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TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS P PRRIMIMEERRAASS M MAANNIFIFEESSTTAACCIOIONNEESS A ARRTTÍSÍSTTICICAA 
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS 
A.- Escultura 
B.- Relieve 
C.- La Pintura 
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS 
A.- Escultura 
B.- Relieve 
C.- La Pintura
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS P PRRIMIMEERRAASS M MAANNIFIFEESSTTAACCIOIONNEESS A ARRTTÍSÍSTTICICAA 
BB.-. -L LAASS A ARRTTEESS P PLLÁÁSSTTICICAASS D DEELL A ANNTTIGIGUUOO E EGGIPIPTTOO 
CC.-. -L LAA P PININTTUURRAA 
AA.-. -L LAA E ESSCCUULLTTUURRAA 
E ESSCCUULLTTUURRAA E EXXEENNTTAA 
BB.-. -E ELL R REELLIEIEVVEE
TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa 
¿¿ Q QUUEE V VAAMMOOSS A A E ESSTTUUDDIAIARR S SOOBBRREE L LAA P PLLAASSTTICICAA E EGGIPIPCCIAIA ? ? 
11.-. -L LOOSS T TEEMMAASS 
22.-. -L LOOSS M MAATTEERRIAIALLEESS 
A.- ESCULTURAS 
a.- Rasgos Generales: 
1.- Temas 
2.- Materiales 
3.- Características 
a.-Tipos de esculturas 
b.- Modelos de esculturas 
c.- Convencionalismos 
b.- Evolución de la Escultura 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 
2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 
3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX 
A.- ESCULTURAS 
a.- Rasgos Generales: 
1.- Temas 
2.- Materiales 
3.- Características 
a.-Tipos de esculturas 
b.- Modelos de esculturas 
c.- Convencionalismos 
b.- Evolución de la Escultura 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 
2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 
3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX
TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa
A.- A.- R RAASSGGOOSS G GEENNEERRAALLEESS 
1.- TEMAS 
Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO 
Y CORTESANO 
Gran variedad iconográfica por: 
Esculturas de Dioses: 
La RELIGIÓN POLITEISTA / 
formas zoomorfas 
. 
Esculturas de los faraones 
Tenían un simbología política: 
unificación de los dos EGIPTOS: 
Alto y Bajo: las dos coronas 
Alta = flor de loto + baja = flor del 
papiro. También la representación 
del halcón y el buitre. 
El poder representado por el 
ASPID ( SERPIENTE: lo que 
destruye ) o el UREUS ( COBRA: 
símbolo de protección ) 
1.- TEMAS 
Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO 
Y CORTESANO 
Gran variedad iconográfica por: 
Esculturas de Dioses: 
La RELIGIÓN POLITEISTA / 
formas zoomorfas 
. 
Esculturas de los faraones 
Tenían un simbología política: 
unificación de los dos EGIPTOS: 
Alto y Bajo: las dos coronas 
Alta = flor de loto + baja = flor del 
papiro. También la representación 
del halcón y el buitre. 
El poder representado por el 
ASPID ( SERPIENTE: lo que 
destruye ) o el UREUS ( COBRA: 
símbolo de protección )
2.- MATERIALES 
MATERIALES diversos desde 
calizas a maderas ( materiales 
blandos ) hasta piedras duras 
más lujosas ( granito, basalto, 
obsidiana, pórfido ) 
Usarán también materiales 
preciosos: oro 
Usaban LA POLICROMÍA 
especialmente si se trata de 
materiales pobres o para 
acentuar el realismo 
Tamaño: va desde las 
pequeñas hasta las colosales. 
2.- MATERIALES 
MATERIALES diversos desde 
calizas a maderas ( materiales 
blandos ) hasta piedras duras 
más lujosas ( granito, basalto, 
obsidiana, pórfido ) 
Usarán también materiales 
preciosos: oro 
Usaban LA POLICROMÍA 
especialmente si se trata de 
materiales pobres o para 
acentuar el realismo 
Tamaño: va desde las 
pequeñas hasta las colosales.
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto redondo: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto redondo: 
Son completamente exentas: 
Escriba sentado 
Otras casi exentas aunque con 
apoyo posterior: Triada de 
Mykerinos 
Son completamente exentas: 
Escriba sentado 
Otras casi exentas aunque con 
apoyo posterior: Triada de 
Mykerinos 
Relieves 
Relieves 
Bajorrelieves: decoran el interior 
de tumbas y templos 
Huecorrelieve: rehundir el borde 
de la figura; el fondo le sirve de 
soporte. Suele estar situada en los 
pilonos. 
Bajorrelieves: decoran el interior 
de tumbas y templos 
Huecorrelieve: rehundir el borde 
de la figura; el fondo le sirve de 
soporte. Suele estar situada en los 
pilonos.
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
A.-Exentas 
B.- Adosadas 
C.- Escultura cubo 
A.-Exentas 
B.- Adosadas 
C.- Escultura cubo
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE 
ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
A.-Exentas 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE 
ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
A.-Exentas 
El alcalde del Pueblo 
El escriba 
Son completamente 
exentas: Escriba 
sentado 
Usetbis 
El alcalde del Pueblo 
El escriba 
Son completamente 
exentas: Escriba 
sentado 
Usetbis
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
B.- Adosadas: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
B.- Adosadas: 
Triada de Mykerinos 
Estatuas de Ramses II 
Mentuhotep y su mujer 
Triada de Mykerinos 
Estatuas de Ramses II 
Mentuhotep y su mujer
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
C.- Escultura cubo 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
Escultura de bulto 
redondo: 
C.- Escultura cubo 
Adopción de formas 
geométricas que evitan 
elementos salientes: los 
brazos se disponen 
simétricos, pegados a las 
piernas 
Miedo a las mutilaciones 
en las esculturas que 
pueden afectar al 
representado. 
SIMETRÍA, 
FRONTALIDAD 
Adopción de formas 
geométricas que evitan 
elementos salientes: los 
brazos se disponen 
simétricos, pegados a las 
piernas 
Miedo a las mutilaciones 
en las esculturas que 
pueden afectar al 
representado. 
SIMETRÍA, 
FRONTALIDAD
Estatua cubo de Hotep 
Cuatro planos 
Durante Imperio Medio 
surgen las 
estatuas cubos 
Mole cúbica con jeroglígicos 
labradas su cara frontal y superior 
Resalte de cabeza 
Rodillas muy elevadas 
Pies y dedos 
desproporcionados 
Características generales: Hieratismo, 
rigidez, simetría, frontalidad, etc.
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
B.- RELIEVES 
Tipos: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
A.- TIPOS DE ESCULTURA: 
B.- RELIEVES 
Tipos: 
Bajorrelieves: decoran el 
interior de tumbas y templos 
Huecorrelieve: rehundir el 
borde de la figura; el fondo le 
sirve de soporte. Suele estar 
situada en los pilonos. 
Bajorrelieves: decoran el 
interior de tumbas y templos 
Huecorrelieve: rehundir el 
borde de la figura; el fondo le 
sirve de soporte. Suele estar 
situada en los pilonos. 
Técnicas empleadas: 
Técnicas empleadas: 
Rehundido 
Esculpido 
Rehundido 
Esculpido
3.- CARACTERÍSTICAS 
B.- MODELOS DE 
ESCULTURAS: 
A.- ESTATUAS OFICIALES 
3.- CARACTERÍSTICAS 
B.- MODELOS DE 
ESCULTURAS: 
A.- ESTATUAS OFICIALES 
Figura principal el 
FARAON , HIJO DE LOS 
DIOSES. 
Siempre en actitud 
HIERÁTICA 
Figura principal el 
FARAON , HIJO DE LOS 
DIOSES. 
Siempre en actitud 
HIERÁTICA 
B.- ESTATUAS 
CORTESANAS 
B.- ESTATUAS 
CORTESANAS 
Representaciones de 
funcionarios ( escribas, 
contables, alcaldes ) 
Tratamiento más natural, 
menos hierático 
Representaciones de 
funcionarios ( escribas, 
contables, alcaldes ) 
Tratamiento más natural, 
menos hierático
A.- ESTATUAS OFICIALES 
Figura principal el FARAON , HIJO 
DE LOS DIOSES. Representación del 
Faraón y altos dignatarios de la Corte 
Faraón, garante de la vida, actitud 
hierática, realista, esquemática, 
frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo 
A.- ESTATUAS OFICIALES 
Figura principal el FARAON , HIJO 
DE LOS DIOSES. Representación del 
Faraón y altos dignatarios de la Corte 
Faraón, garante de la vida, actitud 
hierática, realista, esquemática, 
frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo
B.- ESTATUAS CORTESANAS 
B.- ESTATUAS CORTESANAS 
Representaciones de 
funcionarios ( escribas, contables, 
alcaldes ) 
Tratamiento más natural, 
menos hierático 
Representaciones de 
funcionarios ( escribas, contables, 
alcaldes ) 
Tratamiento más natural, 
menos hierático
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
1.- Jerarquización: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
1.- Jerarquización: 
•Mayor tamaño Faraón / importancia del 
RANGO 
•Mayor tamaño Faraón / importancia del 
RANGO 
2.- Ley de la Frontalidad: 
2.- Ley de la Frontalidad: 
•Único punto de vista / composición: perfil / 
relieve 
•Único punto de vista / composición: perfil / 
relieve 
3.- Arcaísmos: 
3.- Arcaísmos: 
•Geometrización / inexpresividad / búsqueda de 
la perfección / composiciones cerradas / ojos 
almendrados/ ausencia de expresión / 
tratamiento de paños/ simplicidad/ avances 
pierna izquierda 
•Geometrización / inexpresividad / búsqueda de 
la perfección / composiciones cerradas / ojos 
almendrados/ ausencia de expresión / 
tratamiento de paños/ simplicidad/ avances 
pierna izquierda 
4.- Canon: 
4.- Canon: 
Normas que regulan la representación de las 
esculturas / canon de los 18 puntos 
Normas que regulan la representación de las 
esculturas / canon de los 18 puntos 
5.- Hieratismo: 
5.- Hieratismo: 
Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia 
de dolor / ideal de belleza 
Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia 
de dolor / ideal de belleza 
6.- Policromía: 
6.- Policromía: 
Colores oscuros hombres / colores claros 
mujeres 
Colores oscuros hombres / colores claros 
mujeres 
7.- Simbolismo de la escultura: 
7.- Simbolismo de la escultura: 
símbolos políticos / de poder / realeza 
símbolos políticos / de poder / realeza
Tema 02 las artes figurativas. curso 2014 15
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
1.- Jerarquización: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
1.- Jerarquización: 
•Mayor tamaño Faraón / importancia 
del RANGO 
•Mayor tamaño Faraón / importancia 
del RANGO 
2.- Ley de la Frontalidad: 
2.- Ley de la Frontalidad: 
•Único punto de vista / composición: 
perfil / relieve 
•Único punto de vista / composición: 
perfil / relieve
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
3.- Arcaísmos: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
3.- Arcaísmos: 
Geometrización / 
inexpresividad / 
búsqueda de la 
perfección / 
composiciones cerradas / 
ojos almendrados/ 
ausencia de expresión / 
tratamiento de paños/ 
simplicidad/ avances 
pierna izquierda 
Geometrización / 
inexpresividad / 
búsqueda de la 
perfección / 
composiciones cerradas / 
ojos almendrados/ 
ausencia de expresión / 
tratamiento de paños/ 
simplicidad/ avances 
pierna izquierda
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
3.- Arcaísmos: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
3.- Arcaísmos: 
Visión superficial e 
idealizada 
Formas rígidas. 
Pierna izquierda 
avanza, señal de 
movimiento 
Brazos pegados al 
cuerpo. 
Composiciones 
cerradas, 
Tratamiento de paños 
y ropajes: rígido, se 
adaptan a la anatomía 
del cuerpo, 
especialmente de la 
mujer 
Regularidad 
geométrica, simplicidad. 
Se representa lo 
esencial 
Visión superficial e 
idealizada 
Formas rígidas. 
Pierna izquierda 
avanza, señal de 
movimiento 
Brazos pegados al 
cuerpo. 
Composiciones 
cerradas, 
Tratamiento de paños 
y ropajes: rígido, se 
adaptan a la anatomía 
del cuerpo, 
especialmente de la 
mujer 
Regularidad 
geométrica, simplicidad. 
Se representa lo 
esencial
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
4.- Canon: 
Norma que regula como deben ser 
representadas las esculturas. 
Se toma como medida el puño. 
La altura del hombre debe ser 18 puños. 
En época tardía se alargará hasta los 21 
Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 
PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por 
el de 21 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
4.- Canon: 
Norma que regula como deben ser 
representadas las esculturas. 
Se toma como medida el puño. 
La altura del hombre debe ser 18 puños. 
En época tardía se alargará hasta los 21 
Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 
PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por 
el de 21
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
5.- Hieratismo: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
5.- Hieratismo: 
Rígidas / distantes/ 
inexpresividad / ausencia de 
dolor / ideal de belleza 
Rígidas / distantes/ 
inexpresividad / ausencia de 
dolor / ideal de belleza 
6.- Policromía: 
6.- Policromía: 
Colores oscuros hombres / 
colores claros mujeres 
Colores oscuros hombres / 
colores claros mujeres 
7.- Simbolismo de la escultura: 
7.- Simbolismo de la escultura: 
símbolos políticos / de 
poder / realeza 
símbolos políticos / de 
poder / realeza
5.- Hieratismo / Eternidad 
 Las esculturas se presentan rígidas, 
distanciadas de la persona que 
observa. Las diferentes partes del 
cuerpo están tratadas como si fueran 
figuras geométricas: pies, codos, 
rodillas, pelo etc 
Rostros inexpresivos, mirada 
perdida en el infinito, imágenes frías , 
distantes alejadas del espectador. 
Mirada alta y al frente. 
Ausencia de dolor o alegría en 
rostros. 
Ideal de belleza en el FARAÓN. En 
otras rasgos más naturales 
5.- Hieratismo / Eternidad 
 Las esculturas se presentan rígidas, 
distanciadas de la persona que 
observa. Las diferentes partes del 
cuerpo están tratadas como si fueran 
figuras geométricas: pies, codos, 
rodillas, pelo etc 
Rostros inexpresivos, mirada 
perdida en el infinito, imágenes frías , 
distantes alejadas del espectador. 
