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"Vinum uetus in utres nouos": experiencias investigadoras y de mediación en Epigrafía Digital

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Presentación empleada en la ponencia impartida por el Prof. Dr. D. Javier Andreu, Titular de Historia Antigua y Arqueología de la Universidad de Navarra en el Congreso Internacional "El patrimonio epigráfico en la era digital" celebrado los días 20 y 21 de junio de 2019 en la Universidad Complutense de Madrid con participación de los mayores especialistas en la cuestión: http://www3.uah.es/cil2digital/noticias/8-congreso-internacional-el-patrimonio-epigrafico-en-la-era-digital

Publicado en: Educación
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"Vinum uetus in utres nouos": experiencias investigadoras y de mediación en Epigrafía Digital

  1. 1. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 11 Vinum uetus in utres nouosVinum uetus in utres nouos Experiencias investigadoras y de mediaciónExperiencias investigadoras y de mediación en Epigrafía Digitalen Epigrafía Digital
  2. 2. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 22 Un cambio de paradigmaUn cambio de paradigma I. Contexto: Epigrafía y Humanidades DigitalesI. Contexto: Epigrafía y Humanidades Digitales
  3. 3. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 33 C(aio) ·C(aio) · Atilio·Atilio· L(ucii) f(ilio) Quirina GenialiL(ucii) f(ilio) Quirina Geniali AtiliaAtilia ·· Festa auoFesta auo L(ucio) ·L(ucio) · Atilio·Atilio· C(aii) ·C(aii) · f(ilio) Quirina Festof(ilio) Quirina Festo Atilia ·Atilia · Festa ·Festa · patri ·patri · optimooptimo Atilia·Atilia· L(ucii)·L(ucii)· f(ilia) ·f(ilia) · Festa ·Festa · et ·et · sibisibi se ·se · uiua ·uiua · fecitfecit Un monumento epigráfico singularUn monumento epigráfico singular CILCIL II, 2973 de Sádaba (Zaragoza), no lejos de la ciudad romana de Los BañalesII, 2973 de Sádaba (Zaragoza), no lejos de la ciudad romana de Los Bañales
  4. 4. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 44 Los primeros “epigrafistas” hispanos: Jerónimo Zurita (1560)Los primeros “epigrafistas” hispanos: Jerónimo Zurita (1560) Dibujo del mausoleo de los AtiliosDibujo del mausoleo de los Atilios de Sádaba (Zaragoza) por partede Sádaba (Zaragoza) por parte del historiador aragonés Jerónimodel historiador aragonés Jerónimo Zurita (1512-1580) y que se incluyóZurita (1512-1580) y que se incluyó en su trabajo, publicado en 1600,en su trabajo, publicado en 1600, de interpretación del Itinerario dede interpretación del Itinerario de Antonino. En el denominadoAntonino. En el denominado Codex ValentinusCodex Valentinus, de gran, de gran importancia en laimportancia en la traditiotraditio epigráfica hispana de los siglosepigráfica hispana de los siglos XVII y XVIII, figuraba ese dibujoXVII y XVIII, figuraba ese dibujo del monumento con el númerodel monumento con el número 469, junto a estas líneas.469, junto a estas líneas. De losDe los codicescodices a lasa las schedaeschedae
  5. 5. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 55 Un singular viajero portugués: Joao Baptista Lavanha (1610)Un singular viajero portugués: Joao Baptista Lavanha (1610) Otro dibujo del mismo acotadoOtro dibujo del mismo acotado funerario de Sádaba, en este casofunerario de Sádaba, en este caso a cargo del geógrafo portuguésa cargo del geógrafo portugués Juan Bautista Labaña (1610) queJuan Bautista Labaña (1610) que lo presentó como “El Piedrón delo presentó como “El Piedrón de Bueta” y quien, en su paso por lasBueta” y quien, en su paso por las tierras del antiguo Reino detierras del antiguo Reino de Aragón (Aragón (Itinerario del Reino deItinerario del Reino de AragónAragón) nos obsequió con no) nos obsequió con no pocas noticias sobre laspocas noticias sobre las Antigüedades romanas, tambiénAntigüedades romanas, también epigráficas, del lugar, algunas hoyepigráficas, del lugar, algunas hoy ya perdidas.ya perdidas. De losDe los codicescodices a lasa las schedaeschedae
  6. 6. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 66 La configuración de los grandes repertorios epigráficos provinciales: elLa configuración de los grandes repertorios epigráficos provinciales: el CILCIL IIII De lasDe las schedaeschedae a losa los corporacorpora En 1869 se publica elEn 1869 se publica el volumen segundo delvolumen segundo del Corpus InscriptonumCorpus Inscriptonum LatinarumLatinarum en el queen el que Emile Hübner (1834-Emile Hübner (1834- 1901) recoge parte de1901) recoge parte de toda esta tradicióntoda esta tradición previa.previa.
