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  1. 1. José J. Rodríguez Carrasco I.E.S. Maestro Domingo Cáceres (Badajoz) ARTE ROMÁNICO
  2. 2. CONCEPTO ROMÁNICO -Manifestaciones artísticas en Europa Occidental cristiana durante los siglos XI y XII. -Nombre de románico: arte con elementos de origen romano y contemporáneo de las lenguas romances.
  3. 3. MARCO HISTÓRICO 1-Románico: estilo internacional pero con peculiaridades regionales. 2-Feudalismo. Sistema económico político y social que se dio en Europa (del Elba a los Pirineos) durante los siglos IX al XIII. Rasgos: Sociedad rural, disgregación poder político y sociedad estamental
  4. 4. MARCO HISTÓRICO 3-El ”Terror del año mil”: Invasiones y creencias sobre el fin del mundo y el Juicio final. Influencia de estas experiencias y creencias en la religiosidad popular y en las representaciones artísticas.
  5. 5. MARCO HISTÓRICO 3-El “Terror del año mil” Las profecías sobre el fin de mundo y el Juicio Final que algunos pensaban que tendría lugar en torno al año 1000 (“milenarismo”) Representación del Juicio Final en las portadas románicas como un Dios como un ser al que hay que temer y que va a castigar a los pecadores. Destacar la representación del mal y del pecado a través de figuras feas y monstruosas
  6. 6. MARCO HISTÓRICO 4-Arte esencialmente religioso, que representa el poder e influencia de la Iglesia en este momento.
  7. 7. MARCO HISTÓRICO 5-Arte monástico. Orden de Cluny difusora del arte románico. • Origen en Cluny (Borgoña, Francia) •Reforma de la orden benedictina •Oración y actos litúrgicos •Dependencia directa del Papa. •Gran expansión
  8. 8. MARCO HISTÓRICO 6-Peregrinaciones. Principales rutas: Roma, “Tierra Santa” Principales rutas de peregrinación en la Península Ibérica. El Camino de Santiago (camino francés). El Camino de Santiago: •Una de las vías de penetración del románico en España. •En torno a esta vía se sitúan los principales monumentos románicos españoles.
  9. 9. MARCO HISTÓRICO 7-Las Cruzadas. Expediciones militares realizadas por los cristianos europeos para conquistar “Tierra Santa”, bajo el dominio musulmán
  10. 10. *Empleo de elementos que ya se habían utilizado en el arte romano, aunque dispuestos de una forma novedosa y original en las nuevas (monasterios, iglesias...) *Construcciones esencialmente religiosas (monasterios e iglesias) ARQUITECTURA
  11. 11. A-MONASTERIOS -Centros religiosos (lugares dedicados a la oración y Dios) , culturales (Bibliotecas y reproducción de libros) y económicos ( señoríos eclesiásticos con propiedades agrarias)
  12. 12. •Emplazamiento en un lugar apartado. •Partes: claustro, iglesia, refectorio, sala capitular, biblioteca, celdas, dormitorios, enfermería, hospedería... A-MONASTERIOS
  13. 13. A-MONASTERIOS • San Juan de Duero (Soria)
  14. 14. B-IGLESIAS •La iglesia, como templo cristiano, es el edificio más representativo •Organización de los espacios: relación de la longitud y la anchura y de las dimensiones de la nave central y las laterales
  15. 15. B-IGLESIAS • Orientación Este-Oeste • Materiales: piedra (sillares, sillarejos), mampostería, ladrillo
  16. 16. B-IGLESIAS • Planta basilical de cruz latina (tres o cinco naves en el eje principal y una o tres en el transepto) •Cabecera con un gran desarrollo: ábsides, girola o deambulatorio y absidiolos • Zona del crucero, cúpula en el interior y cimborrio en el exterior
  17. 17. Planta iglesia románica CABECERA PIES O E N S Transepto Absidiolos Crucero (cimborrio) Ábside Girola Pilares CUERPO Nave central (bóveda cañón) Naves laterales (bóvedas arista) Torres Portada principal