Mirada alta y al frente. 
Ausencia de dolor o alegría en 
rostros. 
Ideal de belleza en el FARAÓN. En 
otras rasgos más naturales
Cada obra es fruto de la visión desde cuatro 
puntos de vista (planos perpendiculares frontal, 
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. 
El eje vertical de una figura es la línea de 
intersección de los planos cruzados en ángulo 
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, 
barbilla, esternón hasta órganos genitales. 
2 puños 
10 puños 
6 puños 
Mikerinos y esposa 
Ley del 
Canon 
(Lepsius e 
Inversen) 
18 puños 
(anchura 
nudillos 
con pulgar) 
desde planta 
del pie hasta 
mitad de 
Ley del 
Canon 
(Lepsius e 
Inversen) 
18 puños 
(anchura 
nudillos 
con pulgar) 
desde planta 
del pie hasta 
mitad de 
frente 
frente 
Características Características g geenneeraraleless 
Ley de frontalidad 
(Lange y Schäfer) 
Ley de frontalidad 
(Lange y Schäfer) 
Cada obra es fruto de la visión desde cuatro 
puntos de vista (planos perpendiculares frontal, 
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. 
El eje vertical de una figura es la línea de 
intersección de los planos cruzados en ángulo 
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, 
barbilla, esternón hasta órganos genitales. 
Línea de hombros y caderas 
perpendiculares al eje 
Extremidades pegadas 
al cuerpo para evitar 
roturas 
Hieratismo, rigidez, 
antinaturalismo 
Pie izquierdo adelantado (simbología) 
completamente apoyado. La 
mujer pies juntos o adelantado 
pero ligeramente por detrás 
del pie del hombre 
(concepción intelectual de la realidad) 
Tendencia a la simplificación 
geométrica del modelado 
del cuerpo
5.- Hieratismo / Eternidad 
 Las esculturas se presentan rígidas, 
distanciadas de la persona que 
observa. Las diferentes partes del 
cuerpo están tratadas como si fueran 
figuras geométricas: pies, codos, 
rodillas, pelo etc 
Rostros inexpresivos, mirada 
perdida en el infinito, imágenes frías , 
distantes alejadas del espectador. 
Mirada alta y al frente. 
Ausencia de dolor o alegría en 
rostros. 
Ideal de belleza en el FARAÓN. En 
otras rasgos más naturales 
5.- Hieratismo / Eternidad 
 Las esculturas se presentan rígidas, 
distanciadas de la persona que 
observa. Las diferentes partes del 
cuerpo están tratadas como si fueran 
figuras geométricas: pies, codos, 
rodillas, pelo etc 
Rostros inexpresivos, mirada 
perdida en el infinito, imágenes frías , 
distantes alejadas del espectador. 
Mirada alta y al frente. 
Ausencia de dolor o alegría en 
rostros. 
Ideal de belleza en el FARAÓN. En 
otras rasgos más naturales
Triada de Mikerinos. 
Mikerinos, Hathor y nomo 
Características generales: Hieratismo, 
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. 
Diosa Hathor con 
los cuernos de la 
vaca sagrada y el sol 
naciente (símbolo 
del surgimiento del 
sol entre las montañas 
primigenias 
Mikerinos pie izquierdo adelantado 
apoyado totalmente, diosa Hathor 
también adelantado pero menos 
y la diosa de Kynópolis parada 
Altorrelieve 
de una serie de ocho. 
Realizado en pizarra 
Faldellín 
plisado muy 
geometrizado
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
6.- Policromía: 
3.- CARACTERÍSTICAS 
c.- Convencionalismos 
6.- Policromía: 
Se usa para materiales pobres 
Colores oscuros hombres / colores 
claros mujeres 
Se usa para materiales pobres 
Colores oscuros hombres / colores 
claros mujeres
Rahotep y su esposa Nofret 
Bloque de 
calizas pintadas 
Forman un único bloque 
con asientos y respaldos 
(en realidad serían un 
altísimo relieve) 
Rasgo arcaico: tobillos muy 
anchos y orejas muy destacadas 
Contraste entre formas 
más angulosas del 
hombre frente a redondeces 
de la mujer 
Ojos engastados 
de cristal de roca 
Eliminación de detalles 
o elementos intrascendentes 
(ej. Pliegues) 
Contrastes cromáticos: 
marido color marrón, mujer 
amarillo envuelto en manto 
blanco (resalte de peluca negra, 
ojos, collar)
A.- ESCULTURAS 
b.- Evolución de la Escultura 
A.- ESCULTURAS 
b.- Evolución de la Escultura 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 
2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 
3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 
2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 
3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX
A.- ESCULTURAS 
b.- Evolución de la Escultura 
A.- ESCULTURAS 
b.- Evolución de la Escultura 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 
1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN 
Divinización del faraón. 
Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del 
difunto. 
Figuras hieráticas aunque son retratos 
idealizados. 
 Ejemplos de este periodo: 
Estatua Sedente de Kefren 
Triada Mykerinos 
Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: 
belleza y elegancia 
OTRAS REPRESENTACIONES: 
Figuras con mayor libertad, más espontáneas. 
Menor rigor oficial 
Más naturales en sus expresiones 
Figuras menos idealizadas en cara y cuerpo 
Cierto REALISMO 
Escenas de una sociedad burocratizada donde los 
funcionarios ocupan una posición importante. 
Ejemplos: 
ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN 
Divinización del faraón. 
Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del 
difunto. 
Figuras hieráticas aunque son retratos 
idealizados. 
 Ejemplos de este periodo: 
Estatua Sedente de Kefren 
Triada Mykerinos 
Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: 
belleza y elegancia 
OTRAS REPRESENTACIONES: 
Figuras con mayor libertad, más espontáneas. 
Menor rigor oficial 
Más naturales en sus expresiones 
Figuras menos idealizadas en cara y cuerpo 
Cierto REALISMO 
Escenas de una sociedad burocratizada donde los 
funcionarios ocupan una posición importante. 
Ejemplos: 
El Alcalde del Pueblo 
El escriba sentado 
Mentuhotep y su mujer 
El Alcalde del Pueblo 
El escriba sentado 
Mentuhotep y su mujer
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 
2635 – 2130] 
KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV 
dinastía 
Escultura de tamaño natural 
Representa el concepto de soberanía 
en el Antiguo Egipto 
Faraón sentado en un tronco cuyo 
respaldo le llega a los hombros. Encima 
aparece horus en forma de halcón, 
abraza con sus alas al rey. El faraón 
encarna la divinidad 
El trono tiene patas de león y cabezas 
del animal en el extremo del asiento 
A ambos lados esculpidos: las flores del 
alto y el bajo Egipto. Aparecen 
entrelazadas 
Faraón semi desnudo, lleva el SHENTI 
paño plisado en postura de RIGIDA 
SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la 
distinta colocación de las manos. 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 
2635 – 2130] 
KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV 
dinastía 
Escultura de tamaño natural 
Representa el concepto de soberanía 
en el Antiguo Egipto 
Faraón sentado en un tronco cuyo 
respaldo le llega a los hombros. Encima 
aparece horus en forma de halcón, 
abraza con sus alas al rey. El faraón 
encarna la divinidad 
El trono tiene patas de león y cabezas 
del animal en el extremo del asiento 
A ambos lados esculpidos: las flores del 
alto y el bajo Egipto. Aparecen 
entrelazadas 
Faraón semi desnudo, lleva el SHENTI 
paño plisado en postura de RIGIDA 
SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la 
distinta colocación de las manos.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
MIKERINOS y su esposa 
Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 
/ 2.530 
Normalmente la mujer ocupaba 
una posición inferior y suele aparecer 
entre los pies del Faraón, salvo en 
este caso. 
La maño de la reina ciñe la cintura 
del Faraón. 
Las dos figuras avanzan, a ella le 
estorba el vestido al andar. 
El faraón como parte del hombre y 
parte del Dios, eslabón entre ambos 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
MIKERINOS y su esposa 
Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 
/ 2.530 
Normalmente la mujer ocupaba 
una posición inferior y suele aparecer 
entre los pies del Faraón, salvo en 
este caso. 
La maño de la reina ciñe la cintura 
del Faraón. 
Las dos figuras avanzan, a ella le 
estorba el vestido al andar. 
El faraón como parte del hombre y 
parte del Dios, eslabón entre ambos
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV 
[ 2635 – 2130] 
MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR 
Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 
2.548 / 2.530 
Altorrelieve de una serie de 8 que se 
conservan y representaban a 8 ciudades 
que tenían a la Diosa Hathor como 
divinidad principal. 
Relación cercana entre la diosa y el 
faraón. 
La diosa se le identifica por los cuernos 
y el sol. 
El faraón lleva la corona del Alto Egipto 
y aparece en contacto con la diosa. 
La tercera figura personifica UN NOMO, 
lleva el símbolo de la liebre en la cabeza. 
En una mano lleva el ANKH símbolo de 
la vida. 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV 
[ 2635 – 2130] 
MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR 
Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 
2.548 / 2.530 
Altorrelieve de una serie de 8 que se 
conservan y representaban a 8 ciudades 
que tenían a la Diosa Hathor como 
divinidad principal. 
Relación cercana entre la diosa y el 
faraón. 
La diosa se le identifica por los cuernos 
y el sol. 
El faraón lleva la corona del Alto Egipto 
y aparece en contacto con la diosa. 
La tercera figura personifica UN NOMO, 
lleva el símbolo de la liebre en la cabeza. 
En una mano lleva el ANKH símbolo de 
la vida.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL ESCRIBA 
IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IV 
EL ESCRIBA 
IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IV
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
EL ALCALDE DEL PUEBLO 
Representación que se acerca a lo 
real, no idealizado, en actitud 
tranquila, 
Expresa dignidad de su cargo 
Su nombre se debe a que cuando 
los obreros la descubrieron en 1860 
lo identificaron con el alcalde del 
poblado. 
Talla en madera, conserva la 
rigidez cilíndrica. 
Retrato muy expresivo de este 
sacerdote. 
En las manos lleva un bastón y 
en la derecha llevaría un sistro o 
SONAJERO. 
EL ALCALDE DEL PUEBLO 
Representación que se acerca a lo 
real, no idealizado, en actitud 
tranquila, 
Expresa dignidad de su cargo 
Su nombre se debe a que cuando 
los obreros la descubrieron en 1860 
lo identificaron con el alcalde del 
poblado. 
Talla en madera, conserva la 
rigidez cilíndrica. 
Retrato muy expresivo de este 
sacerdote. 
En las manos lleva un bastón y 
en la derecha llevaría un sistro o 
SONAJERO.
Escriba sentado. El Cairo 
Punzón y rollo 
(importancia de 
su actividad administrativa) 
Ojos de cristal 
de roca con 
postizos (párpados) 
Bloque de 
caliza policromada 
Se concentran especialmente 
en rostro: expresión de seguridad 
y competencia 
Características generales: Hieratismo, 
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130 ] 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130 ] 
EL EL ENANO ENANO SENEB SENEB Y Y SU SU FAMILIA 
FAMILIA 
IMPERIO IMPERIO ANTIGUO ANTIGUO 2350 2350 
RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET 
RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO 
Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] 
ESTATUA DE 
FUNCIONARIO ( altura 134 
ctms ) año 2.400 
Estatuas que aparecieron 
dentro del SERDAB. 
Servían para mantener viva 
la memoria y la personalidad 
de la persona difunta. 
Escultura de enorme 
calidad: rasgos faciales, 
peluca con detalles. 
EL IMPERIO ANTIGUO 
Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] 
ESTATUA DE 
FUNCIONARIO ( altura 134 
ctms ) año 2.400 
Estatuas que aparecieron 
dentro del SERDAB. 
Servían para mantener viva 
la memoria y la personalidad 
de la persona difunta. 
Escultura de enorme 
calidad: rasgos faciales, 
peluca con detalles.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
Se colocaban en tumbas ricas. 
Muestran la producción de 
alimentos para asegurar la vida de 
ultratumba del dueño. 
Realizaban todas laos trabajos: 
preparación del campo, fabricación 
del pan etc. Estaban representadas 
todas las etapas en la producción del 
grano para el pan, ya que era una de 
las ofrendas más importantes para 
mantener al difunto en la vida 
después de la muerte. 
Si son de caliza, se les cubría con 
una capa fina de yeso y después se 
pintaban 
Vestido ajustado de lino típico de la 
mayoría de las mujeres. 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías 
I-IV [ 2635 – 2130] 
Se colocaban en tumbas ricas. 
Muestran la producción de 
alimentos para asegurar la vida de 
ultratumba del dueño. 
Realizaban todas laos trabajos: 
preparación del campo, fabricación 
del pan etc. Estaban representadas 
todas las etapas en la producción del 
grano para el pan, ya que era una de 
las ofrendas más importantes para 
mantener al difunto en la vida 
después de la muerte. 
Si son de caliza, se les cubría con 
una capa fina de yeso y después se 
pintaban 
Vestido ajustado de lino típico de la 
mayoría de las mujeres.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 
2635 – 2130] 
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 
2635 – 2130]
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI 
- XVII [ 2040-1500 ] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de anarquía política 
Con Mentuhotep: serán típicos las 
series de retratos de un mismo 
faraón. Se ve su evolución 
fisionómica. 
Retratos de Sesostris III 
OTRAS REPRESENTACIONES: 
Figuras que representan la realidad 
cotidiana, se capta sentimientos, 
diversidad de expresiones. 
Esculturas que reflejan la vida 
diaria 
Muchas esculturas encontradas en 
tumbas 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI 
- XVII [ 2040-1500 ] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de anarquía política 
Con Mentuhotep: serán típicos las 
series de retratos de un mismo 
faraón. Se ve su evolución 
fisionómica. 
Retratos de Sesostris III 
OTRAS REPRESENTACIONES: 
Figuras que representan la realidad 
cotidiana, se capta sentimientos, 
diversidad de expresiones. 
