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Los Pintores Flamencos
Los pintores flamencos estaban interesados por la materia, por una visión más humana y cotidiana de lo religioso y de lo histórico, así como por el mero deleite de lo dulce y elegante propio de la pintura gótica internacional.
Los célebres maestros flamencos dejaron una impresión que repercutió mucho más allá de su propio país. En Italia fueron admirados tanto como los artistas italianos más sobresalientes de la época, y su intenso realismo ejerció una notoria influencia sobre la pintura de Quattrocento.
Los tres grandes iniciadores de la pintura flamenca fueron: el Maestro de Flémalle, Jan van Eyck y Roger van der Weyden.
El Maestro de Flémalle
Se lo identifica con el nombre de Robert Campin (1378/79 - 1444), realiza veintena de obras alrededor de 40 años. La obra en que mejor se aprecia su arte es  el Tríptico de Merode  (1422).
El Tríptico de Merode constituye un nuevo ensayo pictórico en el que la interpretación del mundo espacial posee todas las propiedades esenciales de la realidad cotidiana: profundidad ilimitada, equilibrio, continuidad e integridad.
En la tabla central del tríptico se da el primer ejemplo de una Anunciación plasmada en un interior doméstico completamente amueblado.
Jan van Eyck
Jan van Eyck (1390 - 1441) ejerció una influencia de alcance incalculable en el arte flamenco y la pintura europea en general.
Desde 1432 puede seguirse su trayectoria a través de un considerable número de cuadros firmados y fechados entre los que el políptico de la  Adoración del Cordero Místico  destaca con nombre propio.
 
 
Lo importante de esta tabla es la belleza, el color, su magnifica visión y la inspiración con la que esta ejecutado, bañado en una sugestiva luz y una transparente atmosfera.
Dos de las más extraordinarias representaciones sobre el tema de La Virgen con el Niño son:  La Virgen del canciller Nicolás Rolin  (1435), y  La Virgen del canónigo Van der Paele  (1436), representativas ambas asimismo de su habilidad en el campo del retrato.
Otra obra destacable es  El matrimonio Arnolfini , considerado como una de las obras maestras de aquel periodo.
La joven pareja esta representada en el momento de intercambiar solemnemente los votos matrimoniales en el retiro de la alcoba nupcial. Parecen estar solos, pero atento examen del espejo situado detrás de ellos revela la imagen reflejada en el cristal de otras dos personas. Uno de ellos puede ser el propio artista, ya que sobre el mismo espejo aparece escrito “ Johannes de Eyck fuit hic ” (“Jan van Eyck estuvo aquí”) y la fecha de 1434.
 
La escena recrea el interior doméstico burgués, ofrece tras su aparente cotidianidad un sutilismo simbólico, expresivo de la naturaleza sacramental del matrimonio.
Roger van der Weyden
Roger van der Weyden (1400 - 1464), considerado como el pintor más importante de la Europa del norte en los años central del siglo XV.
Se impuso recuperar, dentro del marco del nuevo estilo creado por sus predecesores, el drama emocional del pasado gótico y, para ello, efectuó una selección de los temas a fin de centrar su atención en el componente humano y dramático de las historias sagradas.
Ejemplo de ello es su primera obra maestra,  el Descendimiento de la Cruz  (1436 - 1437) Pintado para la Compañía de Arqueros de Lovaina. Su obra pasó a constituir un ejemplo para innumerables artistas.
Su influencia fue tal que, a su muerte, después de 30 años de actividad como primer pintor de Bruselas, ésta resultó decisiva en toda la pintura europea al Norte de los Alpes.
Toda argumentación válida sobre los cuadros religiosos de Rogier pueden aplicarse también a retratos como el de  Francesco d’Este , noble italiano residente en la Corte de Borgoña del que el artista se centró más en expresar su personalidad humana que en la descripción pictórica de sus facciones.
Petrus Christus
Petrus Christus (1410/ 1420 - 1473), de formación desconocida, la mayor parte de sus obras revela las formas de Van Eyck, aunque su estilo contribuyó al conjunto de la pintura flamenca con una pintura de manera reflexiva, de limpio cromatismo y clara expresión de los personajes.
 
La obra de Christus representó un importante papel en la difusión de la cultura pictórica flamenca en Alemania y, sobretodo, en los países mediterráneos.
Su probable presencia en la Corte de Galeazzo María Sforza de Milán hacia 1456 dio origen a las relaciones e influencias recíprocas que pudo establecer con Antonello da Messina.
Hans Memling
Hans Memling (1440-1494), artista oriundo de la tierras germánicas. Pasó a ser el pintor de mayor renombre en Brujas a la muerte de Petrus Christus. Influido por Roger van der Weyden, con quien trabajó en calidad de ayudante en su taller en Bruselas.
Realizó encargos tanto para la Iglesia y la aristocracia como para los comerciantes y banqueros italianos.
Una de sus primeras obras conocidas, el  Tríptico del Juicio Final  (1467-1471), fue realizada probablemente para Angelo Tani, agente de la banca Médici en Brujas.
 