  18. 18. B-IGLESIAS • Elementos sustentantes: • Muros gruesos reforzados por contrafuertes • Predominio del muro sobre el vano: a) Razones arquitectónicas (sostener las bóvedas, por ello se abren pocos huecos) b) Razones religiosas. Interiores oscuros para crear un ambiente de recogimiento y misterio Vanos (escasos) Contrafuertes Muros
  19. 19. B-IGLESIAS • Elementos sustentantes: • Pilares –elemento sustentante de sección cuadrangular o poligonal- (pilar cruciforme, pilar compuesto) • Columnas (uso menos frecuente). De fuste liso y coronado con distintos capiteles
  20. 20. Capiteles con muy diversa decoración (personajes fantásticos, monstruos, narración de escenas, motivos sexuales…) B-IGLESIAS
  21. 21. B-IGLESIAS • Cubiertas • Bóvedas de piedra • Bóvedas de cañón o de medio cañón (arcos fajones y arcos formeros) • Bóvedas de arista. Tribunas
  22. 22. -Bóvedas de cañón o medio cañón (arcos fajones y arcos formeros) Bóveda de cañón Arcos formeros Arcos fajones B-IGLESIAS
  23. 23. Bóvedas de arista Tribuna o triforio B-IGLESIAS
  24. 24. Bóveda de cuarto de esfera (en el ábside) Cúpula sobre el cimborrio (sobre trompas). B-IGLESIAS
  25. 25. • Portada y ventanas: • Abocinadas • Las portadas suelen estar a los pies de un edificio, y en los extremos del transepto B-IGLESIAS
  26. 26. Arquivoltas Tímpano Jambas Parteluz B-IGLESIAS Portadas: zonas y partes
  27. 27. Portadas: forma y situación: •Normalmente de sección cuadrangular. También circulares •Situación: a los pies de las iglesias, en los extremos del transepto o sobre el crucero (cimborrio) B-IGLESIAS
  28. 28. Francia centro destacado por: - Poseer una gran variedad de peculiaridades regionales. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA - Estar atravesada por multitud de rutas de peregrinación. - Tener en su territorio el centro de la orden cluniacense: Cluny, Borgoña.
  29. 29. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Borgoña: • Monasterio de Cluny • Iglesia de la Magdalena de Vézelay
  30. 30. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA *Monasterio de Cluny -Destruido en la época de la Revolución Francesa -Se conoce por los testimonios que se han conservado de él -Tenía un gran pórtico en los pies -En el eje mayor comenzaba con tres naves que, más tarde, se transformaban en cinco -Doble transepto. Gran cabecera con girola y capillas absidiales.
  31. 31. *Iglesia de la Magdalena de Vézelay -Dedicada a María Magdalena. -Importante centro de peregrinación. -No tiene tribunas. -La nave central se cubre con bóvedas de arista separadas por arcos fajones que alternan diversos colores. -Cabecera gótica. . ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA
  32. 32. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA *Las iglesias de peregrinación -En el Languedoc (Sureste) -Edificios con tres o cinco naves. -Transepto de gran desarrollo y similar estructura que en el eje principal. -Gran desarrollo de la cabecera: girola y capillas absidiales. -Nave central con bóveda de cañón sobre arcos fajones y naves laterales con bóvedas de arista sobre las que se apoyan tribunas.
  33. 33. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA *Las iglesias de peregrinación 1-Iglesia de Santa Fe de Conques -Tres naves en el eje principal y tres en el transepto -Sobre el crucero una torre (cimborrio) -En la cabecera, girola y capillas absidiales.
  34. 34. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN FRANCIA *Las iglesias de peregrinación 2-San Saturnino de Toulouse -Planta parecida a la catedral de Santiago de Compostela. -Cinco naves en el eje mayor, tres en el transepto -Girola. Capillas absidiales en la girola y el transepto.