Esculturas que reflejan la vida 
diaria 
Muchas esculturas encontradas en 
tumbas
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI - 
XVII [ 2040-1500 ] 
ESTATUA DE SESOSTRIS 
MENTUHOTEP 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI - 
XVII [ 2040-1500 ] 
ESTATUA DE SESOSTRIS 
MENTUHOTEP
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 
2040-1500 ] 
IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 
2040-1500 ] 
MENTUHOTEP 
MENTUHOTEP
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
IMPERIO NUEVO Dinastías 
XVIII-XX [ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Se empieza este periodo repitiendo 
modelos antiguos. 
Se vuelve al academicismo oficial 
Son esculturas frías y distantes, 
hieráticas. 
Estatuas colosales ( 20 metros ) 
sedentes, se situaban delante de los 
Pilonos. 
Grandes relieves que decoran muros 
y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas 
bélicas ( Batalla de Seti I ) 
Esculturas relacionadas con el poder 
y la grandeza del faraón. Escenas de la 
expedición al Punt del templo de la 
Reina Hatshepsut 
OBRAS: 
IMPERIO NUEVO Dinastías 
XVIII-XX [ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Se empieza este periodo repitiendo 
modelos antiguos. 
Se vuelve al academicismo oficial 
Son esculturas frías y distantes, 
hieráticas. 
Estatuas colosales ( 20 metros ) 
sedentes, se situaban delante de los 
Pilonos. 
Grandes relieves que decoran muros 
y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas 
bélicas ( Batalla de Seti I ) 
Esculturas relacionadas con el poder 
y la grandeza del faraón. Escenas de la 
expedición al Punt del templo de la 
Reina Hatshepsut 
OBRAS: 
Colosos de Memnon 
Esculturas de Ramses II, Seti I 
Relieves de los templos de 
Luxor y Karnak 
Colosos de Memnon 
Esculturas de Ramses II, Seti I 
Relieves de los templos de 
Luxor y Karnak
bb.-.- E Evvooluluccióiónn d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
IMPERIO NUEVO 
ESCULTURAS DE RAMSES II 
IMPERIO NUEVO 
ESCULTURAS DE RAMSES II 
EL SPEO EL SPEO D DEE R RAAMMSSEESS I II I1 1229900 / /1 1221133
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX 
IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX 
[ 1554-1080] 
[ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de AKENATHON: 
Resultado de cambios políticos, sociales y 
religiosos 
Naturalismo y realismo en la representación 
de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva 
sensibilidad 
Aparecen deformaciones en las figuras 
reales. 
Se refleja la fisonomía de los personajes 
reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon 
etc. 
La revolución artística se ve en los relieves y 
en las escenas de vida diaria, se tratan 
aspectos desagradables en la figura del faraón 
y su familia 
Realismo exagerado 
OBRAS. 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de AKENATHON: 
Resultado de cambios políticos, sociales y 
religiosos 
Naturalismo y realismo en la representación 
de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva 
sensibilidad 
Aparecen deformaciones en las figuras 
reales. 
Se refleja la fisonomía de los personajes 
reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon 
etc. 
La revolución artística se ve en los relieves y 
en las escenas de vida diaria, se tratan 
aspectos desagradables en la figura del faraón 
y su familia 
Realismo exagerado 
OBRAS. 
Busto de la reina Nefertiti 
Akhenaton 
Nefertiti 
Relieves 
Busto de la reina Nefertiti 
Akhenaton 
Nefertiti 
Relieves
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
IMPERIO NUEVO Dinastías 
XVIII-XX [ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
cabeza de un retrato de 
AKENATON / Cabeza de un retrato 
de una reina. 
Esta obra refleja el cambio radical 
durante el reinado de AKENATON 
Se impone la figura humana en la 
escultura oficial. Se hicieron a partir de 
un vaciado de arcilla . Serviría de 
modelo para retratos del rey en piedra 
dura. 
La cabeza de mujer, es un elemento 
inacabado; encima de la cabeza 
llevaría una corona 
El material es cuarcita y falta el 
pulido 
Expresiones animadas con 
asimetrías sutiles en la boca y en los 
ojos. 
IMPERIO NUEVO Dinastías 
XVIII-XX [ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
cabeza de un retrato de 
AKENATON / Cabeza de un retrato 
de una reina. 
Esta obra refleja el cambio radical 
durante el reinado de AKENATON 
Se impone la figura humana en la 
escultura oficial. Se hicieron a partir de 
un vaciado de arcilla . Serviría de 
modelo para retratos del rey en piedra 
dura. 
La cabeza de mujer, es un elemento 
inacabado; encima de la cabeza 
llevaría una corona 
El material es cuarcita y falta el 
pulido 
Expresiones animadas con 
asimetrías sutiles en la boca y en los 
ojos.
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX 
IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX 
[ 1554-1080] 
[ 1554-1080] 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de AKENATHON: 
Esta obra refleja el cambio radical 
durante el reinado de AKENATON 
El faraón y el Dios no stán en el mismo 
plano: ATÓN domina la escena y extiende 
sus brazos. 
La humanidad viene representada po 
AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas 
La comunicación con el DIOS viene 
reflejad en los RAYOS que emanan del 
sol. 
Son manos que ofrecen la vida a los 
reyes / gesto vivificador del sol. 
Suavidad de contornos: cinturas 
ondulantes, movimiento de las hijas, 
delicadas columnas / escena desarrollada 
en el jardín 
No hay forma severa. 
Vistas frontales y de perfil con 
interferencias 
ESCULTURAS OFICIALES 
Periodo de AKENATHON: 
Esta obra refleja el cambio radical 
durante el reinado de AKENATON 
El faraón y el Dios no stán en el mismo 
plano: ATÓN domina la escena y extiende 
sus brazos. 
La humanidad viene representada po 
AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas 
La comunicación con el DIOS viene 
reflejad en los RAYOS que emanan del 
sol. 
Son manos que ofrecen la vida a los 
reyes / gesto vivificador del sol. 
Suavidad de contornos: cinturas 
ondulantes, movimiento de las hijas, 
delicadas columnas / escena desarrollada 
en el jardín 
No hay forma severa. 
Vistas frontales y de perfil con 
interferencias
b.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo 
Dinastías XVIII-XX 
RReelileievvee A Akkhheennaatotonn y y s suu e essppoossaa 
Reflejo del naturalismo 
vemos la flacidez de la 
barriga del faraón 
Empleo del 
b.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo huecorrelieve 
Dinastías XVIII-XX
bb.6-.6.- -.E -EE EvVvVoOoOlLulLUuUcCciCIóiÓIóÓnNnN d D dDeEeE Ll LalAaA E E EESsSsCcCcUuUuLlLtlTtuTUuUrRraRaA:A : E 3 E3G.G-.I- PII PmICmCIApIApeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
MMáássccaarraa d dee T TUUTTAANNKKAAMMOONN
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
Nefertiti 
Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 
1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. 
Busto que serviría de modelo para 
esculturas. Así se explica la ausencia del 
ojo izquierdo. 
Tipo de corona exclusivamente para esta 
Reina. 
Ideal femenino, austero distanciado. 
Perfección académica y atemporal. 
Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 
1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. 
Busto que serviría de modelo para 
esculturas. Así se explica la ausencia del 
ojo izquierdo. 
Tipo de corona exclusivamente para esta 
Reina. 
Ideal femenino, austero distanciado. 
Perfección académica y atemporal.
Nefertiti 
Lleva el uareus 
en la corona azul 
Representación más 
realista fruto de la 
revolución religiosa de 
Amenofis IV (Akhenaton) 
Realizada en caliza 
policromada 
Pequeño tamaño 
(apenas 50 cm.) 
Canon muy estilizado: 
cuello muy esbelto, 
cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón 
muy marcados 
Modelo realizado por 
el escultor Tutmés para 
que le sirviera de base para 
otros retratos (por eso nunca 
tuvo incrustado el ojo izquierdo) 
Collar policromado 
de hojas de sauce
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX 
Akhenaton y Nefertiti 
Mayor realismo 
(vientre flácido, muslos 
anchos, manos alargadas) 
Revolución religiosa de 
Amenofis IV modifica esquemas 
estéticos y de representación 
Formas anatómicas 
Insinuadas a través 
del vestido
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX
b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA 
SENTADO 
AUTOR: Anónimo 
CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V 
TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de 
carácter funerario. 
MATERIAL: caliza policromada, con añadidos 
de cristal de roca en los ojos. 
POLICROMÍA: colores ocres y pardos. 
ESTILO: escultura egipcia. 
IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA 
SENTADO 
AUTOR: Anónimo 
CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V 
TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de 
carácter funerario. 
MATERIAL: caliza policromada, con añadidos 
de cristal de roca en los ojos. 
POLICROMÍA: colores ocres y pardos. 
ESTILO: escultura egipcia.
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
ANÁLISIS FORMAL: 
DESCRIPCIÓN 
Se descubrió en la capital del Imperio 
Antiguo: Memfis 
Representa un funcionario, un 
escribano, fundamental para la 
contabilidad del templo. Aparece con 
las piernas cruzadas sosteniendo entre 
sus piernas un papiro y un instrumento 
punzante que servía para escribir en 
superficies enceradas o duras. 
Se le ha añadido ojos de cristal 
COMPOSICIÓN 
Viste una pieza de tela de lino que se 
ceñía a la cintura a modo de falda. 
Toda la escultura responde a un 
esquema compositivo triangular 
tomando como referencias la cabeza y 
las rodillas. Esto refleja estabilidad, 
eternidad. Acompañaba a los faraones 
en su vida de ultratumba. 
ANÁLISIS FORMAL: 
DESCRIPCIÓN 
Se descubrió en la capital del Imperio 
Antiguo: Memfis 
Representa un funcionario, un 
escribano, fundamental para la 
contabilidad del templo. Aparece con 
las piernas cruzadas sosteniendo entre 
sus piernas un papiro y un instrumento 
punzante que servía para escribir en 
superficies enceradas o duras. 
Se le ha añadido ojos de cristal 
COMPOSICIÓN 
Viste una pieza de tela de lino que se 
ceñía a la cintura a modo de falda. 
Toda la escultura responde a un 
esquema compositivo triangular 
tomando como referencias la cabeza y 
las rodillas. Esto refleja estabilidad, 
eternidad. Acompañaba a los faraones 
en su vida de ultratumba.
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
ANÁLISIS ANÁLISIS FORMAL: 
FORMAL: 
DESCRIPCIÓN 
DESCRIPCIÓN 
RASGOS 
RASGOS 
La La escultura escultura presenta presenta ciertos 
ciertos 
convencionalismos: convencionalismos: la la pintura pintura del del cuerpo 
cuerpo 
de de color color oscuro oscuro aplicado aplicado encima encima de de la 
la 
caliza. 
caliza. 
Los Los detalles detalles de de la la cara: cara: ojos ojos realzados 
realzados 
con con pasta pasta vítrea, vítrea, ojos ojos muy muy marcados, 
marcados, 
párpados párpados realzados, realzados, pómulos pómulos realzados 
realzados 
La La pupila pupila esta esta formada formada por por cristal cristal de 
de 
roca roca incrustado incrustado y y las las pestañas pestañas de de cobre 
cobre 
Expresión Expresión concentrada, concentrada, hierática, 
hierática, 
manos manos y y pies pies de de mayor mayor detalle. 
detalle. 
Destacan Destacan en en ellos ellos las las uñas. 
uñas. 
Torso Torso sin sin musculatura musculatura mientras mientras en 
en 
brazos brazos y y piernas piernas si si que que aparece. 
aparece. 
Interés Interés por por expresar expresar rasgos 
rasgos 
naturalistas, naturalistas, realista realista en en los los detalles. 
detalles. 
Posición Posición simétrica simétrica del del torso, 
torso, 
verticalidad verticalidad en en la la posición posición y y en en la 
la 
mirada. 
mirada. 
Expresividad Expresividad en en la la mirada: mirada: mirada 
mirada 
concentrada, concentrada, astuta, astuta, seguro seguro y y confiado 
confiado 
de de si si mismo 
mismo
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / 
CONTEXTO HISTÓRICO: 
FUNCIÓN 
El escriba era un funcionario importante en el 
templo; era el encargado de la contabilidad y de 
la escritura de los principales documentos en un 
templo. Su profesión estaba bien valorada y 
siempre estaba junto a los poderosos o bien 
faraón o bien al lado de los Sacerdotes 
.Tenían una función importante en ultratumba: 
atender al faraón en la otra vida. Por ello 
aparecían en las tumbas. 
Hay figuras individuales como esta o en 
grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc. 
SIGNIFICADO 
Cuenta con todos los rasgos básicos de la 
escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, 
realismo rigidez etc. 
CONTEXTO 
Sociedad centralizada, burocratizada, el 
escriba tiene gran protagonismo. Era un 
funcionario real, encargado de anotar impuestos 
y tributos. Su prestigio e influencia fue 
creciendo con el tiempo y en algunos casos 
ellos mismo pudieron encargar obras como esta 
ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / 
CONTEXTO HISTÓRICO: 
FUNCIÓN 
El escriba era un funcionario importante en el 
templo; era el encargado de la contabilidad y de 
la escritura de los principales documentos en un 
templo. Su profesión estaba bien valorada y 
siempre estaba junto a los poderosos o bien 
faraón o bien al lado de los Sacerdotes 
.Tenían una función importante en ultratumba: 
atender al faraón en la otra vida. Por ello 
aparecían en las tumbas. 
Hay figuras individuales como esta o en 
grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc. 
SIGNIFICADO 
Cuenta con todos los rasgos básicos de la 
escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, 
realismo rigidez etc. 
CONTEXTO 
Sociedad centralizada, burocratizada, el 
escriba tiene gran protagonismo. Era un 
funcionario real, encargado de anotar impuestos 
y tributos. Su prestigio e influencia fue 
creciendo con el tiempo y en algunos casos 
ellos mismo pudieron encargar obras como esta
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: B B.-.- E El lR Reelileievvee. . 
B.- EL RELIEVE 
a.- Rasgos Generales: 
b.- Perspectiva y composición 
c.- Representación de imágenes 
d.- tipos de relieves 
e.- Algunos ejemplos 
B.- EL RELIEVE 
a.- Rasgos Generales: 
b.- Perspectiva y composición 
c.- Representación de imágenes 
d.- tipos de relieves 
e.- Algunos ejemplos
B.- LAS ARTES PLÁSTICAS: B.- LAS ARTES PLÁSTICAS: E ELL R REELLIEIEVVEE 
a.- RASGOS GENERALES 
Formaba parte de las tumbas y de los 
templos. 