  7. 7. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 77 El acotado funerario en el Museo Virtual de Los Bañales (2015)El acotado funerario en el Museo Virtual de Los Bañales (2015) Tras una excelente labor deTras una excelente labor de documentación geométrica, condocumentación geométrica, con fotogrametría, por parte de Pablofotogrametría, por parte de Pablo Serrano, el Museo Virtual de LosSerrano, el Museo Virtual de Los Bañales ofrece una “vitrinaBañales ofrece una “vitrina virtual” que permite estudiar, envirtual” que permite estudiar, en detalle, este singular monumentodetalle, este singular monumento funerario romano:funerario romano: https://skfb.ly/HoMShttps://skfb.ly/HoMS.. De losDe los corporacorpora a Sketchfaba Sketchfab
  8. 8. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 88 Un audiovisual de Pablo Serrano recreando el acotado funerario (2017)Un audiovisual de Pablo Serrano recreando el acotado funerario (2017) En el Canal de Vídeos de LosEn el Canal de Vídeos de Los Bañales en YouTube puedeBañales en YouTube puede accederse a este mini-vídeo en elaccederse a este mini-vídeo en el que puede verse el aspecto queque puede verse el aspecto que tendría este singular acotadotendría este singular acotado funerario vinculado a unafunerario vinculado a una uillauilla deldel territoriumterritorium de Los Bañalesde Los Bañales https://youtu.be/vgu5tpk0DM4https://youtu.be/vgu5tpk0DM4.. De SketchfabDe Sketchfab a la democratización: YouTubea la democratización: YouTube
  9. 9. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 99 En indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráficoEn indiscutible atractivo de la materialidad de la Epigrafía: el soporte epigráfico El soporteEl soporte epigráfico, ya desdeepigráfico, ya desde las antiguaslas antiguas ediciones delediciones del CILCIL,, ha tenido unha tenido un extraordinarioextraordinario atractivo para losatractivo para los epigrafistas siendoepigrafistas siendo reivindicada sureivindicada su importancia,importancia, especialmente, aespecialmente, a partir de los años 80.partir de los años 80. A la derecha,A la derecha, manuscrito demanuscrito de Nicasio Landa,Nicasio Landa, enviado a la Realenviado a la Real Academia de laAcademia de la Historia, con variasHistoria, con varias inscripciones deinscripciones de Gastiain, en NavarraGastiain, en Navarra ((CILCIL II, 2970 y 2971II, 2970 y 2971 entre otras) y, al ladoentre otras) y, al lado CILCIL IIII22 /5, 232 de/5, 232 de SosontigiSosontigi, por J., por J. Fernández Franco.Fernández Franco. Algunos agentes del cambio de paradigmaAlgunos agentes del cambio de paradigma
  10. 10. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1010 A la izquierda, fichaA la izquierda, ficha enen HispaniaHispania Epigraphica OnlineEpigraphica Online,, de una de lasde una de las inscripciones delinscripciones del Museo Virtual deMuseo Virtual de Los Bañales (Los Bañales ( https://skfb.ly/LHWhttps://skfb.ly/LHWD ). La pieza (). La pieza (AEAE 1977,1977, 482) incorpora ya,482) incorpora ya, como otras muchas,como otras muchas, fotografía en lafotografía en la entrada digital a susentrada digital a sus datos y descripción.datos y descripción. Más agentes del cambio de paradigmaMás agentes del cambio de paradigma La evolución de los bancos de datos digitalesLa evolución de los bancos de datos digitales
  11. 11. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1111 LaLa EpigraphicEpigraphic Database BariDatabase Bari (( www.edb.uniba.itwww.edb.uniba.it),), como también lacomo también la EpigraphicEpigraphic Database RomeDatabase Rome (( www.edr-edr.itwww.edr-edr.it) han) han hecho un granhecho un gran esfuerzo por aportaresfuerzo por aportar imágenes a susimágenes a sus fichas digitales,fichas digitales, bien, como en estebien, como en este caso (caso (ICVRICVR I, 45) aI, 45) a partir de reproducirpartir de reproducir el modo comoel modo como fueronfueron “maquetados” los“maquetados” los titulitituli por suspor sus editoreseditores principesprincipes (G. B. De Rossi)…(G. B. De Rossi)… Más agentes del cambio de paradigmaMás agentes del cambio de paradigma La evolución de los bancos de datos digitalesLa evolución de los bancos de datos digitales
  12. 12. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1212 …… o de aportaro de aportar imágenesimágenes digitalizadasdigitalizadas recientes de lasrecientes de las piezas, como en estapiezas, como en esta otra inscripción:otra inscripción: ICVRICVR I, 2675I, 2675 Más agentes del cambio de paradigmaMás agentes del cambio de paradigma La evolución de los bancos de datos digitalesLa evolución de los bancos de datos digitales
  13. 13. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1313 Un agente definitivo del cambio de paradigmaUn agente definitivo del cambio de paradigma La fotogrametría digital como complemento a las autopsias tradicionalesLa fotogrametría digital como complemento a las autopsias tradicionales A la derecha, PabloA la derecha, Pablo Serrano e Iker Ibero,Serrano e Iker Ibero, de los Museosde los Museos Virtuales de LosVirtuales de Los Bañales y de SantaBañales y de Santa Criz de EslavaCriz de Eslava tomando muestrastomando muestras de variasde varias inscripciones delinscripciones del repertorio epigráficorepertorio epigráfico de ambasde ambas ciuitatesciuitates bien en museos obien en museos o directamente endirectamente en campo. Más adelantecampo. Más adelante nos detendremos ennos detendremos en las potencialidadeslas potencialidades de este tipo de tomasde este tipo de tomas de datos.de datos.
