Se ha denunciado esta presentación.
Utilizamos tu perfil de LinkedIn y tus datos de actividad para personalizar los anuncios y mostrarte publicidad más relevante. Puedes cambiar tus preferencias de publicidad en cualquier momento.
TERUELREVISTAINSTITUTO     DEt     DEESTUDIOS                    TUROLENSES         8384            [ll]         TERUEt,  ...
ESTUDIO         HISTORICO-ARTÍSTICO                     DETAS   PINTUMSNIGROMANTES                  DEALCAÑIZ,      UNMURA...
ESTUDTo    HrsTóRIco-ARTÍsuco                orms     "NIGROMANTES"PINTURAS       nTRI,cIÑIz,UNMUML ESTITO      DE    GOTI...
Tü!¡t Él 038¡ l I 992-9ó            tr                       ¡¡msi, v]ü¿srM                              ¡¡¡ /osé         ...
I . ^ . t " ¡ ,c ?  ¡ ,  . , . . ¡ . , . q r 0 ". i l t 0          ¡                                      t               ...
rl t992.9óT[RUEt- 8].841         *   Siuao¡,i¡ ¡nmuábáqúááboaao                      dá               ñurar.         E   z...
¡IJlIill1r]iüi¡Ilslü0xLltiililltutl1Lii[0]/J lltl¡l[,u0x¡stl]ttr,:ll.liLl                                      ti ¡ii.r:il...
.1 q ri I 83.84tr 9ó              I 1992DESCR1PCIÓN       DEtDESCUBRIMIENTOPINTUMS                    DETAS   la pe6ona ad...
:.0    l        .ll, "rti0tr    .   [!                    gktlF;-83.84tt992.9ó                                            ...
ti:StjE!: 8lMI||1I9929ó           ¡aú2sá¡                            ¡¿¡ /os¿    vd¡s¡ar¿, /oaqui¡ ft¡¿¿¡ lóls cue¡¿      ...
Ilill¡Ioll0¡1o¡ll¡liliC l¡ill¡]llillrulliIl$ll ][llil lll¡illll ]X [11]1i0                     ¡[lti                      ...
I lidilr;L 83 I 1992            841r   9óizqujeida apoyadaelpecho actitud cuba. aureola        está     en       en       ...
. . 0 . . . , ¡ _ ; . r l 00 . u  ¡  " . 0 .                                  ¡klqf,L                d                    ...
TÉRUSL     8¡.Mr||11992,9ó   Debemos  recuri¡portantoa otras                                 zonas Na!¡rra,               ...
r5Í¡r0¡ttlt|ri0uilsn0                 0xL{t$1!i,{lr]¡oü{l{Txt uli ltt¡irxrll!                                  0x,{r,1,¡i¡...
!k: - - 83.841 9ó              rl 1992piedelac¡uz calaveraAdán,           La        de      comlletando        redentor la...
ñ1.0¡t¡f      0ili0.{m5lt0tx i{lmüflf 0iltxtfu               utÍlit¡üs             !nvl|¡t t|[0il0ili0                    ...
¡¡"rs1:-i8!84lrl992              I   9ó  Por             ya     ú1timo. casos desapar€cidos, el San          otros        ...
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico

892 visualizaciones

Publicado el

Artículo de investigación sobre un mural de estilo gótico encontrado en Alcañiz por Juan José Barragán. El mural consta de dos escenas, una crucifixión de cristo y un pesado de las almas, o psicostasis, de San Miguel. Tuvo una tercera escena perdida en uno de los bombardeos de la Guerra Civil. Fue citado en el año 1956 por otro historiador en una nota a pie de página nombrándolas como nigromantes, hecho erróneo que corregimos, pues las identificamos con el único resto conservado de las Casas Comunes de Alcañiz, elemento que consideramos el antecedente de las actuales Casas Consistoriales (ayuntamientos) donde actualmente se conserva

Publicado en: Educación
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

Las pinturas nigromantes de Alcañiz. Un mural de estilo gótico

  1. 1. TERUELREVISTAINSTITUTO DEt DEESTUDIOS TUROLENSES 8384 [ll] TERUEt, 1992.9ó ln¡tifuto E¡fudio¡ d¿ llml¿n¡e¡ Exna Pnuincial Dipularión delenxl
  2. 2. ESTUDIO HISTORICO-ARTÍSTICO DETAS PINTUMSNIGROMANTES DEALCAÑIZ, UNMURALESTILO DE GOTICOJuan Barragán José Vilkgrasa, Joaquín Jesús Esparza Espaua y Félix López Cueva
  3. 3. ESTUDTo HrsTóRIco-ARTÍsuco orms "NIGROMANTES"PINTURAS nTRI,cIÑIz,UNMUML ESTITO DE GOTICO*Juan Baragán José Vilkgrasa, Joaquín Jesús Esparza Esparzay Félix López Cueva RnSUMEN f¡sent¿nosenpilgjD¡s lis sjg!lcntcsesrrdjo¡oD I¡.eris dlfcLc¡r.üdis u dos t,ieD l¿l|vrston M¡ dc publi(idó¡¿nrülor L1s qw .¡li{r¡b¿ dc rE¡om¡ntes Dueyir e jD(srplüicioD !rróneimente I 1¡ lisión derjrr mür¡lgót(o siru¡doen (Ltlde LncdrúrLo Al.¡ñh iTcrLrBll ¡ intlnaón dLfrLrrdjr NrFs rs lirexLshndir det]D rerot¡ni$rcf¡ñe dcD(efro Lnroni0 p¡ histor¡Lo.iütistiro. roD suconseNi(Lón!i ¿scgrr¡ndo¿llo qu! pst¡¡ rnóD ¡soriiu$h cr(istcnrji¡rniguo op pedlr i dd CoNeJo ¡l(iltkirDo otrri¡r ello tvjdeDtc sir su Nr ¡¡li(ióD L¡ o¡ ¿ntigu¡(ohgi¡l¡ de que hrrr góriü la nos ihgrdo exrsos in¡}lmtirDtes rrn resros Fr0 P¿labrasdave rlrgror¡Dre. górLro..ilviio. Dnurl. ps(0sr¡sñ ¡rorjicjóD roN¡jo ollSjilir A¡STRACT Srrdr ¡r¡lo/.,r¡¡ir¡i(ol ¡¡e ¡df¡onr,l)nlrlli rrrgrr, njü¡i¿ .18lou uri e prlscntstudy r$orüydil{erDt h (l)e p¡gcs ¡tlirioD old ¡ r¡rh p¡rrs !{( rhc ol¡| publi.¿rion $hdeLt sroDgly s mned nlLrcmrnrers tbe visjon úrterprü¡riongh0ur in ¡n is . md Dcw dd of¡ rrruf¡l ¡1.¿¡r¿ truild s rivll iTcruell ir¡[rionir todñul8¡tc üisrelle ar rmF¡r¡nt 0lü p¡rrinon], 0ur $r: of rer toguir¡nt¡!ftspresen¡tioroLrr lr opilion üur¡lrould ¿ssorL¡rcd súrelr(c ¡r ¡t¿¡iz th¿ be rothe of ilhdicr,¡l CouD(il. t0¡crouÍ itsonne{rio¡ rhe ofths¿n¡enghotn t¿king rvlLh Ht s .olk¡¡r¿ Keywords Deoom¡n{e Du¡l.8horir üh¡rypsl.h6r¡sis erLon¡üon. rollegr¡re oun.jl . RNmo deL (¡b¡loralir¡do i¡ednrre ¡yúd¡ uD por rcrcdid¡ elrdsrituto deEstrdLos TuohD$ rLx eD aor.u¡$ Aiudd l¡ l¡rrueionakbndo l9gl de ¡ er 249
