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Las enfermedades laborales de los músicos 
Alberto Carretero Aguado 
1.- Introducción 
El trabajo diario somete al músico a una tensión física y psíquica que, a 
menudo, intenta paliar con sus aficiones favoritas. Nos introduce en un mundo mágico 
y de ensueño en donde el tiempo carece de sentido, las preocupaciones se aparcan y 
la imaginación vuela libremente proporcionándonos momentos llenos de paz. Por ello 
se habla de crear una especialidad llamada medicina musical. 
2.- Diversas tecnopatías 
Los problemas médicos de los músicos han sido tratados en el libro titulado 
"Tecnopatías del músico", que bajo la dirección del doctor Luis Orozco y del profesor 
de música Joaquín Solé (con la colaboración de prestigiosos especialistas) reúne la 
experiencia científica y el amor al arte musical, aportando excelentes conocimientos. 
Se entiende como tecnopatías los trastornos derivados de la actividad laboral 
que afectan tanto al ámbito físico como psíquico. En Estados Unidos existen veinte 
clínicas dedicadas únicamente al tratamiento de enfermedades "musicales". 
3.- El verdadero instrumento 
Estos datos nos dan idea de la repercusión y de la importancia de las 
enfermedades que presentan los músicos y que por su extensión no pueden ser 
abordadas en su totalidad, ya que abarcan desde la odontología y la oftalmología,
pasando por la medicina interna y otología, hasta la danza y la docencia. La música, 
como cualquier actividad artística, compromete a la totalidad de la persona y, como 
dice el profesor de música Joaquín Solé, "el verdadero instrumento no es el violín, la 
batería o la guitarra, sino nuestro cuerpo, que debemos controlar y preparar para una 
tarea que exige muchas horas de trabajo y dedicación". Tomando conciencia de ello y 
potenciando el binomio medicina-música no sólo protegeremos la salud del músico, 
sino que también conseguiremos que mejoren sus resultados y evitaremos problemas 
a las generaciones venideras. 
4.- El cerebro musical 
Los dos hemisferios cerebrales son asimétricos según su función. En el 
manidiestro existe una prevalencia del hemisferio izquierdo y viceversa; en los zurdos 
y ambidiestros (caso de muchos músicos) la organización cerebral es más compleja, 
menos diferenciada y lateralizada, lo que explica la benignidad en los trastornos 
afásicos, amúsicos y agráiicos de los zurdos. 
La amusia es la pérdida del sentido musical o un defecto en su percepción o 
ejecución debido a una lesión cerebral. Puede ser de carácter sensorial, motor o 
gráfico; la primera es la más común. También prevalece la idea de que se producen 
alteraciones del sentido musical sin problemas de lenguaje y que se da el caso 
contrario. Así, Ravel, que presentaba una dilatación del ventrículo cerebral y una 
atrofia progresiva del córtex, perdió antes la facultad de hablar y escribir que la del 
entendimiento musical. Esto implica una independencia entre la adquisición del 
lenguaje y de la música, o sea, entre competencias lingüísticas y musicales. 
Se acepta, pues, que en el cerebro hay un área musical en el lóbulo temporal 
derecho. Mediante resonancia magnética se realizaron estudios comparativos en 
violinistas, violoncelistas y guitarristas durante siete años y otro grupo que no era 
musical, que corroboraron que en los primeros el estímulo táctil de los dedos de la 
mano izquierda se recibía en una zona de mayor extensión del córtex. Por el contrario, 
el menor registro era del dedo pulgar, el que menos participa de la ejecución, pues 
sólo sirve para sostener el instrumento y ayudar a los cambios de posición de la mano. 
5.- Sobrecarga muscular 
Es importante establecer el diagnóstico diferencial en las sobrecargas 
musculares y los atrapamientos nerviosos. El síndrome de sobrecarga se produce por 
la repetición prolongada de movimientos que sobreexcitan determinado grupo 
muscular; los más afectados pertenecen a las extremidades superiores, así como a los 
del cuello y hombros. 