  14. 14. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1414 ¡Más difícil todavía!¡Más difícil todavía!
  15. 15. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1515 El Museo Virtual de Los BañalesEl Museo Virtual de Los Bañales Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (Un museo virtual con una completísima sección epigráfica ( https://sketchfab.com/banalesmuseovirtualhttps://sketchfab.com/banalesmuseovirtual)) A la derecha, capturaA la derecha, captura del portal de acceso,del portal de acceso, en Sketchfab, alen Sketchfab, al Museo Virtual deMuseo Virtual de Los Bañales que, aLos Bañales que, a día de hoy, ofrece undía de hoy, ofrece un total de 48 modelostotal de 48 modelos digitales de losdigitales de los cuales el 70% soncuales el 70% son material epigráficomaterial epigráfico tanto de la ciudadtanto de la ciudad romana de Losromana de Los Bañales como de laBañales como de la Comarca de CincoComarca de Cinco Villas de AragónVillas de Aragón donde hubo otrasdonde hubo otras cuatro ciudadescuatro ciudades romanas más.romanas más.
  16. 16. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1616 El Museo Virtual de Los BañalesEl Museo Virtual de Los Bañales Posición del Museo Virtual de Los Bañales en el marco de otros Museos VirtualesPosición del Museo Virtual de Los Bañales en el marco de otros Museos Virtuales A la izquierda, capturaA la izquierda, captura del portal Sketchfab endel portal Sketchfab en que se presentan losque se presentan los Museos Virtuales conMuseos Virtuales con mayor número demayor número de seguidores y mayorseguidores y mayor interacción de cuantosinteracción de cuantos se pueden seguir ense pueden seguir en dicho portal. El de Losdicho portal. El de Los Bañales ocupa ahora elBañales ocupa ahora el puesto 27 por detrás depuesto 27 por detrás de colecciones como elcolecciones como el British Museum, elBritish Museum, el Museu d’ArqueologiaMuseu d’Arqueologia de Catalunya o elde Catalunya o el Museo de Santa CruzMuseo de Santa Cruz de Toledo.de Toledo.
  17. 17. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1717 El Museo Virtual de Santa Criz de EslavaEl Museo Virtual de Santa Criz de Eslava Un museo virtual con una completísima sección epigráfica (Un museo virtual con una completísima sección epigráfica ( https://sketchfab.com/santacrizmvhttps://sketchfab.com/santacrizmv )) Con un contenidoCon un contenido esencialmenteesencialmente epigráfico –y apenasepigráfico –y apenas algunos elementosalgunos elementos arquitectónicos oarquitectónicos o escultóricosescultóricos complementarios– elcomplementarios– el Museo Virtual deMuseo Virtual de Santa Criz de EslavaSanta Criz de Eslava ofrece acceso 3D a 25ofrece acceso 3D a 25 modelos conmodelos con abundantesabundantes anotaciones yanotaciones y detalles sobre losdetalles sobre los materiales en élmateriales en él incluidos.incluidos.
  18. 18. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1818 El Museo Virtual de Santa Criz de EslavaEl Museo Virtual de Santa Criz de Eslava A la izquierda,A la izquierda, posición del Museoposición del Museo Virtual de Santa CrizVirtual de Santa Criz de Eslava en el marcode Eslava en el marco de los Museosde los Museos Virtuales alojados en elVirtuales alojados en el portal Sketchfab,portal Sketchfab, ocupando el puesto 96.ocupando el puesto 96. Posición del Museo Virtual de Santa Criz en el marco de otros Museos VirtualesPosición del Museo Virtual de Santa Criz en el marco de otros Museos Virtuales
  19. 19. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 1919 Captura de una de lasCaptura de una de las inscripciones (inscripciones (AEAE 2008,2008, 706) del Museo Virtual706) del Museo Virtual de Los Bañales en lade Los Bañales en la que puede verse el tipoque puede verse el tipo de información que sede información que se ofrece en lasofrece en las anotaciones y, también,anotaciones y, también, en la descripción. Enen la descripción. En nuestro caso, se hanuestro caso, se ha optado, también en eloptado, también en el Museo Virtual de SantaMuseo Virtual de Santa Criz de Eslava, porCriz de Eslava, por aportar la mayoraportar la mayor cantidad decantidad de información posibleinformación posible respecto de cada pieza.respecto de cada pieza. Un modelo en su “vitrina” virtual:Un modelo en su “vitrina” virtual: https://https://skfb.ly/6Lnn8skfb.ly/6Lnn8 Las prestaciones de los visoresLas prestaciones de los visores
  20. 20. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2020 A la izquierda, capturaA la izquierda, captura del espacio que, en ladel espacio que, en la webweb de la Universidadde la Universidad de Navarra, en unde Navarra, en un micrositemicrosite específicoespecífico sobre el yacimiento desobre el yacimiento de Santa Criz de Eslava,Santa Criz de Eslava, ofrece acceso, ordenado,ofrece acceso, ordenado, al material epigráfico deal material epigráfico de este yacimiento romano:este yacimiento romano: https://www.unav.edu/whttps://www.unav.edu/w .. Presentación del Museo Virtual en formato web, conPresentación del Museo Virtual en formato web, con embed codesembed codes de Sketchfabde Sketchfab La ordenación en formato webLa ordenación en formato web
