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CCOOMMEENNTTAARRIOIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA D DEE P PININTTUURRAA 
ESQUEMA: 
1.- identificación 
2.- Análisis formal 
3.- Análisis no formal 
[ Contexto histórico / 
significado ] 
ESQUEMA: 
1.- identificación 
2.- Análisis formal 
3.- Análisis no formal 
[ Contexto histórico / 
significado ]
11.-.- I DIDEENNTTIFIFICICAACCIÓIÓNN 
1.- identificación 
a.- Nombre Bisonte / escena 
de la cueva de Altamira 
b.- Lugar: techo de la Cueva 
de Altamira 
c.- Cronología: hacia el 
12.000 a. Cristo / Paleolítico 
Superior / final de la última 
glaciación / Bisontes 
actualmente desaparecidos. 
d.- Técnica pictórica: pintura 
parietal / rupestre 
1.- identificación 
a.- Nombre Bisonte / escena 
de la cueva de Altamira 
b.- Lugar: techo de la Cueva 
de Altamira 
c.- Cronología: hacia el 
12.000 a. Cristo / Paleolítico 
Superior / final de la última 
glaciación / Bisontes 
actualmente desaparecidos. 
d.- Técnica pictórica: pintura 
parietal / rupestre
22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con 
un carácter propiciatorio de la caza. 
b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre / 
parietal. Se aprovecha las protuberancias de la 
cueva para crear mayor sensación de realismo. 
c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos 
rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros 
resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos 
pertenecen a la gama cálida 
a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con 
un carácter propiciatorio de la caza. 
b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre / 
parietal. Se aprovecha las protuberancias de la 
cueva para crear mayor sensación de realismo. 
c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos 
rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros 
resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos 
pertenecen a la gama cálida
22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
d.- Composición: ausencia de composición / 
disposición sin relación de unos animales con 
otros. A veces aparecen superpuestos, en 
distintos planos y posiciones. Los pintores 
trabajarían sobre andamios sin bocetos 
previos , realizaría los dibujos sobre la propia 
pared. Utilizaría lámparas para poder pintar 
este techo. La humedad y la frescura de la 
cueva mantienen intactas las pinturas 
d.- Composición: ausencia de composición / 
disposición sin relación de unos animales con 
otros. A veces aparecen superpuestos, en 
distintos planos y posiciones. Los pintores 
trabajarían sobre andamios sin bocetos 
previos , realizaría los dibujos sobre la propia 
pared. Utilizaría lámparas para poder pintar 
este techo. La humedad y la frescura de la 
cueva mantienen intactas las pinturas
22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con 
la línea delimita las figuras mediante trazos 
gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena 
de color mediante diferentes técnicas, con cerdas 
de animales a modo de pinceles, soplando 
[ cerbatana ] o con los dedos, tampones vegetales 
etc. Se busca el realismo. 
Se puede identificar el animal especialmente las 
partes más importante: panza / corazón etc. Muy 
bien trazadas los elementos distintivos del animal: 
patas, pezuñas / joroba / crines [barbas] 
e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con 
la línea delimita las figuras mediante trazos 
gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena 
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etc. Se busca el realismo. 
Se puede identificar el animal especialmente las 
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22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
f.- Perspectiva: fondo plano sin 
referencias espaciales. En esta imagen hay 
una ausencia de perspectiva. En otros 
aparece un tipo de perspectiva llamada 
torcida consistente en representar al 
animal desde diferentes posiciones, mezcla 
de diferentes puntos de vista perfil, frente 
etc. 
f.- Perspectiva: fondo plano sin 
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aparece un tipo de perspectiva llamada 
torcida consistente en representar al 
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etc.
22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL 
g.- La figura: a pesar de la escasez de 
recursos la pintura tiene un fuerte carácter 
realista y proporcionado, con su 
musculatura, actitud estática. Conoce muy 
bien los animales y por eso les pinta con 
mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc 
g.- La figura: a pesar de la escasez de 
recursos la pintura tiene un fuerte carácter 
realista y proporcionado, con su 
musculatura, actitud estática. Conoce muy 
bien los animales y por eso les pinta con 
mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc
3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ] 
a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al 
Paleolítico superior que coincide con el final de la última 
glaciación iniciándose el cambio de la flora y la fauna. 