Representaban escenas cotidianas, 
hazañas bélicas, ceremonias religiosas, 
temas funerarios. 
Se acompañan de inscripciones y 
jeroglíficos 
Tienen los mismo convencionalismos 
que en escultura: 
Perspectiva jerárquica. 
Visión rectilínea de las figuras: ojo de 
frente, torso de frente , cabeza y 
extremidades de perfil 
Los temas: relacionado con el culto a 
los muertos y escenas del campo. 
 
a.- RASGOS GENERALES 
Formaba parte de las tumbas y de los 
templos. 
Representaban escenas cotidianas, 
hazañas bélicas, ceremonias religiosas, 
temas funerarios. 
Se acompañan de inscripciones y 
jeroglíficos 
Tienen los mismo convencionalismos 
que en escultura: 
Perspectiva jerárquica. 
Visión rectilínea de las figuras: ojo de 
frente, torso de frente , cabeza y 
extremidades de perfil 
Los temas: relacionado con el culto a 
los muertos y escenas del campo. 

3.- CARACTERÍSTICAS: 
a.- RASGOS GENERALES 
b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN 
1.- Perspectiva 
3.- CARACTERÍSTICAS: 
a.- RASGOS GENERALES 
b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN 
1.- Perspectiva 
Ausencia de movimiento. 
Ausencia de profundidad 
Se repite el mismo perfil de la 
figura varias veces. 
A veces se aplica la 
PERSPECTIVA CABALLERA 
consistente en representar a un 
tamaño menor, las figuras que 
están más alejadas del 
espectador. 
Ausencia de movimiento. 
Ausencia de profundidad 
Se repite el mismo perfil de la 
figura varias veces. 
A veces se aplica la 
PERSPECTIVA CABALLERA 
consistente en representar a un 
tamaño menor, las figuras que 
están más alejadas del 
espectador. 
2.- Composición 
2.- Composición 
Son sencillas. 
Yuxtaposición de figuras en una 
misma actitud, en un mismo 
plano o superpuestas en varios 
niveles, separadas por líneas 
como si fuesen viñetas. 
Son sencillas. 
Yuxtaposición de figuras en una 
misma actitud, en un mismo 
plano o superpuestas en varios 
niveles, separadas por líneas 
como si fuesen viñetas.
Perspectiva convencional 
Superposición 
de hileras 
Inscripciones 
jeroglìficas 
Ausencia de profundidad. 
Espacio camino como un 
espacio nocturno en el 
que no se aprecian las 
distancias (Minkowski) 
Bandas horizontales 
Figuras igual altura 
(isocefalia) 
Para que la pared no perdiera su sentido 
arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que 
apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves 
Dos pies apoyados 
con dedo gordo de 
ambos hacia fuera 
Superficie se convierte 
en un soporte neutro
Hueco relieve Ley de frontalidad 
Isocefalia 
Estatismo 
Ausencia de 
profundidad 
Jeroglíficos
3.- CARACTERÍSTICAS: 
c.- REPRESENTACIÓN 
Figuras femeninas 
3.- CARACTERÍSTICAS: 
c.- REPRESENTACIÓN 
Figuras femeninas 
Vestidos de lino, ceñidos, 
traslucen anatomía, 
transparentes, detalles sobre el 
sexo 
Peinados variados y varían 
según épocas: pelucas cortas, 
largas rizadas, lisas, con tocado 
hathórico 
Vestidos de lino, ceñidos, 
traslucen anatomía, 
transparentes, detalles sobre el 
sexo 
Peinados variados y varían 
según épocas: pelucas cortas, 
largas rizadas, lisas, con tocado 
hathórico 
Figuras masculinas 
Figuras masculinas 
Faraón: cabeza cubierta con la 
corona blanca ( alto Egipto ) roja ( 
Bajo Egipto ) , doble corona o 
con velo de lino “ nemes “ 
A partir del Imperio Medio 
nuevos tocados el Khat, corona 
metálica, especie de casco 
metálico, con tiara etc. 
Elementos propios de la 
realeza: cobra “ Uraeus “ la barba 
postiza. 
Vestido: faldellin plisado, con 
manto o con túnicas variadas 
Faraón: cabeza cubierta con la 
corona blanca ( alto Egipto ) roja ( 
Bajo Egipto ) , doble corona o 
con velo de lino “ nemes “ 
A partir del Imperio Medio 
nuevos tocados el Khat, corona 
metálica, especie de casco 
metálico, con tiara etc. 
Elementos propios de la 
realeza: cobra “ Uraeus “ la barba 
postiza. 
Vestido: faldellin plisado, con 
manto o con túnicas variadas
3.- CARACTERÍSTICAS: 
d.- TIPOS DE RELIEVE 
Bajo relieve / Técnica: Esculpido 
Hueco relieve Técnica: Rehundido 
3.- CARACTERÍSTICAS: 
d.- TIPOS DE RELIEVE 
Bajo relieve / Técnica: Esculpido 
Hueco relieve Técnica: Rehundido
EELL R REELLIEIEVVEE 
RELIEVE FUNERARIO 
DE LA TUMBA DE 
AMENHOTEP 
Caliza / 110 cms. Fecha 
1250 
Temática: el libro de los 
muertos 
Falta la policromía, pero 
tendría pintura 
Posee poco bulto 
La policromía: hombres 
colores terrosos, mujeres: 
colores amarillos. 
RELIEVE FUNERARIO 
DE LA TUMBA DE 
AMENHOTEP 
Caliza / 110 cms. Fecha 
1250 
Temática: el libro de los 
muertos 
Falta la policromía, pero 
tendría pintura 
Posee poco bulto 
La policromía: hombres 
colores terrosos, mujeres: 
colores amarillos.
EELL R REELLIEIEVVEE
TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa 
C.- LA PINTURA 
a.- Rasgos Generales: 
1.- Temas 
2.- Ley de la frontalidad 
3.- Importancia del dibujo 
4.- Los colores. 
5.- La perspectiva 
6.- Importancia de la pintura: 
C.- LA PINTURA 
a.- Rasgos Generales: 
1.- Temas 
2.- Ley de la frontalidad 
3.- Importancia del dibujo 
4.- Los colores. 
5.- La perspectiva 
6.- Importancia de la pintura:
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa LLAA P PININTTUURRAA 
INTRODUCCIÓN 
Enorme importancia de la PINTURA. 
Era fundamental la PINTURA MURAL aunque 
también se empleaba en la Escultura y en los relieves 
Tenía la misma consideración que la Escultura. 
Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL 
VALLE DE LOS REYES. 
INTRODUCCIÓN 
Enorme importancia de la PINTURA. 
Era fundamental la PINTURA MURAL aunque 
también se empleaba en la Escultura y en los relieves 
Tenía la misma consideración que la Escultura. 
Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL 
VALLE DE LOS REYES.
TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Tumba de Nefertari Tumba alcalde 
de Tebas 
En numerosas ocasiones se 
reemplazan los relieves por pinturas 
o bien se policroman los mismos
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
1.- TEMAS: 
Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del 
campo 
Temas relacionada con la vida de Ultratumba: libro 
de los muertos etc. 
Temas relacionados con la guerra etc. 
Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y 
formulas. 
1.- TEMAS: 
Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del 
campo 
Temas relacionada con la vida de Ultratumba: libro 
de los muertos etc. 
Temas relacionados con la guerra etc. 
Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y 
formulas.
TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Creación disco solar 
Temática religiosa 
o funeraria 
Origen del mundo: 
Del lago de aguas 
primigenias, entre las 
dos montañas nació 
el sol
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
TEMAS: ESCENAS TEMAS: ESCENAS DDEE L LAA V VIDIDAA D DIAIARRIAIA 
PPEESSCCAADDOORREESS 
RREECCOOGGIDIDAA D DEE U UVVAA 
AARRTTEESSAANNOOSS 
PPAASSTTOORREESS
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
2.- LEY DE LA FRONTALIDAD: 
Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con 
dos pies y dos manos derechos. El canon de la 
perfección era el lado derecho. 
Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo. 
Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad. 
No les interesa la tercera dimensión 
2.- LEY DE LA FRONTALIDAD: 
Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con 
dos pies y dos manos derechos. El canon de la 
perfección era el lado derecho. 
Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo. 
Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad. 
No les interesa la tercera dimensión
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Anubis con momia llorada por difuntos
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO 
Delimita las figuras mediante un trazo negro 
Delimitan las figuras con un color negro y 
posteriormente se rellenaba de color. 
3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO 
Delimita las figuras mediante un trazo negro 
Delimitan las figuras con un color negro y 
posteriormente se rellenaba de color.
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Enlucido de la pared 
se recubría con una mezcla 
de carbonato cálcico, yeso y paja triturada 
(que servía para retener los pigmentos) 
Enlucido de la pared 
se recubría con una mezcla 
de carbonato cálcico, yeso y paja triturada 
(que servía para retener los pigmentos) 
Técnica al temple. 
Pintura en seco 
Técnica al temple. 
Pintura en seco 
(se colocaban los colores 
una vez seca la pared) 
(se colocaban los colores 
una vez seca la pared) 
Pigmentos cromáticos se 
diluían en agua y como 
aglutinante empleaban 
alguna gelatina o goma 
Pigmentos cromáticos se 
diluían en agua y como 
aglutinante empleaban 
alguna gelatina o goma 
Dentro de los contornos marcados, 
los colores se aplicaban siguiendo 
un orden, empezando por el más 
oscuro y terminando por el más claro 
Dentro de los contornos marcados, 
los colores se aplicaban siguiendo 
un orden, empezando por el más 
oscuro y terminando por el más claro 
3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO 
Empleo de un color oscuro 
para la línea (negro o 
Empleo de un color oscuro 
para la línea (negro o 
rojo oscuro) 
rojo oscuro) 
La línea oscura 
es el elemento 
plástico rector 
La línea oscura 
es el elemento 
plástico rector 
Colores planos, 
sin gradaciones 
Colores planos, 
sin gradaciones
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
4.- LOS COLORES: 
Planos, sin profundidad, sin gradación. 
Uso de colores cálidos: rojo / amarillo 
Los colores fundamentales: NEGRO , el 
BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se 
obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del 
cobre y el calcio ] 
Los colores los disuelven en agua, cola y 
clara de huevo. Una vez terminada la pintura, 
se le aplica un barniz de protección. 
Trabajaban en paneles de madera o 
directamente sobre el fresco. 
Técnica al temple 
4.- LOS COLORES: 
Planos, sin profundidad, sin gradación. 
Uso de colores cálidos: rojo / amarillo 
Los colores fundamentales: NEGRO , el 
BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se 
obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del 
cobre y el calcio ] 
Los colores los disuelven en agua, cola y 
clara de huevo. Una vez terminada la pintura, 
se le aplica un barniz de protección. 
Trabajaban en paneles de madera o 
directamente sobre el fresco. 
Técnica al temple
CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Pobreza de paleta. Técnica al temple 
amarill 
o 
ocres 
blanco 
azul 
Escasez de 
gamas o tonalidades 
verde 
rojo 
44.-. -L LOOSS C COOLLOORREESS: :
TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA 
Personaje más importante, mayor altura que 
los demás, El tamaño del hombre, siempre 
superior al de la mujer y sirvientes. 
5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA 
Personaje más importante, mayor altura que 
los demás, El tamaño del hombre, siempre 
superior al de la mujer y sirvientes.
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
Perspectiva 
Jerárquica 
(personajes 
principales 
a mayor escala) 
Perspectiva 
Jerárquica 
(personajes 
principales 
a mayor escala) 
Ley de frontalidad 
(ver características 
Ley de frontalidad 
(ver características 
en escultura) 
en escultura) 
Isocefalia 
estatismo 
Isocefalia 
estatismo 
Ausencia de 
profundidad 
Ausencia de 
profundidad 
División en 
franjas 
División en 
franjas 
5.- PERSPECTIVA 5.- PERSPECTIVA J JEERRÁÁRRQQUUICICAA
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
6.- IMPORTANCIA 6.- IMPORTANCIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: 
A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO 
HISTÓRICO. 
Nos da información de cómo vivían , qué comían, 
como pensaban y creían. 
A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO 
HISTÓRICO. 
Nos da información de cómo vivían , qué comían, 
como pensaban y creían.
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
6.- IMPORTANCIA 6.- IMPORTANCIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: 
B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. 
Nos da información de EPISODIOS 
IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas 
etc. 
B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. 
Nos da información de EPISODIOS 
IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas 
etc. 
Caza en el desierto
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
66.-. -I MIMPPOORRTTAANNCCIAIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información 
SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de 
Ultratumba. 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información 
SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de 
Ultratumba. 
Corazón de 
difunto 
Dios chacal 
Anubis pesa 
las almas 
Psicostasia. Psicostasia. P Peessaajeje d dee l alass a almlmaass 
Tribunal de 
Osiris 
Tribunal de 
Osiris 
Corazón de 
difunto 
Dios chacal 
Anubis pesa 
las almas 
Si el difunto no 
superaba 
adecuadamente el 
trance (a pesar de 
que le habían 
dejado en su tumba 
el “libro de los 
muertos” para que 
pudiera responder 
correctamente) era 
arrojado a las 
fauces de una fiera 
Si el difunto no 
superaba 
adecuadamente el 
trance (a pesar de 
que le habían 
dejado en su tumba 
el “libro de los 
muertos” para que 
pudiera responder 
correctamente) era 
arrojado a las 
fauces de una fiera 
BBaalalannzzaa d dee T Thhoot t
TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información 
SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de 
Ultratumba. 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información 
SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de 
Ultratumba. 
Rituales en el 
proceso de 
momificación 
Rituales en el 
proceso de 
momificación 
Cobraba vida 
el Ka o parte 
vital del difunto 
Cobraba vida 
el Ka o parte 
vital del difunto
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE 
LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE 
LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. 