  21. 21. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2121 El éxito del nuevo paradigmaEl éxito del nuevo paradigma La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.eswww.epigraphia3d.es)) A la derecha, capturaA la derecha, captura de la web delde la web del proyecto Epigrafíaproyecto Epigrafía 3D liderado por3D liderado por Manuel RamírezManuel Ramírez Sánchez, de laSánchez, de la Universidad de LasUniversidad de Las Palmas de GranPalmas de Gran Canaria. Ofrece,Canaria. Ofrece, además deademás de abundante materialabundante material pedagógico, acceso apedagógico, acceso a dos “museosdos “museos virtuales” con unavirtuales” con una selección de lasselección de las inscripciones delinscripciones del Museo ArqueológicoMuseo Arqueológico Nacional de MadridNacional de Madrid y del Museoy del Museo Nacional de ArteNacional de Arte Romano de Mérida.Romano de Mérida.
  22. 22. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2222 La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (www.epigraphia3d.eswww.epigraphia3d.es)) Dos capturas de lasDos capturas de las “vitrinas” de las dos“vitrinas” de las dos secciones del portalsecciones del portal de Epigraphia3D, lade Epigraphia3D, la que cubre algunasque cubre algunas inscripciones, bieninscripciones, bien seleccionadas, delseleccionadas, del Museo ArqueológicoMuseo Arqueológico Nacional y la que seNacional y la que se detiene en ladetiene en la espléndida colecciónespléndida colección del Museo de Méridadel Museo de Mérida (todas en(todas en https://sketchfab.comhttps://sketchfab.com/ ). Las piezas se). Las piezas se presentan de modopresentan de modo diáfano, sindiáfano, sin anotaciones, paraanotaciones, para permitir unapermitir una navegación quenavegación que conceda valor alconceda valor al texto y al soporte.texto y al soporte. El éxito del nuevo paradigmaEl éxito del nuevo paradigma
  23. 23. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2323 La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (La consolidación de proyectos de Epigrafía 3D (http://www3.uah.es/cil2digitalhttp://www3.uah.es/cil2digital//)) Con todas lasCon todas las potencialidades de lapotencialidades de la epigrafía digitalepigrafía digital tradicional pero,tradicional pero, también, con eltambién, con el recurso a la epigrafíarecurso a la epigrafía 3D, el nuevo3D, el nuevo repertorio derepertorio de inscripcionesinscripciones romanas deromanas de AugustaAugusta EmeritaEmerita, auspiciado, auspiciado por el Centropor el Centro CILCIL IIII y liderado pory liderado por Antonio Alvar, de laAntonio Alvar, de la Universidad deUniversidad de Alcalá, se haAlcalá, se ha convertido en unconvertido en un paradigma de lasparadigma de las posibilidadesposibilidades ofrecidas por estosofrecidas por estos soportes ysoportes y herramientas deherramientas de documentación ydocumentación y difusión.difusión. El éxito del nuevo paradigmaEl éxito del nuevo paradigma
  24. 24. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2424 Aportaciones de la Epigrafía 3DAportaciones de la Epigrafía 3D II. Investigación: las competencias lectorasII. Investigación: las competencias lectoras
  25. 25. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2525 El poder de la HD en Epigrafía 3DEl poder de la HD en Epigrafía 3D Obviamente, noObviamente, no sólo la exposiciónsólo la exposición pública es valorpública es valor añadido en el usoañadido en el uso de la fotogrametríade la fotogrametría digital en estudiosdigital en estudios de Epigrafía. A lade Epigrafía. A la derecha, “vitrina”derecha, “vitrina” de la inscripciónde la inscripción dede PlotiaPlotia ((ERZERZ 54,54, de Los Bañales )de Los Bañales ) leída hasta la fechaleída hasta la fecha comocomo PLOTIAPLOTIA ·· AA y que, siny que, sin embargo, ofrece,embargo, ofrece, tras latras la documentacióndocumentación digital una líneadigital una línea superior quesuperior que podría remitir a unpodría remitir a un PlotiusPlotius y vinculary vincular la pieza a algúnla pieza a algún titulustitulus sepulcral usepulcral u honoríficohonorífico colectivo.colectivo. Modelo 3D:Modelo 3D: https://https://skfb.ly/6Lnntskfb.ly/6Lnnt
  26. 26. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2626 También, laTambién, la documentacióndocumentación con imágenes decon imágenes de alta resolución dealta resolución de inscripciones queinscripciones que tengan sus campostengan sus campos epigráficos másepigráficos más dañados puededañados puede facilitar, en elfacilitar, en el ordenador, unordenador, un trabajo de lecturatrabajo de lectura que complemente,que complemente, aunqueaunque seguramenteseguramente nunca sustituya, anunca sustituya, a la autopsiala autopsia tradicional. A latradicional. A la derecha, campoderecha, campo epigráfico de unaepigráfico de una cupacupa de Losde Los Bañales (Bañales (CILCIL II,II, 6338 aa).6338 aa). El poder de la HD en Epigrafía 3D (2)El poder de la HD en Epigrafía 3D (2) Modelo 3D:Modelo 3D: httpshttps://://skfb.ly/6Lnn9skfb.ly/6Lnn9