  35. 35. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -Influencia de los monumentos clásicos (Italia, origen de la civilización romana) -Remate de las iglesias con frontones clásico *Características
  36. 36. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -Tomar como modelo las basílicas paleocristianas (sentido longitudinal más que vertical en las iglesias) -Predominio del sentido horizontal sobre el vertical *Características
  37. 37. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -Separación de la iglesia, del bautisterio y de la torre -“campanile”- (edificios separados entre si) *Características
  38. 38. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -Uso de techumbres de madera *Características
  39. 39. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -El uso de la columna (en los interiores –como elemento sustentante-y en los exteriores –como motivo decorativo- ; galerías de arcos vivos, exentos) *Características
  40. 40. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ITALIA -El empleo de mármoles polícromos (de colores como elemento ornamentador) *Características
  41. 41. CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DE PISA Campanile Catedral Bautisterio (baptisterio)
  42. 42. CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DE PISA -Catedral • Planta basilical de cruz latina (cinco naves en el eje mayor y tres en el transepto • Nave central adintelada, cubierta de madera • En el crucero, una cúpula oval
  43. 43. CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DE PISA -La catedral: • Decorada con galería de galería de arcos y columnas exentos
  44. 44. -El bautisterio: • Planta circular • Doble cúpula • Parte superior de estilo gótico (gabletes) CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DE PISA
  45. 45. CONJUNTO ARQUITECTÓNICO DE PISA -El “campanile”: •Es la famosa “torre de Pisa” • Su inclinación se debe a que cedió el suelo cuando estaba siendo levantada. • Fue reforzada para mantener el equilibrio. •Resalta la decoración de arcos y columnas exentos.
  46. 46. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -*Contexto histórico: • Los reinos hispanocristianos en el norte de la Península Ibérica continuaron el proceso de conquista tras la caída del Califato y la aparición de los primeros reinos de taifas. •La frontera pasó del Duero al Tajo.
  47. 47. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -*Rasgos generales • La confluencia de elementos autóctonos (hispamomusulmanes) junto con otros venidos de fuera (franceses y lombardos) •Ámbito espacial: mitad norte de la Península Ibérica •Las construcciones más importantes se sitúan en el camino de Santiago
  48. 48. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Inicios románico. (Tres primeros cuartos del siglo XI) -*Cataluña -Influjo lombardo -Edificios muy austeros Santa María de Ripoll -Cinco naves. -Transepto marcado -Abside grande y seis pequeños. -Uso ladrillo. -Decoración de arcos y bandas lombardas
  49. 49. Románico pleno. (Último cuarto del siglo XI y primera mitad siglo XII) ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -*Cataluña -Iglesia de San Clemente de Tahull Santa María de Ripoll -Pequeña iglesia. -Tres naves, con tres ábsides (mayor el central) -Torre esbelta (vanos mayores en altura)
  50. 50. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -Arquitectura románica en el Camino de Santiago 1-La catedral de Jaca. 2-La iglesia de San Martín de Frósmista. 3-Colegiata de San Isidoro de León. 4-Catedral de Santiago de Compostela.
  51. 51. ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -La catedral de Jaca 1-Jaca, ciudad más importante de Aragón 2-planta basilical con crucero no saliente. 3-Tres naves y tres ábsides (el central no conservado) 4-Alternacia de columnas y pilares. 5-Cúpula nervada sobre trompas en el crucero. 6-Decoración: taqueado jaqués
  52. 52. 2-IGGLESIA DE SAN MARTÍN DE FRÓMISTA ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA
  53. 53. 2-San Martín de Frómista (Palencia) 1-Edificio con muchas modificaciones 2-Armonia y proporción en los espacios 3-Tres naves casi de similar altura, cubiertas con bóvedas de cañón sobre arcos fajones. 4-Las naves están separadas por pilares cruciformes y, al final de las mismas aparecen tres ábsides
  54. 54. -San Martín de Frómista (Palencia) 1-Trasepto no marcado. A mayor altura. 2-Portada principal sin tímpano. 3-Cúpula sobre trompas que en el exterior tiene un comborrio. 4-En los bordes salientes de la techumbres se emplean modillones. 5-También está presente el taqueado jaqués.
  55. 55. 3-La colegiata de San Isidoro de León.