  4. 4. Tü!¡t Él 038¡ l I 992-9ó tr ¡¡msi, v]ü¿srM ¡¡¡ /osé ¡l¡¿ü¿ /erdr.¡eqúi¡ ¡W¡a r ¡eld¿¡?scuú¿INTnoDUccIÓN lntentaremos todos ¡ormenores rnural desvelar 1os dern llarnadopintuns "n8romantes ,situado !n palacio Alcañj2 en de (Teruel), publtcado Carlos Pdego 195ócargo por Cid en a dellnstituto Estüdios de Türolensesr. unpoco Concretando másconprobaremos lacatalogación de ¡igromantel les que otorga Cidactualizandosudescd?ción accio¡es tras las uryentes deconsolidacióD hemos que nos planteadoPafa ga¡antizar suconsenaciÓ¡ Po¡ úLtimoqueremosdestacar tres las t¡abas nuestro de p¡oceso inrrestigación esla de comoescase¿ debibiio$afia eltema inexistencia sobre la dearchivosnot¡riales ALc¿ñiz en ante¡iotes alúltjmo tercio XVy lacaótjca del conseNacióndelproliomunl que amenazanreduci con considerablemente posibles las conclusiones denuestrohabajo Nuestro agradecimiento alospropjetarios delinmueble, Bely losSrs. Conc¡ello asicomo a1lnstituto xstudjos de porsLr Turolenses ayuda (onómic¡. cuya sin colabotación nohubierasidoposible estudio. este Laautori¿ lareali¿acjón pLanos de delos coresponde J.Baíagán. delas aJüan 1 la fotografíasaJotge ¡scLidero, los exceptonúmeros i y 14quesondeautores 1,2 los delestudio.ESTUDIO HIETÓnIcoESTUDIOEMPIAZAMIINTO Dfi DEI. MURT{T Es paLacio decondo ele$ilo un uúano se$ln (s. y imperio XIX) lefomado nümeloes veces,situado lac¿lle €ntre Mayor actualexcolegiata y los la baroca cantones lnfanzones delos y lasCamp¡nasSu p ncipal €nlacalle acceso está Mayo!, 18, n" exhriendo salidas vadas ttase¡as conacceso patios llegan delatoffe ados que alpie gótica La de actual excolegiara laque y con roantie,nen, eltalud en donde seasienta accesos tapiados. dos antiguos ¡n ellatiodealtura supe¡ior, conacceso elca¡tón las desde de C¿mpanas. ttes apuntados deellos exht€n a(os dos y re$auladosque apoyanlaparte ordelapared piedn sine basemuraL, se en infe de que de al C.CDnlnco h rolegi?¡, ¡lr¿i, Tef0el de Instituto Estud¡os de Turolenses. obnesunextr¿do Esr¡ del PremioInvest¡g¿dón de Denardjno Mledes I95t que lue comez de le (oncedldo ¡ dlcho¿utorporsu tr¿b4o ¡itulado,fudio ¡ir¡órror¡q0cológir:o Colegi¿|, llcdiiui e0ANoNtMo, qoirq¡rerlo gobhÍro d¿ l¿ de L¡r) de llruni.0¡lAlc¿ñl¿ de AyLo. ¡lüñn l9ó0p.ó2 T¿nbiéndese¡mos sumo mostr¡r ¡gr¿dednlento &¿ldelproyelto, AncOlñ¿ Alfonso a ¡nestro Ernesto ¡ Monforte profeslon¿l haol¡bo¡rdo resr¡ur¡dor qüe desDteresd¿nerxe lonnosotros PeiaElcichmlo" al¡ deAk¡ñú.un¡hslitudón y¿ ürltunlejenrplar uns¡fin deotr¡speKon¿s ¡0sh¿n que I¡lilir¡do peque- esos iros det¿lls .o¡strulr más p&¿ algo sólid¡s nue$ns ronjetuns. Ver 2 y 1ot. iU 2 uol
  5. 5. I . ^ . t " ¡ ,c ? ¡ , . , . . ¡ . , . q r 0 ". i l t 0 ¡ t lü${.ri ¡ 83.841r1 9ó 1992 xnlaparte intenor p¡lacio daadiclopatio lallaelmunlenestudio elexterior del que se loresposible distinguÍ altxras elmwosiendo l¡riano 1a superior dos e¡ más en parte ro¡stuujda contapiaL apoyado vigas madera en de y reconshido gtan e¡ parte causa losdespelectosla a de deguelfa ov También apreciables son unfragmento deestilo defuiso góticotellueco una y de chimenea.ambosellado en exterioldeLmuro Sibien co¡strucción hareaprolechado que desoporte pinturas, la actual elnuro sir¡e alasdebemos profundizar estüdio edificio yaensudiainvestigó ene1 del que Cid6 _ Lo,de_osdnltguo, m¿5 delinmueble roponrmo. son rn elpalaoo ,"uu.opor relgio.o, losd p l ¡ . o l e g . a t a e n e l X lLo X g olllu e . ¡ t n o A r t t s l , o ; c o m c . c . - l h ; ,u r:lc o n r i e n d a . JeV. a¡esulta¡do bombardeadoT. fue [n 1!40 adquirido e1 por matrimonio y reconst¡uido, Roch siendoactualmentelroliedad desus he¡ederos _ La esta¡cia delnuraLse utilizópara el matace¡do hace años,lo hasta pocos queno leptodujodañospemanecer al oculto Todo con€útado. alarcyisiónlas Io unido de lu€ntes manüscdtas alcañizanad llevado nos haadesechd laposibiLid¿d elinmueble deantigro deque si¡iese hospitalpropotcionase o abdgotemporal aafuunalas de órdenes teligiosasllegada asu alapoblacióne BNándonos g¡abado e¡¡un dePalominorosobre Iapoblactón. entte y 17ó5. datado l7ó0 dondeaparece unedilicio con iunto latoÍegótk¡ lacolesi¡ta rematadoauz a de baftoca oe¡sado hemosqueeled.ficio pudo,er dependen(i¿m.sm;rr stn una dela pe"o co-norer que desde momenLo 1m¡tEandoque nopo"ellousohubodeconremporalaf¡aura su ser aneo delm,r¿l ¡er 2 [ot. C. DPRTEGo pp.4+50 ¿utorl0d¡r¡elsigloXtV C opdf Este e0 ó lbidel¡t Encontro ilgunos do(unerx¡les m¡s datos los a¡tiguos XIXc¡ losque del pertenedó suLcsivamente ¡ v¡ri¡s í¡¡nilns prdienres ¿lañtn,ris(onrolanurqucs¿de Sillill¡ Ardtd los L¡m¡n¡S¿lesy 7 Segun enoesta eilü¡d¡ jubil¿dosde ¡ Ak¡ñú. 6 Iispccjalm¿nt¿ y l¡bo¡d¡dt¿dos bibliognfi¡ Z¿p¡ter eD g Urode estos loronstiiryer r¡sos los{apüchinos hospcdaron rienpoen innuebles quese poruu unos dol ¡oDde Montoro ló12segúnJ TABoAD¡ de hrri¡ E C¡tAñ6i0. ¡eruel¡¿ M¿jr ¡¡ürr¿sde ,4Lr¡¿ reed firsi " 1 . r n l . v o d p ¡ " ? l 0 o o l 2 o r . e 0 r l o c . o lp i o o e h , ¡ - , t o ! o p o e D , o , -.ueli,de -q ll ¡.an.o vi.eoAl¡gr¡ r i¡m¿ ¡ po do.¡iro. Lo pd"l ¿o. o -oeg,o I g vicro b adón actu¿LEI T^BoADA en ü¡,{ñmo. ci¿. t2El29 o! pp l0 IL colnc¡dhos est¿ (0¡ c clDPRrLc¡ rtf p 49 en ide¡ o! 251
  6. 6. rl t992.9óT[RUEt- 8].841 * Siuao¡,i¡ ¡nmuábáqúááboaao dá ñurar. E zon¡ do ompacldno¡!rgu¡a¿ I de d.l €D ürbano ¡lcañir.B¡sado plarcdec.Fig. Plano iitüadótr inmu€ble el cas(o de €nCoR¡IM Jí¡rer,¿ p. Socirt.., 7t.