 
 
Memling fue uno de los más ricos habitantes de Brujas, y por ello una posición privilegiada. Por ello se debe que tuviera poca relación con los gremios de pintores de la ciudad.
Gérard David
Gerard David (1450/60-1523), supo conservar en sus obras el esplendor de la escuela local y difundir su arte por España e Italia.
El  Díptico de la justicia de Cambises  (1498), muestra una clara voluntad de renovación de la pintura flamenca  a través de la pintura renacentista italiana.
 
 
 
 
 
Dieric Bouts
Dieric Bouts (1410/1420-1475), el  Tríptico de la Virgen  de 1445. en sus cuatros escenas se hace patente la influencia lumínico-espacial de Jan van Eyck, puesta también de manifiesto en otros retablos.
 
 
Tuvo una gran habilidad pictórica, tanto en cuadros de complejas composiciones como en pequeñas tablas de devoción y retratos.
 
Hugo van der Goes
Hugo van de Goes (1440-1482), a diferencia de Van Eyck, mostró a través de la realidad de su pintura una visión subjetiva del mundo, tanto en sus primera obras como en sus composiciones de madurez.
Destaca el  Tríptico de la Adoración de los pastores , realizado por encargo de Tommaso Portinari hacia 1474-1476.
Legado a Florencia en 1483, suscitó gran interés y admiración por su excelente técnica y preciosismo en los detalles e influyó en artistas como Domenico Ghirlandaio, Filippo Lippi y su joven discípulo Sandro Botticelli.
 
 
Fue el testimonio más importante del trasvase de obras flamencas a Italia durante el siglo XV.
Quentin Massys
Quentin Massys (1466-1530), se relacionó con los círculos humanistas afines de Erasmo de Rotterdam.
 
En sus obras resalta la espiritualidad y la manera de expresar los sentimientos de los personajes, pese a que también se adentró en la vida cotidiana con la precisión detallista que habían practicado los maestros del siglo XV.
 
 
Texto tomado de: Los Primitivos Flamencos. Revista Historia. Año XXVI, N° 316, 2002.