  56. 56. 3-La colegiata de San Isidoro de León 1-Se levantó en una zona cercana a la antigua muralla romana 2-La iglesia fue mandada a construir por doña Sancha y don Fernando (I)
  57. 57. 3-La colegiata de San Isidoro de León 1-Planta basilical. En el eje central tres naves. Transepto marcado en la planta y hacia el exterior
  58. 58. 3-La colegiata de San Isidoro de León 2-En la nave central, bóveda de medio cañón –con arcos fajones- y en las laterales, bóvedas de arista.
  59. 59. 3-Resaltar los arcos polilobulados del crucero y los medio punto peraltados en una ligera curvatura en los extremos que los hace semejantes a los de herradura. 3-La colegiata de San Isidoro de León
  60. 60. 4-Catedral de Santiago de Compostela 1-El edificio más importante del románico español 2-El final y culminación del Camino de Santiago 3-Impulso por el obispo Peláez y el arzobispo Gelmírez 4-Construcción de grandes dimensiones (100 metros de longitud) 5-Planta basilical de cruz latina. Tres naves en el eje central y en el transepto. La central de doble anchura que las laterales. Las naves centrales se cubren con bóveda de cañón y las naves laterales con bóvedas de arista
  61. 61. 4-Catedral de Santiago de Compostela 6-Cabecera con un gran desarrollo; con girola (con nave de arista) y cinco capillas en el ábside. Además otros cuatro absidiolos en el transepto 7-Sobre las naves laterales se sitúan amplias tribunas para alojar a la multitud de los peregrinos 8-Sobre el crucero había un cimborrio, aunque el actual es de estilo gótico
  62. 62. 4-Catedral de Santiago de Compostela Influencias: 1-Sigue el modelo de “iglesia de peregrinación” de San Saturnino de Toulouse. 2-El influjo de la arquitectura musulmana en los arcos de medio punto peraltados (con cierta incurvación en los extremos) del interior y en los arcos polilobulados de la portada de las Platerías 3-La modificación barroca de la original portada románica, el “Obradoiro” (monedas de 1,2,5 céntimos de euro en España)
  63. 63. Románico final o tardorrománico. (Segunda mitad del siglo XII y principios del XIII) ARQUITECTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -Iglesias y catedrales con cimborrios en el exterior (de influencia bizantina, rematados con cúpulas o estructuras cónicas y rodeados de torrecillas) y cúpulas en el interior sobre pechinas -Catedral de Salamanca -Catedral de Zamora -Colegiata de Toro
  64. 64. -Monasterio de San Juan del Duero (Soria) -Influencia musulmana (arcos de herradura apuntados y arcos entrecruzados) -Monasterio de Morerela (Zamora) -Convivencia de elementos románicos y góticos(inicios del estilo)
  65. 65. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 1-Iconografía religiosa (ideales y personajes de la religión cristiana) 2-Imágenes religiosas (esculturas y pinturas en conexión con el marco arquitectónico (Ej. esculturas en las portadas y pinturas en los muros interiores de las iglesias) P o r t a d a Á b s i d e
  66. 66. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 3-Finalidad didáctica o moralizante. Imágenes no bellas sino para transmitir doctrinas religiosas y morales 4-El simbolismo de la iconografía románica. Idea del mal a través de figuras feas y monstruosas y la del bien por medio de las figuras de personajes sagrados (Pantocrátor, Virgen...)