  27. 27. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2727 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D A la derecha,A la derecha, fotografía originalfotografía original de una inscripciónde una inscripción procedente de laprocedente de la ciudad romana deciudad romana de Santa Criz deSanta Criz de Eslava, enEslava, en Navarra, en la queNavarra, en la que también hemostambién hemos trabajado para latrabajado para la elaboración de unelaboración de un Museo Virtual.Museo Virtual. Junto a ella, frutoJunto a ella, fruto de trabajar conde trabajar con filtros diversos defiltros diversos de color en elcolor en el postproceso de lapostproceso de la toma de datos,toma de datos, informacióninformación obtenida para laobtenida para la lectura de lalectura de la inscripción, queinscripción, que acaba de seracaba de ser publicada.publicada.
  28. 28. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2828 Tratamientos de luz de los modelos 3DTratamientos de luz de los modelos 3D Además delAdemás del tratamientotratamiento cromático,cromático, también lostambién los contrastes de luzcontrastes de luz pueden facilitar lapueden facilitar la mejormejor documentación ydocumentación y lectura de loslectura de los textos detextos de inscripcionesinscripciones dañadas comodañadas como puede verse en lapuede verse en la imagen de laimagen de la derecha. Elderecha. El modelo 3D puedemodelo 3D puede verse en elverse en el siguiente enlacesiguiente enlace del Museo Virtualdel Museo Virtual de Santa Criz dede Santa Criz de Eslava:Eslava: https://https:// skfb.ly/6Lnnvskfb.ly/6Lnnv..
  29. 29. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 2929 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D Otro caso,Otro caso, reciente, de lareciente, de la aportación de losaportación de los tratamientostratamientos cromáticos, encromáticos, en este caso coneste caso con intensidades variasintensidades varias de luz, a losde luz, a los modelos 3Dmodelos 3D resultados de laresultados de la toma de datos: unatoma de datos: una hermosa estelahermosa estela funerariafuneraria procedente deprocedente de CastiliscarCastiliscar (Zaragoza) cuya(Zaragoza) cuya lectura, sólolectura, sólo parcial, ha sidoparcial, ha sido posible gracias alposible gracias al concurso de estasconcurso de estas técnicas asociadastécnicas asociadas a la Epigrafía 3D.a la Epigrafía 3D.
  30. 30. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3030 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D Tratamientos, conTratamientos, con diversos filtrosdiversos filtros tanto de color,tanto de color, como de luz comocomo de luz como de intensidad, delde intensidad, del resultado de laresultado de la toma de datostoma de datos geométrica delgeométrica del campo epigráfico,campo epigráfico, en hermosaen hermosa tabulatabula ansataansata, de esta, de esta inscripción deinscripción de CastiliscarCastiliscar (Zaragoza) hallada(Zaragoza) hallada en laen la uillauilla deldel Collado de Malvar.Collado de Malvar. Los efectos de estaLos efectos de esta técnicatécnica permitieronpermitieron constatar conconstatar con claridad la lecturaclaridad la lectura de l. 2 y algunosde l. 2 y algunos trazos de ll. 1 y 3.trazos de ll. 1 y 3.
  31. 31. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3131 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D Junto a estasJunto a estas líneas, primeralíneas, primera página y página depágina y página de ilustraciones,ilustraciones, interior, delinterior, del artículo delartículo del número 91, denúmero 91, de 2019, de la revista2019, de la revista DigitalDigital Applications inApplications in Archaeology andArchaeology and Cultural HeritageCultural Heritage donde se hadonde se ha publicado elpublicado el protocolo deprotocolo de lectura de estalectura de esta nueva inscripciónnueva inscripción de Castiliscarde Castiliscar (Zaragoza). El(Zaragoza). El modelo resultante,modelo resultante, inserto en lainserto en la publicación:publicación: https://skfb.ly/6Khttps://skfb.ly/6K PGp.PGp.
  32. 32. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3232 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D El resultado delEl resultado del tratamientotratamiento cromático nocromático no excluyó unaexcluyó una segunda autopsia,segunda autopsia, con las capturascon las capturas del modelo 3Ddel modelo 3D tratadas delante,tratadas delante, que se recoge en laque se recoge en la fotografía inferiorfotografía inferior izquierda. En elizquierda. En el lateral derecho delateral derecho de la diapositiva, lala diapositiva, la propuesta depropuesta de restitución derestitución de lectura, realizadalectura, realizada sobre las capturassobre las capturas de las imágenesde las imágenes 3D en HD del3D en HD del modelo virtual.modelo virtual.
