Guerra Civil Española películas

HISTORIA Y CINE

GUERRA CIVIL ESPAÑOLA, 1936-39

PELÍCULAS A COMENTAR

O A VISIONAR POR LOS ALUMNOS

PROPUESTAS DIDÁCTICAS

1. 1936. Julio
FICHA TÉCNICA
1936, España. Dirección: Fernando G Mantilla.

SINOPSIS: Documental dirigido por Fernando G Mantilla donde un grupo de
militantes antifascistas graba las primeras imágenes de la lucha en los días
posteriores al golpe en los frentes de Guadarrama, Alcalá y Toledo con la intención
de realizar un filme informativo.

2. España 1936
FICHA TÉCNICA
Largometraje producido por la República española y dirigida por Jean-Paul Dreyfus.

SINOPSIS: Este largometraje fue encargado por Buñuel desde la embajada
española en París al comunista Jean-Paul Dreyfus y su misión, al igual que la de
Espoir, obra de André Malraux, era la de influir en la opinión pública internacional y
romper el bloqueo de la No Intervención que penalizaba militarmente a la
República.

Ver en youtube la versión original subtitulada:
https://www.youtube.com/watch?v=MeiSXKFbAgs

Ver también la España filmada de RTVE:
http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-guerra-filmada/guerra-filmada-republica-
guerra/552013/

3. Aguiluchos de la FAI por las tierras de Aragón
FICHA TÉCNICA
1936 España. Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), para
CNT/AIT). Comentario: Jacinto Toryho. Locución: José Soler. Fotografía: Adrián
Porchet, Pablo Willy. Sonido: J. Bosch Ferrán. Adaptación y dirección musical: José
Dotras Vila, Orquesta del SUEP. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:
Cinefoto. Duración: 20 minutos. Idioma original: castellano. Características
originales: documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.
completa, 542,7 metros = 19'52''. Observaciones: Este documental es el primero
de una serie que dedicó cuatro números a la actividad de la columna Durruti en
Aragón y, por lo menos, otros 5 con el título genérico de Madrid tumba del fascio, a
la defensa de Madrid. En el material conservado la cabecera está incompleta,
faltando la productora.

SINOPSIS: Documental sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI
(Durruti) en el Frente de Aragón durante los meses de julio y agosto de 1936.
La columna descansa y se aprovisiona en el pueblo de Bujaraloz, recién
conquistado, que se convertirá en su cuartel general. El avión del capitán Meana,
que protege el avance de la columna, aterriza cerca del pueblo. Prosigue la marcha
de la columna en autobuses y camiones; en una parada Durruti inspecciona el
terreno y la columna se divide en dos para atacar a Pina del Ebro y Gelsa. En este
pueblo, una vez conquistado, los milicianos colaboran en la esencial tarea de
recoger la cosecha.

Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=DGwn8XFy4v8

4. ¡¡Ayuda a Madrid!!
FICHA TÉCNICA
1936. España. Productora: SIE Films para CNT/FAI. Fotografía: Félix Marquet, Juan
Pallejá. Sonido: Francisco Gómez. Laboratorio: SIE, Nº 1. Idioma original:
Castellano. Duración: 7'30''. Características originales: Documental, 35mm
standard, ByN, sonora Conservación: F.E. completa, 7'20''. Observaciones:
Fernández Cuenca atribuye el comentario de esta película al periodista Les, el
montaje a Antonio Graciani y la dirección a Félix Marquet.

SINOPSIS: Documental realizado como parte de la campaña de ayuda a Madrid,
en los primeros meses del asedio. Sobre imágenes de edificios bombardeados en
Madrid aparecen consignas, de CNT, reclamando solidaridad con Madrid. Vistas de
Barcelona y su puerto. Estibadores trabajando en la descarga de víveres. Imágenes
del mercado del Born y del edificio del Comité Regional de la CNT. Camiones y
trenes, con pancartas de la campaña de ayuda a Madrid, preparados para salir con
provisiones para la ciudad asediada.

Ver aquí el documental: https://www.youtube.com/watch?v=V6juEnvFNPc

5. El camino a Madrid
FICHA TÉCNICA
1936. Portugal. Dirección: Aníbal Contreiras.

SINOPSIS: Producción portuguesa dirigida por el director Luso Anibal Contreiras ,
documental en blanco y negro de 60 minutos de duración. Es una producción

dirigida principalmente para Hispanoamerica en la que se narra el avance de las
tropas nacionales hacia la capital de la República.

6. El azote del mundo
FICHA TÉCNICA
1936. España y Alemania. Dirección: Carl Junghas y Linz Moorstadt

SINOPSIS: El primer objetivo de la Hispano-Film-Produktion fue la de elaborar
filmes propagandísticos para la causa Nacional, cuya distribución se entrega a la
Bavaria FilmKunst Verleih. Entre Octubre y Noviembre de 1936 se rueda este
documental que presenta el conflicto español como el resultado de una
confabulación del comunismo internacional. Según Carlos Fernández Cuenca esta
película no se exhibió nunca ya que Goebbels la prohibió por dos veces: en la
versión de Carl Junghans, tachada de demagogia barata y la " tonta " de Linz
Moorstadt. Sin embargo otras fuentes aseguran que se estrenó en Alemania y
Austria.

7. Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón (Reportaje Nº
3) Otro título original: La Toma de Siétamo
FICHA TÉCNICA
1936. España. Productora: SUEP, para CNT/FAI. Texto comentario: Jacinto Toryho.
Fotografía: Adrián Porchet. Estudios de sonido: La Voz de España. Laboratorio:
CISAE, Cinefoto. Duración: 25'2''. Idioma original: Castellano. Características
originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E.
completa, 686,2 m = 25'2 = 2257 pies. Observaciones: Este documental es el
tercero de una serie que dedicó 4 números a la actividad de la columna Durruti en
Aragón y, por lo menos, otros 5 a la defensa de Madrid. Fernández Cuenca atribuye
el comentario a Les, y el sonido a los estudios Acoustic, datos que contradicen la
cabecera del film; también atribuye el montaje a Antonio Graciani, en la cabecera
conservada no figura el responsable de esta función.

SINOPSIS: Reportaje sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI
(Durruti) en el frente de Aragón en Agosto de 1936. Se centra en la conquista del
pueblo de Siétamo. Desde el cuartel general de la Columna, donde Durruti y otros
jefes hablan con los milicianos, se inicia la marcha hacia Siétamo. Los camiones
parten entre saludos de la población. La columna para por varias poblaciones, hasta
tomar posiciones frente a Siétamo. El ataque se inicia con bombardeos de artillería
y aviación. Los milicianos se aproximan a través de un bosquecillo y penetran en el
pueblo, avanzan perforando paredes y montando barricadas. Últimos combates en
la plaza del pueblo. Imágenes de destrucciones en el pueblo y alrededores,
destacándose la casita blanca desde la que se ofreció gran resistencia, incendio en
la Iglesia. La población confraterniza con los milicianos y reanuda las tareas de la
cosecha.

Ver aquí el documental de la época:
https://www.youtube.com/watch?v=DbtTi7Nmirk

Ver aquí el reportaje nº 2 de los Aguiluchos de la FAI:
https://www.youtube.com/watch?v=bVBPhnU-E6s

8. Nosotros somos así
FICHA TÉCNICA
1936. España. Producción de la república dirigida por Valentín R. González.
Interpretes: Miguel Ángel Navarro, Manuel Jiménez, Joaquín Regales y el grupo
infantil de la SIE.

SINOPSIS: Extraña película anarquista: un filme musical a la española”, con niño
incluido (un niño rico que va descubriendo al proletariado y sus problemas), muy
aferrado a los esquemas clásicos del espectáculo comercial. Se trata de una
búsqueda del entretenimiento y el escapismo en medio de la dureza de la guerra.

Ver la película en este enlace:
http://www.youtube.com/watch?v=oiadQSwGEnQ

9. Barcelona trabaja para el Frente
FICHA TÉCNICA
1936. España. Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona. Director:
Mateo Santos. Asistente dirección: Clemente Plá. Comentario: Mateo Santos.
Fotografía: Roberto Porchet. Ayte. cámara: J. Castillo. Montaje: Antonio Cánovas.
Laboratorio: Cinefoto. Distribución: Nuevo Cinema. Idioma original: Castellano.
Duración: 23 minutos. Características originales: Documental, 35 mm standard,
ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 22'53''

SINOPSIS: Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en el
aprovisionamiento de Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros meses
de la guerra.
Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité en
plena actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero,
fábricas de embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación de
productos lácteos y fábrica de galletas Victoria, donde se hace el "Postre del
miliciano". Mujeres cosiendo una bandera en los talleres "Calasanz". Camiones de
reparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos recogiendo sus raciones en el
economato de Santa Coloma. El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotel
gastronómico nº 1", con emblemas de UGT y de CNT; imágenes de las cocinas y del
comedor donde brigadas de camareros sirven a comensales populares, sentados en
largas mesas. En el campamento de la Columna Durruti, cerca de Burjaraloz, se
sirve una paella a los milicianos.
Observaciones: El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos,
productor de esta película, sustituido por el Departamento de Abastos de la
Generalitat. Esta pérdida de poder político de la CNT, junto con la nueva situación
creada por la implantación de la cartilla de racionamiento, debido a las dificultades
que tenía la República para alimentar a la población de las grandes ciudades, debió
ser la responsable de que esta película no llegará a ser exhibida, pues, en efecto,
parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia alimentaria en una
situación donde se iniciaba el racionamiento. R. Álvarez y R. Sala

Ver en este enlace el documental:
http://www.youtube.com/watch?v=C9EiLot1nr0

10. Reportaje del movimiento revolucionario en
Barcelona
FICHA TÉCNICA

1936. España. Cortometraje producido por la CNT y dirigido por el periodista Mateo
Santos.

SINOPSIS: Dentro del bando republicano, el grupo que produjo mayor volumen de
filmes durante la guerra fue la CNT anarquista, responsable de la creación del SUEP
(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Nada más estallar la guerra produciría
en Barcelona el cortometraje, Reportaje del movimiento revolucionario en
Barcelona, dirigido por el periodista Mateo Santos y que mostraba imágenes los
acontecimientos antifascistas de los días 20 a 23 de Julio. Pero pecó de un excesivo
anticlericalismo, lo que llevaría al bando contrario a mostrar la grabación como
denuncia de los excesos republicanos.

Ver el documental en este enlace:
https://www.youtube.com/watch?v=cXFtRjhfrR8

11. El entierro de Durruti
FICHA TÉCNICA
1936. España. Título versión distribuida en EE.UU: THE MASS TRIBUTE TO
BUENAVENTURA DURRUTI. Título versión distribuida en Suecia: BUENAVENTURA
DURRUTIS SISTA FÄRD. 1936 España. Productora: CNT/FAI. Realizada por: SUEP
(Sindicato Único de Espectáculos Públicos). Fotografía: José Gaspar. Cámaras:
Sebastián Perera, Juan Mariné. Idioma original: Castellano. Duración: Se desconoce
la duración en la versión original. La versión inglesa dura 10'16'' y la sueca 10'10''.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.
Conservación: F.E. versión española, incompleta, 5'22'' MOMA y F.E. versión sueca,
completa, 10'10.

