20 x 20 sec. on typography

1. din schrift · 1451 engschrift
Typography needs to be audible.
Typography needs to be felT.
Typography needs to be experiences.
Helmut schmid

2. “Typography is two-dimensional
architecture, based on experience
and imagination, and guided by
rules and readability. And this is
the purpose of typography: The
arrangement of design elements
within a given structure should
allow the reader to easily focus
on the message, without slowing
down the speed of his reading.”
Hermann Zapf Palatino

3. Pølsemaskinementalitet
producerer kun pølser.
Mind the robot, the ro-
bot will not mind you.
„Jo simplere opgaven er,
des sværere er løsningen.“
Wolfgang Weingart

5. Skr iften er
din toneart.
Typografien er
– overordnet
betragtet – for
budskabet og
det visuelle udtryk,
hvad den musikalske udførsel
er det for kompositionen.
Bembo Std Regular 24/28
Francesco Griffo, 1496

6. Ta kt, tempo
. …
ik
m
na
dy
k og
Ornamenti
Puls. Alt handler om rytme:
Arkitektur, litteratur,
cykelsport …
“Giv mig en
jter.
dosmerseddel og
fø
jeg kan sætte
og
den til musik”
er
ri ll Gioacchino Rossini
T
Caecilia Lt Std Tungsten

7. Dax
Visuel form har et sprog og en grammatik, akkurat
lige som alt andet. Ligesom litteratur og poesi er det i
en konstant udvikling, og må gerne anvendes kreativt,
men for at udtrykke os præcist har vi brug for
et fælles vokabularium og en syntaks.

8. Klokken syv viste han sig i døren ud til
køkkenet, den mand der havde hjulpet mig,
da jeg blev kørt ned; i sorte cowboybukser
og hvid skjorte, skarp og tydelig som
Stempel Garamond på blødt papir .
•

9. “...in an information-rich world,
the wealth of information means a
dearth of something else…”
“Hence a wealth of information
creates a poverty of attention
and a need to allocate that attention
efficiently among the overabundance
of information sources that might
consume it.” Herbert Simon 1971
Den
mentale
båndbredde
brænder
sammen.

10. hi cal design should
rap lly what the speak
og ica
Typ opt er
orm hrough voice and gesture
erf s t
p e ts. El Lizzitsky
t
rea f his tho ugh
c o
“In the new computer age the
proliferation of typefaces and
type manipulations represents
a new level of visual pollution
threatening our culture.”
Massimo Vignelli

11. “Wouldn't it be interesting if there were
only one typeface in the world? Design-
ers would really have to think about the
idea behind their designs instead of cov-
ering ir up with fancy typefaces. One, uni-
versal typeface would really strip away all
the flashy emptiness in design. And, of
course, that one typeface would have to
be Helvetica.” — Erik Kessels

12. Vender man et Q på hovedet – især et
så fint tegnet Q som i skri en M.
E – ser man et æble, med stilk og
et lille blad. For mig blev Q’et selve
den ugt, der hænger på 
 . Jeg tænkte mig
ikke om to gange: Jeg strakte
mig op på tæer og plukkede
den.

13. The details are details. They
make the product.
The connections, the
connections,
the connections.
It will in the end be these details
that give the product its life.
Charles Eames

14. Vi lå nøgne ved siden af
hinanden, og jeg spurgte
min elskede, hvad der var
hans yndlingskrift. Han
kiggede spørgende på mig.
„Bembo? Bodoni? Baskerville?“
sagde jeg for at lede ham ind
på det rigtige spor.

15. Til sognepræsten foreslog han for eksempel et kort sat
med en klassisk antikva som Bodoni. Og papiret? Glat
eller mat? Glat? Hvad med 250 grams elfenbenskarton?
Sognepræsten nikkede begejstret. Da resultatet forelå,
opdagede jeg, at de ranke, vertikale typer stilmæssigt
passede til præstens lidt stive væremåde, både hans ydre
og faktisk også, sådan som skriften stod med stærke
kontraster mellem tykt og tyndt, til den opstyltede
måde, han prædikede på.

16. En skrift er aldrig "tidløs", der er bare nogle der er kraftigere ladet end andre.
En skrifttype kan konnotere tid, sted, social status og endda religiøst tilhørsforhold.
En skrift der stadig ser godt ud efter 500 år, er også flot om 8 måneder elle
r mere.

17. Design sker aldrig i et vakuum, alt har en historie og en fortid.
Elias havde også hugget inskriptio-
nen. Lutter store bogstaver. „Capita-
lis Monumentalis. Den samme skrift
som på Trajansøjlen i Rom,“ sagde han.
„Den bedste der er lavet. Uovertruf-
fen i sin klarhed. Går aldrig af mode.“

18. The fundamental failure
Looking-Good rather than
of most graphic, product,
the God product, architectural, and
of Being-Good.
The fundamental failure of most
architectural, its insistence on
graphic,
even urban design is and even
urban than the God of Being-Good.
design is its insist-
serving the God of Looking-Good
rather
Richard Saul Wurman
nce on serving the God of
Richard Saul Wurman

19. “You cannot understand typography
and typefaces without knowledge and
you can’t keep that knowledge for only
yourself. Type design is a cultural act,
not just a few lines of data in the cor-
ner of a hard disk.” Jean-François Porchez
Constantia

20. Less is more
ss iisa bo
e ss s a bo re
LLe