En España, a pesar de la dictadurafranquista, los directores se lasarreglan para realizar peliculasinteresantes y propositivas, como LuisBuñuel, Juan Antonio Bardem, LuisGarcía Berlanga y Carlos Saura.
  8. 8.  En Italia, MichelangeloAntonioni, Pier PaoloPasolini, BernardoBertolucci, LuchinoVisconti y Federico Fellini optanpor un tipo de cine poético. Mientras que Antonioni -autor de"La aventura" (1960)- indaga en elcomportamiento de los personajes,Fellini se distingue por su cine ricoen propuestas fantasiosas yoníricas, siendo una muestra losfilms "Ocho y medio" (1963) o"Amarcord" (1974).
  9. 9.  En Gran Bretaña, el free cinema se encuadradentro de una estética contestataria, crítica paracon su sociedad puritana y clasista; plantea lasinadaptaciones sociales que ocasiona la vida enlas grandes ciudades industriales y la soledad delhombre contemporáneo en ellas. Los cineastas más representativos han sidoLindsay Anderson, Tony Richardson o KarelReisz. En la Alemania federal, el "nuevo cine alemán"generó cineastas como Fleischmann, Kluge,Schlöndorff, Straub, Fassbinder, Herzog oWenders. En todos ellos hay la influencia del"mayo del 68".
  10. 10. El cine llegó a México casi ochomeses después de su triunfalaparición en París.La noche del 6 de agosto de 1896, elpresidente Porfirio Díaz, su familia ymiembros de su gabinetepresenciaban asombrados lasimágenes en movimiento que dosenviados de los Lumière proyectabanen uno de los salones del Castillo deChapultepec.
  11. 11. A partir de ese momento, lapresencia del cine en Méxicofue en ascenso.Gabriel Veyre abrió una sala deexhibición cinematográfica enel entrepiso de la DrogueríaPlateros.Oficialmente la primerafunción que se dio al públicofue el 27 de agosto de 1896,aunque con anterioridad se diouna función para dar aconocer el maravilloso inventoa la prensa.
  12. 12. La respuesta del público fue única ehizo posible que las funciones decine "Droguería Plateros" seconvirtieran en una experienciacotidiana en la capital del país.En Guadalajara, el público prefirióel cinematógrafo de los Lumièreporque ofrecía más calidad yvariedad en sus cintas.
  13. 13. Gabriel Veyre y Ferdinand BonBernard, su socio, dejaron México afinales de 1897, cuando vendieron elcinematógrafo.Fue entonces que el empresario IgnacioAguirre se convirtió en el primerexhibidor mexicano.Al igual que Aguirre, otros hombres denegocios llevaron el cine a variasciudades del país, con lo que fueronabriendo camino a un arte que seconvertiría en una prolífica industria.
  14. 14. Se puede considerar a PorfirioDíaz como el primer "actor" delcine mexicano.La primera película filmada ennuestro país, El presidente de larepública paseando a caballo en elbosque de Chapultepec (1896)resultaba indicativa de otracaracterística del nuevo invento:mostrar a los personajes famososen sus actividades cotidianas yoficiales.
  15. 15.  Durante 1896, Bernard y Vierefilmaron unas 35 películas en lasciudades de México, Guadalajara yVeracruz. Entre otras cosas, los francesesmostraron a Díaz en diversos actos,registraron la llegada de la campanade Dolores al Palacio Nacional. Filmaron diversas escenas folclóricasy costumbristas que muestran ya unatendencia hacia el exotismo queacompañaría al cine mexicano a lolargo de su historia.
  16. 16. El mismo añollegó también elVitascopenorteamericano;sin embargo, elimpacto inicialdel cinematógrafohabía dejado sinoportunidad aEdison deconquistar alpúblicomexicano.
  17. 17.  En 1898 se inició como realizador elingeniero Salvador Toscano, quien sehabía dedicado a exhibir películas enVeracruz. Su labor es una de las pocas que aún seconservan de esa época inicial del cine. Toscano testimonió con su cámaradiversos aspectos de la vida del paísdurante el porfiriato y la revolución.Inició, de hecho, la vertientedocumental que tantos seguidores hatenido en nuestro país.
  18. 18.  Otros cineastas de esa primera épocafueron: Guillermo Becerril (desde1899); los hermanos Stahl y loshermanos Alva (desde 1906) yEnrique Rosas, éste último realizadorde un gran documental sobre el viajede Porfirio Díaz a Yucatán: Fiestaspresidenciales en Mérida (1906). Este filme fue, sin duda, el primerlargometraje mexicano.