SINOPSIS: El fragmento conservado de la versión española corresponde al
principio de la película y contiene un largo texto biográfico, en el que se intercalan
imágenes fotográficas del "líder" desaparecido así como algunos fragmentos de la
serie "Aguiluchos de la FAI" en los que aparece Durruti. El material termina a los
pocos segundos de iniciarse las imágenes del cortejo fúnebre que recorrió
Barcelona partiendo del edificio del sindicato en Vía Layetana.
El material, conservado en el MOMA se inicia con una versión más reducida del
texto biográfico, montando a continuación las imágenes de Durruti en el frente de
Aragón, que proceden de "Aguiluchos de la FAI". La multitud aguarda la salida del
féretro delante del edificio central de la CNT/FAI, la locución indica que más de
400.000 personas acompañaron y contemplaron el paso del cortejo que recorre la
Plaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. La locución va señalando la
presencia del President Companys, del Ministro García Oliver y otras
personalidades. A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la bandera
americana ondea a media asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en un
automóvil, sigue camino hacia el cementerio.
La versión sueca es similar a la conservada en el MOMA.
Observaciones: Se ignora las variantes que, aparte del texto de encabezamiento,
pudieran haber existido entre la versión española y la distribuida
internacionalmente.
Los datos sobre el equipo de fotografía proceden de Juan Mariné.
Según informaciones facilitadas por José Luis Gutiérrez Molina, procedentes de su
tesis doctoral sobre el Movimiento Confederal Español, el líder anarquista se
apellidaba Durruti Domínguez, en vez de Durruti Domingo. El apellido Domínguez
procedería de una castellanización del francés Dumage, apellido original de su
abuelo.

Gutiérrez Molina también a proporcionado datos sobre los nombres de otros
importantes anarquistas: Domingo Ascaso tuvo como segundo apellido el de
Abadía, siendo primo y no hermano del mítico anarquista Francisco Ascaso Budria.
Mariano Vázquez, "Marianet", tenía como segundo apellido Rodríguez y no Ramón
como figura en varias obras.
Por último también ha proporcionado los auténticos nombres de dos dirigentes que
son conocidos por sus pseudónimos: Diego Abad de Santillán se llamaba Sinesio
Baudílio García, y Gastón Leval era el pseudónimo de Pierre R. Pillier.

Ver en este enlace el Entierro de Durruti:
https://www.youtube.com/watch?v=0MJbhMmG-EM

12. El entierro del General Sanjurjo
FICHA TÉCNICA
1936. España. Producción española producida por CIFESA y dirigida por el
realizador José Nunes das Neves.

SINOPSIS: El documental recoge la ceremonia del entierro del malogrado general
que murió en accidente de avión cuando se dirigía a ponerse al frente del
alzamiento desde su exilio.

13. Bajo el signo libertario
FICHA TÉCNICA
1936. España. Dirección y Guión: Les (Ángel Lescarboura Santos).

SINOPSIS: Documental de propaganda política que, con un lenguaje militante,
expone las concepciones anarquistas sobre la organización de la sociedad
revolucionaria. Un grupo de reporteros cinematográficos de la CNT marchan al
frente de Aragón para filmar la vida de un pueblo organizado en comuna
revolucionaria. (FILMAFFINITY)

Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=rodKdi7SDAI

14. Otras películas y documentales de 1936 sobre la
Guerra Civil Española
1. Arriba Spagna. Scene Della guerra civile in Spagna.

2. Asilo naval

3. Batalla de Farlete, La

4. Caminho de Madrid.

5. Casta Susana, La.

6. Centinela abierta

7. Circo, El

8. Cruz Roja Española

9. Estampas guerreras

10. Fortificaciones de Madrid.

11. Frente a frente.

12. Genio alegre, El.

13. Julio 1936.

14. Madrid tumba del fascio.

15. Madrid vive la guerra

16. Manejo de la ametralladoras.

17. Morena y clara.

18. Organizacioni falangiste a Palma di Maiorca, Le

19. ¡Pasaremos!

20. Prostitución

21. San Francisco 1936.

15. Alas Negras
FICHA TÉCNICA
1937. España. Productora: SIE FILMS, para el Comisariado de Guerra de la 28
División. Fotografía: Félix Marquet. Duración: 12'55''. Características originales:
Documental, 35 mm standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. completa, 12'55'' =
354,4 metros. Observaciones: Las imágenes de los bombardeos sobre Lérida fueron
también fotografiadas por Agustín Centellés y aparecen en su libro Años de muerte
y esperanza.

SINOPSIS: Bombardeos sobre la retaguardia de Aragón y Cataluña. A principios
del otoño de 1937, un equipo de SIE Films que se dirige a Belchite presencia un
bombardeo sobre Lérida. A partir de las imágenes de este bombardeo, que produjo
numerosas víctimas civiles, se construye el reportaje que, posteriormente, enlaza
con la acción de las 29 y 45 divisiones en el frente de Aragón.
Las imágenes de los efectos del bombardeo son impresionantes, entre los
escombros del Liceo escolar aparecen los cadáveres destrozados de los niños. En el
frente de Aragón una comisión de la CNT visita a los comandantes Gregorio Jover y
Máximo Franco. La población de Belchite confraterniza con los milicianos y prosigue
las faenas agrícolas.