  7. 7. ¡IJlIill1r]iüi¡Ilslü0xLltiililltutl1Lii[0]/J lltl¡l[,u0x¡stl]ttr,:ll.liLl ti ¡ii.r:il "1 : 83.¡41 9ó 11992 FHH# G s X r x . x r ) d o ú s s o há 6 m u ¡ l ¡ Pbnódé¡ erua qcor¿e 13xv r) d¿ ca 1s x vt L¡ rotresolcas,deadudñánr€ Müúdó 15xx) súidó sobrorso¡r T € á f o m ! i . p ¿1 su t ¿ d f d ¡ u ú o o n r sIE 2.Plano sitüadótr nuf¡l y r*tos góri(os de del aso.iados€l conju¡to (¡!(o ¿ntigüo €n d€l ded(¡iir. B¿s¡do el pl¡no C.L¡UINA en de CoRBIRi. (¡t.. 75y enIar*onstruaron deIa op. p. rdeaid¡¡r, deIa(ol€gi¡t¿ deAkaiü M.$UMNA górrc, de RocLAN, gtafno. iUn posibl€ obe(er¡...,.t-4. p. 253
  8. 8. .1 q ri I 83.84tr 9ó I 1992DESCR1PCIÓN DEtDESCUBRIMIENTOPINTUMS DETAS la pe6ona adljrtió e stencia su que su fue lropietario, Rocl, una 1es Ángel e¡ de ¡efo¡masedrficio. procediendo atap¿rlas conslderarlas alno devalo¡ Su .onocimiento 10 pues debemos Lópezl2 alélix ex¡ector Colegio las del de ¡scuel¡s piasAlcañiz tras conJerencie quien una pronunciada Teatro enel Municipal eltituLo co¡ ,studio ¡inca<úttca lePasión N.J. de de /esucnJ¡olaSemana de1952, una en Santa en co¡lvenació¡ qAngeLRoch coúentómodo cüriosidad éstele a de laexisten[i¿ d€unas pintunsleligiosas eodesván de jnrnuebles, pormás encalaba deuno sus que que y bhnqueaba aaparecer lolvlancurido tiempo. un Accedió ellas López h¡sta [élix saLvando lasintenciones, afo¡tunadamente del dine¡¡s,Roch pensó deruÍeL¡alacio que en y construl é1una cinematog¡áfic¿. sobre sala Tod¡vi¡nos describesumo Las con detallhmol Los lien¿osmuro de estaban escodficados p¡rcialnent€ ellos maLaple(i y en se dosimágenes o quizás sacras nigromantes suextr¿ñeza dado y algunos detalles ¿pr bles.¡lCrhto tenía no c¿beza los y en platos 1a de balanzaSan de MigueLuna delas rasprcsentaba y expresión desnudez diabóltca. Tambiénobseñó l¡ cabezaS¿n aparecía cuidadosamente cómo de Juan pintada disecdelre$o cuerpo del Más cuando Carlos Pliego urde llegó Cid aAlcañu su en búsqueda dercstosgóticosdel¡ actualer(olegiata con Lópe¿ co¡tactó Féli¡ dhdole l¿notici¡ é$e deLhallazgo y suquell€varonaLplofesor Universidad dela deBarcelona adenominarlas ¡¡igromantes , asllas¡l¡crudahhtoriadelosiudiosalcañizanosrr apesar laopinjón de discelnienteLóp4 deFpropusosetlatase eniuiciamientoalma,Io se del deun que acostumbEba ens¡l¡s encontnr Itulares orefecto¡ios de edificios €clestástico. deusoESTADO l,ACUESTIÓNI DT ET TSTUDIo CID D¡ [n e]capitllo desuestudio. VI dedicado restos a los góticos co¡selvados, Cid Carlospor prinen pinturas vez las D¿da irnporta¡cia hipótesn formula ellas, delas la dela que sobre amén dificuhadge¡contral ejemplares delapublic¡ción reploducimos descripción aquila completaLa Mantemmos suroauto¡¡ .or¡o¿gDd{inierto. que lundón h¿limit¡do uü ol¿borxroo y¡ su $ a C CIDP opd¿ p 49 Lc¡ 251
  9. 9. :.0 l .ll, "rti0tr . [! gktlF;-83.84tt992.9ó I rntO Fll05 r sFled¡r¿nmU,Or CJ,,l de ¿nLlguaSrUnqr" re.otTad¿5 n rm"rosas vec ¿(.,iL"rentFdrpe(to de modetno oost¿n.o.,¿p;leoctLodr ven o (n ,( enDo.ra- 00s¿nos ttJgmFno.l¡tso, de gott.os d"pedt¿ btet rn,l Lor¿d¿ Lon¿t cL¡ooej ¡ que conüenF p¡red u pdr¡F ro¡r".pond.Fn-( erd en ¡lt¿. , elotmadd¡. d.des.¡ 0eun¿ t¿)c,5,is 0e .nLe¡tormen.p encal¿d. vece, a oe,ar h¡ sido r¿¡l¿s psponnne¿me1re dc i de ello.¿.en pr p¿ne dos en¡ ej.grosai t, .",r, i.," "tt .",]fi., sofpre¡ocnte. "ierplo. .nap.i.ost¡.i p0r ia) ap¿tpnremenre con s.rn .ol iin.e ln MrgLet al meno, c-etpo qJe de p"ro debto ,"t .legrnre. ei ¿lm¿ de ¿¡¡od¡¿da unode en ramLv i""r.p.lr-,lr:ll:",,r1. ar.yiap¿rrequpen.e mas neune d¡¿bolicJ llgur¿ laqrepesa p.laque.onüp All:do rna .it.rion. J.an ha¡ C )¿n |ene.,jra d.¿blo,n¡.r-¡ oe o¡or.ao¿ , enl¿ pal,na0eLJñanoys-,¿be/de,ra.urdedovrnent"sepn¿dadeirron.o -¡ llrpen:¡en¿s e se tl Crstorprt.normal. oello. roe,,-v.Ér¿ hasL¿ dec.p,,rd" .;nl;,,i,1,;;;i;;; t¿.¿0e¡r.0nungolppqlelpparteunaljL.c.l¡J.nb¡r¿o5cpa¡¿dodel,ue¡po 0tst.ngutr.orre trLp lnt€n. tonadoouo de e,enl.al rdo unoesperfe, la p¡odu. por tode Pareo. Nohlv(olor ).nounas-pcrl.oegr.sr."a. cror (on e.dibuioesde mposblede c¡. an.ha¡ negras,ne(uerdo,oerLr lrneas C Lcfrr.onqueh¡.rn(o¿unatumijdes¡¡¿te.rda 0elLt¡ustt0 (r,rilloTodo déc¡lro d(l lo crenos m..rer.osospro¡lmtdad srgnos y l¿ , la rglesLr. n¿celensal ret-gtodebtuletü en-n J nrgroftano¡lugar un dondirend¡r¿nlup¡r l¿srepulslv¡ negdr m.sas medrev¡les latmpo¡r¿ncD h ¡uderraAlcairz Dada qreruvo en y u lecnttvanz¡dallc¿n¿lron stnagogas (feer se que 5-5 e5de que llttede-n re(uerdo 0eun¡¡e ce/ebrer us ,Ldal.Js esopo abomtnac0nes que ensutiempo I rgiltno, h I ll de,,,"1:il,;li:;i:T:fi,1:j,,1j$Tj:J;l,j;jiil,.:,,,_ Los.enoforneudosmucho. rodo arnLerp.et¡oor frgu¡:s es son sob¡e e- del¡ rep.esenr,d¡sEnre desl¿..: or dedi¿bio S¿n q.,.r¿.rr, ., ;;r;,ü;:;, ello l¡ f¿l¡ de lu¿n ,r;;;;cuemof¿Dtedolcs(onlu-ddoe]p.onur.radocuellodes-ru..cay..:lgoquepar"c ucllrLrn h¿be al "l pe.dtdo.olor oelo suc¿be.,r loque nó ed..tm d. -orna e de con ,a e"riregurater superotlJhcnte apJrte de C" noesu lro d(aptrrdo qu.ia.lcctor en, habr¿ o"sap ,u .ebv¿ srno del a¡do h<ho rrecer-e*-D0r2l*enLe,,- --El pudtpido,otrproba"aoreesta hord lunque en-.ry buer errera no e,ndoI, gurque rp.0 creroo que el del d(l hero, do.u anlronra oe"d qll"dandoru.o_-orno soior1.]1oFneseroneoq-ekng1rnb"rodriuado hrbrendoe,.o,rundrdo eparadodel,uerpo -lofu.*".o,,0 255