  33. 33. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3333 Tratamientos cromáticos de los modelos 3DTratamientos cromáticos de los modelos 3D InscripciónInscripción inédita,inédita, recientementerecientemente descubierta endescubierta en AndeloAndelo (Mendigorría), en(Mendigorría), en estudio, y en laestudio, y en la que la aplicaciónque la aplicación de los contrastesde los contrastes lumínicos (luzlumínicos (luz cruzada) y lacruzada) y la texturatextura metalizada, juntometalizada, junto con un mapa decon un mapa de alturas y unalturas y un tratamientotratamiento pointinesspointiness,, permite confirmarpermite confirmar algunos caracteresalgunos caracteres que,que, de uisude uisu, sólo, sólo se intuían.se intuían.
  34. 34. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3434 El proyecto Epigraphica 3.0El proyecto Epigraphica 3.0 Este nuevoEste nuevo proyecto, lideradoproyecto, liderado por Davidpor David Espinosa desde laEspinosa desde la Universidade deUniversidade de Santiago deSantiago de Compostela, y conCompostela, y con algunos resultadosalgunos resultados ya publicados enya publicados en la prestigiosala prestigiosa DigitalDigital Applications inApplications in Archaeology andArchaeology and Cultural HeritageCultural Heritage (https://www.scie(https://www.scie ncedirect.com/scincedirect.com/sci ence/article/pii/Sence/article/pii/S 2212054818300158),2212054818300158), promete ser unapromete ser una referencia en lareferencia en la lectura delectura de inscripcionesinscripciones graníticas del NOgraníticas del NO peninsular.peninsular. Un proyecto a tener en cuenta sobre estas posibilidades “lectoras” (www.epigraphica30.com)Un proyecto a tener en cuenta sobre estas posibilidades “lectoras” (www.epigraphica30.com)
  35. 35. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3535 Aportaciones de la Epigrafía 3DAportaciones de la Epigrafía 3D III. Mediación: difusión del patrimonio epigráficoIII. Mediación: difusión del patrimonio epigráfico
  36. 36. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3636 El mejor confronto posibleEl mejor confronto posible Remitir a unRemitir a un modelo 3D en unamodelo 3D en una publicación es lapublicación es la fórmula másfórmula más objetiva paraobjetiva para facilitar elfacilitar el co-co- workingworking enen Epigrafía y ofrecerEpigrafía y ofrecer al lector elal lector el documento condocumento con toda sutoda su complejidad. A lacomplejidad. A la derecha, dosderecha, dos páginas de lapáginas de la Epigrafía RomanaEpigrafía Romana de Santa Criz dede Santa Criz de EslavaEslava,, recientementerecientemente editada por laeditada por la Fratelli LegaFratelli Lega Editori, que remiteEditori, que remite a modelos 3D dea modelos 3D de cada una de lascada una de las inscripciones delinscripciones del repertorio.repertorio.
  37. 37. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3737 El mejor confronto posible (2)El mejor confronto posible (2) El futuro ya haEl futuro ya ha llegado. Todosllegado. Todos sabemos que lassabemos que las revistas de ediciónrevistas de edición epigráfica debenepigráfica deben evolucionar haciaevolucionar hacia este tipo deeste tipo de formatos. Puesformatos. Pues bien, este mismobien, este mismo año, en el mes deaño, en el mes de febrero, la revistafebrero, la revista Cuadernos deCuadernos de Arqueología de laArqueología de la Universidad deUniversidad de NavarraNavarra (27, 2019)(27, 2019) ha sido la primeraha sido la primera en incluir un OBJen incluir un OBJ como ilustracióncomo ilustración de lade la editioeditio príncepsprínceps de unade una inscripción deinscripción de Cinco Villas, enCinco Villas, en Zaragoza.Zaragoza.
  38. 38. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3838 Las ventajas de la inmediatezLas ventajas de la inmediatez La socializaciónLa socialización del patrimonio es,del patrimonio es, seguramente, unoseguramente, uno de los mayoresde los mayores retos de laretos de la investigacióninvestigación epigráfica actual.epigráfica actual. Insripciones comoInsripciones como ésta, un numeralésta, un numeral descubierto en ladescubierto en la campaña de 2016campaña de 2016 (https://skfb.ly/Q(https://skfb.ly/Q W9n) estuvo aW9n) estuvo a disposición de ladisposición de la investigacióninvestigación antes incluso de suantes incluso de su publicación enpublicación en EpigraphicaEpigraphica, que, que ha tenido lugar enha tenido lugar en el número 80, deel número 80, de 2018.2018.