Ver aquí el documental: http://www.youtube.com/watch?v=iYOP9KX2Ufk

16. 20 de noviembre
FICHA TÉCNICA
1937. España. Productora: Comité Nacional de la CNT, realizada por SIE Films.
Realización: Ángel Lescarboura. Fotografía: Ramón de Baños y García Verchés.
Idioma original: Castellano y catalán. Características originales: Documental,
cortometraje, 35 mm, standard, ByN, sonora. Conservación: F.E. incompleta,
10'32''. Observaciones: Los datos de realización, localizados por J.B. Heinink,
aparecen en La Vanguardia, de 19 de febrero de 1938, en una crítica conjunta con
un film, sobre el que nos e ha localizado ninguna otra referencia, titulado "La
victoria de Teruel", atribuido al a misma productora y equipo. Ángel Lescarboura,

pudiera ser Les, técnico que como guionista y realizador figura en numerosos
filmes.

SINOPSIS: Documental realizado por la CNT en homenaje a Durruti en el primer
aniversario de su muerte y dedicado a su viuda Emiliana Morín y su hija Colette
Durruti.
Imágenes del cementerio de Montjuich y de la multitud reunida en homenaje al
líder desaparecido.
Acto anarquista en el cine Tívoli de Barcelona. Entre los asistentes se destaca a
Emiliana Morín. Discurso de García Oliver sobre la importancia de Durruti y su
relación, y la de la CNT, con la lucha revolucionaria y las demás organizaciones
republicanas. Otros dos dirigentes de la CNT hablan en el mismo acto, el primero de
ellos en catalán. En el cementerio de Montjuich, un antiguo miembro de la Columna
Durruti, transformada en la 26 división, se dirige a la multitud prometiendo seguir
la lucha por las ideas y el líder. García Oliver hace una semblanza de Durruti y del
grupo de acción anarquista "Los solidarios", la muerte de Salvador Seguí, al que
aplicaron la Ley de Fugas, y la lucha que mantuvieron contra los pistoleros del
Sindicato Libre, menciona la muerte de Ascaso y Durruti, diciendo que su deuda ya
está saldada pero ellos deben seguir la lucha hasta la muerte.
El documental se interrumpe bruscamente pero posiblemente faltando poco para el
final. El discurso de García Oliver en el cementerio está ilustrado con imágenes
intercaladas de documentales cenetistas y películas de ficción.

17. Alma y nervio de España
FICHA TÉCNICA
1937. España. Dirección: Joaquín Martínez Arboleya. Producción: Falangista,España
franquista. Intérpretes: Documental, Antonio Locutor: Gentil Guión: Joaquín
Martínez Arboleya. Argumento: Joaquín Martínez Arboleya. Director de fotografía:
Antonio Solano. Sonido: Luis Marquina. Género: Documental de guerra. Tema:
Guerra Civil Española (1936-1939), tropas franquistas en Marruecos, Falange,
Legión, tropas marroquíes. 35 milímetros. Blanco y negro. Duración: 12 minutos.
Lugares de rodaje: Marruecos (Ex-Colonia Española) - Tetuán - Algeciras (Cádiz) -
Sierra de Ronda (Málaga).

SINOPSIS: En los primeros momentos, y antes del control militar centralizado de
la producción, Falange Española había tenido la iniciativa partidaria de rodar Alma y
nervio de España, Frente de Vizcaya y 18 de Julio, éstas dos últimas versiones del
bombardeo de Guernica en las que exponían que se debió a dinamiteros e
incendiarios republicanos.

18. El cerco de Huesca
FICHA TÉCNICA
1937. España. Productora: SIE Films Comentario: Carlos Martínez Baena y Ramón
Oliveras Fotografía: Félix Marquet Sonido: Francisco Gómez aboratorio Nº 1 en
Barcelona Idioma original: Castellano Duración: 10'30'' Características originales:
Documental, 35 mm standard, ByN, sonora
Conservación: F.E. completa, 10'18''

SINOPSIS: Sinopsis: Documental, con algunas imágenes ficcionadas, sobre las
operaciones y combates que tuvieron lugar en los alrededores de Huesca en los
primeros meses de 1937. Movimientos de fuerzas de la CNT/FAI en las poblaciones
cercanas a Huesca, desde donde se envían refuerzos a las líneas de frente que
rodean la ciudad. Bombardeo de la aviación nacionalista, combates desde las

trincheras republicanas. El cementerio de Huesca ha sido destruido por los
bombardeos y ocupado por fuerzas republicanas. La posición de Chimillas en poder
de los franquistas, los milicianos leen prensa capturada en las trincheras. Dos
campesinos, procedentes del bando contrario, muestran la cédula de identificación
necesaria para circular por la zona nacional. Unidad motorizada avanzando hacia
Huesca. La locución, termina mostrando el creciente desbordamiento del Cinca que
aísla Huesca de las fuerzas franquistas, completando el cerco.

19. Aurora de Esperanza
FICHA TÉCNICA
1937. España. Drama: BLANCO Y NEGRO : 60 min. Productora: SIE Films. Director:
Antonio Sau Olite. Guión: Antonio Sau Olite. Fotografía: Adrien Porchet. Música:
Jaime Pahissa. Decorados: Antonio Burgos. Montaje: Juan Pallejá. Intérpretes: Félix
de Pomés, Enriqueta Soler, Román González “Chispita”, Ana María Campoy, Pilar
Torres, Modesto Cid, Juana Mansó.