  67. 67. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 5-Fuentes de inspiración -La Biblia -Los Evangelios apócrifos -Textos apologéticos de los Padres de la Iglesia y hagiografías -Los bestiarios
  68. 68. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -Pantocrátor -Cristo sentado en el trono (arco de circulo), enmarcado en la mandorla o almendra mística. -Sus pies sobre una semiesfera, símbolo de la Tierra - Mano derecha alzada (amenaza, poder, bendición), mano izquierda sosteniendo los evangelios. -Representa a justiciero que viene a castigar a los malos y a premiar a los buenos
  69. 69. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -El Tetramorfos -Símbolo de los cuatro evangelistas: 1)San Mateo, el hombre o el ángel. 2) San Lucas, el toro. 3) San Marcos, el león 4), el águila. -El Tretramorfos representaría distintos aspectos de la naturaleza de Cristo: hombre ( la encarnación); el toro (el sacrificio de la Pasión); el león (la victoria sobre la muerte de la resurrección); el águila ( la venida del Espíritu Santo),
  70. 70. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -Los veinticuatro ancianos del Apocalipsis -Según algunos representaría a las doce tribus de Israel junto a los doce apóstoles. -Según otros a los patriarcas y los profetas. -Otras versiones los relacionan con las 24 horas del días
  71. 71. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -El Crismón -Abreviatura del nombre de Cristo (el ungido) en griego Cristos, en la que se toma las dos primera palabras: j y r. -Además de asocia a la primera y última letra del alfabeto griego: alfa y omega (Cristo como principio y fin de todas las cosas)
  72. 72. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -Cristo crucificado -No transmite el dolor de estar clavado en la cruz. -Se pone por delante la condición divina de Cristo frente a la humana -Brazos y piernas rígidos. -Cuatro clavos. -Vestidura: faldón corto o larga túnica.
  73. 73. -Influencia bizantina -La Virgen como mediadora y como trono de Dios -Representación frontal y hierática -El Niño Jesús sobre el regazo de la Virgen -o sobre la pierna izquierda. No hay diálogo o comunicación entre ellos. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -Virgen María con el Niño
  74. 74. ICONOGRAFÍA ROMÁNICA -Rasgos generales 6-Conjuntos iconográficos más destacados -El bestiario -Arpías -Basilisco -Esfinges -Los bestiarios eran libros medievales , inspirados en el “Fisiologo” griego, en los que se hacía una descripción de animales fantásticos que en la mentalidad de las gentes medievales eran, en general, símbolos del mal.
  75. 75. ESCULTURA ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 1-La escultura monumental es la que va asociada a la arquitectura. Tuvo un gran desarrollo en el románico 2-La religión como centro de la temática y finalidad de las esculturas.
  76. 76. ESCULTURA MONUMENTAL *Característic as generales. 3-La estrecha relación entre arquitectura y escultura (Ubicación de las esculturas en las portadas de los templos –tímpano, jambas, parteluz; en los capiteles de las columnas....
  77. 77. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 4-Las figuras se someten a la ley de adaptación al marco arquitectónico (figuras de jambas y parteluz alargadas, curvada en las arquivolta o extremos del tímpano…)
  78. 78. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 5-”Horror vacui”. Horror al vacío. Las figuras llenan completamente el espacio donde están colocadas sin dejar ningún hueco.
  79. 79. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 6-Antinaturalismo y falta de realismo en las figuras. 7-Hieratismo y rigidez. 8-Simbolismo.
  80. 80. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 9-Jerarquización de las figuras. A las figuras se le da un mayor o menor tamaño según su rango o importancia (Ej; Cristo más grande que los discípulos, o el Pantocrátor a mayor tamaño que el Tetramorfos).
  81. 81. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 10- La fuerza expresiva de las esculturas. 11-Tipos de esculturas: relieves. 12-Finalidad didáctica y moralizante.
  82. 82. ESCULTURA MONUMENTAL *Características generales. 13-Temática religiosa. Los temas son diferentes según los espacios de las portadas románicas: -Tímpanos: Pantocrátor y Tetramorfos; Ascensión, Cordero Místico, Crismón… -Arquivoltas: 24 ancianos del Apocalipsis, escenas del Apocalipsis, escenas del Antiguo y Nuevo Testamento… -Parteluz y jambas: Discípulos, apóstoles, profetas. -Capiteles y modillones: escenas de la Biblia, vida de santos, monstruos, animales, representaciones de pecados…
  83. 83. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Francia junto con España fue uno de los lugares de mayor desarrollo de la escultura monumental románica. Destacan los siguientes conjuntos escultóricos. …
  84. 84. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Pórtico de la abadía de San Pedro del Moissac (región de Occitania) -Resalta el tímpano con la visión descrita por San Juan en el Apocalipsis. -El centro lo ocupa el Pantocrátor junto al Tetramorfo y dos serafines -Alrededor de las figuras anteriores y por debajo de ellas se sitúan los veinticuatro ancianos del Apocalipsis que dirigen su mirada al Pantocrátor. -En la parte inferior aparecen ocho ruedas de fuego que simbolizan al infierno.
