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LA MÚSICA BARROCA PARA TECLADO




                 Por Teresa Torres y
                 Gustavo Moreno.
Significado del término
        Barroco
        Por época barroca los músicos
        generalmente entendemos el
        periodo    comprendido     entre
        1600 y 1750, que comienza con
        Monteverdi y termina con J.S.
        Bach y Haendel. Parece que el
        término lo utilizaron sobre todo
        los escritores del final de este
        periodo con sentido peyorativo
        para referirse a las obras
        artísticas y arquitectónicas de
        aspecto irregular, caprichoso o
        recargado. Según esto, la
        música barroca se consideraba
        confusa, llena de disonancias,
        de dificultad melódica y poco
Contexto histórico (I)
           Los músicos, para sobrevivir,
               debían ponerse al
           servicio fundamentalmente de
               la corte o de la
           iglesia, que eran los principales
               mecenas.
           - Así en Italia, compositores
               como Alessandro
           Scarlatti o Corelli fueron
               mantenidos por
           familias principescas en torno a
               Roma.
           - En Alemania en las cortes
               existía un
           Kapellmeister o “maestro de
Contexto histórico (II)
- La sociedad de esta      - La música se cultivaba
   época era muy              en la corte,
estamental (dividida en    las iglesias (cantorías),
   las                        las escuelas
siguientes jerarquías en   (niños cantores), la
   orden de                   música de
importancia:     rey   y   cámara de la burguesía
   aristocracia,              y la ópera.
clero,     burguesía   y
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Características generales de la
        música barroca
- Se pasa de la música         - Aparece el moto continuo
   modal a la música              (movimiento
tonal, sobre todo a través     continuo), el ritmo regular y
   del bajo                       marcado
continuo (el compositor crea   junto a una melodía que
   la voz de bajo                 parece no tener
sin concretar el contrapunto   fin, en contraposición con
   o los acordes,                 las frases
que deja a cargo del           regulares y cerradas del
   intérprete).                   Clasicismo.
- La música se considera
   creadora de
emociones, se la relaciona
Formas musicales
            instrumentales (I)
-  Los preludios, fantasías o         - Una fuga a dos voces significa que
   toccatas son piezas                    hay una voz con
de carácter improvisatorio, y como    una célula (uno o dos compases) que
   tales de                               crea un motivo
ornamentación cargada, forma          (una melodía) y al cabo de un tiempo
   indefinida y textura                   la otra voz lo
variable. Solían ir seguidos de una   imita. Una vez imitado, transporta
   fuga (a 2, 3, 4 ó 5                    (cambia de
                                      tonalidad), hace alguna variación o
voces).                                   crea unas falsas
                                      repeticiones conocidas como puentes
                                          o colas
                                      (repetición de la célula sin hacer el
                                          motivo completo,
                                      sino que simplemente se repite la
                                          célula para
                                      cambiar, en la mayoría de los
                                          casos, de tonalidad).
                                      Si una fuga es a tres voces, pasa lo
                                          mismo, pero el
                                      motivo debe repetirse tres veces (en
Formas musicales
           instrumentales (II)
- La suite: conjunto de movimientos o piezas de danza agrupados.
Habitualmente tenía seis partes:
  - Allemande: danza alemana de compás cuaternario y tempo moderado.
  - Courante: movimiento que generalmente es un poco más rápido que el
  anterior, de compás ternario y frecuentes hemiolias.
  - Zarabanda: danza lenta de compás ternario que acentúa
  característicamente su segundo pulso, de origen español.
  - Giga: danza rápida en diversos compases de subdivisión ternaria,
  de origen irlandés.
  - Minué: obra parecida a un vals. La suite suele contener dos minués
  emparejados.
  - Rondó: pequeña obra basada en la repetición de un tema (A), con
  Intrusiones de (B, C, D, etc.).
Los instrumentos de teclado
           barrocos (I)
- A pesar de que el primer prototipo de piano data de 1698 aproximadamente, no será hasta el
Clasicismo vienés cuando los compositores se decanten por este nuevo instrumento,
desbancando al clave sólo hacia 1770 (Bach por ejemplo lo consideró como un invento
curioso).
- Hasta ese momento los principales instrumentos de tecla para los que se componía y cuya
literatura es la que hoy en día interpretamos en nuestro moderno piano son:

El clave: su forma es parecida a la de un
    piano de cola
estrecho. Es un instrumento en el que la
    cuerda es pinzada por
un plectro (primero fue de pluma y luego de
    cuero) dejándola
vibrar libremente. Su sonido es más brillante
    e intenso que el
del clavicordio. No proporciona cambios de
    dinámica ni vibrato.