Anubis con momia Anubis con momia lllolorraaddaa p poorr d difiufunntotoss
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
LLAA B BAARRCCAA S SAAGGRRAADDAA
TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
66.-. -I MIMPPOORRTTAANNCCIAIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA: : 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da 
información SOBRE LOS RITUALES 
relacionados con la vida de Ultratumba. 
C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da 
información SOBRE LOS RITUALES 
relacionados con la vida de Ultratumba. 
Sirvientes del 
difunto en la otra 
Sirvientes del 
difunto en la otra 
vida 
vida 
PPLLAAÑÑIDIDEERRAASS 
LLAA M MUUSSICICAA E ENN E ELL F FUUNNEERRAALL
TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 
7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR: 
Carecía de importancia, eran 
simples artesanos. No se conocen 
nombres de pintores 
El pintor era inferior al escriba, 
todo su oficio muy reglamentado. 
7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR: 
Carecía de importancia, eran 
simples artesanos. No se conocen 
nombres de pintores 
El pintor era inferior al escriba, 
todo su oficio muy reglamentado.
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
11.-.I-DIDEENNTTIFIFICICAACCIÓIÓNN D DEE L LAA O OBBRRAA 
TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: 
UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. 
CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. 
Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los 
graneros. 
Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e 
hipogeos de los faraones y nobles. 
TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: 
UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. 
CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. 
Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los 
graneros. 
Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e 
hipogeos de los faraones y nobles.
COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 
22.-. -A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
. 
TEMA. 
SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA 
CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES 
ETC. 
EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. 
NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES 
CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS 
ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: 
COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA 
LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC. 
. 
TEMA. 
SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA 
CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES 
ETC. 
EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. 
NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES 
CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS 
ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: 
COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA 
LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC. 
SOPORTE Y DIMENSIONES. 
ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN 
EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE 
SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A 
LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. 
TECNICA: 
SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA 
DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE 
PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR. 
SOPORTE Y DIMENSIONES. 
ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN 
EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE 
SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A 
LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. 
TECNICA: 
SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA 
DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE 
PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR. 
LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: 
FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS 
DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: 
LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN 
LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: 
FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS 
DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: 
LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN
22.-. -A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
ESTATISMO: 
FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE 
APARECE CONGELADO. 
PINTURAS PLANAS: 
LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, 
FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN 
REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE 
FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. 
LOS JEROGLÍOFICOS: 
ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS 
QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN 
ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA 
SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, 
VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y 
ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO 
HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES 
CALÍGRAFOS. 
ESTATISMO: 
FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE 
APARECE CONGELADO. 
PINTURAS PLANAS: 
LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, 
FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN 
REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE 
FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. 
LOS JEROGLÍOFICOS: 
ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS 
QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN 
ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA 
SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, 
VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y 
ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO 
HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES 
CALÍGRAFOS. 
LOS COLORES: 
SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y 
VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS 
POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE 
ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, 
SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS . 
LA COMPOSICIÓN: 
APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A 
VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE 
COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN 
ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO 
PREVIO. 
ESCENAS COTIDIANAS: 
SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE 
PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES 
Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO. 
LOS COLORES: 
SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y 
VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS 
POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE 
ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, 
SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS . 
LA COMPOSICIÓN: 
APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A 
VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE 
COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN 
ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO 
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ESCENAS COTIDIANAS: 
SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE 
PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES 
Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO.
Tema 02 las artes figurativas. curso 2014 15
Características generales: 
dibujo y color 
Tumba Nebamón 
Caza en los pantanos 
Empleo de un color oscuro 
para la línea (negro o 
rojo oscuro) 
La línea oscura 
es el elemento 
plástico rector 
Enlucido de la pared 
se recubría con una mezcla 
de carbonato cálcico, yeso y paja triturada 
(que servía para retener los pigmentos) 
Colores planos, 
sin gradaciones 
Técnica al temple. 
Pintura en seco 
(se colocaban los colores 
una vez seca la pared) 
Pigmentos cromáticos se 
diluían en agua y como 
aglutinante empleaban 
alguna gelatina o goma 
Dentro de los contornos marcados, 
los colores se aplicaban siguiendo 
un orden, empezando por el más 
oscuro y terminando por el más claro 
blanco 
azul 
amarill 
o 
verde 
ocres 
Pobreza 
de paleta 
Fondos de 
Imperio Nuevo 
son blancos
Características generales: Composición y visión rectilínea 
Perspectiva jerárquica 
(personajes principales 
a mayor escala) 
ojo 
Tumba Nebamón Caza en los pantanos. Imperio Nuevo 
convencionalismos 
Pelucas 
negras 
Estatismo 
Ausencia de 
profundidad 
(todos los pájaros 
en el mismo plano) 
Jeroglíficos insertados 
en la escena 
Mujer piel 
Más clara 
Hombre piel 
más oscura 
Frente 
Perfil 
mano 
pecho 
cabeza 
brazos 
piernas 
Dos pies 
(apoyados y 
dedo gordo 
hacia afuera) 
Visión 
rectilínea
3.- 3.- 2 2.-.A-ANNÁÁLLISISISIS N NOO F FOORRMMAALL 
ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: 
GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: 
LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA 
GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL 
MANTENIMIENTO DEL FARAÓN EN LA VIDA 
ETERNA. 
REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS 
NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE 
CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN 
LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN 
EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN 
PARA LOS HISTORIADORES YA QUE NOS 
APORTAN INFORMACIÓN SOBRE LA VIDA 
COTIDIANA DE LOS EGIPCIOS. 
EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE 
EL NILO. LO QUE NOS INDICA LA ENORME 
IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA 
ENTORNO AL MISMO: LAS TRES ESTACIONES DEL 
AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN. 
ESTAS ESCENAS COMPLEMENTABAN LAS 
ACTIVIDADES DIARIAS, CAZA, RECOLECCIÓN DE 
COSECHA, FABRICACIÓN DEL VINO, PESCA ETC 
ETC. 
ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: 
GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: 
LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA 
GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL 
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ETERNA. 
REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS 
NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE 
CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN 
LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN 
EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN 
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EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE 
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IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA 
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AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN. 
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Tema 02.1. comentario de lamina. pintura de altamira. curso 2014-15
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Tema 02 las artes figurativas. curso 2014 15

  • 1. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS P PRRIMIMEERRAASS M MAANNIFIFEESSTTAACCIOIONNEESS A ARRTTÍSÍSTTICICAA 2.- LAS ARTES FIGURATIVAS A.- Escultura B.- Relieve C.- La Pintura 2.- LAS ARTES FIGURATIVAS A.- Escultura B.- Relieve C.- La Pintura
  • 2. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS P PRRIMIMEERRAASS M MAANNIFIFEESSTTAACCIOIONNEESS A ARRTTÍSÍSTTICICAA BB.-. -L LAASS A ARRTTEESS P PLLÁÁSSTTICICAASS D DEELL A ANNTTIGIGUUOO E EGGIPIPTTOO CC.-. -L LAA P PININTTUURRAA AA.-. -L LAA E ESSCCUULLTTUURRAA E ESSCCUULLTTUURRAA E EXXEENNTTAA BB.-. -E ELL R REELLIEIEVVEE
  • 3. TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa ¿¿ Q QUUEE V VAAMMOOSS A A E ESSTTUUDDIAIARR S SOOBBRREE L LAA P PLLAASSTTICICAA E EGGIPIPCCIAIA ? ? 11.-. -L LOOSS T TEEMMAASS 22.-. -L LOOSS M MAATTEERRIAIALLEESS A.- ESCULTURAS a.- Rasgos Generales: 1.- Temas 2.- Materiales 3.- Características a.-Tipos de esculturas b.- Modelos de esculturas c.- Convencionalismos b.- Evolución de la Escultura 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX A.- ESCULTURAS a.- Rasgos Generales: 1.- Temas 2.- Materiales 3.- Características a.-Tipos de esculturas b.- Modelos de esculturas c.- Convencionalismos b.- Evolución de la Escultura 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX
  • 4. TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa
  • 5. A.- A.- R RAASSGGOOSS G GEENNEERRAALLEESS 1.- TEMAS Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y CORTESANO Gran variedad iconográfica por: Esculturas de Dioses: La RELIGIÓN POLITEISTA / formas zoomorfas . Esculturas de los faraones Tenían un simbología política: unificación de los dos EGIPTOS: Alto y Bajo: las dos coronas Alta = flor de loto + baja = flor del papiro. También la representación del halcón y el buitre. El poder representado por el ASPID ( SERPIENTE: lo que destruye ) o el UREUS ( COBRA: símbolo de protección ) 1.- TEMAS Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y CORTESANO Gran variedad iconográfica por: Esculturas de Dioses: La RELIGIÓN POLITEISTA / formas zoomorfas . Esculturas de los faraones Tenían un simbología política: unificación de los dos EGIPTOS: Alto y Bajo: las dos coronas Alta = flor de loto + baja = flor del papiro. También la representación del halcón y el buitre. El poder representado por el ASPID ( SERPIENTE: lo que destruye ) o el UREUS ( COBRA: símbolo de protección )
  • 6. 2.- MATERIALES MATERIALES diversos desde calizas a maderas ( materiales blandos ) hasta piedras duras más lujosas ( granito, basalto, obsidiana, pórfido ) Usarán también materiales preciosos: oro Usaban LA POLICROMÍA especialmente si se trata de materiales pobres o para acentuar el realismo Tamaño: va desde las pequeñas hasta las colosales. 2.- MATERIALES MATERIALES diversos desde calizas a maderas ( materiales blandos ) hasta piedras duras más lujosas ( granito, basalto, obsidiana, pórfido ) Usarán también materiales preciosos: oro Usaban LA POLICROMÍA especialmente si se trata de materiales pobres o para acentuar el realismo Tamaño: va desde las pequeñas hasta las colosales.
  • 7. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: Son completamente exentas: Escriba sentado Otras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de Mykerinos Son completamente exentas: Escriba sentado Otras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de Mykerinos Relieves Relieves Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos. Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.
  • 8. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: A.-Exentas B.- Adosadas C.- Escultura cubo A.-Exentas B.- Adosadas C.- Escultura cubo
  • 9. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: A.-Exentas 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: A.-Exentas El alcalde del Pueblo El escriba Son completamente exentas: Escriba sentado Usetbis El alcalde del Pueblo El escriba Son completamente exentas: Escriba sentado Usetbis
  • 10. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: B.- Adosadas: 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: B.- Adosadas: Triada de Mykerinos Estatuas de Ramses II Mentuhotep y su mujer Triada de Mykerinos Estatuas de Ramses II Mentuhotep y su mujer
  • 11. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: C.- Escultura cubo 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: Escultura de bulto redondo: C.- Escultura cubo Adopción de formas geométricas que evitan elementos salientes: los brazos se disponen simétricos, pegados a las piernas Miedo a las mutilaciones en las esculturas que pueden afectar al representado. SIMETRÍA, FRONTALIDAD Adopción de formas geométricas que evitan elementos salientes: los brazos se disponen simétricos, pegados a las piernas Miedo a las mutilaciones en las esculturas que pueden afectar al representado. SIMETRÍA, FRONTALIDAD
  • 12. Estatua cubo de Hotep Cuatro planos Durante Imperio Medio surgen las estatuas cubos Mole cúbica con jeroglígicos labradas su cara frontal y superior Resalte de cabeza Rodillas muy elevadas Pies y dedos desproporcionados Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, etc.