La sintomatología oscila desde una pequeña molestia hasta una inmovilidad. A 
veces se confunde con una tendinitis o una tenosinovitis (inflamación del tendón o de 
2
sus vainas). La mayor incidencia se observa en los flautistas, violoncelistas y 
clarinetistas. Su origen es multifactorial y está condicionado por la intensidad de los 
ensayos más que por el exceso de dedicación. Los síntomas surgen al reanudar el 
trabajo después de un periodo de descanso o ante un cambio de técnica o de 
repertorio. El doctor Charness detectó el síndrome en pianistas que tocaban con los 
dedos planos, como propugnaba Horowitz, o con la muñeca más baja que el teclado 
como impusieron los franceses. La constitución anatómica, el modo de transportar los 
instrumentos y su peso y diseño son de importancia capital en la aparición de estas 
dolencias. 
El tratamiento pasa por el diagnóstico precoz, pues con el avance de las 
molestias, empeora. El reposo moderado es conveniente, pero sin llegar a la 
inactividad ya que esta conduce a la atrofia y a la pérdida de flexibilidad de los 
músculos; pero la reincorporación laboral ha de ser gradual y debe ir acompañada de 
una tonificación de los grupos musculares que estabilizan la columna vertebral. Se ha 
comprobado que entre el 70 y el 90% de los afectados por el síndrome de sobrecarga 
pueden seguir ejerciendo su profesión. 
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6.- El “trac” o el miedo al escenario 
La característica general que aparece antes de una actuación es un estado de 
ansiedad, de cierto miedo al escenario, denominado "trac" y conocido también como 
"fiebre de candilejas". Está condicionado por diversos factores: el tipo de actuación 
(solista o conjunto), el ambiente, el grado de protagonismo y la personalidad del 
músico. Temblor, nerviosismo, aceleración del pulso, sequedad de boca e irritabilidad 
son sus principales manifestaciones. La concentración disminuye, la tensión muscular 
aumenta y en ocasiones pueden aparecer náuseas y vómitos. La sequedad de boca 
afecta sobre todo a los cantantes e instrumentistas de viento, mientras que el temblor 
aparece en aquellos que utilizan teclado y cuerda. Un estudio realizado en la Escuela 
de Música de la Universidad de Iowa (EE.UU.) saca la conclusión de que el 16% de 
los encuestados presenta problemas en la interpretación por causa de la ansiedad y 
más del 21% padecen estrés durante su carrera. 
Algunos consideran que ciertas dosis de "trac" son positivas para alcanzar el 
éxito. La expresión científica la encontramos en la ley de Yerkes Dodson, que 
establece una relación entre el rendimiento y la motivación, y afirma que el rendimiento 
óptimo se consigue con un grado medio de motivación, que se incrementa si existe un 
ligero estrés. El "trac" provoca alteraciones hormonales por afectación del eje de la 
hipófisis suprarrenal, y llega a un hipertiroidismo que, a menudo, se relaciona con 
cuadros de ansiedad. En cuanto al mayor impacto producido hay que afirmar que es 
máximo en el cuello y la espalda, presentándose en un 35% de los solistas y en un
17% de los restantes músicos; los más perjudicados son los trompetistas, harpistas, 
oboístas, y violinistas. 
Investigando los efectos psicobiológicos se ha comprobado que las variables 
neuroendocrinas, epinefrina, norepinefrina y cortisol, así como la frecuencia cardiaca, 
aumentaban durante las actuaciones en público y no lo hacían si el concierto era 
privado. También se aprecia un mayor número de trastornos respiratorios y 
cardiovasculares y problemas maxilofaciales, auditivos y oftalmológicos. Un estudio 
entre los componentes no cardiópatas de la orquesta de la BBC londinense demuestra 
la existencia de un 2% de alteraciones en el ST del electrocardiograma, muy frecuente 
en los estrenos, cuya intensidad aumentaba al interpretar a Rachmaninoff y 
Tchaikovski y decrecía tocando Strauss y Mozart. 