  10. 10. ti:StjE!: 8lMI||1I9929ó ¡aú2sá¡ ¡¿¡ /os¿ vd¡s¡ar¿, /oaqui¡ ft¡¿¿¡ lóls cue¡¿ ¡rúr ¡ry¿¡zi )¡el6deLoslargos necholes cabello u¡ ¡i¡o decolor de de tono granate 1es a interyrctarlo que llevócomo hedda. xn cüanto nsgos alos generales Cid nohatcolor afima qre heclo alejado 1a de realidad,luestoque elconjünto cuenta lnagama mural con cromática donde amplia destacan endiy eltojotintostonos, en1¿ ¡egro decoración defondo, quesine algunos y ma¡¡o¡es, ¡emos verdes sibjende¿dniti que todos se ellos e¡¡:uentran actualmente apagados delmalestadocon muy fiuto desenación. Los¡ignos miste¡iosos ap¿rtir debieron inte¡pletados defügmentos 1a ser de deconcióndefondo, slrproximidad excolegjata y ala secomuenderia parte ella una lasronstruc alse¡ de o deciones más laicas ¡¡tiguas D, Por último. comentar elllanteamiento dejustifkación Cid Wesirle aCarlos achacando aiosjudios laexiste¡cialas ¡lcañizanos de pinturas, que idea desmentimos aldemost¡¡¡ suerordeapreciación aLpublicailas comonigromantes.ESTUDIO ARTJSTICODESCRIPCIÓN DEI, MUIAI En parte la interior dellienzomuro daalpatio de que y que d€ a de superior sjne aleo dos losalcosap¡lntados elmüüI. impoltante sesltúa Seria co¡side¡ar lafunción cuálfue delante edi orfklodelque parte, que diano¡ayrelació¡ elactualy fomó y¿ loy e¡tre elsoporte delmuül deahíqüe conslderemos lo üneLemento reutilúado anterior cumpliendo enelpas¿do funció¡ unadeterminada edificio desconocido. enun hoy de po¡ se desplaz¡do laparte ¡lconjunto 289m de¡ncho 275mdealto lalla hacia lzqulerd¿ queactualmente constadelaestancja loaLb€rg¡. dedosescnas encuadndas ya entrescolumnas",.,,,",1.,¡*"",,,.,.,..f,r lLestadoconseNacjón¡fectado Iamitad de seve en delnunlpor superior diversos encala-dosaLguno lncluso deelLos pol ayudado unencementado, completándose Iavadaclón delestadoo ginal una con f¡anja enlucido I metro alto toda pafeinferior tlassueLimin¡- d€ de de en su queción delado ha piqueteadors. lahabtualhuella de Apy¡mos ¿prrl¿dón eltexto C LAlltNA esh en de Colin¡llA Sistanasaül $ttuetün y ¿gnta atg¿n¡z* dóndclpadet,:n,:l Angón /, nd¡dilrcd¡r sajo en x&xvl. TeflellnfitutodeEludlos lsrglor Turolensei p lgET 70. Sioe que yes ft¿gúe los pü¡ el e¡ buerosnoresb:le elnurolisoElr¡ab¡jo restamdón h¿ y sobn de se .oD pletado un[gero ron que rouado unonso|dante. haoeado peli¡ul¿ de una plásti.¿ relesible 4it¿rá que d ¡vr¡rcdelproftso esrorirdon. de 25ó
  11. 11. Ilill¡Ioll0¡1o¡ll¡liliC l¡ill¡]llillrulliIl$ll ][llil lll¡illll ]X [11]1i0 ¡[lti tlll¡ ;;t?{.J*l 8384l||l 1992-9ó En escenalaúquierda una Ia de (1,22 aparece crucifixión m deancho), tres con penolajes, unJesús (1 oucjfic¡do eltentro ,0 ¡r de¿ito) defonna en y asixnétrjca La (1 Vrrgen 22rrr) latqüier- a (1,14 ambospld0.day San aladerecla m)rq. de Juan el de sealza (1,75 En centro lacomposición lacruz m dealto) elrcsto los sobre de peGon¿jespanrepresentar Cristo fallecido e¡cuentn aun ya Se cLavada base fomatrapezoidal enuna consoble que La aparece lacalaveraAdán. de Lafigura C¡isto muy de es estilizada proporciones y de correctas, alocü¡locülta todo pese c¡sielnadero siendo ú¡icamente elbnzo lacruz sostiene ¡risible de oue el INRIuna oeoueñazonade base rona la ¡ La deltrrmo hon/on.dlq-e epn,uenl-r¡oencima de br¿ros: sus Alarece cartel INRIenlaparte el del superior laauz.desplegado depergamino de r modo eincLi¡adosentido en descendente ellado hacia izquiedo. grafía las La de letras palece realizada conunaplantilla, siguiendo elmodelo delaletra ?. aragonesa está lesús crucificado clalos, elpie contres con por i¿quie¡dodebajo deLderecho Sucabezaseinclinasuderecha a (mrrando rnadlel que asu sin podamos ¿p enella reciar ningútasgo dolot. n deLlela auleola tres una con ladios undoble y qr.re por circulo cabellera Iecuelga pecho. larga btazost espalda corcna espnas esquemaüca sparoa colona espinas esquemática u¡a una de 0e müy y unre¡rzo asus lie¡zo¿tado ¿¡400 (aderas un¡udo con a que i¿quielda, cuelgaforma V invertida süs le en de hasta ¡odillas. la V.rgen dep.e esta mlrando hlto a.uLud ¡ su en or¿nre las .on manos cog.drs. algo aureola que deCrhto Ia refida túnica unr¡anto cae foma angulosos con baio que en de pliegues r derrla y eslmpor¿nre (omenrar una la)g letas hecho que de hr desrprrecorosrro su I delazona delpechozl S¡n perm¡nece lado lacruz luan alotro de y depie descalzo, enposición aL fnntal espectador sumano derecha y lapalrna alzada extendida enacrión bendjce¡te que mientns surnano l9 Propor(L0n¿mos d¿tos l¿s dc pcrson¡cs atrjbútos !u¡ntiosos de medid¡slos y sus e5enLi¡les ¡lobserv¡r un¡ rehriónentre sushr¡¡ñose h (o¡posftn. ¡mport¡nd¿dcnüodc 20 ler fot.t ¿l vlr fot.8 ¿ [sre de se ertre trpo letra usó l¡idos XIV ülr¡d XVElc¡rtcl es{rlto mjnús.ul¡s. l¡ R del y del esü e¡ erftpro que enmrvúsol¡. está I signúicando dedoble ¡l modo laletri elsoüdo de (ortes¡n¡ astell¡n¿ pecu. 0sr¡ lH snfri de1¡ R d¿t¿ medr¿dos T¿mbi¿n influio l¿letr¡b¡st¿rd¡ de delxV. tie|le de fr¡ncls¿ qn ¡prcrl¡blc cl ontnsh delostr¿ms gruesos delis letrs 1¿ y finos term¡üdón losástilessuleleindir¡rión res. de y ron B.ro¿l(¿jón queseenn¿r(¿o en Nos iD¡liD¿lros un¡couologi¿l¡ mit¡d xv que elewcr¿l del¡s,nespüdo h¿lia de del p¿ra c¡so p¿rdLl. n¡ ür tiempo inddiDido ¿si l¡ letra Do en dolunenhl fusb¡rld¡ ¿nrdi¡dos xV por nuev¿ qus del l¡ ango ns¡ hrn¿nisti!¿d¡n influenri¿ enT MARiN rlN¡z I.M Rurz de ü¡li¿ni llAR y (dts As¡Nüo ).t i¿og¿¡ú toDro M¿d¡id lll. Unildsid¿d Neid¡l deEdüc¿dónadjst¡¡.i¿lg7/.pp ?59.1E2 fot 12 Ver B vcrtot 7. 257