  • 13. 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: B.- RELIEVES Tipos: 3.- CARACTERÍSTICAS A.- TIPOS DE ESCULTURA: B.- RELIEVES Tipos: Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos. Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templos Huecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos. Técnicas empleadas: Técnicas empleadas: Rehundido Esculpido Rehundido Esculpido
  • 14. 3.- CARACTERÍSTICAS B.- MODELOS DE ESCULTURAS: A.- ESTATUAS OFICIALES 3.- CARACTERÍSTICAS B.- MODELOS DE ESCULTURAS: A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Siempre en actitud HIERÁTICA Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Siempre en actitud HIERÁTICA B.- ESTATUAS CORTESANAS B.- ESTATUAS CORTESANAS Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes ) Tratamiento más natural, menos hierático Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes ) Tratamiento más natural, menos hierático
  • 15. A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Representación del Faraón y altos dignatarios de la Corte Faraón, garante de la vida, actitud hierática, realista, esquemática, frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Representación del Faraón y altos dignatarios de la Corte Faraón, garante de la vida, actitud hierática, realista, esquemática, frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo
  • 16. B.- ESTATUAS CORTESANAS B.- ESTATUAS CORTESANAS Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes ) Tratamiento más natural, menos hierático Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes ) Tratamiento más natural, menos hierático
  • 17. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 1.- Jerarquización: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 1.- Jerarquización: •Mayor tamaño Faraón / importancia del RANGO •Mayor tamaño Faraón / importancia del RANGO 2.- Ley de la Frontalidad: 2.- Ley de la Frontalidad: •Único punto de vista / composición: perfil / relieve •Único punto de vista / composición: perfil / relieve 3.- Arcaísmos: 3.- Arcaísmos: •Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda •Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda 4.- Canon: 4.- Canon: Normas que regulan la representación de las esculturas / canon de los 18 puntos Normas que regulan la representación de las esculturas / canon de los 18 puntos 5.- Hieratismo: 5.- Hieratismo: Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza 6.- Policromía: 6.- Policromía: Colores oscuros hombres / colores claros mujeres Colores oscuros hombres / colores claros mujeres 7.- Simbolismo de la escultura: 7.- Simbolismo de la escultura: símbolos políticos / de poder / realeza símbolos políticos / de poder / realeza
  • 19. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 1.- Jerarquización: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 1.- Jerarquización: •Mayor tamaño Faraón / importancia del RANGO •Mayor tamaño Faraón / importancia del RANGO 2.- Ley de la Frontalidad: 2.- Ley de la Frontalidad: •Único punto de vista / composición: perfil / relieve •Único punto de vista / composición: perfil / relieve
  • 20. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 3.- Arcaísmos: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 3.- Arcaísmos: Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda
  • 21. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 3.- Arcaísmos: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 3.- Arcaísmos: Visión superficial e idealizada Formas rígidas. Pierna izquierda avanza, señal de movimiento Brazos pegados al cuerpo. Composiciones cerradas, Tratamiento de paños y ropajes: rígido, se adaptan a la anatomía del cuerpo, especialmente de la mujer Regularidad geométrica, simplicidad. Se representa lo esencial Visión superficial e idealizada Formas rígidas. Pierna izquierda avanza, señal de movimiento Brazos pegados al cuerpo. Composiciones cerradas, Tratamiento de paños y ropajes: rígido, se adaptan a la anatomía del cuerpo, especialmente de la mujer Regularidad geométrica, simplicidad. Se representa lo esencial
  • 22. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 4.- Canon: Norma que regula como deben ser representadas las esculturas. Se toma como medida el puño. La altura del hombre debe ser 18 puños. En época tardía se alargará hasta los 21 Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por el de 21 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 4.- Canon: Norma que regula como deben ser representadas las esculturas. Se toma como medida el puño. La altura del hombre debe ser 18 puños. En época tardía se alargará hasta los 21 Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por el de 21
  • 23. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 5.- Hieratismo: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 5.- Hieratismo: Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza 6.- Policromía: 6.- Policromía: Colores oscuros hombres / colores claros mujeres Colores oscuros hombres / colores claros mujeres 7.- Simbolismo de la escultura: 7.- Simbolismo de la escultura: símbolos políticos / de poder / realeza símbolos políticos / de poder / realeza
  • 24. 5.- Hieratismo / Eternidad  Las esculturas se presentan rígidas, distanciadas de la persona que observa. Las diferentes partes del cuerpo están tratadas como si fueran figuras geométricas: pies, codos, rodillas, pelo etc Rostros inexpresivos, mirada perdida en el infinito, imágenes frías , distantes alejadas del espectador. Mirada alta y al frente. Ausencia de dolor o alegría en rostros. Ideal de belleza en el FARAÓN. En otras rasgos más naturales 5.- Hieratismo / Eternidad  Las esculturas se presentan rígidas, distanciadas de la persona que observa. Las diferentes partes del cuerpo están tratadas como si fueran figuras geométricas: pies, codos, rodillas, pelo etc Rostros inexpresivos, mirada perdida en el infinito, imágenes frías , distantes alejadas del espectador. Mirada alta y al frente. Ausencia de dolor o alegría en rostros. Ideal de belleza en el FARAÓN. En otras rasgos más naturales
  • 25. Cada obra es fruto de la visión desde cuatro puntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales. 2 puños 10 puños 6 puños Mikerinos y esposa Ley del Canon (Lepsius e Inversen) 18 puños (anchura nudillos con pulgar) desde planta del pie hasta mitad de Ley del Canon (Lepsius e Inversen) 18 puños (anchura nudillos con pulgar) desde planta del pie hasta mitad de frente frente Características Características g geenneeraraleless Ley de frontalidad (Lange y Schäfer) Ley de frontalidad (Lange y Schäfer) Cada obra es fruto de la visión desde cuatro puntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales. Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje Extremidades pegadas al cuerpo para evitar roturas Hieratismo, rigidez, antinaturalismo Pie izquierdo adelantado (simbología) completamente apoyado. La mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás del pie del hombre (concepción intelectual de la realidad) Tendencia a la simplificación geométrica del modelado del cuerpo
  • 26. 5.- Hieratismo / Eternidad  Las esculturas se presentan rígidas, distanciadas de la persona que observa. Las diferentes partes del cuerpo están tratadas como si fueran figuras geométricas: pies, codos, rodillas, pelo etc Rostros inexpresivos, mirada perdida en el infinito, imágenes frías , distantes alejadas del espectador. Mirada alta y al frente. Ausencia de dolor o alegría en rostros. Ideal de belleza en el FARAÓN. En otras rasgos más naturales 5.- Hieratismo / Eternidad  Las esculturas se presentan rígidas, distanciadas de la persona que observa. Las diferentes partes del cuerpo están tratadas como si fueran figuras geométricas: pies, codos, rodillas, pelo etc Rostros inexpresivos, mirada perdida en el infinito, imágenes frías , distantes alejadas del espectador. Mirada alta y al frente. Ausencia de dolor o alegría en rostros. Ideal de belleza en el FARAÓN. En otras rasgos más naturales
  • 27. Triada de Mikerinos. Mikerinos, Hathor y nomo Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc. Diosa Hathor con los cuernos de la vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del sol entre las montañas primigenias Mikerinos pie izquierdo adelantado apoyado totalmente, diosa Hathor también adelantado pero menos y la diosa de Kynópolis parada Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra Faldellín plisado muy geometrizado
  • 28. 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 6.- Policromía: 3.- CARACTERÍSTICAS c.- Convencionalismos 6.- Policromía: Se usa para materiales pobres Colores oscuros hombres / colores claros mujeres Se usa para materiales pobres Colores oscuros hombres / colores claros mujeres
  • 29. Rahotep y su esposa Nofret Bloque de calizas pintadas Forman un único bloque con asientos y respaldos (en realidad serían un altísimo relieve) Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas Contraste entre formas más angulosas del hombre frente a redondeces de la mujer Ojos engastados de cristal de roca Eliminación de detalles o elementos intrascendentes (ej. Pliegues) Contrastes cromáticos: marido color marrón, mujer amarillo envuelto en manto blanco (resalte de peluca negra, ojos, collar)
  • 30. A.- ESCULTURAS b.- Evolución de la Escultura A.- ESCULTURAS b.- Evolución de la Escultura 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII 3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX
  • 31. A.- ESCULTURAS b.- Evolución de la Escultura A.- ESCULTURAS b.- Evolución de la Escultura 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV
  • 32. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN Divinización del faraón. Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del difunto. Figuras hieráticas aunque son retratos idealizados.  Ejemplos de este periodo: Estatua Sedente de Kefren Triada Mykerinos Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: belleza y elegancia OTRAS REPRESENTACIONES: Figuras con mayor libertad, más espontáneas. Menor rigor oficial Más naturales en sus expresiones Figuras menos idealizadas en cara y cuerpo Cierto REALISMO Escenas de una sociedad burocratizada donde los funcionarios ocupan una posición importante. Ejemplos: ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN Divinización del faraón. Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del difunto. Figuras hieráticas aunque son retratos idealizados.  Ejemplos de este periodo: Estatua Sedente de Kefren Triada Mykerinos Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: belleza y elegancia OTRAS REPRESENTACIONES: Figuras con mayor libertad, más espontáneas. Menor rigor oficial Más naturales en sus expresiones Figuras menos idealizadas en cara y cuerpo Cierto REALISMO Escenas de una sociedad burocratizada donde los funcionarios ocupan una posición importante. Ejemplos: El Alcalde del Pueblo El escriba sentado Mentuhotep y su mujer El Alcalde del Pueblo El escriba sentado Mentuhotep y su mujer
  • 33. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV dinastía Escultura de tamaño natural Representa el concepto de soberanía en el Antiguo Egipto Faraón sentado en un tronco cuyo respaldo le llega a los hombros. Encima aparece horus en forma de halcón, abraza con sus alas al rey. El faraón encarna la divinidad El trono tiene patas de león y cabezas del animal en el extremo del asiento A ambos lados esculpidos: las flores del alto y el bajo Egipto. Aparecen entrelazadas Faraón semi desnudo, lleva el SHENTI paño plisado en postura de RIGIDA SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la distinta colocación de las manos. EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV dinastía Escultura de tamaño natural Representa el concepto de soberanía en el Antiguo Egipto Faraón sentado en un tronco cuyo respaldo le llega a los hombros. Encima aparece horus en forma de halcón, abraza con sus alas al rey. El faraón encarna la divinidad El trono tiene patas de león y cabezas del animal en el extremo del asiento A ambos lados esculpidos: las flores del alto y el bajo Egipto. Aparecen entrelazadas Faraón semi desnudo, lleva el SHENTI paño plisado en postura de RIGIDA SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la distinta colocación de las manos.
  • 34. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] MIKERINOS y su esposa Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 / 2.530 Normalmente la mujer ocupaba una posición inferior y suele aparecer entre los pies del Faraón, salvo en este caso. La maño de la reina ciñe la cintura del Faraón. Las dos figuras avanzan, a ella le estorba el vestido al andar. El faraón como parte del hombre y parte del Dios, eslabón entre ambos EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] MIKERINOS y su esposa Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 / 2.530 Normalmente la mujer ocupaba una posición inferior y suele aparecer entre los pies del Faraón, salvo en este caso. La maño de la reina ciñe la cintura del Faraón. Las dos figuras avanzan, a ella le estorba el vestido al andar. El faraón como parte del hombre y parte del Dios, eslabón entre ambos
  • 35. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 2.548 / 2.530 Altorrelieve de una serie de 8 que se conservan y representaban a 8 ciudades que tenían a la Diosa Hathor como divinidad principal. Relación cercana entre la diosa y el faraón. La diosa se le identifica por los cuernos y el sol. El faraón lleva la corona del Alto Egipto y aparece en contacto con la diosa. La tercera figura personifica UN NOMO, lleva el símbolo de la liebre en la cabeza. En una mano lleva el ANKH símbolo de la vida. EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 2.548 / 2.530 Altorrelieve de una serie de 8 que se conservan y representaban a 8 ciudades que tenían a la Diosa Hathor como divinidad principal. Relación cercana entre la diosa y el faraón. La diosa se le identifica por los cuernos y el sol. El faraón lleva la corona del Alto Egipto y aparece en contacto con la diosa. La tercera figura personifica UN NOMO, lleva el símbolo de la liebre en la cabeza. En una mano lleva el ANKH símbolo de la vida.
  • 36. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV
  • 37. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL ESCRIBA IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IV EL ESCRIBA IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IV
  • 38. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] EL ALCALDE DEL PUEBLO Representación que se acerca a lo real, no idealizado, en actitud tranquila, Expresa dignidad de su cargo Su nombre se debe a que cuando los obreros la descubrieron en 1860 lo identificaron con el alcalde del poblado. Talla en madera, conserva la rigidez cilíndrica. Retrato muy expresivo de este sacerdote. En las manos lleva un bastón y en la derecha llevaría un sistro o SONAJERO. EL ALCALDE DEL PUEBLO Representación que se acerca a lo real, no idealizado, en actitud tranquila, Expresa dignidad de su cargo Su nombre se debe a que cuando los obreros la descubrieron en 1860 lo identificaron con el alcalde del poblado. Talla en madera, conserva la rigidez cilíndrica. Retrato muy expresivo de este sacerdote. En las manos lleva un bastón y en la derecha llevaría un sistro o SONAJERO.
  • 39. Escriba sentado. El Cairo Punzón y rollo (importancia de su actividad administrativa) Ojos de cristal de roca con postizos (párpados) Bloque de caliza policromada Se concentran especialmente en rostro: expresión de seguridad y competencia Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
  • 40. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130 ] EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130 ] EL EL ENANO ENANO SENEB SENEB Y Y SU SU FAMILIA FAMILIA IMPERIO IMPERIO ANTIGUO ANTIGUO 2350 2350 RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET
  • 41. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] ESTATUA DE FUNCIONARIO ( altura 134 ctms ) año 2.400 Estatuas que aparecieron dentro del SERDAB. Servían para mantener viva la memoria y la personalidad de la persona difunta. Escultura de enorme calidad: rasgos faciales, peluca con detalles. EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] ESTATUA DE FUNCIONARIO ( altura 134 ctms ) año 2.400 Estatuas que aparecieron dentro del SERDAB. Servían para mantener viva la memoria y la personalidad de la persona difunta. Escultura de enorme calidad: rasgos faciales, peluca con detalles.
  • 42. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] Se colocaban en tumbas ricas. Muestran la producción de alimentos para asegurar la vida de ultratumba del dueño. Realizaban todas laos trabajos: preparación del campo, fabricación del pan etc. Estaban representadas todas las etapas en la producción del grano para el pan, ya que era una de las ofrendas más importantes para mantener al difunto en la vida después de la muerte. Si son de caliza, se les cubría con una capa fina de yeso y después se pintaban Vestido ajustado de lino típico de la mayoría de las mujeres. EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] Se colocaban en tumbas ricas. Muestran la producción de alimentos para asegurar la vida de ultratumba del dueño. Realizaban todas laos trabajos: preparación del campo, fabricación del pan etc. Estaban representadas todas las etapas en la producción del grano para el pan, ya que era una de las ofrendas más importantes para mantener al difunto en la vida después de la muerte. Si son de caliza, se les cubría con una capa fina de yeso y después se pintaban Vestido ajustado de lino típico de la mayoría de las mujeres.