Muchos músicos intentan resolver el caso recurriendo a la medicación, pues un 
20% de los componentes de orquestas sinfónicas toman fármacos contra el estrés, 
siendo los betabloqueantes y las benzodiacepinas los más usuales. Los primeros 
pueden provocar náuseas, diarrea o insomnio y los segundos alteraciones 
psicomotrices, por lo que siempre deben administrarse bajo prescripción facultativa. 
Parece que la terapia cognitiva es la que proporciona mejores resultados, sin olvidar el 
beneficio que se obtiene con la práctica de ejercicios gimnásticos, masajes y buenos 
hábitos alimenticios. El control del "trac" es de suma importancia ya que si no se 
consigue puede conducir a la ansiedad y en última instancia a la depresión. A pesar de 
ello, como decía Caruso, "el artista que alardea de no estar nunca nervioso, no es un 
artista, es un loco o un mentiroso". 
4 
6.- Distonías, una plaga de los años 90 
Casi un 50% de los músicos sufren problemas en el sistema músculo-esquelético 
en algún momento de su vida, a consecuencia, en la mayoría de casos, de 
una excesiva actividad o de la utilización de una técnica inadecuada. Gran parte de 
ellos afecta a las extremidades superiores, y las enfermedades de la mano son las 
más frecuentes; se ha llegado a hablar de una "auténtica plaga de los años 90". Las 
mujeres están más afectadas que los hombres debido a la sobrecarga muscular que 
provoca la intensidad de los ensayos. La música, señala el doctor Luis Orozco, 
traumatólogo y cirujano ortopédico, representa un esfuerzo físico y psíquico para los 
que la practican y conlleva tres tipos de problemas: unos derivados del estrés, otros 
propios del sedentarismo y otros más producidos por el desgaste físico. 
Se dice que para conseguir 20 o 30 notas se precisan de 400 a 600 actos 
motores y una tarea incuantificable de las áreas cerebrales, comprobándose 
científicamente que los artistas que trabajan con creatividad tienen entre un 10 y un 
30% de probabilidades de sufrir diferentes problemas psíquicos.
Muy común en los profesionales de la música es la aparición de las distonías, 
calambres, contracciones involuntarias e indoloras que se mantienen durante un 
tiempo variable e impiden realizar determinadas funciones, con lo cual la interpretación 
resulta más difícil y el músico queda abatido. Pueden ser generalizadas o 
fragmentadas (las habituales en el colectivo musical). Las distonías se presentan tanto 
en los diestros como en los zurdos, y suelen aparecer con la máxima frecuencia entre 
los 10 y los 20 años de práctica. No sólo afectan a la mano o al brazo, sino también a 
los músculos de la lengua y de la boca en los instrumentistas de viento, que tienen 
dificultades para llegar a algunas notas o cambiar con rapidez. Los dedos más 
perjudicados son el anular y el meñique de la mano derecha de los pianistas, la que 
normalmente interpreta la melodía. No se ha demostrado que exista relación entre las 
distonías y las lesiones cerebrales y no se ha aclarado todavía la causa por la que 
persiste el calambre años después de que remita la alteración de la extremidad. Una 
vez instauradas no suelen recuperarse de manera espontánea. Muchos han sido los 
intentos terapéuticos, como la hipnoterapia y el "biofeedbach" (control mediante el 
empleo de distintos aparatos de ciertas funciones y de la tensión muscular), que han 
obtenido buenos resultados, aunque sea parcialmente. Se emplea también la 
inyección de toxina botulínica en los músculos a dosis bajas al comenzar el 
tratamiento y se aumenta paulatinamente administrada a intervalos de dos semanas. 
Con ello se logra que los calambres disminuyan y que no aparezca debilidad. La 
mejoría alcanza su punto máximo al cabo de unos diez días y se prolonga al repetir la 
inyección, aunque las conclusiones de este tratamiento se conocerán con el tiempo. 