SINOPSIS: Al regreso de vacaciones con su familia, un obrero se queda en paro.
Tras una denodada búsqueda de trabajo, Juan se siente decepcionado y cobra
cierta inquietud social. Su mujer, Marta, se ve obligada a tomar un trabajo
humillante para poder dar de comer a sus hijos. Juan reacciona enviando a su
esposa y pequeños al pueblo, mientras él vagabundea por la ciudad. Indignado por
el conformismo de la gente, monta un mitin, a la vez que organiza una Marcha de
Hambre entre los parados. Cuando se dirige con sus compañeros a protestar ante
las autoridades, y precisamente cuando pasa por el pueblo donde está su familia,
estalla la revolución. Juan toma las armas junto a los demás y marchan todos al
frente, con la esperanza de que amanezca una aurora mejor. (Del libro “Arte y
política en el cine de la República. 1931-1932, de José María Caparrós Lera).
Cita: “En parte para llenar un vacío y en parte también para dar ejemplo
estimulante a los productores, el Sindicato de la C.N.T. se lanzó en el otoño de
1936 a elaborar, paralelamente a sus películas de propaganda revolucionaria y de
guerra, otras de índole comercial sin relación con lo esencial que estaba ocurriendo.
El primero de esos films, “Aurora de esperanza”, tiene un acusado carácter social
dentro de las concepciones anarquistas y con claras influencias del cine soviético”.
(Carlos Fernández Cuenca en “La Guerra de España y el cine”. Editora Nacional.
Madrid, 1972.).
“Esta primera producción sindical entraba de lleno en las aspiraciones
anarcosindicalistas de ofrecer una alternativa al exponente de un cine “burgués”
que, aún después de la sublevación militar del 18 de julio, continuaba presentando
batalla en las pantallas españolas. (…) La alternativa se encarnaría en un film
“social”, un film en que “las masas” fueran protagonistas”. (Ramón Sala Noguer en
“El cine en la España republicana durante la guerra civil 1936-1939″. Editorial
Mensajero. Bilbao, 1993.) “Antonio Sau nos dio el primer retrato auténtico del
mundo proletario catalán -centrado en el obrero anónomo de una gran urbe- con el
problema del paro en el fondo y la vida familiar cotidiana como línea argumental”
(J. M. Caparrós Lera en “Arte y política en el cine de la República (1931-1939)”.
Ediciones Universidad de Barcelona, 1981).

20. Barrios bajos
FICHA TÉCNICA
1937. España. Pedro Puche. Delegado de producción: Julio Salvador. Regidor:
Fernando Mourelle. Ayte. regidor: Manuel García Martínez. 1er ayte. dirección: Luis
Cortés. 2º ayte. dirección: Juan Moix. Controlador diálogos: Juan A. Díaz.Basada
en: La obra original de Luis Elías. Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de

Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae),
Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco), Federico Gandía (El viruelas.
Fotografía: José María Beltrán. Segundo operador: José Mata. Peluquero: Pilar
Campanals. Estudios: Estudios Nº1. Laboratorios: Laboratorios nº1. Idioma
original: Castellano. Duración: 94 minutos. Características originales: Ficción, 35
mm standard, ByN, sonora.

SINOPSIS: Ricardo, un joven pequeño-burgúes, sorprende a su mujer con otro
hombre y, arrebatado por los celos, mata al amante de un disparo. Huye,
escondiéndose en un cafetín donde vive un antiguo amigo suyo, "El Valencia",
fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le acoge y protege de la
curiosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de blancas.
Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, una
joven conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía,
que ha identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda la
ciudad. Rosa huye de casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, que
acechaba a Rosa, se hace la encontradiza ofreciéndose a acompañarla en la
búsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín buscando a Ricardo; el estibador le
oculta, presentándole como un compañero de trabajo sordomudo. La alcahueta
acompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de trabajo; poco a poco,
intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con su belleza;
agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En el
puerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "El
Valencia" pero éste se ríe de sus amenazas. "El Valencia" vuelve al cafetín después
de su jornada de trabajo. Desde el primer momento se siente atraído por el aspecto
ingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar intentando la vieja, se
acerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su vida al
estibador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitán
de un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosa
ofreciéndola trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero advierte
a Ricardo del peligro que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara una
traición. Ricardo corre al lugar de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo su
propio cuerpo, que el matón dispare al estibador por la espalda. "El Valencia" hace
huir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a volver al cafetín. Un "randa" roba
el abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa trabaja en la taberna, está
contenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un padre; éste, sin
embargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo. Floreal se repone
en su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para averiguar
quién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y,
aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube a
la habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibador
lo impide. Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres,
vuelve Mae y Floreal se indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad de
Ricardo. Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que,
conducidas por las alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardo
se han ido enamorado poco a poco. En el puerto un marino pasa revista a las
mujeres y remata su compra. Por la mañana, Rosa y Ricardo hablan de su amor,
Floreal descubre la identidad del joven a través de una fotografía que publican los
periódicos. "El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dado
cuenta de que el estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo;
decidiendo ambos separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal,
desde la calle, ve a los amantes abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" y
le conmina a entregarle a Rosa, éste se niega y Floreal le muestra a la pareja a
brazada. El estibador exige una explicación a los enamorados y éstos reconocen su
amor y la decisión de separarse para no herir al estibador: "El Valencia", volviendo
al cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón pero su

cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de sus
protegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.
En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musical
que, por su singularidad e importancia para la composición del ámbito
estético/ideológico de la película, copiamos a continuación.