  19. 19.  La Revolución mexicana contribuyóenormemente al desarrollo del cine ennuestro país. Por circunstancias cronológicas, laRevolución fue el primer granacontecimiento histórico totalmentedocumentado en cine. Nunca antes unevento de tal magnitud había sido registradoen movimiento. La Primera Guerra Mundial, iniciada cuatroaños después del conflicto mexicano, fuedocumentada siguiendo el estilo impuestopor los realizadores mexicanos de laRevolución.
  20. 20.  La vertiente documental y realista fue, porrazones claras, la principal manifestación delcine mexicano de la Revolución. Aunque elcine de ficción comenzaba a popularizarseen Europa y Norteamérica, el conflictoarmado mexicano constituyó la principalprogramación de las salas de cine nacionalesentre 1910 y 1917. El público se interesaba en estos filmes por suvalor noticioso. Los filmes de la Revolución puedenconsiderarse como antecedentes lejanos delos noticiarios televisivos de hoy en día.
  21. 21.  Los cineastas de la Revolución procurabanmostrar una visión objetiva de los hechos. Para no tomar partido, los camarógrafosfilmaban los preparativos de ambos bandos,hacían converger la acción en la batalla. En muchos casos, los ejércitos contendientestenían su propio camarógrafo. Los hermanos Alva siguieron a Madero Jesús H. Abitia acompañaba a la División delNorte y filmaba los acontecimientos desde elpunto de vista de los ejércitos de ÁlvaroObregón y Venustiano Carranza.
  22. 22. Se dice que Pancho Villacontaba con sus propioscamarógrafosnorteamericanos, y queincluso llegó a"coreografiar" la batallade Celaya en función dela cámara de cine.
  23. 23.  Se considera que entre 1917 y 1920 hubo enMéxico una época de oro del cine, situaciónque no se repetiría sino hasta tres décadasdespués. Es curiosa la coincidencia de que la mejorépoca del cine silente mexicano se iniciedurante los años de la Primera GuerraMundial, mientras que la mejor época denuestro cine sonoro coincida con la SegundaGuerra. En ambas situaciones se presentó unadisminución en la importación de películas,resultado natural de la disminución en elnúmero de filmes producidos por los paísesen guerra durante esos años.
  24. 24.  Muchos autores difieren sobre las fechas dela verdadera Época de Oro, sin embargo lamayoria considera que abarco de 1939 a1945. En esos años, el cine mexicano abordó mástemas y géneros que en ninguna otra época. Obras literarias, comedias rancheras,películas policíacas, comedias musicales ymelodramas, formaron parte del inventariocinematográfico mexicano de aquellos años.
  25. 25. El auge del cine mexicano favoreció el surgimiento de una nuevageneración de directores como:• Raúl de Anda• Julio Bracho• Luis Buñuel• Juan Bustillo Oro• Tito Davison• Emilio Fernández• Fernando de Fuentes• Alejandro Galindo• Roberto Gavaldón• Rogelio A. González• Alberto Gout• Matilde Landeta• Gilberto Martínez Solares• Fernando Méndez• Juan Orol• Joaquín Pardavé• Ismael Rodríguez• Fernando Soler• Julián Soler• Miguel Zacarías
  26. 26.  Al terminar la Segunda Guerra Mundial, el cinemexicano gozó del prestigio que había alcanzadodurante unos años más. Sin embargo, el repunte del cine norteamericano y laaparición de la televisión representaron una seriaamenaza para una cinematografía que ya daba señalesde cansancio. Entre 1946 y 1950 ocurrieron cosas importantes dentrodel cine nacional: Emilio Fernández consolidó su famamundial al obtener distintos premios internacionales, eldirector español Luis Buñuel inició la etapa mexicana desu filmografía y Pedro Infante se convirtió en el actormás popular de nuestro país.
  27. 27.  El cine mexicano comenzó a manifestarsíntomas de no estar del todo bien. Para preservar el ritmo de trabajo alcanzado,las compañías productoras decidieronabaratar los costos de producción de laspelículas. De esta manera proliferaron losllamados "churros”. Para 1949, la exhibición de películas en elpaís estaba casi totalmente controlada por elnorteamericano William Jenkins. Bajo el gobierno de Miguel Alemán se decretóla Ley de la Industria Cinematográfica, a finde controlar al monopolio de la exhibicióncinematográfica.
  28. 28. La imagencinematográfica delsexenio de MiguelAlemán estáconstituida por larumbera y el arrabal.Más de cien películascon esos temas sefilmaron durante superíodo de gobierno.
  29. 29.  El género de las rumberas,reflejaban el fenómeno de lacreciente urbanización del país. Representaba una opción atractivapara una industria cinematográfica. Casi todos estos filmes contaban,con algunas variantes, la mismahistoria: una chica humilde deprovincia llegaba a la ciudad, era"devorada" por la maldadimperante en la urbe, y quedabacondenada a bailar en el cabarethasta encontrar la redención.