  85. 85. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Pórtico de la iglesia de la Santa Fe de Conques (región de Occitania) -En la parte superior están varios ángeles que anuncian la llegada del Apocalipsis. -En el centro aparece el Pantocrátor en la mardorla mistica (señala al cielo y al infierno) y rodeado de ángeles. -Representa el tema del Juicio Final.
  86. 86. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Pórtico de la iglesia de la Santa Fe de Conques (región de Occitania) -Por debajo, en el centro, está el arcángel Miguel pesando las almas de los difuntos enfrentándose a un demonio que tira del platillo del mal. Mientras que a la izquierda están los bienaventurado en el cielo y a la derecha los condenados en el infiernos recibiendo torturas de los demonio, presididos por Satanás
  87. 87. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA Portada de la Magdalena de Vézalay (Borgoña –Franco Condado) -En el tímpano, tema de Pentecostés (venida del Espíritu Santo sobre los Apóstoles para que estos difundan el Evangelio)
  88. 88. ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA San Lázaro de Autum (Borgoña ) - Temas a resaltar: •Juicio Final •Tentación de Eva
  89. 89. Pórtico Real de Chartres (valle del Loira) -Portada románica sobre catedral gótica. -Temas: Pantocrátor, Tetramorfo y los doce discípulos (apóstoles). -Mayor naturalismo ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA
  90. 90. San Trófimo de Arlés (Provenza) -Temas: Pantocrátor, Tetramorfo y los doce discípulos (apóstoles). -Mayor naturalismo ESCULTURA ROMÁNICA EN FRANCIA
  91. 91. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA - España es uno de los lugares más destacados de desarrollo de la escultura monumental en Europa.
  92. 92. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA -En el transepto. Puerta orientada al Norte - En el tímpano resalta , arriba, el tema del Cordero Místico. Que aparece dentro de un círculo y transportado por ángeles. Por debajo, aparece representado el sacrificio de Isaac. Portada del Cordero de la Colegiata de San Isidoro de León (s. XI) -A los lados de la portada están las figuras de San Isidoro y San Pelayo y, por encima de éstas, los signos del zodiaco (Interpretación: el hombre logra sustraerse del destino a través de la gracia divina).
  93. 93. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA - En uno de los extremos del transepto. Puerta orientada al Sur - En el tímpano (más en detalle en la diapositiva posterior) se relatan varias escenas relacionadas con la muerte y resurrección de Cristo Portada del Perdón de la Colegiata de San Isidoro de León (s. XI) - A un lado y otro de la puerta se pueden apreciar las figuras de San Pedro y San Pablo.
  94. 94. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Portada del Cordero de la Colegiata de San Isidoro de León (s. XI) -En el tímpano aparecen varias escenas relacionadas con la pasión y la resurrección de Cristo: • En el centro, aparece el Descendimiento de Cristo de la Cruz. • En la parte derecha, se aprecia el sepulcro vacío con el ángel y las tres Marías. • A la izquierda, se puede contemplar la Ascensión de Cristo a los cielos.
  95. 95. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Claustro del monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos (ss. XI-XII) -Los capiteles. Tienen forma de tronco de pirámide invertida. En ellos se representan animales reales o fantásticos (arpías, seres con cabeza de mujer y alas y garras de rapaz, simbolizarían el mal), motivos vegetales...