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Pintores flamencos

  • 2. Los pintores flamencos estaban interesados por la materia, por una visión más humana y cotidiana de lo religioso y de lo histórico, así como por el mero deleite de lo dulce y elegante propio de la pintura gótica internacional.
  • 3. Los célebres maestros flamencos dejaron una impresión que repercutió mucho más allá de su propio país. En Italia fueron admirados tanto como los artistas italianos más sobresalientes de la época, y su intenso realismo ejerció una notoria influencia sobre la pintura de Quattrocento.
  • 4. Los tres grandes iniciadores de la pintura flamenca fueron: el Maestro de Flémalle, Jan van Eyck y Roger van der Weyden.
  • 5. El Maestro de Flémalle
  • 6. Se lo identifica con el nombre de Robert Campin (1378/79 - 1444), realiza veintena de obras alrededor de 40 años. La obra en que mejor se aprecia su arte es el Tríptico de Merode (1422).
  • 7. El Tríptico de Merode constituye un nuevo ensayo pictórico en el que la interpretación del mundo espacial posee todas las propiedades esenciales de la realidad cotidiana: profundidad ilimitada, equilibrio, continuidad e integridad.
  • 8. En la tabla central del tríptico se da el primer ejemplo de una Anunciación plasmada en un interior doméstico completamente amueblado.
  • 10. Jan van Eyck (1390 - 1441) ejerció una influencia de alcance incalculable en el arte flamenco y la pintura europea en general.
  • 11. Desde 1432 puede seguirse su trayectoria a través de un considerable número de cuadros firmados y fechados entre los que el políptico de la Adoración del Cordero Místico destaca con nombre propio.
  • 12.  
  • 13.  
  • 14. Lo importante de esta tabla es la belleza, el color, su magnifica visión y la inspiración con la que esta ejecutado, bañado en una sugestiva luz y una transparente atmosfera.
  • 15. Dos de las más extraordinarias representaciones sobre el tema de La Virgen con el Niño son: La Virgen del canciller Nicolás Rolin (1435), y La Virgen del canónigo Van der Paele (1436), representativas ambas asimismo de su habilidad en el campo del retrato.
  • 16. Otra obra destacable es El matrimonio Arnolfini , considerado como una de las obras maestras de aquel periodo.
  • 17. La joven pareja esta representada en el momento de intercambiar solemnemente los votos matrimoniales en el retiro de la alcoba nupcial. Parecen estar solos, pero atento examen del espejo situado detrás de ellos revela la imagen reflejada en el cristal de otras dos personas. Uno de ellos puede ser el propio artista, ya que sobre el mismo espejo aparece escrito “ Johannes de Eyck fuit hic ” (“Jan van Eyck estuvo aquí”) y la fecha de 1434.
  • 18.  
  • 19. La escena recrea el interior doméstico burgués, ofrece tras su aparente cotidianidad un sutilismo simbólico, expresivo de la naturaleza sacramental del matrimonio.
  • 20. Roger van der Weyden
  • 21. Roger van der Weyden (1400 - 1464), considerado como el pintor más importante de la Europa del norte en los años central del siglo XV.
  • 22. Se impuso recuperar, dentro del marco del nuevo estilo creado por sus predecesores, el drama emocional del pasado gótico y, para ello, efectuó una selección de los temas a fin de centrar su atención en el componente humano y dramático de las historias sagradas.
  • 23. Ejemplo de ello es su primera obra maestra, el Descendimiento de la Cruz (1436 - 1437) Pintado para la Compañía de Arqueros de Lovaina. Su obra pasó a constituir un ejemplo para innumerables artistas.
  • 24. Su influencia fue tal que, a su muerte, después de 30 años de actividad como primer pintor de Bruselas, ésta resultó decisiva en toda la pintura europea al Norte de los Alpes.
  • 25. Toda argumentación válida sobre los cuadros religiosos de Rogier pueden aplicarse también a retratos como el de Francesco d’Este , noble italiano residente en la Corte de Borgoña del que el artista se centró más en expresar su personalidad humana que en la descripción pictórica de sus facciones.
  • 27. Petrus Christus (1410/ 1420 - 1473), de formación desconocida, la mayor parte de sus obras revela las formas de Van Eyck, aunque su estilo contribuyó al conjunto de la pintura flamenca con una pintura de manera reflexiva, de limpio cromatismo y clara expresión de los personajes.
  • 28.  
  • 29. La obra de Christus representó un importante papel en la difusión de la cultura pictórica flamenca en Alemania y, sobretodo, en los países mediterráneos.
  • 30. Su probable presencia en la Corte de Galeazzo María Sforza de Milán hacia 1456 dio origen a las relaciones e influencias recíprocas que pudo establecer con Antonello da Messina.
  • 32. Hans Memling (1440-1494), artista oriundo de la tierras germánicas. Pasó a ser el pintor de mayor renombre en Brujas a la muerte de Petrus Christus. Influido por Roger van der Weyden, con quien trabajó en calidad de ayudante en su taller en Bruselas.
  • 33. Realizó encargos tanto para la Iglesia y la aristocracia como para los comerciantes y banqueros italianos.
  • 34. Una de sus primeras obras conocidas, el Tríptico del Juicio Final (1467-1471), fue realizada probablemente para Angelo Tani, agente de la banca Médici en Brujas.
  • 35.  
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  • 38. Memling fue uno de los más ricos habitantes de Brujas, y por ello una posición privilegiada. Por ello se debe que tuviera poca relación con los gremios de pintores de la ciudad.
  • 40. Gerard David (1450/60-1523), supo conservar en sus obras el esplendor de la escuela local y difundir su arte por España e Italia.
  • 41. El Díptico de la justicia de Cambises (1498), muestra una clara voluntad de renovación de la pintura flamenca a través de la pintura renacentista italiana.
  • 42.  
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  • 48. Dieric Bouts (1410/1420-1475), el Tríptico de la Virgen de 1445. en sus cuatros escenas se hace patente la influencia lumínico-espacial de Jan van Eyck, puesta también de manifiesto en otros retablos.
  • 49.  
  • 50.  
  • 51. Tuvo una gran habilidad pictórica, tanto en cuadros de complejas composiciones como en pequeñas tablas de devoción y retratos.
  • 52.  
  • 53. Hugo van der Goes
  • 54. Hugo van de Goes (1440-1482), a diferencia de Van Eyck, mostró a través de la realidad de su pintura una visión subjetiva del mundo, tanto en sus primera obras como en sus composiciones de madurez.
  • 55. Destaca el Tríptico de la Adoración de los pastores , realizado por encargo de Tommaso Portinari hacia 1474-1476.
  • 56. Legado a Florencia en 1483, suscitó gran interés y admiración por su excelente técnica y preciosismo en los detalles e influyó en artistas como Domenico Ghirlandaio, Filippo Lippi y su joven discípulo Sandro Botticelli.
  • 57.  
  • 58.  
  • 59. Fue el testimonio más importante del trasvase de obras flamencas a Italia durante el siglo XV.
  • 61. Quentin Massys (1466-1530), se relacionó con los círculos humanistas afines de Erasmo de Rotterdam.
  • 62.  
  • 63. En sus obras resalta la espiritualidad y la manera de expresar los sentimientos de los personajes, pese a que también se adentró en la vida cotidiana con la precisión detallista que habían practicado los maestros del siglo XV.
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  • 66. Texto tomado de: Los Primitivos Flamencos. Revista Historia. Año XXVI, N° 316, 2002.