21. En la brecha. Aspectos de la revolución proletaria
FICHA TÉCNICA
1937. España. Ramón Quadreny. Subtítulo en guión: Aspectos de nuestra
revolución proletaria 1937 España Productora: SIE Films Director: Ramón Quadreny
Argumento y guión: Ramón Oliveras, Carlos Martínez Baena Intérpretes: Joaquín
Pujol (Luis), María Alcaide (su compañera). Fotografía: José de la Mata Sonido:
Rosendo Sagrera Montaje: Antonio Canovas Decorados: Fernando Calvo Estudios y
laboratorio: SIE Nº 1 Idioma original: Castellano Duración: 17'30''

SINOPSIS: Sinopsis: "Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión de
esta película, que a través de un día en la vida de un obrero militante de la CNT,
muestra las concepciones que este sindicato mantuvo sobre la organización de la
producción en la sociedad revolucionaria.
Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la vía
Layetana, rebosante de actividad. Luis, miembro del comité de su empresa, se
dirige al Comité de Control para solicitar atención sanitaria a un compañero; sale de
la sede y sube a un automóvil de los que hay aparcados con letreros de distintas
organizaciones. El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica en
plena actividad, es una hilatura. Luis trabaja analizando fibras. El reloj marca la
una, la sirena suna y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres niños y
los abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia,
disimulada y cariñosamente a su compañera. El reloj marca las dos y media. En un
parque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles simulados, los ancianos leen
prensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un grupo de obreros
estudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización a un
grupo de obreras. El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinas
se ponen en marcha y todos vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la hora
para asistir al comité de la fábrica. El reloj marca las siete. En el despacho de
dirección, el comité establece planes de producción para la próxima temporada;
una secuencia intercalada muestra cómo funcionaba la antigua dirección capitalista:
en el mismo despacho, el antiguo propietario da ordenes despóticas al gerente y
después acaricia a la guapa secretaria. El reloj marca las nueve y media. Luis cena
con su familia, después de cenar marcha al sindicato donde, esta noche, tiene
guardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis elabora planes de acción
con los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha nuevamente, las
multitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.
En la brecha es un cortometraje político de 1937 producido por la Industria del
Espectáculo de Barcelona colectivizada por la CNT. Se narra principalmente una
jornada laboral en una fábrica textil catalana colectivizada durante la Revolución
Española de 1936 por el sindicato anarquista CNT.
Principales escenas:
• Un trabajador de una empresa colectivizada se dirige a un comité para
comentar que en el taller donde trabaja no existe delegado y recibe
asesoramiento.
• Un delegado de una empresa comunica la baja por enfermedad de una
trabajadora.
• Se ven distintos vehículos colectivizados por sindicatos.
• El delegado se dirige a un taller textil donde se ven numerosas mujeres
trabajando.

• El delegado come con su familia.
• Un grupo de obreros hace la instrucción.
• Unos obreros se sienten orgullosos de lo que han conseguido y de la
transformación de la sociedad en Cataluña.
• Se ve una clase en la que se enseña a unas mujeres matemáticas aplicadas
a la economía familiar.
• Planos de obreros trabajando.
• Reunión de unos obreros para discutir cuestiones relativas a la producción. A
través de un feedback se ve una escena de la misma sala de reuniones en el
año anterior donde se ve a un propietario burgués con pose de suficiencia
sobre sus trabajadores dando órdenes y que se insinúa a una secretaria. Se
vuelve a la reunión del presente de los obreros donde se propone la creación
de una biblioteca científica. Luego se comenta que la situación de los obreros
que se encuentran en el Ejército Popular es transitoria y que sus energías
deben emplearse en los talleres y no en los cuarteles.
• El cortometraje concluye con un plano en el que se muestran chimeneas
industriales junto a un miliciano armado mientras suenan los acordes del
himno A las barricadas.

22. La columna de hierro
FICHA TÉCNICA
1937. España. Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo),
para CNT/FAI. Comentario: Les. Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan Pallejá
Laboratorio SIE nº 1, Barcelona. Idioma original: Castellano. Duración: 18 minutos.
Características originales: Documental, 35 mm, standard, B y N, sonora.
Conservación: F.E. 17'55'', completa. Observaciones: La localidad mencionada
como La Puebla, posiblemente sea La Puebla de Valverde, municipio del partido
judicial de Teruel, situado al S.E. de dicha ciudad.

SINOPSIS: Sinopsis: Documental sobre la actividad de la "Columna de Hierro", de
las milicias antifascistas, en la zona de Teruel a finales de 1936.
Tras unos planos en los que se ve Teruel a lo lejos, la película arranca en el Cuartel
General de la Columna, situado en La Puebla. Milicianos por las calles, ruinas de la
iglesia, imágenes del pueblo y campesinos. Una reata de caballerías transporta
armas y pertrechos para el frente. En Aldehuela, los milicianos preparan
fortificaciones y hacen su vida cotidiana de campaña. Se inicia un combate en el
que interviene la artillería. La locución explica la actuación de la Guardia Civil en la
zona que se sumó al bando insurrecto y está concentrada en Castralvo. Trabajos de
fortificación frente a este pueblo, combates. La locución señala que las fuerzas las
dirige un guerrillero de la zona llamado "El Carabinero". Explosiones en Castralvo,
los milicianos avanzan con banderas de la CNT. Los sanitarios retiran heridos.