Las benzodiacepinas, usadas tradicionalmente por su efecto relajante, 
consiguen una disminución de la distonía, si bien coexisten habitualmente fases de 
remisión y retroceso. La asistencia integral, en la que intervengan neurólogos, 
fisioterapeutas y psicólogos, completa la terapia. 
5 
7.- El túnel carpiano 
En cuanto a los atrapamientos nerviosos hay que destacar el del túnel 
carpiano. Se trata de pinzamientos del nervio cubital y radial a su paso por el 
desfiladero de la muñeca por donde se cruzan los tendones flexores de los dedos 
envueltos en sus vainas sinoviales y el nervio mediano. Es un espacio limitado por el 
ligamento anular del carpo, el hueso semilunar y el grande, situado en el centro de la 
cara palmar de la muñeca. 
Dicho espacio puede reducirse cuando se produce la inflamación de las vainas 
y el nervio queda oprimido al realizar la máxima flexión, situación esta que se produce 
a menudo en la mano izquierda de los que tocan el contrabajo, el violín o la guitarra. 
Sus principales síntomas son los hormigueos, trastornos de sensibilidad, quemazón o 
dolor en la zona, que alcanzan mayor intensidad durante la noche y se irradian al 
antebrazo, codo u hombro.
La electromiografía permite determinar el grado de afectación nerviosa del 
mediano cuya rama motora controla la musculatura del pulgar y la sensitiva 
proporciona el tacto a más de la mitad de la mano. Si la compresión es muy 
prolongada, el proceso puede llegar a ser irreversible. La mejoría se logra a base de 
reposo y con la colocación de férulas en posición de extensión y también con la 
aplicación de frío local. 
Los productos antiinflamatorios por vía general y también la inyección de 
corticoides completan el tratamiento médico que, en caso de fracaso, dejará paso al 
quirúrgico con la consecuente sección del ligamento anular. 
6 
Bibliografía 
[1] Brenann, Richard (1994). “La Técnica Alexander”. Barcelona: Biblioteca de la 
Salud. Ed. Kairós. 
[2] Gelb, Michael J. (1987). “El cuerpo recobrado: introducción a la Técnica 
Alexander”. Barcelona: Ed. Urano. 
[3] Meifen, John (2002). “Mejore su técnica de piano”. Teia: Ed. Manon Troppo. 
[4] Orozco Delclós, Luis. Solé Escobar, Joaquín (2000). “Tecnopatías del Músico”. 
Madrid: Ed. Ariza Comunicaciones. 
Alberto Carretero Aguado

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Las enfermedades laborales en los músicos

  • 1. 1 Las enfermedades laborales de los músicos Alberto Carretero Aguado 1.- Introducción El trabajo diario somete al músico a una tensión física y psíquica que, a menudo, intenta paliar con sus aficiones favoritas. Nos introduce en un mundo mágico y de ensueño en donde el tiempo carece de sentido, las preocupaciones se aparcan y la imaginación vuela libremente proporcionándonos momentos llenos de paz. Por ello se habla de crear una especialidad llamada medicina musical. 2.- Diversas tecnopatías Los problemas médicos de los músicos han sido tratados en el libro titulado "Tecnopatías del músico", que bajo la dirección del doctor Luis Orozco y del profesor de música Joaquín Solé (con la colaboración de prestigiosos especialistas) reúne la experiencia científica y el amor al arte musical, aportando excelentes conocimientos. Se entiende como tecnopatías los trastornos derivados de la actividad laboral que afectan tanto al ámbito físico como psíquico. En Estados Unidos existen veinte clínicas dedicadas únicamente al tratamiento de enfermedades "musicales". 3.- El verdadero instrumento Estos datos nos dan idea de la repercusión y de la importancia de las enfermedades que presentan los músicos y que por su extensión no pueden ser abordadas en su totalidad, ya que abarcan desde la odontología y la oftalmología,