Los efectos expresivos se consiguen gracias
    a las variaciones
en la articulación de los dedos, a través del
    manejo de la
agógica (desplazando ligeramente las notas
    en el esquema
métrico) y manejando las densidades (cuanta
Los instrumentos de teclado
         barrocos (II)
El clavicordio: su forma es
    rectangular. En él,
una lámina de metal percutía la
    cuerda
permaneciendo en contacto con
    ella hasta que
la tecla es soltada por el
    intérprete (algo
parecido a lo que ocurre por
    ejemplo en el
violín), lo que permitía producir
    gradaciones
dinámicas, variaciones en la
    afinación y
vibrato. Sin embargo carece de
    potencia,
apenas se oiría en una sala de
Algunos compositores
          barrocos importantes
•   J.B. Lully (1632-1687)
•   D. Buxtehude (1637-1707)
•   A. Correlli (1653-1713)
•   G. Frescobaldi (1583-1643)
•   C. Monteverdi (1567-1643
•   H. Schütz (1585-1672)
•   J. J. Froberger (1616-1667)
•   H. Purcell (1659-1695)
•   F. Couperin (1668-1733)
•   A. Vivaldi (1678-1741)
•   G. P. Telemann (1681-1767)
•   J. Ph. Rameau (1683-1764)
•   D. Scarlatti (1685-1757)
•   J. S. Bach (1685-1750)
•   G. F. Haendel (1685-1759)
J. S. Bach (1685-1750): El culmen
              del Barroco
- Organista, clavecinista y compositor alemán ,
    miembro de una de las
familias de músicos más extraordinarias de la
    historia, con más de 35
compositores famosos y muchos intérpretes
    destacados.
- Tuvo 20 hijos de dos matrimonios, algunos de
    los cuales llegaron a ser
también renombrados músicos.
- Se le considera el culmen del barroco, además
    de uno de los grandes
genios de la historia de la música. Su obra suele
    considerarse por una                            “Primero fue Bach…. Y después
parte como una síntesis de todo lo hecho                    todos los otros.”
    musicalmente hasta entonces,                       Pau Casals (vilonchelista)
y por otra, ha servido como referencia a todas
    las épocas posteriores.
- Fue un maestro del contrapunto (término que
    literalmente significa
“nota contra nota” y que hace referencia a una
    técnica compositiva en la
que dos o más voces funcionan de manera
Bibliografía: si quieres saber más…
- Michels, Ulrich: Atlas de Música, 2 (Alianza
  Editorial. Madrid, 2003)
- Sadie, Stanley: Guía Akal de la música (Akal.
  Madrid, 2000)
- Ferguson, Howard: La interpretación de los
  instrumentos de teclado del siglo XIV al XIX
  (Alianza Editorial. Madrid 2003)
- Bukofzer, Manfred F.: La música en la época
  barroca. De Monteverdi a Bach (Alianza Editorial.
  Madrid 2006)
- Walter Hill, John: La música barroca (Akal, Madrid
  2008)

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El barroco

  • 1. LA MÚSICA BARROCA PARA TECLADO Por Teresa Torres y Gustavo Moreno.
  • 2. Significado del término Barroco Por época barroca los músicos generalmente entendemos el periodo comprendido entre 1600 y 1750, que comienza con Monteverdi y termina con J.S. Bach y Haendel. Parece que el término lo utilizaron sobre todo los escritores del final de este periodo con sentido peyorativo para referirse a las obras artísticas y arquitectónicas de aspecto irregular, caprichoso o recargado. Según esto, la música barroca se consideraba confusa, llena de disonancias, de dificultad melódica y poco
  • 3. Contexto histórico (I) Los músicos, para sobrevivir, debían ponerse al servicio fundamentalmente de la corte o de la iglesia, que eran los principales mecenas. - Así en Italia, compositores como Alessandro Scarlatti o Corelli fueron mantenidos por familias principescas en torno a Roma. - En Alemania en las cortes existía un Kapellmeister o “maestro de
  • 4. Contexto histórico (II) - La sociedad de esta - La música se cultivaba época era muy en la corte, estamental (dividida en las iglesias (cantorías), las las escuelas siguientes jerarquías en (niños cantores), la orden de música de importancia: rey y cámara de la burguesía aristocracia, y la ópera. clero, burguesía y campesinado). - El campo era cada vez
  • 5. Características generales de la música barroca - Se pasa de la música - Aparece el moto continuo modal a la música (movimiento tonal, sobre todo a través continuo), el ritmo regular y del bajo marcado continuo (el compositor crea junto a una melodía que la voz de bajo parece no tener sin concretar el contrapunto fin, en contraposición con o los acordes, las frases que deja a cargo del regulares y cerradas del intérprete). Clasicismo. - La música se considera creadora de emociones, se la relaciona
  • 6. Formas musicales instrumentales (I) - Los preludios, fantasías o - Una fuga a dos voces significa que toccatas son piezas hay una voz con de carácter improvisatorio, y como una célula (uno o dos compases) que tales de crea un motivo ornamentación cargada, forma (una melodía) y al cabo de un tiempo indefinida y textura la otra voz lo variable. Solían ir seguidos de una imita. Una vez imitado, transporta fuga (a 2, 3, 4 ó 5 (cambia de tonalidad), hace alguna variación o voces). crea unas falsas repeticiones conocidas como puentes o colas (repetición de la célula sin hacer el motivo completo, sino que simplemente se repite la célula para cambiar, en la mayoría de los casos, de tonalidad). Si una fuga es a tres voces, pasa lo mismo, pero el motivo debe repetirse tres veces (en
  • 7. Formas musicales instrumentales (II) - La suite: conjunto de movimientos o piezas de danza agrupados. Habitualmente tenía seis partes: - Allemande: danza alemana de compás cuaternario y tempo moderado. - Courante: movimiento que generalmente es un poco más rápido que el anterior, de compás ternario y frecuentes hemiolias. - Zarabanda: danza lenta de compás ternario que acentúa característicamente su segundo pulso, de origen español. - Giga: danza rápida en diversos compases de subdivisión ternaria, de origen irlandés. - Minué: obra parecida a un vals. La suite suele contener dos minués emparejados. - Rondó: pequeña obra basada en la repetición de un tema (A), con Intrusiones de (B, C, D, etc.).