  12. 12. I lidilr;L 83 I 1992 841r 9óizqujeida apoyadaelpecho actitud cuba. aureola está en en de Su y vefiduras slmilares son adelaVirgen. e1 destaaandolro¡ü¡.iadocuelio sutúDjc¡ losbordados renat¿tr de y quemanto" !n lapate delmuralaparece escena San derecha iasegunda con Miguel{l n dealto) 4ódounalma?5.figura la es que cenhal elarcánge1, aparece atavrado sLls con vestjdurasángel derrero de at¡ibutos losque arnén Los con tndicionalrente renido seha represe¡rtando se jor/en,romá¡lco.muestra defacciones y delicadaso, como caballero finas vestido un de amadüra enfundad¿ y una (de 70m)ensuépoca, malla con eryada alrinto la¡rza t ma¡ochaque enLa deldemonio elque depieenpostur¡ clara boca sobE está inestable aldomina¡10elconsecuente por delücifer con folceeo pate Adem,is mantiene en mano fimeme¡te sü izquierd¿ delag¡an eleje (72 donde balanzacml Const¡ platosoesa aLma. dedos ¡n suietos tres con cue¡das, sit!á¡doseelde en nuestnuna femenina derodillas. figura estática enactitud suplica¡te I con túnica Er vestida una larya.llato opuestoalarece personale culino doque tenta clinar balanzacia un mas desnu in in la ha eldeidiablo alas asarrá¡dose cuerdas adón enuna descendente. [ldemonio por Mjguel, abatidoeLsuelo san e¡ afanosament€ labaLaíza intenta indina! ¿falu cogiendo sr mano con dete(ha cuerdas Las delplato d€lpenonajedesnudo cue¡po Susenta pechos fem€ninos linas, odens rouslosbien fomados abundante corporal bello ttesdedos extremidad rostlo por y un monstruoso. se cita y donde dan oreias chi¡ocuemos deb&ido2i la carec€ siendo por Toda composición dep¿isaje, sustituido unfondo d€colatilo florall¡ndob¡ocados23 Se olganhados en escenas po! enmarcad¡s pilares apuntan que laposibilidad &continüación €structura enuna pollLobülada arquitectónica que cemía uno cada de lostemas€!susrcspdilas holnacinas29 Ver ll. lot lsteelemento püdo unrecuKo bien ffi impuesto 1¿ por üod¿ impen¡te elmomento delcampo en dentro de 1¡piDune! trbla se e! lo puede que tnsl¡diii ¡l mw¡LI . I elempleo brot¿do¡ loi fondos.ituc dt expll(es€ romo reflejo 1,moda de hlmper¡ntc M.CLAcAtta er D0cÁY qtotjna(tón l¿ pintua Un¡ a nlunlgótiea ü Nru¡¡¿tumplona P¡m¡pe Vi¡n¡. 1g/4p 144[n nustr¿ Instltudón dc opinió¡ ü¡nblénpuedetonstitui! ün¡¿yud¡ el¿ñisi¿. se [hndo del¡ oblig¡ción raphr natunlea .ualalsustltuila los p¡r¿ que ve de li t¿l por Iondos¡d¡m¡sados se que sitú¿n los t¡¿s Frsonajes ¡ modo klónde de fondo. l.¡rortinu¡dónde rnas ünposjble¡rrosóloI¡ y¿ dirho l¿s olu en sugei$os que tnmo noesvjslbh conpd¡rdo pil¡rcs l¿d¡sifrr¡rió¡ h&eLlonp¿n 1¿ estos {on que sobre mazooerja re(¡blos delos gótits m¿llo¡tuins. podemos situd¿s esre enl¿segund¡ delsiglo ¡prcc¡ar siniljtud obGs r¡ert¡ on po¡ ¿utor mitrd 25B
  13. 13. . . 0 . . . , ¡ _ ; . r l 00 . u ¡ " . 0 . ¡klqf,L d r , l l l l d - tt t ü l t 0 ¡ 11992 83.841 9ó llonjuntoestá rodeado una lor cenefa abarca laconposición qüe toda Corsiste u¡a e¡banda color de negro dolde i¡soiben se dobles circülos (en engarzadosforma octro) color de derojoa En rasgos sus genenlesapleci¡mos estado conservación elmal de delmural, que impide lo nosapreci¿r lacalidad técnica lapintura, enmuchas se pedido enotras de pues zonas ha y apareceocuLta obstante, No obsenamos undjbujo aparentemente bien tosco, definido loscontomos en d€sus fgu¡as ¿nchas ¡eg¡as. por líneas d€bidoLa a técnica empleada consistiriau¡ta pües e¡ técnicamixta una con preparació¡ delnurc laque re¡ljza¡ia p¡elia sobre se alfrescoünea contor la que¡ea figuras, postedoÍnente las pala complet¡ne altemple.PANoMMA LAPINTUM DE MURAL, REI,ACIÓN olRos[JxMPtos SU coN A fÍndecomparar nuestro deefudiocon objeto otros muraLes, tiazarcmos sintesis La una depintu¡amural gótica Aragónll¿o¡las en y limitrofes, todos en aquellos ejemllos puedan qüe guar-daraküna rclación elcaso nos con que ocupa. Laabundancia ?ictórkos de r€stos mu¡aleslos en estados CoronaAtagón¡ace dela de se cít!(aenaquellos teritaios apalti¡ conquistados delsigLo sin XII ape¡as tndició¡ lománica. AsienlaplovinciaTeruella LacaÍa cita pittur¿s de Dta, sólo las francogóticas deAlcañiz delcastillo depri¡rcipios quedecoran más delXIV laszonN impoltantes deledificiocomo delhomenaie, lator¡e y claustrd.igLesia XV comkmos (0m0 8et¡blo viqens¡rtol Raf¿elMoger delXvly y delXVI el de la y de lmedlidos Ret¿blo del D,.s(ndlnlentodel cirulo Maerro S¿n del de Fr¿nú(o (lin¡les XVe inirios XVllenC. del del L¡MPART¡htu¡¡rr,édlcr¿l ¿, n¡rLlatqulna, suatanneult¡1!su i(orog?fr, P¿lm¡ M¡llor(a. L de LuLs Rlp¡ll pp19.48 1977. ln Aleñl?tcnemos los enle Éstos plúur¡ de gótk¡ t¿bl¿ l¿cxcolegi¿r¡, ldonde sobre de unbinlo enrre otros hay San temas un Mrguell ¡tribuldoM¡estro Aüobispo yd¡t¡do lapÍmera del ¡l del Mur en mihd Xv C. Pilrcoopcif,pp249 Es segúnCID 2ti. sjgnllLc¿tiv¡l¿sLmilrtud r¡a¿oneÍ¡ b¡n(o l¿repre deL¡ del lon senhd¿ cnelmur¡| Cor¡p¿rar y 14. torsll Este €lemenronospermiteddlmlt¡r fom¡ de (on.h¡ ext..nsión la pues delmuralexhtcnh noserde ¡si hubieramos en existen.i¡un¿ pens¡do l¡ de krcen e6ana l¿do !¡lvado. desipa¡ecld¿ alotro del hoy Dctodos mdos qudenros norar ¿lgunos de h¡(e¡ que tr¡mos (encf¡ conen se esp¿(los del munl. l¿sens¿clón dando de fep¡ntado P¿r¡ disllüción ¿teididoobü MCL^C¡RIA "P¡n rDroxinadon de su hemos r la de DlcAy una ¡lestudio l¿plnruo gorf¡.0.oa do.dec Co,o0¿ ru¿ declgor..f.r"dosdp v"dr d, ü tarca¿ Ll;J de pp ¡r¡gó, 197t. ó21ó51 X Ibide.fl28Queftnms onstrn.i¿ p deFr ¿quideotros dcplntun ¡esos mur¡ldeprovin{i¿..ono la en Miambel h¿y phtuns esosa estéti(a degr¡¡v¿lor donde un¿s de oldad tslo hlsro¡údebdos0r¿rz¡ ¿ .o¡ uD¿do¡ologá f¡n¡lcs XVI de del segrlnSI8Asn¡N l¡ye¡¡a/io S. LoPEZ añtttea Teruel ptüinú de I sú M¿dnd Senido publiociones de delMinisterlo deEdur¿dó¡yCie!.ia, p.290 1974 259