  • 2. pasando por la medicina interna y otología, hasta la danza y la docencia. La música, como cualquier actividad artística, compromete a la totalidad de la persona y, como dice el profesor de música Joaquín Solé, "el verdadero instrumento no es el violín, la batería o la guitarra, sino nuestro cuerpo, que debemos controlar y preparar para una tarea que exige muchas horas de trabajo y dedicación". Tomando conciencia de ello y potenciando el binomio medicina-música no sólo protegeremos la salud del músico, sino que también conseguiremos que mejoren sus resultados y evitaremos problemas a las generaciones venideras. 4.- El cerebro musical Los dos hemisferios cerebrales son asimétricos según su función. En el manidiestro existe una prevalencia del hemisferio izquierdo y viceversa; en los zurdos y ambidiestros (caso de muchos músicos) la organización cerebral es más compleja, menos diferenciada y lateralizada, lo que explica la benignidad en los trastornos afásicos, amúsicos y agráiicos de los zurdos. La amusia es la pérdida del sentido musical o un defecto en su percepción o ejecución debido a una lesión cerebral. Puede ser de carácter sensorial, motor o gráfico; la primera es la más común. También prevalece la idea de que se producen alteraciones del sentido musical sin problemas de lenguaje y que se da el caso contrario. Así, Ravel, que presentaba una dilatación del ventrículo cerebral y una atrofia progresiva del córtex, perdió antes la facultad de hablar y escribir que la del entendimiento musical. Esto implica una independencia entre la adquisición del lenguaje y de la música, o sea, entre competencias lingüísticas y musicales. Se acepta, pues, que en el cerebro hay un área musical en el lóbulo temporal derecho. Mediante resonancia magnética se realizaron estudios comparativos en violinistas, violoncelistas y guitarristas durante siete años y otro grupo que no era musical, que corroboraron que en los primeros el estímulo táctil de los dedos de la mano izquierda se recibía en una zona de mayor extensión del córtex. Por el contrario, el menor registro era del dedo pulgar, el que menos participa de la ejecución, pues sólo sirve para sostener el instrumento y ayudar a los cambios de posición de la mano. 5.- Sobrecarga muscular Es importante establecer el diagnóstico diferencial en las sobrecargas musculares y los atrapamientos nerviosos. El síndrome de sobrecarga se produce por la repetición prolongada de movimientos que sobreexcitan determinado grupo muscular; los más afectados pertenecen a las extremidades superiores, así como a los del cuello y hombros. La sintomatología oscila desde una pequeña molestia hasta una inmovilidad. A veces se confunde con una tendinitis o una tenosinovitis (inflamación del tendón o de 2
  • 3. sus vainas). La mayor incidencia se observa en los flautistas, violoncelistas y clarinetistas. Su origen es multifactorial y está condicionado por la intensidad de los ensayos más que por el exceso de dedicación. Los síntomas surgen al reanudar el trabajo después de un periodo de descanso o ante un cambio de técnica o de repertorio. El doctor Charness detectó el síndrome en pianistas que tocaban con los dedos planos, como propugnaba Horowitz, o con la muñeca más baja que el teclado como impusieron los franceses. La constitución anatómica, el modo de transportar los instrumentos y su peso y diseño son de importancia capital en la aparición de estas dolencias. El tratamiento pasa por el diagnóstico precoz, pues con el avance de las molestias, empeora. El reposo moderado es conveniente, pero sin llegar a la inactividad ya que esta conduce a la atrofia y a la pérdida de flexibilidad de los músculos; pero la reincorporación laboral ha de ser gradual y debe ir acompañada de una tonificación de los grupos musculares que estabilizan la columna vertebral. Se ha comprobado que entre el 70 y el 90% de los afectados por el síndrome de sobrecarga pueden seguir ejerciendo su profesión. 3 6.