  39. 39. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 3939 Las ventajas de la inmediatez (2)Las ventajas de la inmediatez (2) Otro ejemplo deOtro ejemplo de las posibilidadeslas posibilidades de la inmediatez.de la inmediatez. El pasado mes deEl pasado mes de abril tuvo lugar elabril tuvo lugar el redescubrimientoredescubrimiento de este fuste dede este fuste de columna, quecolumna, que habría sidohabría sido reutilizadoreutilizado posteriormenteposteriormente como fuste de uncomo fuste de un altar votivo, en Losaltar votivo, en Los Bañales. LaBañales. La inscripción ha sidoinscripción ha sido publicada hacepublicada hace unos meses –en launos meses –en la revistarevista StudiaStudia HistoricaHistorica, 36, 2018, 36, 2018 de la Universidadde la Universidad de Salamanca–de Salamanca– pero estuvo antespero estuvo antes disponible:disponible: https://skfb.ly/6yhttps://skfb.ly/6y JAn.JAn.
  40. 40. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4040 A la derecha otroA la derecha otro caso de unacaso de una inscripción de Losinscripción de Los BañalesBañales (https://skfb.ly/6r(https://skfb.ly/6r 9BP) que, aunque9BP) que, aunque legiblelegible directamente, en eldirectamente, en el tratamiento digitaltratamiento digital gana y puedegana y puede ofrecerse de formaofrecerse de forma más nítida almás nítida al investigador. Seinvestigador. Se trata del grafitotrata del grafito sobre esta Forma 8sobre esta Forma 8 dede sigillatasigillata HispánicaHispánica publicado no hacepublicado no hace mucho enmucho en FicheiroFicheiro EpigráficoEpigráfico, 152,, 152, 2017, nº 609. El2017, nº 609. El tratamiento, detratamiento, de nuevo, obra denuevo, obra de Pablo Serrano.Pablo Serrano. Mejora de las prestaciones editorialesMejora de las prestaciones editoriales
  41. 41. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4141 Junto a estasJunto a estas líneas otro caso, enlíneas otro caso, en esta ocasión deesta ocasión de Santa Criz deSanta Criz de Eslava, en el que,Eslava, en el que, por la complejidadpor la complejidad de la iluminaciónde la iluminación de la inscripciónde la inscripción (una serie de(una serie de numeralesnumerales relativos a larelativos a la posición de losposición de los bloques quebloques que conformaban unconformaban un pilar de la crujíapilar de la crujía oeste del foro:oeste del foro: https://skfb.ly/6whttps://skfb.ly/6w zGu) la mejorzGu) la mejor fotografía parafotografía para edición es laedición es la tomada,tomada, directamente, deldirectamente, del modelo 3D…modelo 3D… Mejora de las prestaciones editoriales (2)Mejora de las prestaciones editoriales (2)
  42. 42. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4242 …… imagen queimagen que puede verse aquí.puede verse aquí. El repertorioEl repertorio epigráfico deepigráfico de Santa Criz deSanta Criz de Eslava acaba deEslava acaba de ver la luz en unver la luz en un nuevo volumen denuevo volumen de la seriela serie Epigrafia eEpigrafia e AntichitàAntichità, de, de Fratelli LegaFratelli Lega Editori.Editori. Mejora de las prestaciones editoriales (2)Mejora de las prestaciones editoriales (2)
  43. 43. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4343 La restitución de los soportes epigráficosLa restitución de los soportes epigráficos En la zaragozanaEn la zaragozana localidad delocalidad de Sofuentes seSofuentes se conservan,conservan, separadas, enseparadas, en tanto quetanto que reutilizadas, lasreutilizadas, las dos piezasdos piezas integrantes de esteintegrantes de este mismo epitafiomismo epitafio ((CILCIL II, 2974:II, 2974: https://skfb.ly/Nhttps://skfb.ly/N VO6). El uso de laVO6). El uso de la fotogrametríafotogrametría digital permitedigital permite fácilmente realizarfácilmente realizar una restitución deuna restitución de su aspectosu aspecto original.original.
  44. 44. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4444 La restitución de los soportes epigráficos (2)La restitución de los soportes epigráficos (2) Otro modelo 3D,Otro modelo 3D, del Museo Virtualdel Museo Virtual de Los Bañalesde Los Bañales (https://skfb.ly/L(https://skfb.ly/L LMn) en el que, deLMn) en el que, de forma animada, elforma animada, el usuario puedeusuario puede entender de quéentender de qué modo semodo se relacionaron dosrelacionaron dos elementoselementos arqueológicosarqueológicos localizados en lalocalizados en la misma partida almisma partida al sur del términosur del término municipal demunicipal de Uncastillo y queUncastillo y que formaron parte deformaron parte de unauna cupa solidacupa solida..