Pintura relacionada con ritos mágicos destinados a 
propiciar la caza. La cueva era no solo habitáculo para el 
grupo, también un lugar sagrado / de culto / zona interior 
profunda de la cueva. 
El hombre estaba preocupado por su supervivencia, 
dependía de la caza mayor y para ello propiciará todo tipo 
de ritos para que la caza le sea propicia. 
a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al 
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3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ] 
b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la 
recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro 
de esta situación las pinturas rupestres cumplían una función 
propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia 
simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la 
imagen pintada al animal real, creyendo que lo que le sucediera a 
una ocurriría en la otra. De esta manera las figuras servirían para 
ritos de caza simbólica, lo cual nos explicaría la falta de una 
composición global de los animales, pues estos debieron estar 
pintados de forma individual, siendo sustituidos por otros al finalizar 
su uso. 
Su interés por el realismo se explica por este objetivo (pues cuanto 
más se pareciera mayor sería el efecto mágico) conseguido a 
través del estudio de las proporciones o la búsqueda de relieve con 
los salientes o el uso del color en degradación que diferencian 
radicalmente de otras pinturas posteriores 
b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la 
recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro 
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propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia 
simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la 
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  • 1. CCOOMMEENNTTAARRIOIO D DEE U UNNAA L LÁÁMMININAA D DEE P PININTTUURRAA ESQUEMA: 1.- identificación 2.- Análisis formal 3.- Análisis no formal [ Contexto histórico / significado ] ESQUEMA: 1.- identificación 2.- Análisis formal 3.- Análisis no formal [ Contexto histórico / significado ]
  • 2. 11.-.- I DIDEENNTTIFIFICICAACCIÓIÓNN 1.- identificación a.- Nombre Bisonte / escena de la cueva de Altamira b.- Lugar: techo de la Cueva de Altamira c.- Cronología: hacia el 12.000 a. Cristo / Paleolítico Superior / final de la última glaciación / Bisontes actualmente desaparecidos. d.- Técnica pictórica: pintura parietal / rupestre 1.- identificación a.- Nombre Bisonte / escena de la cueva de Altamira b.- Lugar: techo de la Cueva de Altamira c.- Cronología: hacia el 12.000 a. Cristo / Paleolítico Superior / final de la última glaciación / Bisontes actualmente desaparecidos. d.- Técnica pictórica: pintura parietal / rupestre
  • 3. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con un carácter propiciatorio de la caza. b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre / parietal. Se aprovecha las protuberancias de la cueva para crear mayor sensación de realismo. c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos pertenecen a la gama cálida a.- Tema. Representa a un animal / Bisonte / con un carácter propiciatorio de la caza. b.- Soporte: la propia roca / pintura rupestre / parietal. Se aprovecha las protuberancias de la cueva para crear mayor sensación de realismo. c.- Colores / Pigmentos: grasa animal / pigmentos rojos obtenidos de arcilla y sangre / colores negros resultado de el carbón / oxido etc. Todos ellos pertenecen a la gama cálida
  • 4. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL d.- Composición: ausencia de composición / disposición sin relación de unos animales con otros. A veces aparecen superpuestos, en distintos planos y posiciones. Los pintores trabajarían sobre andamios sin bocetos previos , realizaría los dibujos sobre la propia pared. Utilizaría lámparas para poder pintar este techo. La humedad y la frescura de la cueva mantienen intactas las pinturas d.- Composición: ausencia de composición / disposición sin relación de unos animales con otros. A veces aparecen superpuestos, en distintos planos y posiciones. Los pintores trabajarían sobre andamios sin bocetos previos , realizaría los dibujos sobre la propia pared. Utilizaría lámparas para poder pintar este techo. La humedad y la frescura de la cueva mantienen intactas las pinturas
  • 5. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con la línea delimita las figuras mediante trazos gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena de color mediante diferentes técnicas, con cerdas de animales a modo de pinceles, soplando [ cerbatana ] o con los dedos, tampones vegetales etc. Se busca el realismo. Se puede identificar el animal especialmente las partes más importante: panza / corazón etc. Muy bien trazadas los elementos distintivos del animal: patas, pezuñas / joroba / crines [barbas] e.- La Línea: Domina el dibujo sobre el color / Con la línea delimita las figuras mediante trazos gruesos. Sobre la superficie delimitada se rellena de color mediante diferentes técnicas, con cerdas de animales a modo de pinceles, soplando [ cerbatana ] o con los dedos, tampones vegetales etc. Se busca el realismo. Se puede identificar el animal especialmente las partes más importante: panza / corazón etc. Muy bien trazadas los elementos distintivos del animal: patas, pezuñas / joroba / crines [barbas]
  • 6. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL f.- Perspectiva: fondo plano sin referencias espaciales. En esta imagen hay una ausencia de perspectiva. En otros aparece un tipo de perspectiva llamada torcida consistente en representar al animal desde diferentes posiciones, mezcla de diferentes puntos de vista perfil, frente etc. f.- Perspectiva: fondo plano sin referencias espaciales. En esta imagen hay una ausencia de perspectiva. En otros aparece un tipo de perspectiva llamada torcida consistente en representar al animal desde diferentes posiciones, mezcla de diferentes puntos de vista perfil, frente etc.