- El “trac” o el miedo al escenario La característica general que aparece antes de una actuación es un estado de ansiedad, de cierto miedo al escenario, denominado "trac" y conocido también como "fiebre de candilejas". Está condicionado por diversos factores: el tipo de actuación (solista o conjunto), el ambiente, el grado de protagonismo y la personalidad del músico. Temblor, nerviosismo, aceleración del pulso, sequedad de boca e irritabilidad son sus principales manifestaciones. La concentración disminuye, la tensión muscular aumenta y en ocasiones pueden aparecer náuseas y vómitos. La sequedad de boca afecta sobre todo a los cantantes e instrumentistas de viento, mientras que el temblor aparece en aquellos que utilizan teclado y cuerda. Un estudio realizado en la Escuela de Música de la Universidad de Iowa (EE.UU.) saca la conclusión de que el 16% de los encuestados presenta problemas en la interpretación por causa de la ansiedad y más del 21% padecen estrés durante su carrera. Algunos consideran que ciertas dosis de "trac" son positivas para alcanzar el éxito. La expresión científica la encontramos en la ley de Yerkes Dodson, que establece una relación entre el rendimiento y la motivación, y afirma que el rendimiento óptimo se consigue con un grado medio de motivación, que se incrementa si existe un ligero estrés. El "trac" provoca alteraciones hormonales por afectación del eje de la hipófisis suprarrenal, y llega a un hipertiroidismo que, a menudo, se relaciona con cuadros de ansiedad. En cuanto al mayor impacto producido hay que afirmar que es máximo en el cuello y la espalda, presentándose en un 35% de los solistas y en un
  • 4. 17% de los restantes músicos; los más perjudicados son los trompetistas, harpistas, oboístas, y violinistas. Investigando los efectos psicobiológicos se ha comprobado que las variables neuroendocrinas, epinefrina, norepinefrina y cortisol, así como la frecuencia cardiaca, aumentaban durante las actuaciones en público y no lo hacían si el concierto era privado. También se aprecia un mayor número de trastornos respiratorios y cardiovasculares y problemas maxilofaciales, auditivos y oftalmológicos. Un estudio entre los componentes no cardiópatas de la orquesta de la BBC londinense demuestra la existencia de un 2% de alteraciones en el ST del electrocardiograma, muy frecuente en los estrenos, cuya intensidad aumentaba al interpretar a Rachmaninoff y Tchaikovski y decrecía tocando Strauss y Mozart. Muchos músicos intentan resolver el caso recurriendo a la medicación, pues un 20% de los componentes de orquestas sinfónicas toman fármacos contra el estrés, siendo los betabloqueantes y las benzodiacepinas los más usuales. Los primeros pueden provocar náuseas, diarrea o insomnio y los segundos alteraciones psicomotrices, por lo que siempre deben administrarse bajo prescripción facultativa. Parece que la terapia cognitiva es la que proporciona mejores resultados, sin olvidar el beneficio que se obtiene con la práctica de ejercicios gimnásticos, masajes y buenos hábitos alimenticios. El control del "trac" es de suma importancia ya que si no se consigue puede conducir a la ansiedad y en última instancia a la depresión. A pesar de ello, como decía Caruso, "el artista que alardea de no estar nunca nervioso, no es un artista, es un loco o un mentiroso". 4 6.- Distonías, una plaga de los años 90 Casi un 50% de los músicos sufren problemas en el sistema músculo-esquelético en algún momento de su vida, a consecuencia, en la mayoría de casos, de una excesiva actividad o de la utilización de una técnica inadecuada. Gran parte de ellos afecta a las extremidades superiores, y las enfermedades de la mano son las más frecuentes; se ha llegado a hablar de una "auténtica plaga de los años 90". Las mujeres están más afectadas que los hombres debido a la sobrecarga muscular que provoca la intensidad de los ensayos. La música, señala el doctor Luis Orozco, traumatólogo y cirujano ortopédico, representa un esfuerzo físico y psíquico para los que la practican y conlleva tres tipos de problemas: unos derivados del estrés, otros propios del sedentarismo y otros más producidos por el desgaste físico. Se dice que para conseguir 20 o 30 notas se precisan de 400 a 600 actos motores y una tarea incuantificable de las áreas cerebrales, comprobándose científicamente que los artistas que trabajan con creatividad tienen entre un 10 y un 30% de probabilidades de sufrir diferentes problemas psíquicos.