  • 8. Los instrumentos de teclado barrocos (I) - A pesar de que el primer prototipo de piano data de 1698 aproximadamente, no será hasta el Clasicismo vienés cuando los compositores se decanten por este nuevo instrumento, desbancando al clave sólo hacia 1770 (Bach por ejemplo lo consideró como un invento curioso). - Hasta ese momento los principales instrumentos de tecla para los que se componía y cuya literatura es la que hoy en día interpretamos en nuestro moderno piano son: El clave: su forma es parecida a la de un piano de cola estrecho. Es un instrumento en el que la cuerda es pinzada por un plectro (primero fue de pluma y luego de cuero) dejándola vibrar libremente. Su sonido es más brillante e intenso que el del clavicordio. No proporciona cambios de dinámica ni vibrato. Los efectos expresivos se consiguen gracias a las variaciones en la articulación de los dedos, a través del manejo de la agógica (desplazando ligeramente las notas en el esquema métrico) y manejando las densidades (cuanta
  • 9. Los instrumentos de teclado barrocos (II) El clavicordio: su forma es rectangular. En él, una lámina de metal percutía la cuerda permaneciendo en contacto con ella hasta que la tecla es soltada por el intérprete (algo parecido a lo que ocurre por ejemplo en el violín), lo que permitía producir gradaciones dinámicas, variaciones en la afinación y vibrato. Sin embargo carece de potencia, apenas se oiría en una sala de
  • 10. Algunos compositores barrocos importantes • J.B. Lully (1632-1687) • D. Buxtehude (1637-1707) • A. Correlli (1653-1713) • G. Frescobaldi (1583-1643) • C. Monteverdi (1567-1643 • H. Schütz (1585-1672) • J. J. Froberger (1616-1667) • H. Purcell (1659-1695) • F. Couperin (1668-1733) • A. Vivaldi (1678-1741) • G. P. Telemann (1681-1767) • J. Ph. Rameau (1683-1764) • D. Scarlatti (1685-1757) • J. S. Bach (1685-1750) • G. F. Haendel (1685-1759)
  • 11. J. S. Bach (1685-1750): El culmen del Barroco - Organista, clavecinista y compositor alemán , miembro de una de las familias de músicos más extraordinarias de la historia, con más de 35 compositores famosos y muchos intérpretes destacados. - Tuvo 20 hijos de dos matrimonios, algunos de los cuales llegaron a ser también renombrados músicos. - Se le considera el culmen del barroco, además de uno de los grandes genios de la historia de la música. Su obra suele considerarse por una “Primero fue Bach…. Y después parte como una síntesis de todo lo hecho todos los otros.” musicalmente hasta entonces, Pau Casals (vilonchelista) y por otra, ha servido como referencia a todas las épocas posteriores. - Fue un maestro del contrapunto (término que literalmente significa “nota contra nota” y que hace referencia a una técnica compositiva en la que dos o más voces funcionan de manera
  • 12. Bibliografía: si quieres saber más… - Michels, Ulrich: Atlas de Música, 2 (Alianza Editorial. Madrid, 2003) - Sadie, Stanley: Guía Akal de la música (Akal. Madrid, 2000) - Ferguson, Howard: La interpretación de los instrumentos de teclado del siglo XIV al XIX (Alianza Editorial. Madrid 2003) - Bukofzer, Manfred F.: La música en la época barroca. De Monteverdi a Bach (Alianza Editorial. Madrid 2006) - Walter Hill, John: La música barroca (Akal, Madrid 2008)