  96. 96. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Claustro del monasterio de Santo Domingo de Silos, Burgos (ss. XI-XII) -Pilares de las esquinas o machones. -En ellos se representan diversas escenas de la vida de Cristo: el Descendimiento, la duda de Santo Tomás (el de la imagen), la Ascensión , Jesús con sus discípulos camino de Emaús). -En la escena de la foto resalta la repetición de los gestos y actitudes en los personajes y la jerarquización de las figuras (Cristo a mayor tamaño que los apóstoles)
  97. 97. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Catedral de Jaca (ss. XI -XII) -En el tímpano de la portada principal resalta el tema del Crismón. -Dentro del Crismón aparece la “S” en alusión al Espíritu Santo, la “P” se refería a Dios padre y el “Alfa” y el “Omega,” a Dios-hijo (la Trinidad). La Trinidad también estaría representada en los triángulos y el círculo. -Por otro lado, el Crismón, junto a los leones, simbolizarían a Cristo en su función de vigía en su lucha contra el mal simbolizados en el oso y el basilisco y la serpiente. Mientras el hombre postrado sería un peregrino que ha caído y busca levantarse apoyándose en la fortaleza de la rectitud (león)
  98. 98. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Portada de las Platerías, catedral de Santiago de Compostela (ss. XI -XII) Portada izquierda (temas: las tentaciones de Cristo, la mujer adultera) Portada doble en el extremo sur del transepto Portada derecha (temas: la pasión de Cristo)
  99. 99. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Portada del monasterio de Ripoll (siglo XII)
  100. 100. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Transición del románico al gótico (último tercio del siglo XII) -Discusión sobre si las realizaciones de esta época son románicas o góticas. -Características de las esculturas: menor rigidez, más expresividad en los gestos de las figuras y mayor naturalismo; tendencias todas ellas que abren camino hacia el gótico. Cámara Santa de Oviedo Portada de San Vicente de Ávila
  101. 101. ESCULTURA ROMÁNICA EN ESPAÑA Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela -Este pórtico se sitúa en la portada de los pies (Oeste) -Consta de tres portadas, la central, mayor que las dos laterales. -Es el punto culminante de la escultura barroca en España. -Esta obra se atribuye al Maestro Mateo y a sus colaboradores -Consta de más de doscientas esculturas hechas en granito
  102. 102. Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela -Sobre la arquivolta aparecen los 24 ancianos del Apocalipsis (con coronas en la cabeza y portando distintos instrumentos musicales: fídulas, salterios, violas, arpas... -En el tímpano ocupa el centro el Pantocrátor (Cristo Júez), -a mayor tamaño-, enseñando las llagas. Está flanqueado por el Tetramorfo, los cuatro Evangelistas que aparecen representados en persona, junto al símbolo que representan (escriben el Evangelio en un pergamino) En la parte inferior aparecen varios ángeles que sostienen los símbolos de la pasión de Cristo (la columna, la cruz, la corona de espinas, la lanza y los clavos....Mientras en la parte superior aparecen los cuarenta bienaventurados (los elegidos para el cielo)
  103. 103. Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela Detalle de los veinticuatro ancianos del Apocalipsis Instrumentos: organistrum, salterio, fídula o viola en ocho
  104. 104. Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela • La superior, con las esculturas, de izquierda a derecha: profetas menores, profetas mayores y apóstoles. Figuras más naturalistas: algunos parecen conversar y más dinamismo en las manos y en los ropajes. • La central con columnas adosadas •La inferior, un zócalo con animales monstruosos Las jambas: -Divididas en tres partes:
  105. 105. Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela -El parteluz. • Muestra al apóstol Santiago, que aparece sentado, portando el bastón de peregrino y sosteniendo un pergamino donde se puede leer el mensaje: “me envió el Señor” • Por encima de estafigura hay un capitel que muestra distintos temas (Trinidad...) • Por debajo de Santiago se representa el árbol de Jesé, que simbolizará la relación genealógica entre Cristo y el rey David
  106. 106. Pórtico de la Gloria , catedral de Santiago de Compostela -Influencias. • Inspiración en pórticos como el de la Magdalena de Vezélay. • El naturalismo y realismo del Pórtico de la Gloria influirá en la escultura gótica. • La estela del Maestro Mateo está presente en otras iglesias gallegas y castellanas
  107. 107. ESCULTURA EXENTA -Características generales 1-Tipo: bulto redondo. 2-Material: La mayoría efectuadas en madera. También en otros materiales como marfil. 3-Imágenes: -Virgen con el Niño, en los que ambos aparecen sin comunicación entre si. -Cristo Crucificado, que no transmite dolor y parece impasible al sufrimiento.