  • 43. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 1 1.-.- I mImppeerrioio A Annttigiguuoo. .D Dininaassttíaíass I -I-IVIV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130] EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]
  • 44. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] ESCULTURAS OFICIALES Periodo de anarquía política Con Mentuhotep: serán típicos las series de retratos de un mismo faraón. Se ve su evolución fisionómica. Retratos de Sesostris III OTRAS REPRESENTACIONES: Figuras que representan la realidad cotidiana, se capta sentimientos, diversidad de expresiones. Esculturas que reflejan la vida diaria Muchas esculturas encontradas en tumbas IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] ESCULTURAS OFICIALES Periodo de anarquía política Con Mentuhotep: serán típicos las series de retratos de un mismo faraón. Se ve su evolución fisionómica. Retratos de Sesostris III OTRAS REPRESENTACIONES: Figuras que representan la realidad cotidiana, se capta sentimientos, diversidad de expresiones. Esculturas que reflejan la vida diaria Muchas esculturas encontradas en tumbas
  • 45. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] ESTATUA DE SESOSTRIS MENTUHOTEP IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] ESTATUA DE SESOSTRIS MENTUHOTEP
  • 46. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 2 2.-.- I mImppeerrioio M Meeddioio D Dininaassttíaíass X XI-I-XXVVIIII IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ] MENTUHOTEP MENTUHOTEP
  • 47. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES Se empieza este periodo repitiendo modelos antiguos. Se vuelve al academicismo oficial Son esculturas frías y distantes, hieráticas. Estatuas colosales ( 20 metros ) sedentes, se situaban delante de los Pilonos. Grandes relieves que decoran muros y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas bélicas ( Batalla de Seti I ) Esculturas relacionadas con el poder y la grandeza del faraón. Escenas de la expedición al Punt del templo de la Reina Hatshepsut OBRAS: IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES Se empieza este periodo repitiendo modelos antiguos. Se vuelve al academicismo oficial Son esculturas frías y distantes, hieráticas. Estatuas colosales ( 20 metros ) sedentes, se situaban delante de los Pilonos. Grandes relieves que decoran muros y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas bélicas ( Batalla de Seti I ) Esculturas relacionadas con el poder y la grandeza del faraón. Escenas de la expedición al Punt del templo de la Reina Hatshepsut OBRAS: Colosos de Memnon Esculturas de Ramses II, Seti I Relieves de los templos de Luxor y Karnak Colosos de Memnon Esculturas de Ramses II, Seti I Relieves de los templos de Luxor y Karnak
  • 48. bb.-.- E Evvooluluccióiónn d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX IMPERIO NUEVO ESCULTURAS DE RAMSES II IMPERIO NUEVO ESCULTURAS DE RAMSES II EL SPEO EL SPEO D DEE R RAAMMSSEESS I II I1 1229900 / /1 1221133
  • 49. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES Periodo de AKENATHON: Resultado de cambios políticos, sociales y religiosos Naturalismo y realismo en la representación de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva sensibilidad Aparecen deformaciones en las figuras reales. Se refleja la fisonomía de los personajes reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon etc. La revolución artística se ve en los relieves y en las escenas de vida diaria, se tratan aspectos desagradables en la figura del faraón y su familia Realismo exagerado OBRAS. ESCULTURAS OFICIALES Periodo de AKENATHON: Resultado de cambios políticos, sociales y religiosos Naturalismo y realismo en la representación de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva sensibilidad Aparecen deformaciones en las figuras reales. Se refleja la fisonomía de los personajes reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon etc. La revolución artística se ve en los relieves y en las escenas de vida diaria, se tratan aspectos desagradables en la figura del faraón y su familia Realismo exagerado OBRAS. Busto de la reina Nefertiti Akhenaton Nefertiti Relieves Busto de la reina Nefertiti Akhenaton Nefertiti Relieves
  • 50. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES cabeza de un retrato de AKENATON / Cabeza de un retrato de una reina. Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATON Se impone la figura humana en la escultura oficial. Se hicieron a partir de un vaciado de arcilla . Serviría de modelo para retratos del rey en piedra dura. La cabeza de mujer, es un elemento inacabado; encima de la cabeza llevaría una corona El material es cuarcita y falta el pulido Expresiones animadas con asimetrías sutiles en la boca y en los ojos. IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES cabeza de un retrato de AKENATON / Cabeza de un retrato de una reina. Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATON Se impone la figura humana en la escultura oficial. Se hicieron a partir de un vaciado de arcilla . Serviría de modelo para retratos del rey en piedra dura. La cabeza de mujer, es un elemento inacabado; encima de la cabeza llevaría una corona El material es cuarcita y falta el pulido Expresiones animadas con asimetrías sutiles en la boca y en los ojos.
  • 51. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080] [ 1554-1080] ESCULTURAS OFICIALES Periodo de AKENATHON: Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATON El faraón y el Dios no stán en el mismo plano: ATÓN domina la escena y extiende sus brazos. La humanidad viene representada po AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas La comunicación con el DIOS viene reflejad en los RAYOS que emanan del sol. Son manos que ofrecen la vida a los reyes / gesto vivificador del sol. Suavidad de contornos: cinturas ondulantes, movimiento de las hijas, delicadas columnas / escena desarrollada en el jardín No hay forma severa. Vistas frontales y de perfil con interferencias ESCULTURAS OFICIALES Periodo de AKENATHON: Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATON El faraón y el Dios no stán en el mismo plano: ATÓN domina la escena y extiende sus brazos. La humanidad viene representada po AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas La comunicación con el DIOS viene reflejad en los RAYOS que emanan del sol. Son manos que ofrecen la vida a los reyes / gesto vivificador del sol. Suavidad de contornos: cinturas ondulantes, movimiento de las hijas, delicadas columnas / escena desarrollada en el jardín No hay forma severa. Vistas frontales y de perfil con interferencias
  • 52. b.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XX RReelileievvee A Akkhheennaatotonn y y s suu e essppoossaa Reflejo del naturalismo vemos la flacidez de la barriga del faraón Empleo del b.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo huecorrelieve Dinastías XVIII-XX
  • 53. bb.6-.6.- -.E -EE EvVvVoOoOlLulLUuUcCciCIóiÓIóÓnNnN d D dDeEeE Ll LalAaA E E EESsSsCcCcUuUuLlLtlTtuTUuUrRraRaA:A : E 3 E3G.G-.I- PII PmICmCIApIApeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX MMáássccaarraa d dee T TUUTTAANNKKAAMMOONN
  • 54. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX Nefertiti Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. Busto que serviría de modelo para esculturas. Así se explica la ausencia del ojo izquierdo. Tipo de corona exclusivamente para esta Reina. Ideal femenino, austero distanciado. Perfección académica y atemporal. Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso. Busto que serviría de modelo para esculturas. Así se explica la ausencia del ojo izquierdo. Tipo de corona exclusivamente para esta Reina. Ideal femenino, austero distanciado. Perfección académica y atemporal.
  • 55. Nefertiti Lleva el uareus en la corona azul Representación más realista fruto de la revolución religiosa de Amenofis IV (Akhenaton) Realizada en caliza policromada Pequeño tamaño (apenas 50 cm.) Canon muy estilizado: cuello muy esbelto, cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón muy marcados Modelo realizado por el escultor Tutmés para que le sirviera de base para otros retratos (por eso nunca tuvo incrustado el ojo izquierdo) Collar policromado de hojas de sauce
  • 56. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX Akhenaton y Nefertiti Mayor realismo (vientre flácido, muslos anchos, manos alargadas) Revolución religiosa de Amenofis IV modifica esquemas estéticos y de representación Formas anatómicas Insinuadas a través del vestido
  • 57. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX
  • 58. b.- Evolución b.- Evolución d dee l ala E Essccuultltuurraa:: 3 3.-.- I mImppeerrioio N Nuueevvoo D Dininaassttíaíass X XVVIIIII-I-XXXX
  • 59. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA SENTADO AUTOR: Anónimo CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de carácter funerario. MATERIAL: caliza policromada, con añadidos de cristal de roca en los ojos. POLICROMÍA: colores ocres y pardos. ESTILO: escultura egipcia. IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA SENTADO AUTOR: Anónimo CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de carácter funerario. MATERIAL: caliza policromada, con añadidos de cristal de roca en los ojos. POLICROMÍA: colores ocres y pardos. ESTILO: escultura egipcia.
  • 60. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA ANÁLISIS FORMAL: DESCRIPCIÓN Se descubrió en la capital del Imperio Antiguo: Memfis Representa un funcionario, un escribano, fundamental para la contabilidad del templo. Aparece con las piernas cruzadas sosteniendo entre sus piernas un papiro y un instrumento punzante que servía para escribir en superficies enceradas o duras. Se le ha añadido ojos de cristal COMPOSICIÓN Viste una pieza de tela de lino que se ceñía a la cintura a modo de falda. Toda la escultura responde a un esquema compositivo triangular tomando como referencias la cabeza y las rodillas. Esto refleja estabilidad, eternidad. Acompañaba a los faraones en su vida de ultratumba. ANÁLISIS FORMAL: DESCRIPCIÓN Se descubrió en la capital del Imperio Antiguo: Memfis Representa un funcionario, un escribano, fundamental para la contabilidad del templo. Aparece con las piernas cruzadas sosteniendo entre sus piernas un papiro y un instrumento punzante que servía para escribir en superficies enceradas o duras. Se le ha añadido ojos de cristal COMPOSICIÓN Viste una pieza de tela de lino que se ceñía a la cintura a modo de falda. Toda la escultura responde a un esquema compositivo triangular tomando como referencias la cabeza y las rodillas. Esto refleja estabilidad, eternidad. Acompañaba a los faraones en su vida de ultratumba.
  • 61. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA ANÁLISIS ANÁLISIS FORMAL: FORMAL: DESCRIPCIÓN DESCRIPCIÓN RASGOS RASGOS La La escultura escultura presenta presenta ciertos ciertos convencionalismos: convencionalismos: la la pintura pintura del del cuerpo cuerpo de de color color oscuro oscuro aplicado aplicado encima encima de de la la caliza. caliza. Los Los detalles detalles de de la la cara: cara: ojos ojos realzados realzados con con pasta pasta vítrea, vítrea, ojos ojos muy muy marcados, marcados, párpados párpados realzados, realzados, pómulos pómulos realzados realzados La La pupila pupila esta esta formada formada por por cristal cristal de de roca roca incrustado incrustado y y las las pestañas pestañas de de cobre cobre Expresión Expresión concentrada, concentrada, hierática, hierática, manos manos y y pies pies de de mayor mayor detalle. detalle. Destacan Destacan en en ellos ellos las las uñas. uñas. Torso Torso sin sin musculatura musculatura mientras mientras en en brazos brazos y y piernas piernas si si que que aparece. aparece. Interés Interés por por expresar expresar rasgos rasgos naturalistas, naturalistas, realista realista en en los los detalles. detalles. Posición Posición simétrica simétrica del del torso, torso, verticalidad verticalidad en en la la posición posición y y en en la la mirada. mirada. Expresividad Expresividad en en la la mirada: mirada: mirada mirada concentrada, concentrada, astuta, astuta, seguro seguro y y confiado confiado de de si si mismo mismo
  • 62. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / CONTEXTO HISTÓRICO: FUNCIÓN El escriba era un funcionario importante en el templo; era el encargado de la contabilidad y de la escritura de los principales documentos en un templo. Su profesión estaba bien valorada y siempre estaba junto a los poderosos o bien faraón o bien al lado de los Sacerdotes .Tenían una función importante en ultratumba: atender al faraón en la otra vida. Por ello aparecían en las tumbas. Hay figuras individuales como esta o en grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc. SIGNIFICADO Cuenta con todos los rasgos básicos de la escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, realismo rigidez etc. CONTEXTO Sociedad centralizada, burocratizada, el escriba tiene gran protagonismo. Era un funcionario real, encargado de anotar impuestos y tributos. Su prestigio e influencia fue creciendo con el tiempo y en algunos casos ellos mismo pudieron encargar obras como esta ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / CONTEXTO HISTÓRICO: FUNCIÓN El escriba era un funcionario importante en el templo; era el encargado de la contabilidad y de la escritura de los principales documentos en un templo. Su profesión estaba bien valorada y siempre estaba junto a los poderosos o bien faraón o bien al lado de los Sacerdotes .Tenían una función importante en ultratumba: atender al faraón en la otra vida. Por ello aparecían en las tumbas. Hay figuras individuales como esta o en grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc. SIGNIFICADO Cuenta con todos los rasgos básicos de la escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, realismo rigidez etc. CONTEXTO Sociedad centralizada, burocratizada, el escriba tiene gran protagonismo. Era un funcionario real, encargado de anotar impuestos y tributos. Su prestigio e influencia fue creciendo con el tiempo y en algunos casos ellos mismo pudieron encargar obras como esta
  • 63. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: B B.-.- E El lR Reelileievvee. . B.- EL RELIEVE a.- Rasgos Generales: b.- Perspectiva y composición c.- Representación de imágenes d.- tipos de relieves e.- Algunos ejemplos B.- EL RELIEVE a.- Rasgos Generales: b.- Perspectiva y composición c.- Representación de imágenes d.- tipos de relieves e.- Algunos ejemplos
  • 64. B.- LAS ARTES PLÁSTICAS: B.- LAS ARTES PLÁSTICAS: E ELL R REELLIEIEVVEE a.- RASGOS GENERALES Formaba parte de las tumbas y de los templos. Representaban escenas cotidianas, hazañas bélicas, ceremonias religiosas, temas funerarios. Se acompañan de inscripciones y jeroglíficos Tienen los mismo convencionalismos que en escultura: Perspectiva jerárquica. Visión rectilínea de las figuras: ojo de frente, torso de frente , cabeza y extremidades de perfil Los temas: relacionado con el culto a los muertos y escenas del campo.  a.- RASGOS GENERALES Formaba parte de las tumbas y de los templos. Representaban escenas cotidianas, hazañas bélicas, ceremonias religiosas, temas funerarios. Se acompañan de inscripciones y jeroglíficos Tienen los mismo convencionalismos que en escultura: Perspectiva jerárquica. Visión rectilínea de las figuras: ojo de frente, torso de frente , cabeza y extremidades de perfil Los temas: relacionado con el culto a los muertos y escenas del campo. 
  • 65. 3.- CARACTERÍSTICAS: a.- RASGOS GENERALES b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN 1.- Perspectiva 3.- CARACTERÍSTICAS: a.- RASGOS GENERALES b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN 1.- Perspectiva Ausencia de movimiento. Ausencia de profundidad Se repite el mismo perfil de la figura varias veces. A veces se aplica la PERSPECTIVA CABALLERA consistente en representar a un tamaño menor, las figuras que están más alejadas del espectador. Ausencia de movimiento. Ausencia de profundidad Se repite el mismo perfil de la figura varias veces. A veces se aplica la PERSPECTIVA CABALLERA consistente en representar a un tamaño menor, las figuras que están más alejadas del espectador. 2.- Composición 2.- Composición Son sencillas. Yuxtaposición de figuras en una misma actitud, en un mismo plano o superpuestas en varios niveles, separadas por líneas como si fuesen viñetas. Son sencillas. Yuxtaposición de figuras en una misma actitud, en un mismo plano o superpuestas en varios niveles, separadas por líneas como si fuesen viñetas.