  14. 14. TÉRUSL 8¡.Mr||11992,9ó Debemos recuri¡portantoa otras zonas Na!¡rra, como donde vemas similitudes (finesmunles calliprenzoir delXV)y de líltimote(iodelXV). ioscentros olleta,a Son misdel¡ esoelanu¡alista, aic¿mblsuestilo tradición donde de f¡ancesa eltaliana una pordelestloflamentor,, ladecadencia modalidad surgró dela munlló.(bnóoAznar siú¡ 1asdelacodente M¿findeSo¡ia,7. de Por p¿rte D¡¿. su la lac¿r¿ aJima, [..]elsegundo deSan pjntor Salvador ha comparadosü decallpienzosido pa¡a con que artistas tlabajaron empleando soportemaderar como )a rctablistas como de col] que Soria ledroDíaz oviedo, 10 sÍalgo o tiele¡ encornún nuestrc con debidoperte0ece! misma a auna genelacióndesarollar actiljdad una ya su en gráfica!iómar3. Podrra pen.ar"e al.ontrarro que que delo o.une los.oniuntos deD¿roca en mu¡alestituyen antecedente ¡etablosmadenr9, obnrepresentaequipanció! un deLos en esta unaobr¿ con Es pare(e -na mu¡al elreublo. decir darse vuelta ¿lesplendor delap.nrura munldose modeios en literaLme¡te fuentes copiados delas retablisticas,impoltantesLa tan en deLsigLo álgo puesalcañizana XVloque seri¿ inusual, enNalara, periodos no en s deDoningo enAlcañiz produ¡o fenómenoqletlabajó escueLa l¿ Ram se un análogo Enlefelencia Iocomentado. enAlcañlz muesfa atodo tenemos La muraldel castillo coovaliadosrcaLlario MigueL, u¡ san paráboLa larcpresentaclón de1a delpobre y LázaroEplló¡irnpantócntor heráldicosconstituyen yter¡as que unlmpotante con,untogiosotema de funeErioao. Adenás en henoscontr¿do e otr¿s ie$os n localld¿des onoAlbar¿dn y vill¡lb¿ c¿m¡rill¿s Llrjr¡mente ¿l gu¿rd¿r (on .it¿rrosno relxlón nuestro de obFtoestudlo. )) M.C DocAl ayaxinaehnpintura . . p.145 LAc¡Rtui Unr ak núa¡ )4 Ihiden,p tt). 15 l. I eníe aios I500. cnron(es se los 1460 Es cua adv¡erel¿s ndo en escuelas peninsul¿res pLclórk¿s l¡ ci¡(entroeurope, conrret¡mcntegrab¡dlsras lomo dclos germ¡nos Martin que s(homg¿uer aport¿h:r. recld¡ manenlos la de ¿rrLstas I..l í¡menlos sobread(eretnl(o empap¿do el loal demudejarisflo tros plntores suFrpuso ¡nlluencia que rápidanente se una nodica lue ¡simllad¡. Diaz Pedro de N¿v¡Í¿. ¡e¡nar ¡ragónel¡n¡e6to Ávll¡ c¡ülll¿. Marrin en o de en ohdcÉeí¡n mlsmos ¡ unos n )6 tbillenp.146 )7 J CAMóN ,,Pintura AZñAR medlev¿l esp¡ñol¡, Smo, l/¡ir Xxll Mad¡id Dsp¡s¿.Cahe p l5l. 1988 1E M C { L ¡ e ¡ D u . $ U ¡ , J p , o r n J . or,,rp . D a-,- , r i o ¡ d . . / )9 l MÑ¡sBAr$sTiN ?irrrÍ¿gó¡i.,,¡,rgorera. zangou¿. Edltofi¡l Guan lq7g,ptg. D¿ hpreslón ser .osa l¿ dc una modeoa, popul¡¡ soAmde sbi¿prQüeión fo¡doi Pero 1¿ del l¡ fh cult¡y que indumentau nediev¿l. 1¡inp¡esión que l¿obnvisible pdmel¡ l¡ sea D¿ de b¿jo a 2ó0
  15. 15. r5Í¡r0¡ttlt|ri0uilsn0 0xL{t$1!i,{lr]¡oü{l{Txt uli ltt¡irxrll! 0x,{r,1,¡i¡ l tüu :sr{*€i 83.8{l 992 | 9ó ¡n tablatambién muestrasexcepcional gncias laafluenci¿unimportante Lay de calidad. a degruDodep.nrorp. errrelor(u¿l$desL",¿ langur¿d" ngo deposrb.e al.,núano Do¡¡ R,ú o gen¿Lnqur p_ arrrc¿do( ar¿talLd" ien-no r .L iernü¡o-anpmto .e!¡blo q. pl rüyo deI¡ oreglau".ürode.r¿,rblFesl¿-mFSerr¿t i.00p¿r¿ el..üolo le.glesL -on||¿tadoen ptn.¿¡ dp oplcastilloar. Asi. existtuninportante ¿rtistico lapoblación la¡ece foco en dunnte eLsiglo einicios XV delXVI.ondis,lpulosot¿ller"sqceconLm¡,sens.LbolANÁt$rs MUML DEr . onraded0.p¿rtes qu"aunq-eseparadas horno,rnas ienon es.rc.ha porsus y.emas unotel¿ stmboll,¿ tor airtanrm.ltr mensate. uo-ni.o A nup.rra h ha) pst.ost¿si5 oer", -n, mtcnrr¿sque La a izquierda laescena reprcsentat¡ra aparece más dela¡ede¡ció¡ humanj, elc¡lva¡ioat figura lesús La es imagen deL de en cruz la ce¡t¡al Cristianismo alinttod!(irposibilidad la de ,l,a¡edenció¡delhomb¡e elpecado sob¡e original heredó lahum¿nidad qr.re toda dei¡¡imerpadteAdán. A loslados lac.ur de apareccn I¿,fgur¿s laVlgen San como de ) luan rnterc,sores. rogandopor s¡tvactong€neroltum¿n0 r¡ del reprerentado ¿lma e"ra potel que czgando Mrg,relal ran y ¿dviertan polkronosanrciorcs rcros seoejantes deld¡urro Li rondlt¡ciónde ¿otros l.I. l¡sinonri¡s oue pre.0n omt-¡¿ ,r prd¡r r.l,raton. m prrm.rrLr ¿e,u ¿.¡so c.uc.,ixron po..oon" ,nr.gotolorar.i o p0(s¡r m-rperd se d¿ rep¡nt¡.¿ .mFs0n0 nod¡nos ¿rn.r¿ ej{pe,ro pop,h,.! .om.n. por po.0 o mJno q ¿0 rc,rgu (0nn^g,o nxosde iomporclon.uor rDrc¿odot¿ h,..ubrrc l¡ r¿0, cndo ¡0r ll ¿. o ,Dnre, ron d. (il C CDP(L¡ico pintur¡s {L¡s mur¿lesostillo Ak¡iir} TeLte¡.2o pp,i4 dcl de t9i8 _ L,rcsm"mo5r.n1nlo.v-o¿pne(erc.hrglei¿desnP!d,oelr.co.¿loij.lr.Xvt,.*ces( fg.I¿l.v¿s ¿iB.l. po.rbh dc,r un u|(.0I.n - udo(¿red¿lde rrle,o. S,n S .ce ( .rg X t rr¡to o b , r r n ¿ t o d ¡ d . l 5 , u . n ¡c l ¿ o ¿ , r¿ l ( ¿ r F r D M r s . ( . n.o o sr i m ¡ s s k s . r¿ r ; q u d¿s ¡ n B Je s t b . p . ei u¡r B¡unsr¿ Toedo N¡r¿8ok¿n,.