  108. 108. ESCULTURA EXENTA -Cristo de don Fernando y doña Sancha
  109. 109. ESCULTURA EXENTA -Cristo en Majestad de Batlló
  110. 110. ESCULTURA EXENTA - Virgen de Montserrat
  111. 111. ESCULTURA EXENTA -Grupo escultórico de San Juan de las Abadesas
  112. 112. PINTURA ROMÁNICA *Características generales 1-Pintura religiosa y con carácter didáctico y moral. 2-Técnica: Pintura al fresco sobre muro. Se combinaba con el temple para avivar los colores. 3-Predominio del dibujo. Las líneas delimitan las siluetas de las figuras y las superficies cromáticas.
  113. 113. PINTURA ROMÁNICA *Características generales 4-Uso de colores puros (sin mezclar).Empleo de una escasa gama cromática (ocres, rojizos, amarillos, blancos o negros). 5-Se trata de pinturas planas que no expresan profundidad. 6-Las composiciones son simples y se hacen por yuxtaposición de figuras. 7- Hieratismo y rigidez en las figuras.
  114. 114. PINTURA ROMÁNICA *Características generales 8-Temática: Pantocrátor, Tetramorfos, Virgen con el Niño, escenas del Antiguo y Nuevo Testamento, o asuntos simbólico
  115. 115. PINTURA ROMÁNICA *San Clemente de Tahull -Se ubicaba en el ábside de la iglesia. -Destaca el Pantocrátor envuelto en la mandorla, junto a los símbolo de alfa y omega. -Cristo aparece sentado en el trono celeste con un gesto distante -El Pantocrátor porta en su manos el Evangelio, abierto por una página que dice “EGO SUM LUX MUNDI”, mientras bendice con la derecha.
  116. 116. PINTURA ROMÁNICA *San Clemente de Tahull El tetramorfo El Tetramorfo aparece representado con cuatro ángeles que agarran o sostienen los símbolos de los evangelistas
  117. 117. PINTURA ROMÁNICA *San Clemente de Tahull Serafines A la izquierda y a la derecha se distinguen dos serafines con tres pares de alas con ojos
  118. 118. PINTURA ROMÁNICA *San Clemente de Tahull En la parte inferior, se pueden contemplar las figuras de la Virgen y los Apóstoles
  119. 119. PINTURA ROMÁNICA *San Clemente de Tahull Influencias -1) Del arte bizantino (iconos, mosaicos...) 2) De las miniaturas. 3) En la iglesia de Santa María de Tahull
  120. 120. PINTURA ROMÁNICA *Santa María de Tahull - Tema principal, la Virgen con el Niño
  121. 121. PINTURA ROMÁNICA *San Baudilio de Berlanga (Soria) Resalta la escena de un jinete con una especie de tridente y con varios perros que persiguen a su presa
  122. 122. PINTURA ROMÁNICA *Vera Cruz del Maderuelo (Soria) Resaltar los desnudos en los temas de la creación de Adán y el pecado original con Adán y Eva
  123. 123. PINTURA ROMÁNICA *Panteón Real de San Isidoro de León (s. XII) Se trata de una cripta rectangular con seis bóvedas de arista, decoradas con escenas de la vida de la Virgen y Cristo El Panteón Real era el lugar donde yacían los restos de los antiguos reyes del reino de León. Durante la Guerra de la Independencia fue saqueado y expoliado por los franceses
  124. 124. *Panteón Real de San Isidoro de León (s. XII) -En una bóveda destaca el tema del Pantocrátor dentro de la almendra o mandorla mística, rodeado de las figuras del Tetramorfo.
  125. 125. *Panteón Real de San Isidoro de León (s. XII) -En otra bóveda se muestra el tema del ángel que anuncia a los pastores del nacimiento de Cristo. También se pueden contemplar animales y plantas en esta escena.
  126. 126. *Panteón Real de San Isidoro de León (s. XII) Detalle
  127. 127. *Panteón Real de San Isidoro de León (s. XII) -Como curiosidad hay que mencionar la representación de los meses del año y las faenas agropecuarias , correspondientes a cada uno de ellos

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