  • 7. 22.-.- A ANNAALLISISISIS F FOORRMMAALL g.- La figura: a pesar de la escasez de recursos la pintura tiene un fuerte carácter realista y proporcionado, con su musculatura, actitud estática. Conoce muy bien los animales y por eso les pinta con mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc g.- La figura: a pesar de la escasez de recursos la pintura tiene un fuerte carácter realista y proporcionado, con su musculatura, actitud estática. Conoce muy bien los animales y por eso les pinta con mucho detalle, hocico, ojos, pelaje, patas etc
  • 8. 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ] a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al Paleolítico superior que coincide con el final de la última glaciación iniciándose el cambio de la flora y la fauna. Pintura relacionada con ritos mágicos destinados a propiciar la caza. La cueva era no solo habitáculo para el grupo, también un lugar sagrado / de culto / zona interior profunda de la cueva. El hombre estaba preocupado por su supervivencia, dependía de la caza mayor y para ello propiciará todo tipo de ritos para que la caza le sea propicia. a.- Contexto Histórico: Pinturas pertenecientes al Paleolítico superior que coincide con el final de la última glaciación iniciándose el cambio de la flora y la fauna. Pintura relacionada con ritos mágicos destinados a propiciar la caza. La cueva era no solo habitáculo para el grupo, también un lugar sagrado / de culto / zona interior profunda de la cueva. El hombre estaba preocupado por su supervivencia, dependía de la caza mayor y para ello propiciará todo tipo de ritos para que la caza le sea propicia.
  • 9. 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto 3.- ANALISIS NO FORMAL [ Contexto h hisisttóórricicoo / /s sigignnifificicaaddoo / /f fuunnccióiónn ] ] b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro de esta situación las pinturas rupestres cumplían una función propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la imagen pintada al animal real, creyendo que lo que le sucediera a una ocurriría en la otra. De esta manera las figuras servirían para ritos de caza simbólica, lo cual nos explicaría la falta de una composición global de los animales, pues estos debieron estar pintados de forma individual, siendo sustituidos por otros al finalizar su uso. Su interés por el realismo se explica por este objetivo (pues cuanto más se pareciera mayor sería el efecto mágico) conseguido a través del estudio de las proporciones o la búsqueda de relieve con los salientes o el uso del color en degradación que diferencian radicalmente de otras pinturas posteriores b.- Finalidad: Arte para la subsistencia se basaba en la caza y la recolección por parte de pequeños grupos semi nómadas. Dentro de esta situación las pinturas rupestres cumplían una función propiciatoria (arte finalista) de la caza. Basándose en la magia simpática o de semejanza, los hombres del paleolítico unían la imagen pintada al animal real, creyendo que lo que le sucediera a una ocurriría en la otra. De esta manera las figuras servirían para ritos de caza simbólica, lo cual nos explicaría la falta de una composición global de los animales, pues estos debieron estar pintados de forma individual, siendo sustituidos por otros al finalizar su uso. Su interés por el realismo se explica por este objetivo (pues cuanto más se pareciera mayor sería el efecto mágico) conseguido a través del estudio de las proporciones o la búsqueda de relieve con los salientes o el uso del color en degradación que diferencian radicalmente de otras pinturas posteriores