23. Sevilla rescatada
FICHA TÉCNICA
1937. España. Dirección: Alfredo Fraile. Duración: 10 minutos

SINOPSIS: Uno de los mayores éxitos de la propaganda fue la de la reconstrucción
y reconquista de las ciudades tomadas por los republicanos pues servía para
confirmar la necesidad e inevitabilidad de la guerra y para mostrar las buenas
acciones que el Bando Nacional hacía por salvar su patria. Dentro de varias
películas de este estilo: "Asturias para España " (1937), "Bilbao para España"
(1937), y series como "Reconstruyendo España" (1937) - (1938) o "Ciudades para
la nueva España" (1938), se enmarca esta película.

24. Teruel ha caído
FICHA TÉCNICA
1937. España. Director: Miguel Mutiñó. Productora: SIE Films. Comentario: Les.
Fotografía: Miguel Mutiñó. Montaje: Juan Pallejá. Estudios de sonido: Acoustic.
Idioma original: Castellano, (discurso en Castellano, Catalán y Francés). Duración:
10'22'' Características originales: Documental, 35 mm, standard, ByN, sonora.

SINOPSIS: Sinopsis: Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el
27 de diciembre de 1937, para conmemorar la toma de Teruel por las fuerzas
republicanas. Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian la
victoria y convocan para la manifestación, se abren imágenes de la tribuna que
preside el acto a la que van llegando diversas personalidades entre las que
destacan Lluis Companys, Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, Rafael
Vidiella, Juan García Oliver, Francisco Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad de
Santillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa. Tras el desfile de distintas
organizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos. Hablan: León
Jouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de Lluis
Companys.

25. Un pueblo en armas
FICHA TÉCNICA
1937. España. Dirección: Juan Palleja y Louis Frank.

SINOPSIS: Este documental de montaje fue realizado con materiales de las
productoras vinculadas a los sindicatos anarquistas. El material utilizado abarca
acontecimientos hasta primeros meses de 1937, aunque la locución menciona
hechos del verano de este mismo año.
PARTE I: Las imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos abren
el film, mientras la locución traza una presentación histórica de España y de su
pueblo alegre y trabajador. La proclamación de la República se presenta con
imágenes de un mitin en la plaza de toros de Madrid y manifestaciones del 14 de
abril en Madrid y Barcelona. Imágenes de la Guardia Civil reprimiendo una
manifestación en Madrid sitúan luego la posición anarquista frente a la República.
La sublevación del 18 de julio se presenta con imágenes de Franco estudiando un
mapa y junto con Queipo de Llano en Sevilla, y de Mola revistando fuerzas de la
Guardia Civil. Imágenes de "Reportaje del Movimiento Revolucionario en Barcelona"
ilustran la reacción popular. La Columna Durruti parte hacia Aragón. La actuación
de las columnas de las Milicias Antifascistas se sigue muy detalladamente. Tras los
primeros avances los milicianos instalan el cuartel general en Bujaraloz; imágenes
de las columnas marchando por carretera y dicha población se destaca la figura de
Durruti. La locución indica: "las columnas han hecho retroceder al enemigo hasta
pasar el Ebro". Sietamo es conquistada por las milicias antifascistas (parte de estas
imágenes proceden de la serie "Aguiluchos de la FAI"). Mitin en Barcelona, el
público abarrota la Plaza de Catalunya y entona el nuevo himno revolucionario
"Hijos del Pueblo", los aviones lanzan octavillas. El buque "Zyrianin" llega al puerto
de Barcelona con ayuda soviética.

PARTE II: Un mapa señala las zonas en las que estaba dividida España en
septiembre de 1936. Imágenes de fuego artillero, edificios ardiendo, aviones en
vuelo y del Alcázar de Toledo. La locución habla de las tropas mercenarias
marroquíes que combaten en Badajoz e Irún. "Todas las fuerzas antifascistas van a
defender Madrid, Durruti lleva más de 6000 hombres". Autobuses con milicianos

pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la Columna Durruti.
Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres en la calle,
unidades de las Brigadas Internacionales desfilan por la calle, combates artilleros
en el Puente de los Franceses. La locución habla de la muerte de Durruti y de su
traslado a Barcelona. Entierro de Durruti, una enorme multitud en el cortejo. La
Banda Municipal, dirigida por Lamotte de Grignón, interpreta la "Marcha fúnebre"
de Chopin. En la cabecera del cortejo figuran la esposa de Durruti y otras
personalidades. Combates en la Ciudad Universitaria y en otros puntos de la
periferia de Madrid. La locución compara la destrucción de la ciudad con las de Irún
y Guernica. Imágenes de evacuación, pancarta "No Pasarán" y de la Puerta del Sol,
donde la multitud despide a los milicianos que marchan al frente, abren paso a un
bloque de sobreimpresiones de armas, puños levantados, combates y banderas que
cierran la película.

26. ¡Centinela, alerta!
FICHA TÉCNICA
1937. España. Jean Grémillon. Actores: Pablo Álvarez Rubio Raúl Cancio Mapy
Cortés Ana María Custodio. Productor: Luis Buñuel Ricardo Urgoiti. Guión: Carlos
Arniches Luis Buñuel Fotografía: José María Beltrán.

SINOPSIS: Candelas (Ana Mª Custodio) es seducida por Arturo (José Mª Linares
Rivas), quien le abandona dejándola embarazada. La joven conoce a dos soldados
en maniobras, Tiburcio Canales (Luis Heredia) y el cantante aficionado Angelillo
(Angelillo) que, para ayudarla, organizan un recital en el pueblo con el fin de
recaudar fondos. Cinco años después, Angelillo ha abierto un popular
establecimiento en el que trabajan Candelas y Tiburcio. Arturo, al salir de la cárcel,
trata de engañar nuevamente a la madre de su hija.