  45. 45. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4545 Epigrafía en la palma de la manoEpigrafía en la palma de la mano A la izquierda,A la izquierda, App de LosApp de Los Bañales queBañales que permite una visitapermite una visita guiada al foro de laguiada al foro de la ciudad. Losciudad. Los modelos 3Dmodelos 3D alimentaron unaalimentaron una serie de mini-serie de mini- vídeos, insertadosvídeos, insertados en la App, queen la App, que explican lasexplican las inscripciones delinscripciones del programaprograma epigráfico del foroepigráfico del foro que, de momento,que, de momento, no pueden verseno pueden verse inin situsitu.. La App del foro de Los Bañales (https://play.google.com/store/apps/details?La App del foro de Los Bañales (https://play.google.com/store/apps/details? id=io.banales.starter&hl=es_419)id=io.banales.starter&hl=es_419)
  46. 46. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4646 Epigrafía 3D y recreaciones virtualesEpigrafía 3D y recreaciones virtuales La documentaciónLa documentación fotogramétrica defotogramétrica de cualquier materialcualquier material permite, después, supermite, después, su insertado, con unainsertado, con una fidelidad absoluta, enfidelidad absoluta, en recreaciones virtualesrecreaciones virtuales que se llevan a caboque se llevan a cabo para dar a conocer ypara dar a conocer y hacer inteligibles loshacer inteligibles los conjuntosconjuntos arqueológicos. A laarqueológicos. A la derecha, modelo dederecha, modelo de documentación de ladocumentación de la inscripcióninscripción HEpHEp9,9, 431, hallada en el431, hallada en el entorno de laentorno de la necrópolis de Santanecrópolis de Santa Criz de Eslava.Criz de Eslava.
  47. 47. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4747 Epigrafía 3D y recreaciones virtualesEpigrafía 3D y recreaciones virtuales Otro ejemplo delOtro ejemplo del sistema desistema de documentación y,documentación y, a partir de él, dea partir de él, de recreación de unrecreación de un altar funerario dealtar funerario de la necrópolis dela necrópolis de Santa Criz deSanta Criz de Eslava:Eslava: IRMNIRMN, 41,, 41, que hace, además,que hace, además, de portada dede portada de nuestranuestra presentación.presentación.
  48. 48. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4848 Epigrafía 3D y recreaciones virtualesEpigrafía 3D y recreaciones virtuales Tres placas de laTres placas de la necrópolis de Santanecrópolis de Santa Criz de Eslava (deCriz de Eslava (de izquierda a derechaizquierda a derecha IRMNIRMN 40;40; AEAE 2001,2001, 1235 y1235 y AEAE 1971, 199)1971, 199) que, debidamenteque, debidamente retocadas a partir deretocadas a partir de sus modelos 3D,sus modelos 3D, pueden ser integradospueden ser integrados en los vídeos een los vídeos e imágenes estáticas deimágenes estáticas de recreación de larecreación de la necrópolis de lanecrópolis de la ciudad en que estáciudad en que está actualmenteactualmente trabajando Iker Ibero.trabajando Iker Ibero.
  49. 49. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 4949 Epigrafía 3D y recreaciones virtualesEpigrafía 3D y recreaciones virtuales AprovechamientoAprovechamiento de la placa dede la placa de AthenioAthenio, antes, antes mostrada ymostrada y debidamentedebidamente digitalizadadigitalizada (https://skfb.ly/6(https://skfb.ly/6 wzrJ) en unawzrJ) en una recreación parcialrecreación parcial de la necrópolis dede la necrópolis de Santa Criz deSanta Criz de Eslava.Eslava.
  50. 50. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 5050 Epigrafía 3D y recreaciones para el gran públicoEpigrafía 3D y recreaciones para el gran público Con la estela deCon la estela de Aemilia VafraAemilia Vafra y ely el altar funerario dealtar funerario de PicullaPiculla en primeren primer planoplano (https://skfb.ly/6(https://skfb.ly/6 upOH yupOH y https://skfb.ly/6whttps://skfb.ly/6w zrY ) recreación dezrY ) recreación de la necrópolis dela necrópolis de Santa Criz deSanta Criz de Eslava, a cargo delEslava, a cargo del ilustrador navarroilustrador navarro Iñaki Diéguez.Iñaki Diéguez.
  51. 51. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 5151 Epigrafía 3D y recreaciones para el gran públicoEpigrafía 3D y recreaciones para el gran público A la izquierda,A la izquierda, captura del vídeocaptura del vídeo de recreación de lade recreación de la ciudad romana deciudad romana de Santa Criz deSanta Criz de Eslava, realizadoEslava, realizado por Iker Ibero ypor Iker Ibero y Pablo SerranoPablo Serrano (https://youtu.be(https://youtu.be /lL4ZQ4bAu9c)/lL4ZQ4bAu9c) en el que seen el que se integran lasintegran las evidenciasevidencias epigráficas a partirepigráficas a partir de los modelos 3Dde los modelos 3D de las mismas.de las mismas.
  52. 52. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 5252 ¡Epigrafía 3D somos tod@s!¡Epigrafía 3D somos tod@s!
  53. 53. Junio, 2019Junio, 2019 El patrimonio epigráfico en la era digitalEl patrimonio epigráfico en la era digital 5353 Javier ANDREU PINTADOJavier ANDREU PINTADO Universidad de NavarraUniversidad de Navarra http://oppidaimperiiromani.blogspot.comhttp://oppidaimperiiromani.blogspot.com https://unav.academia.edu/JavierAndreuhttps://unav.academia.edu/JavierAndreu jandreup@unav.es

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