  • 66. Perspectiva convencional Superposición de hileras Inscripciones jeroglìficas Ausencia de profundidad. Espacio camino como un espacio nocturno en el que no se aprecian las distancias (Minkowski) Bandas horizontales Figuras igual altura (isocefalia) Para que la pared no perdiera su sentido arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves Dos pies apoyados con dedo gordo de ambos hacia fuera Superficie se convierte en un soporte neutro
  • 67. Hueco relieve Ley de frontalidad Isocefalia Estatismo Ausencia de profundidad Jeroglíficos
  • 68. 3.- CARACTERÍSTICAS: c.- REPRESENTACIÓN Figuras femeninas 3.- CARACTERÍSTICAS: c.- REPRESENTACIÓN Figuras femeninas Vestidos de lino, ceñidos, traslucen anatomía, transparentes, detalles sobre el sexo Peinados variados y varían según épocas: pelucas cortas, largas rizadas, lisas, con tocado hathórico Vestidos de lino, ceñidos, traslucen anatomía, transparentes, detalles sobre el sexo Peinados variados y varían según épocas: pelucas cortas, largas rizadas, lisas, con tocado hathórico Figuras masculinas Figuras masculinas Faraón: cabeza cubierta con la corona blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , doble corona o con velo de lino “ nemes “ A partir del Imperio Medio nuevos tocados el Khat, corona metálica, especie de casco metálico, con tiara etc. Elementos propios de la realeza: cobra “ Uraeus “ la barba postiza. Vestido: faldellin plisado, con manto o con túnicas variadas Faraón: cabeza cubierta con la corona blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , doble corona o con velo de lino “ nemes “ A partir del Imperio Medio nuevos tocados el Khat, corona metálica, especie de casco metálico, con tiara etc. Elementos propios de la realeza: cobra “ Uraeus “ la barba postiza. Vestido: faldellin plisado, con manto o con túnicas variadas
  • 69. 3.- CARACTERÍSTICAS: d.- TIPOS DE RELIEVE Bajo relieve / Técnica: Esculpido Hueco relieve Técnica: Rehundido 3.- CARACTERÍSTICAS: d.- TIPOS DE RELIEVE Bajo relieve / Técnica: Esculpido Hueco relieve Técnica: Rehundido
  • 70. EELL R REELLIEIEVVEE RELIEVE FUNERARIO DE LA TUMBA DE AMENHOTEP Caliza / 110 cms. Fecha 1250 Temática: el libro de los muertos Falta la policromía, pero tendría pintura Posee poco bulto La policromía: hombres colores terrosos, mujeres: colores amarillos. RELIEVE FUNERARIO DE LA TUMBA DE AMENHOTEP Caliza / 110 cms. Fecha 1250 Temática: el libro de los muertos Falta la policromía, pero tendría pintura Posee poco bulto La policromía: hombres colores terrosos, mujeres: colores amarillos.
  • 72. TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: E Essccuultltuurraa / /r reelileievvee / /p pininttuurraa C.- LA PINTURA a.- Rasgos Generales: 1.- Temas 2.- Ley de la frontalidad 3.- Importancia del dibujo 4.- Los colores. 5.- La perspectiva 6.- Importancia de la pintura: C.- LA PINTURA a.- Rasgos Generales: 1.- Temas 2.- Ley de la frontalidad 3.- Importancia del dibujo 4.- Los colores. 5.- La perspectiva 6.- Importancia de la pintura:
  • 73. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa LLAA P PININTTUURRAA INTRODUCCIÓN Enorme importancia de la PINTURA. Era fundamental la PINTURA MURAL aunque también se empleaba en la Escultura y en los relieves Tenía la misma consideración que la Escultura. Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL VALLE DE LOS REYES. INTRODUCCIÓN Enorme importancia de la PINTURA. Era fundamental la PINTURA MURAL aunque también se empleaba en la Escultura y en los relieves Tenía la misma consideración que la Escultura. Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL VALLE DE LOS REYES.
  • 74. TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Tumba de Nefertari Tumba alcalde de Tebas En numerosas ocasiones se reemplazan los relieves por pinturas o bien se policroman los mismos
  • 75. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 1.- TEMAS: Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del campo Temas relacionada con la vida de Ultratumba: libro de los muertos etc. Temas relacionados con la guerra etc. Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y formulas. 1.- TEMAS: Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del campo Temas relacionada con la vida de Ultratumba: libro de los muertos etc. Temas relacionados con la guerra etc. Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y formulas.
  • 76. TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Creación disco solar Temática religiosa o funeraria Origen del mundo: Del lago de aguas primigenias, entre las dos montañas nació el sol
  • 77. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa TEMAS: ESCENAS TEMAS: ESCENAS DDEE L LAA V VIDIDAA D DIAIARRIAIA PPEESSCCAADDOORREESS RREECCOOGGIDIDAA D DEE U UVVAA AARRTTEESSAANNOOSS PPAASSTTOORREESS
  • 78. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 2.- LEY DE LA FRONTALIDAD: Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con dos pies y dos manos derechos. El canon de la perfección era el lado derecho. Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo. Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad. No les interesa la tercera dimensión 2.- LEY DE LA FRONTALIDAD: Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con dos pies y dos manos derechos. El canon de la perfección era el lado derecho. Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo. Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad. No les interesa la tercera dimensión
  • 79. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Anubis con momia llorada por difuntos
  • 80. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO Delimita las figuras mediante un trazo negro Delimitan las figuras con un color negro y posteriormente se rellenaba de color. 3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO Delimita las figuras mediante un trazo negro Delimitan las figuras con un color negro y posteriormente se rellenaba de color.
  • 81. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Enlucido de la pared se recubría con una mezcla de carbonato cálcico, yeso y paja triturada (que servía para retener los pigmentos) Enlucido de la pared se recubría con una mezcla de carbonato cálcico, yeso y paja triturada (que servía para retener los pigmentos) Técnica al temple. Pintura en seco Técnica al temple. Pintura en seco (se colocaban los colores una vez seca la pared) (se colocaban los colores una vez seca la pared) Pigmentos cromáticos se diluían en agua y como aglutinante empleaban alguna gelatina o goma Pigmentos cromáticos se diluían en agua y como aglutinante empleaban alguna gelatina o goma Dentro de los contornos marcados, los colores se aplicaban siguiendo un orden, empezando por el más oscuro y terminando por el más claro Dentro de los contornos marcados, los colores se aplicaban siguiendo un orden, empezando por el más oscuro y terminando por el más claro 3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO Empleo de un color oscuro para la línea (negro o Empleo de un color oscuro para la línea (negro o rojo oscuro) rojo oscuro) La línea oscura es el elemento plástico rector La línea oscura es el elemento plástico rector Colores planos, sin gradaciones Colores planos, sin gradaciones
  • 82. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 4.- LOS COLORES: Planos, sin profundidad, sin gradación. Uso de colores cálidos: rojo / amarillo Los colores fundamentales: NEGRO , el BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del cobre y el calcio ] Los colores los disuelven en agua, cola y clara de huevo. Una vez terminada la pintura, se le aplica un barniz de protección. Trabajaban en paneles de madera o directamente sobre el fresco. Técnica al temple 4.- LOS COLORES: Planos, sin profundidad, sin gradación. Uso de colores cálidos: rojo / amarillo Los colores fundamentales: NEGRO , el BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del cobre y el calcio ] Los colores los disuelven en agua, cola y clara de huevo. Una vez terminada la pintura, se le aplica un barniz de protección. Trabajaban en paneles de madera o directamente sobre el fresco. Técnica al temple
  • 83. CCTATAERERMAMACACTAT E0 ER02RÍ2S.Í-S.T- TL ICLICAAAASSSS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Pobreza de paleta. Técnica al temple amarill o ocres blanco azul Escasez de gamas o tonalidades verde rojo 44.-. -L LOOSS C COOLLOORREESS: :
  • 84. TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA Personaje más importante, mayor altura que los demás, El tamaño del hombre, siempre superior al de la mujer y sirvientes. 5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA Personaje más importante, mayor altura que los demás, El tamaño del hombre, siempre superior al de la mujer y sirvientes.
  • 85. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa Perspectiva Jerárquica (personajes principales a mayor escala) Perspectiva Jerárquica (personajes principales a mayor escala) Ley de frontalidad (ver características Ley de frontalidad (ver características en escultura) en escultura) Isocefalia estatismo Isocefalia estatismo Ausencia de profundidad Ausencia de profundidad División en franjas División en franjas 5.- PERSPECTIVA 5.- PERSPECTIVA J JEERRÁÁRRQQUUICICAA
  • 86. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 6.- IMPORTANCIA 6.- IMPORTANCIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de cómo vivían , qué comían, como pensaban y creían. A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de cómo vivían , qué comían, como pensaban y creían.
  • 87. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 6.- IMPORTANCIA 6.- IMPORTANCIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de EPISODIOS IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas etc. B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de EPISODIOS IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas etc. Caza en el desierto
  • 88. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 66.-. -I MIMPPOORRTTAANNCCIAIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA:: C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. Corazón de difunto Dios chacal Anubis pesa las almas Psicostasia. Psicostasia. P Peessaajeje d dee l alass a almlmaass Tribunal de Osiris Tribunal de Osiris Corazón de difunto Dios chacal Anubis pesa las almas Si el difunto no superaba adecuadamente el trance (a pesar de que le habían dejado en su tumba el “libro de los muertos” para que pudiera responder correctamente) era arrojado a las fauces de una fiera Si el difunto no superaba adecuadamente el trance (a pesar de que le habían dejado en su tumba el “libro de los muertos” para que pudiera responder correctamente) era arrojado a las fauces de una fiera BBaalalannzzaa d dee T Thhoot t
  • 89. TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. Rituales en el proceso de momificación Rituales en el proceso de momificación Cobraba vida el Ka o parte vital del difunto Cobraba vida el Ka o parte vital del difunto
  • 90. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. Anubis con momia Anubis con momia lllolorraaddaa p poorr d difiufunntotoss
  • 91. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa LLAA B BAARRCCAA S SAAGGRRAADDAA
  • 92. TTEEMMAA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 66.-. -I MIMPPOORRTTAANNCCIAIA D DEE L LAA P PININTTUURRAA: : C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba. Sirvientes del difunto en la otra Sirvientes del difunto en la otra vida vida PPLLAAÑÑIDIDEERRAASS LLAA M MUUSSICICAA E ENN E ELL F FUUNNEERRAALL
  • 93. TEMA TEMA 0 022.-.- L LAASS A ARRTTEESS F FIGIGUURRAATTIVIVAASS:: c c.-.- L Laa P Pininttuurraa 7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR: Carecía de importancia, eran simples artesanos. No se conocen nombres de pintores El pintor era inferior al escriba, todo su oficio muy reglamentado. 7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR: Carecía de importancia, eran simples artesanos. No se conocen nombres de pintores El pintor era inferior al escriba, todo su oficio muy reglamentado.
  • 94. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 11.-.I-DIDEENNTTIFIFICICAACCIÓIÓNN D DEE L LAA O OBBRRAA TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los graneros. Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e hipogeos de los faraones y nobles. TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los graneros. Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e hipogeos de los faraones y nobles.
  • 95. COMENTARIO COMENTARIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA 22.-. -A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL . TEMA. SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES ETC. EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC. . TEMA. SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES ETC. EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC. SOPORTE Y DIMENSIONES. ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. TECNICA: SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR. SOPORTE Y DIMENSIONES. ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. TECNICA: SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR. LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN
  • 96. 22.-. -A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL ESTATISMO: FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE APARECE CONGELADO. PINTURAS PLANAS: LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. LOS JEROGLÍOFICOS: ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES CALÍGRAFOS. ESTATISMO: FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE APARECE CONGELADO. PINTURAS PLANAS: LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. LOS JEROGLÍOFICOS: ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES CALÍGRAFOS. LOS COLORES: SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS . LA COMPOSICIÓN: APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO PREVIO. ESCENAS COTIDIANAS: SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO. LOS COLORES: SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS . LA COMPOSICIÓN: APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO PREVIO. ESCENAS COTIDIANAS: SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO.
  • 98. Características generales: dibujo y color Tumba Nebamón Caza en los pantanos Empleo de un color oscuro para la línea (negro o rojo oscuro) La línea oscura es el elemento plástico rector Enlucido de la pared se recubría con una mezcla de carbonato cálcico, yeso y paja triturada (que servía para retener los pigmentos) Colores planos, sin gradaciones Técnica al temple. Pintura en seco (se colocaban los colores una vez seca la pared) Pigmentos cromáticos se diluían en agua y como aglutinante empleaban alguna gelatina o goma Dentro de los contornos marcados, los colores se aplicaban siguiendo un orden, empezando por el más oscuro y terminando por el más claro blanco azul amarill o verde ocres Pobreza de paleta Fondos de Imperio Nuevo son blancos
  • 99. Características generales: Composición y visión rectilínea Perspectiva jerárquica (personajes principales a mayor escala) ojo Tumba Nebamón Caza en los pantanos. Imperio Nuevo convencionalismos Pelucas negras Estatismo Ausencia de profundidad (todos los pájaros en el mismo plano) Jeroglíficos insertados en la escena Mujer piel Más clara Hombre piel más oscura Frente Perfil mano pecho cabeza brazos piernas Dos pies (apoyados y dedo gordo hacia afuera) Visión rectilínea
  • 100. 3.- 3.- 2 2.-.A-ANNÁÁLLISISISIS N NOO F FOORRMMAALL ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL MANTENIMIENTO DEL FARAÓN EN LA VIDA ETERNA. REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN PARA LOS HISTORIADORES YA QUE NOS APORTAN INFORMACIÓN SOBRE LA VIDA COTIDIANA DE LOS EGIPCIOS. EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE EL NILO. LO QUE NOS INDICA LA ENORME IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA ENTORNO AL MISMO: LAS TRES ESTACIONES DEL AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN. ESTAS ESCENAS COMPLEMENTABAN LAS ACTIVIDADES DIARIAS, CAZA, RECOLECCIÓN DE COSECHA, FABRICACIÓN DEL VINO, PESCA ETC ETC. ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL MANTENIMIENTO DEL FARAÓN EN LA VIDA ETERNA. REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN PARA LOS HISTORIADORES YA QUE NOS APORTAN INFORMACIÓN SOBRE LA VIDA COTIDIANA DE LOS EGIPCIOS. EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE EL NILO. LO QUE NOS INDICA LA ENORME IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA ENTORNO AL MISMO: LAS TRES ESTACIONES DEL AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN. ESTAS ESCENAS COMPLEMENTABAN LAS ACTIVIDADES DIARIAS, CAZA, RECOLECCIÓN DE COSECHA, FABRICACIÓN DEL VINO, PESCA ETC ETC.