  30. 30. Películas de rumberas:Gángsters contra charros (1947)Salón México (1948)Calabacitas tiernas (1948)Aventurera (1949)Sensualidad (1950)
  31. 31.  El cine de arrabal, cuya máxima figurafue "Pepe el Toro" del filme Nosotroslos pobres (1947) de IsmaelRodríguez, representaba el espejo en elcual se miraban los provincianos quellegaban a la capital con la esperanzade encontrar un futuro máspromisorio. Pedro Infante representaba el modeloa seguir, pues encarnó las aspiracionesde millones de mexicanos que,simplemente, querían ser como él ensus películas.
  32. 32. Películas de arrabal:Campeón sin coronaNosotros los pobres (1947)¡Esquina bajan...! (1948)El rey del barrio (1949)Víctimas del pecado (1950)El suavecito (1950)
  33. 33.  El 15 de abril de 1957 muere Pedro Infante, con loque simbólicamente moría también la época de orodel cine nacional- El cine mexicano experimentaba a fines de loscincuenta una inercia casi completa. Las fórmulas tradicionales habían agotado ya sucapacidad de entretenimiento; comedias rancheras,melodramas y filmes de rumberas se filmaban yexhibían ante un público cada vez más indiferente. El cine de Luis Buñuel, los filmes de luchadores y elnacimiento del cine independiente, fueron lasúnicas novedades dentro de esta industria agotada.
  34. 34. Luis Buñuel llegó a México en 1946, casi veinte años despuésde haber estremecido al mundo con sus filmes surrealistas Unperro andaluz (1928) y La edad de oro (1930).
  35. 35.  El horror mexicano tuvo que esperar dosdécadas para hacer su aparición. En 1956, Fernando Méndez incursionó en elgénero con “Ladrón de cadáveres” (1956), enla que se mezclan por primera vez doselementos característicos del horrormexicano: los luchadores y los monstruos. Su segunda incursión, El vampiro seconvertiría en la mejor película de horrorhecha en México y en uno de los filmes deculto más populares de nuestro cine en otrospaíses.
  36. 36.  Durante los primeros años de latelevisión mexicana, la transmisiónde la lucha libre convirtió a estedeporte-espectáculo en uno de losmás populares en México. El director Chano Urueta realizó elprimer filme de luchadores: Labestia magnífica (1952) iniciandoasí un género que no ha tenidoequivalente en la cinematografíamundial.
  37. 37.  El cine de luchadores se popularizóenormemente entre los años cincuenta ysesenta. El Santo, Blue Demon y MilMáscaras se integraron a la galería deestrellas del cine mexicano. La popularidad de este género trascendió lasfronteras de nuestro país, al grado de que enFrancia se considera al cine de luchadorescomo un producto casi artístico. De hecho, la Cinemateca Francesa es laúnica en el mundo que posee la colecciónmás grande de filmes de lucha libre fuera deMéxico.
  38. 38.  El cine mexicano se había estancado porlíos burocráticos y sindicales. La producción se concentraba en pocasmanos, y la posibilidad de ver surgir anuevos cineastas era casi imposible, debidoa las dificultades impuestas por la secciónde directores del Sindicato de Trabajadoresde la Producción Cinematográfica (STPC). Tres de los estudios de cine másimportantes desaparecieron entre 1957 y1958: Tepeyac, Clasa Films y Azteca.
  39. 39.  En 1960, cuando el gobierno deAdolfo López Mateos adquirió lassalas de Operadora de Teatros y dela Cadena de Oro -desbaratandoasí el monopolio de Jenkins- laetapa final de la produccióncinematográfica quedó bajocontrol del Estado. Al hacer del cine un asunto deinterés nacional el gobiernomexicano, sin saberlo, estabacavando la tumba de estaindustria.
  40. 40.  Experiencias como las del cineindependiente, o el surgimiento derealizadores interesantes como ArturoRipstein y Luis Alcoriza, significaron unalejamiento entre el público mexicano ysu mejor cine. La popularidad de la televisión comenzóa formar en el público otros hábitos dediversión, y en especial la telenovela, seconvirtió en la opción natural deentretenimiento. La telenovela vino a sustituir almelodrama cinematográfico.
  41. 41. El cine de los sesenta es recordadohoy por los subproductos que laindustria comercializó en esosaños: más cine de luchadores, losfilmes de Mauricio Garcés, elsurgimiento del "Piporro", lasvaciladas de Viruta y Capulina.En este panorama dominado por laantena televisiva, el cine de calidadquedó confinado a la pequeña saladel cineclub, a los oscurosfestivales internacionales, y alprestigio dudoso de un cine quemuy pocos vieron en la época enque fue realizado.