(or po.role d.l¡ un¡ lfo:en.D oono)og i;oo . i¿¡¿¡y¡ a LAc¡BR¡DucAy rP¡r¡un¿¿lroxjm¿dónilesr!dio.¡.pp ó21-ó52. l l{AÑÁS B¡IL¡STJN p t8 opdf 42 V t t P t A o v ( . r r z o o . n L o , r e l ¿ f il¿ p¡r n L u rr¡d g 0 1 d r .r¡ t o sr g l o s . v n e r i d r D 0, en , Xv ¡tr¡riror ,r¿)loftrJs] [ruseor d.tq]5 p 4?7 M¡d, .MAñ- j-)-..8 4) ¡¡ r ¿ o o d e r x u i ¿ y h r r d V i l u e r d ¡ p , r ( o ,.c s t u D o n r . g o Lo .1 R ¡ " r . . + r o r , p r n o i d. o n o L i . - " 0 4V d d0 l o o 8 .¡ ¡ ¡, ¡ p h , L r d o e o r o - o o g r : r . . c m o - . T , . % . h ú . a . . p1 tr.o . o m o r r , r otd e o J r td e o r t on. o ,h irrzoneru 0s 0e ret¿t05 dcesrepeiiodo(vü notl2q, P ó - . h d o " ( d D d . l 0 o , " t o r ú . o . o l 0 rD¿ g . r . r d o , - e . " t d e p - m " r 1 , d ¿ ."{ h d " E o X v d ó e p . r ¿-. p . L l . ro d . L d " , e n . r s " o " D j u d- - 0 , ¿ _ ) D . . L " l d p ; e r e¡n r s ú r d ec . . n f r d o 4 ¡ r u l u { l o - t u d o , , n$ " d o o . l . r d J .p o .i 0 . r0 ro.".ud0d D -E T0pv0 or.1.r L rl,¡.o-.0,¡,.a,,lro..p.o/d.¡rr"J r o n ¡rqúdrlqqi¿ lgl4 p.124 x. 261
  16. 16. !k: - - 83.841 9ó rl 1992piedelac¡uz calaveraAdán, La de comlletando redentor laescena que elsentido de ya entre hay profundat Jesús u¡a (pese aparente relación asu dist¿nciamiento eneltiempo)ab. En otr¡esce¡a la aparece Miguei San atavi¡do Llna co¡ amadun aLmodo siglo I del XVafibutos habrtuales por de de jenrquias conferidos sufunción jefatun las y celestLales{ito¡delas almasalmás allír3. Elatributopincipal labalanza, La juzga es con que eialma que lumana aquise dlvideimagenuna de figura liadosa{buenasadones)y enaditud otra (mal¿s ¡ebelde accio¡es)doindina¡balanza sus 1a h¿cia lropios i¡rc¡eses4e xneldemonio seag¡upan delbien elmal(abatido del lavictoria sobre alospies santo) su y latud rebeldia unión sufisonornia de en detodos aquellos ¿sociedos rasgos aLnülelmundo medielal(cuerpo cara monstruo dectrilo cuernos demllje¡, de orejas y debóvidol. E¡coniüntosjgnificado el iconogúfico elnulal aresumirse mensaje detodo pod enün u de porel que está (biención saLvación alma se jüzgando iar€presentada enconcleto o Lasfoma genérica)t¡ idea pLas¡n¡,úniado lafigula San Esta se por con de Migueldenotando aly po¡ enelcalvario, delatedención otlo simbolo humana5l. redLmr ksúslrere¡ il hombreP!(¡do del o¡iBjn¿lihique lell¡D)e evo dc se eln Adinsegün I& Dl.dorrro te¡n¿s a ¡en.lrt DKtAtn de I sinbolos ¡r¡irrrlos. s|nbaks at¡tjuús.Ma0n0di¡fi¡ Lorlon¡ p.90AsL nos que Madrid Alr¡n7¡Edjrorol p.9óAd M¡le drrc d lsET 19¡/ M¡Rnos0rrc( fue de y ncrhonbre form¿do Dios eldi¡sexto laftación clhilo Djossurglóen por en dc li sert¡ úundo pr¡meroperdLó filtiyelsegundo El ¡os porsu noss¡hó(00n)Lrcrtc N1il.É su cn[. ¿]30¡r(o ¡, Wütía¿e Ed¿d y sus res k Med¿ tuen Madrid Entuntro. p 129 198ó. Ademís se rel¡don¡¡rbol P¡r¡iso el drl Tcrrcral l¿nr¡der¡ l¡ (ru¿ J HAooplrl . p É (on de segúD AID¡ndo los dc ¡ngelcs cons¡gue de glor¿Ludfer.donde su ¿rrol l¿ ¡ de sLu$ londicLón deiiryeL proteltorlaigksj¡.I Rolc. dc J torog¡rr¡ los de S¡rros oncg¡. p. B¡r(elona 1950 200 I d0l¡l]ohtrcrNtl¿lerend¿ ll.Col do¡¡d¡ Alünza M¿drLd [diloml p ó?l forna AL¿nu¿ 1990 pese ym¿l¿s par¡ lin¿lscriélqujcr buen¿s ¿úones detern¡n¡¡dóndcdcbctonduoal¿ln¡ luj(io hs [n l¡ Ed¡d l¡ devodón ¡ S¡n Nlcdla ¿ngél[a Mrguel¿lcana süpu¡toálB¡do visto 0el zucse¡¡ to introdudordc !iü. l¿s¡lnus l¡ oü¿ cou Íuete en un Fl(oponpo dedi(¿n üricter Sclc enl¡5 s¡ntu¿ri05 r¡s epill¿s alro l?s (¡npanaLlos. elemplos silteros olqueñ¿s er10 de ioÍes Algunos son los de delMorÍe {sXlyl¡crLu Utrelht reheve ulr Güa¿¡o ¡rlandes¡ deMuLIed¿(h ii liosdelX) Pftvio ¡ltrad¡do ¡ rcilngel enunabalanzahs yn as cl pss¡br buenas ¡cdoncs u¡r lla¡rido cn rito r¿sis doDdeÍí¡Bu¡ia ronden¡ sc l¡ 0 s¿h¿do! unalm,I. YARZA "S¡n de Llr¡c[s M]guelybiliüa l¿ i(oDográ{iras del¡ psj(oshsis pes¿je l¿s ¡ftrc¿ y el de ¿tdones mor¡lcs" ,ojchi dd ¡lureo l¿r¡iturrr e ,4¡D¡lU!l1 lqElp.ó7 ll re.rüso l¡ ¡m¡gcn fsult¡ muy de vlsu¿l imp&t¿nte elfiel J Y¡RZA er LuAcls ¡d¡dMedh lil Col deAÍeHrspáo¡ro Alhinbn1982 M¿dfd p.22ó. [ste ¡conogúfiro ¡ná]Lsis noslls¿n¿ p¿nMr unposlbh a en scntldo furenriosimild ¿lqueposeenFl hs r¡sdeld¿ustrc que del¡as¡llo Ák¡ñiz enest¡ d¿ o{¡sión qüe dese.lDnos teN pneb¡s ¡rgunenl¡ ¿l!o 262
  17. 17. ñ1.0¡t¡f 0ili0.{m5lt0tx i{lmüflf 0iltxtfu utÍlit¡üs !nvl|¡t t|[0il0ili0 D {$E}"1ü¡- I rt 1992 83.8¡ 9ó y ErErMURAI ÁMBrTo ArcAñrzANo Consideranos que existe relacjó¡ una lnt¡ínseca elmural laideología cultos entre y delosangél(os Alcajiiz del medieval losque hallegado por de nos notrcta híobras aite losrepre de queseni¡hal qrdo".utmpl¿n...onS,nVl.enrelerercon,uparti.ul¿lapo(r..onenforcones¿po,¿lpti.rrmpacL"ndoen"lf"l.onlardeadil¡rciorinal.lnte,d"sr ysü102actos (conve$iones) sed€jaron con notar fuerza Alc¿jiizt?. en üorrgende,ros(ullos.lompJr.oaLl.bulpal:rlrnenisporl¡crea.iondel-fr"srCurod.oenVrlpnci¿"d^dedondc.ed.fundl¡.¿aLodoAragón)"lRo,elon,t.r¿. ¡od¿u h Lomo jl roadviertc enAk.nt.que , .onjej¿do pnron Srr Angel Curodio conmemor¿.doeld.