  • 5. Muy común en los profesionales de la música es la aparición de las distonías, calambres, contracciones involuntarias e indoloras que se mantienen durante un tiempo variable e impiden realizar determinadas funciones, con lo cual la interpretación resulta más difícil y el músico queda abatido. Pueden ser generalizadas o fragmentadas (las habituales en el colectivo musical). Las distonías se presentan tanto en los diestros como en los zurdos, y suelen aparecer con la máxima frecuencia entre los 10 y los 20 años de práctica. No sólo afectan a la mano o al brazo, sino también a los músculos de la lengua y de la boca en los instrumentistas de viento, que tienen dificultades para llegar a algunas notas o cambiar con rapidez. Los dedos más perjudicados son el anular y el meñique de la mano derecha de los pianistas, la que normalmente interpreta la melodía. No se ha demostrado que exista relación entre las distonías y las lesiones cerebrales y no se ha aclarado todavía la causa por la que persiste el calambre años después de que remita la alteración de la extremidad. Una vez instauradas no suelen recuperarse de manera espontánea. Muchos han sido los intentos terapéuticos, como la hipnoterapia y el "biofeedbach" (control mediante el empleo de distintos aparatos de ciertas funciones y de la tensión muscular), que han obtenido buenos resultados, aunque sea parcialmente. Se emplea también la inyección de toxina botulínica en los músculos a dosis bajas al comenzar el tratamiento y se aumenta paulatinamente administrada a intervalos de dos semanas. Con ello se logra que los calambres disminuyan y que no aparezca debilidad. La mejoría alcanza su punto máximo al cabo de unos diez días y se prolonga al repetir la inyección, aunque las conclusiones de este tratamiento se conocerán con el tiempo. Las benzodiacepinas, usadas tradicionalmente por su efecto relajante, consiguen una disminución de la distonía, si bien coexisten habitualmente fases de remisión y retroceso. La asistencia integral, en la que intervengan neurólogos, fisioterapeutas y psicólogos, completa la terapia. 5 7.- El túnel carpiano En cuanto a los atrapamientos nerviosos hay que destacar el del túnel carpiano. Se trata de pinzamientos del nervio cubital y radial a su paso por el desfiladero de la muñeca por donde se cruzan los tendones flexores de los dedos envueltos en sus vainas sinoviales y el nervio mediano. Es un espacio limitado por el ligamento anular del carpo, el hueso semilunar y el grande, situado en el centro de la cara palmar de la muñeca. Dicho espacio puede reducirse cuando se produce la inflamación de las vainas y el nervio queda oprimido al realizar la máxima flexión, situación esta que se produce a menudo en la mano izquierda de los que tocan el contrabajo, el violín o la guitarra. Sus principales síntomas son los hormigueos, trastornos de sensibilidad, quemazón o dolor en la zona, que alcanzan mayor intensidad durante la noche y se irradian al antebrazo, codo u hombro.
  • 6. La electromiografía permite determinar el grado de afectación nerviosa del mediano cuya rama motora controla la musculatura del pulgar y la sensitiva proporciona el tacto a más de la mitad de la mano. Si la compresión es muy prolongada, el proceso puede llegar a ser irreversible. La mejoría se logra a base de reposo y con la colocación de férulas en posición de extensión y también con la aplicación de frío local. Los productos antiinflamatorios por vía general y también la inyección de corticoides completan el tratamiento médico que, en caso de fracaso, dejará paso al quirúrgico con la consecuente sección del ligamento anular. 6 Bibliografía [1] Brenann, Richard (1994). “La Técnica Alexander”. Barcelona: Biblioteca de la Salud. Ed. Kairós. [2] Gelb, Michael J. (1987). “El cuerpo recobrado: introducción a la Técnica Alexander”. Barcelona: Ed. Urano. [3] Meifen, John (2002). “Mejore su técnica de piano”. Teia: Ed. Manon Troppo. [4] Orozco Delclós, Luis. Solé Escobar, Joaquín (2000). “Tecnopatías del Músico”. Madrid: Ed. Ariza Comunicaciones. Alberto Carretero Aguado