  42. 42. En el gobierno de LuisEcheverría, por primera vez enla historia política mexicana, elgobierno utilizó de manerasistemática al cine, la radio y latelevisión como canalesformales de comunicaciónnacional e internacional.En 1975 el gobierno creó trescompañías productoras de cine,propiedad del Estado: Conacine,Conacite I y Conacite II.
  43. 43. Otras acciones del gobiernode Echeverría, encaminadas amejorar la produccióncinematográfica, fueron: lareconstitución de laAcademia Mexicana de Artesy Ciencias Cinematográficasy de la entrega del Ariel, en1972; la inauguración de laCineteca Nacional, en 1974;y la creación del Centro deCapacitaciónCinematográfica (CCC), en1975.
  44. 44.  El cine mexicano producido de 1970 a 1976 esconsiderado, por muchos estudiosos de nuestracinematografía, como uno de los mejores que sehayan hecho en nuestro país. En general, el cine del sexenio de Echeverría puedeconsiderarse como un cine crítico, incisivo, a vecesdemasiado preocupado por temas sociales y políticos. Por primera vez en la historia de nuestracinematografía, la realidad social de la clase media sevio retratada en la pantalla. El cine de los setentas abandonó los antiguos clichés yse abocó a combinar la calidad con el éxito comercial.
  45. 45.  Castillo de la Pureza (1972) Canoa (1975) La pasión según Berenice (1975) El apando (1975) Las Poquianchis (1976), Mecánica Nacional (1971) El rincón de las vírgenes (1972)
  46. 46.  En estos Film, se demostraba con ello que en México se podía hacerun cine maduro, que además tuviera éxito en taquilla. Los directores que tuvieron éxito en esta epoca fueron: ArturoRipstein, Felipe Cazals, Jaime Humberto Hermosillo, José Estrada,Jorge Fons, Marcela Fernández Violante, Juan Manuel Torres yGonzalo Martínez.
  47. 47.  En 1976, con la idea de "propiciar unretorno al cine familiar" y "regresar a laépoca de oro", la administración de LópezPortillo desmanteló las estructuras de laindustria cinematográfica estatal creadas unsexenio antes. Se trató de internacionalizar al cinemexicano trayendo a directores extranjerosa filmar a nuestro país. Se dejó de apoyar a los directores quehabían producido filmes de éxito en elsexenio anterior.
  48. 48.  Bellas de noche (1974) y Lasficheras (1976), ambas dirigidaspor Miguel M. Delgado, iniciaronla corriente del cine de ficheras,cabaret y albures. A diferencia de sus antecesoras,las rumberas, estas nuevas"damas de la noche"aprovecharon las facilidadesotorgadas por las autoridadesfílmicas para prodigar desnudosy palabrotas.
  49. 49.  La televisión privada tambiénhizo su aparición en laindustria del cine en México.El chanfle (1978), Milagro enel circo (1978), La ilegal(1979) y Nora la rebelde(1979) fueron los primerosintentos de Televisa porabarcar una nueva faceta ensu creciente monopolio de losmedios de comunicación ennuestro país.
  50. 50.  Si la produccióncinematográfica mexicana nose extinguió en esos años fuedebido al auge de laproducción privada y por lasescasas produccionesindependientes, queencontraron en el sistemacooperativo la forma deproducir escasas muestras decine de calidad. Las películas de calidad nollegaban al público o de planose quedaban enlatadas.
  51. 51. En 1983, se creó el Instituto Mexicanode Cinematografía (IMCINE)En esos años hubo una cierta aperturapolítica en el cine: se estrenaron Lasombra del caudillo (1960) que habíaestado enlatada más de 25 años, y Rojoamanecer (1989) sobre la masacre del68En 1992 se dio la virtual liquidaciónde la Compañía Operadora de Teatros(COTSA), el monopolio público de laexhibición.
  52. 52. A principios de agosto de1992, la prensa capitalina deespectáculos anunció queComo agua Para chocolate(1992) de Alfonso Arau, habíaimpuesto récord depermanencia en el cine"Latino" de la Ciudad deMéxico, una sala dedicadageneralmente a exhibirpelículas norteamericanas.
  53. 53. Para el público mexicano de losnoventa, títulos como La tarea(1990), Danzón (1991), Lamujer de Benjamín (1991),Sólo con tu pareja (1991),Cronos (1992), o Miroslava(1993), poseyeron alta calidad,muy distinta a la que se leatribuía al cine mexicano pocosaños antes.
  54. 54.  Las nuevas películas mexicanas hicieronque el cine volviera a formar parte activade la cultura de nuestro país. En general, el cine mexicano experimentóun feliz reencuentro con su público. La asistencia a las salas de cine para verpelículas mexicanas aumentóconsiderablemente entre 1990 y 1995. La renta de estas mismas películas envideo sobrepasó las expectativas de losdistribuidores.

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