¿l0de.ep-.emblp(onrnrmbaÍüyorypto,pstonTodavtase.onsenl¿ L¡Cueva calle ¡"42.iuntoconunatradiciónonle¡laquelodiiamossitu¡rsuorigen [n unedificio emble¡]nático l¡ LoniatTconserva mueslra varios co¡¡o se una en capjteles los enque ángel un sostiene simbolos emblemáticosdeAlcañizi¡ 52 C.CID PRrrco. Co/eg¡¿¡r ¿¿ de¡lrúr. p 24 Donde entre y I40E vivió 1183 t4 C L-oMP| opd¡. p l.l Én td¡dM.d.r(n ¿quellos e(.orql. l¿s r.n!spercs rlh¿n. h ¡.rDdos c l 0re r.0u0¡ gkndes lrsgenrcss.nr.rr vulnr 70n¡). ,r mu1 rbLs l" m¡.nei .em¡¡¡ielruuoouelr :nrc segur¿ D^¿hrqledovo h rnrngel..¡ nx ,.noros¡ rumenms g¡rve-fir, fuese cr d. donor serer.¿rb¡r ogrlLrsa] AngelCuqodo ¿ogeler drml, rurel¿|c,_ dÉSAPA-É:D.p.nr ¡ tlnc¿n¿ .n j .edFv¿l ¡¡clrnode¡fc Ut¿¡or¡o V¿lmcl¡. pp!2 lqó? R e c( B 1 l o . d e s ¡ l r M n o : ¿ , , 0 r o f lo no .n p ¿ . o d e l ¡ e x o t r ¿ D r d o n o e . . m u e . r ¡ u n r n l h d . ü gr u u r n ( L ¿ n a4 u r r 0 0 f ¿ o p o r e l r ¡o n l o V e l - e G . n c r o . q r e s . , r . . r ) ( ¡ l ¡ d e s r u d a e n l ¿ g u ? r . ) c v r l m enAl)Nrro.Cr(orlordcgcr¿o¡¡rar.rprlAk¡n|l o¿- A$0deA.c¿ri,7. o l- Ver I fg t. l¿ex-oles.¿o r",brl¡ r¡¡dr.rcD ortu fun¿m. $ndad¿depl *po rada : ior.0rfi,:nceses r l ¿ g e r ¡ d e b l n d € p r o d e f tq¡u .q l.! o u o e , 0 ¿ . j { c e r J M _ . , 0 d e l po . v :_ ¡ n , 6 0 , o n o . " . r l t ¡6 1 1 0 s f r e n r . ¿ d¿ ( . p r l / ¡ d c L s ¡n g e lr(o d . o etr ¿ p o r I | - " 0 0 1 D 1 ( ¡ ¡ r N r R.o¿o ,1 2 - 1¡ c oA 8 . .p H.n,erücsr,dodelo,ror.r.o. dro( ¿m(mon popu.¡, r L,rr¡ un¡,p¡. ó1des¡-ro ¿ que o" r l ¡ d ¡ r u ¡ e Dd ¡I e n m o . r o d e c D r dr e l ¿ . . dd p r c s u n .-b . r.¡1p p o c ¡ o | e v r q ¡ ¿ . d o d n e e n. o . 0 D c r r o u i ¿ ( . ó ne 1 , e , nN o o b s , n r r . tr r b h o ú e ¿ l k . g¿ o , , r ¡ r . e , p o n dt. u i o . o g . : ¿. d o ¿ , h¿bitual m edfido x1,,r. de del P o | ü r ¿ d 0 r r o . ¿ c . r g r d l , - . r d - n . r o e t , p " . " . " n t r c r . d ¿ d e . LtrCd o A f o c n I otü p ,t r l ¡ i / , . , . u h r r ^ o " u e r , 1 : T a e i n s ¡ . . r o o e , r u c mo l e " , . 0 8 ( o r o 0 . q r c t ¡" o ; r ( o t " , . ¡u0rte dsodón ,ng¿li!¿. prcfundu¡r e! eltem¿ t¡ incjd¿0{i¡ psteiconsulidl.ALlrN, tura n¡s de de l¿s C 57 Cotds .i¡¡uDsorbe XVla ¿v¿lz¿do; Co(rds l¿ ,l sjglo enM Ae&¡ss r,f p.lg/ op E JhdeD gfgT l)Dbi¿n ¿quirele¡end¡ Íel¿.ión pp h¿re a ia surgid¿.on ctudades o rcinos donde teirtribu se te uD nisión¡olediv¿, loqresus por atributos tndrion¿les usiituidos losbl¿so¡es son por rspe{!,os.le 2ó3
  18. 18. ¡¡"rs1:-i8!84lrl992 I 9ó Por ya ú1timo. casos desapar€cidos, el San otros fueron Miguel 1¿ de iglesi¡ Santo degote unsegundo habitaba y que LaiglesLa ColegiolosPP del de lscolapiosb0EsrüDro suFUNcróN rDEorócrcA DE socrAr. EHrsTó¡JcA Trasnuestn búsqued¿inftuctuosa eneLA(hfto HistóricotrotocolosAlcañi¿ de de dedocumelto hiciera que refere¡cia almu¡alo aledrfi¡:io ¡ntiguo, desanollado henos tres lineastnbalo diferentes con resultados Lap¡imerarelacioúaeltema forma representación la de delmuraiyelempiazamientoinmueble lasede concejo con deL que alc¡ñjzano poseía elsiglo unas aoDu¡d¡. desde XIv casrs Elsolar por ocupado ela¡tiguo que edificio albergó elmulal lallaenlasegunda se zooapoblamiento vilLa, lasegunda deL Xll07 amparo latoredeLa dela hacia mitad siglo aL de iglesi¡S¡nta M¡riai3 iunto lacalle y a Mayor (donde celebraban se lasferias elsigLo que en flll) seÍ¡ gando il rcpresenür casoer¡nü(o!¡ud¡dDo Al(ailtldc¿ en este el de ro¡nd¿ cortes 0 por de o¡ ¡i¡.pp 14t182 ld¡tLdo lrndido lr8l I que 142ó est¡b¿ en en n0 Lerlnin¡do. il GoNzAl!7 lod¿vr¿ según HIR ¡otirirr de,ll¡tr ll]/¡ (0r1 deCiudrd elr8lofl¡l iln prensal ¡$6¡co.rtrs¡k¡s ¡lL¡lo derde pp Este gozó fivoL Vilcnle dondehospedó kmpondis conrento del de Ferrer. st vadas -0¡ ¿-l P Zr¡.rEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE H l¡ood. Jr-(..r.!n1 +n¿.d" h n.wt d,1,,npo d, Al.¿nr p E tester¡Íronkrprdol¡ yglesL¿ su y dc tiene portegado de de lhve l¡ cruceruuna sobre puer¡. .u¡]esu 1¡ u¡d¡ sendos en ÍreDre pird¡ ron serafmes h de.¡d¡ delaro piedr¿ porl¿ d¿ dcl¡rgo p¡rteb4a rLdos ... oL,l,.m 1.¿rü d l t(lqi s¿( M,guclcor l¡n7¿ .,qu.c,d¡h., ¡l tuc m rh e,r¿ endo blo,.r..rc¡ prs Drr lI pe..msq.e s¡rlde )r p.mD hs e!mrt ob,¿ I I |)ueve lu(en ¿lhres reüblos cscultur¿s rcn dem¿one¡ia obr¡s pero ollen¿os. ¡nónim¡s b¡eo m¡Jor pcrpcdaon8cn. elruepo su destl¡i prinlip¡lSan ydeji seguMo elArgel ¡ Vrero otro p¡r¡ [..] eDEl.T^floADAC[¡AÑnro p opr¡t ]28. Al quem¡rsc cl rct¡blodur¿nre!0ntÉnda li !i!ilfuesustituldo oü0reall?¡do 105 p0! pfl dlbarcd¡. lg52sulr¡g¡do los h¡rl¿ por Ro sLendo jesús rectorelP V¡llejo. f Lopez. düd! según ex EE de PP Atailt sab¿mos0l.onürlo ituc ¡l(¡¡l?¡no reunLód¡stintos com0 se en y elfoslo lug¡res. elatrjo l¿iglesr¡ de delft enc oi¡r¡guodc M¡ri¿ sant¡ histil¡ (onpn un¡sr¡s¡s de 1179, hs elódeluni0de sobre ¡orrejororst yól¿s (omuncs DLrhis Iueron ris¡s por lompr¡d¡s 1.200 jaqueses sueldos ¿doñ¿ S¡n.hez he(ho de Lün¿ ks¡monladop op.rr elnor¡r¡o B¿lu¡sri IABoADACA¡AñEro R¡món enE.l. lóly199. c LAr,lrNA opcrl p.7l coisrRA . . l g } F ; - " . p m - " " " - b " r i " p r " , o - d a p b l o : l , n r np u -1 ,o e o . m , o dónNilit¡rdü¿ .onsdtuye emuhdón ronreio um del ¡loñú¿no fie¡te¡ los ¡¡oüdores c¡l¡tr¡vos dcl ¡o¡ quiens n¡ntuvie¡on pon¡¡¿¡les enM C0R1¡s dispniits . ARtlils. l:l¿, 34 ,p p ^rl

×