27. España 1936 - España leal en armas
FICHA TÉCNICA
1937. España. Dirección: Jean-Paul Le Chanois. Guión: Luis Buñuel.

SINOPSIS:
ocumental producido por la Subsecretaría de Propaganda del Gobierno de la
República para su difusión en el extranjero. Destinada a legitimar la política
republicana, la película abarca el período comprendido entre el fin de la monarquía
de Alfonso XIII y el fin de la Guerra Civil y, en ella, aparecen imágenes de políticos
españoles como Azaña, Largo Caballero o Companys. (FILMAFFINITY)

28. Tierra de España
FICHA TÉCNICA
1937. Estados Unidos. Dirección: Joris Ivens

SINOPSIS: Dirigida por Joris Ivens con un presupuesto de 2.000 dólares, Tierra de
España es uno de los más estremecedores documentos sobre la Guerra Civil, al
estructurarse sobre dos ejes: la lucha de los milicianos y los movimientos
campesinos. Hemingway se encargaría de poner su voz al narrador de este filme.
(FILMAFFINITY)
Este documental fue filmado durante la Guerra Civil, es una pieza fundamental para
poder entender la visión internacional que se tenía acerca de este conflicto. De
igual modo en él aparece reflejada la situación del campo español en aquellos años.

Como hecho anecdótico cabe destacar que éste se llegó a proyectar en una
Barcelona todavía republicana.
Esta obra tiene un gran valor histórico ya que es uno de los mejores documentales
que se realizaron durante la guerra. De igual modo, este documental realizado en
Hollywood cuenta en su ficha técnica guionistas y narradores de la talla de Ernest
Hemingway y Orson Welles.

29. La silla vacía
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Valentín R. González

SINOPSIS: Filme de propaganda que presenta en su comienzo a un joven
despreocupado y de clase acomodada, quien se siente conmovido al ver s varios
mutilados de guerra. Llevado por la emoción, el hombre acude inmediatamente a
alistarse en las milicias que luchan en el Frente de Aragón. Con cada silla vacía que
gente como él dejaba en los cafés de Barcelona se sumaba un combatiente más a
la lucha por la causa republicana.

30. En pie la juventud. Por la independencia de España
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 18 min.

SINOPSIS: Corto documental de alta calidad técnica que muestra el accionar de
las Juventudes Socialistas Unificadas tanto en el frente como en la retaguardia.

31. Norteamérica en España
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Película Republicana. 7 min.

SINOPSIS: Documental de carácter propagandístico que retrata la visita a España
de dos congresistas norteamericanos que se solidarizan con la causa republicana. El
objetivo principal de este cortometraje es denunciar la política de No Intervención
de los Estados extranjeros.

32. Industrias de guerra
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo

SINOPSIS: Documental sobre la vida y la producción en la retaguardia

33. Sanidad
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Rafael Gil

SINOPSIS: El primer documental de Rafael Gil, que más tarde sería uno de los
directores más prolíficos del cine franquista

34. Soldados campesinos
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo, Rafael Gil. 10 min.

SINOPSIS: Una pareja de campesinos es separada por la guerra, él lucha
valientemente en el frente y ella trabaja en la tierra con el arado

35. Fuego en España
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. 58 min.

SINOPSIS: Documental propagandístico sobre la Guerra Civil Española, realizado
para exhibirse en el extranjero. Denuncia constante de los bombardeos de
población civil por parte de la aviación fascista, la defensa de la Ciudad
Universitaria, la lucha de las milicias vascas, la Escuela Popular de Guerra, el Frente
Sur, los comedores populares, etc.

36. Entierro del benemérito sacerdote vasco José María
de Korta y Uribarren, muerto en el frente de Asturias
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Nemesio Sobrevila

SINOPSIS: Documental de gran trascendencia política, pues desmentía la
justificación de la Guerra Civil como una cruzada por los generales sublevados y los
obispos españoles

37. Traición: Mola, Franco, Queipo, Fanjul, Cabanellas
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Partido Comunista de España, Film Popular.

SINOPSIS: Documental que narra el papel fundamental del PCE y sobre todo de la
URSS en la defensa de la República tras la traición de los militares facciosos.
Aparecen “El Campesino”, Líster y Durruti.

38. La No Intervención
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Daniel Quiterio Prieto.

SINOPSIS: Documental contra la No intervención de los países en la guerra de
España.

39. Mando único
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Antonio del Amo.

SINOPSIS: Documental en el que se resalta la necesidad de una inminente
centralización de la organización político-económica y del mando militar contra los
rebeldes.

40. Por la unidad hacia la victoria
FICHA TÉCNICA
1937. España Republicana. Dirección: Fernando G. Mantilla

SINOPSIS: Documental que presenta un enemigo común al que se alude como
“invasor extranjero” (en referencia al apoyo nazi y fascista a la causa de los
nacionalistas sublevados).

41. El último tren de Madrid
FICHA TÉCNICA
1937. Estados Unidos. Dirección: James Hogan.

SINOPSIS: Un drama humano sobre personas que escapan del bombardeo del
Madrid republicano, en el que la guerra es simplemente un trágico telón de fondo.
Una película de mala calidad.

42. Guernika
FICHA TÉCNICA
1937. Francia. Dirección: Nemesio Sobrevila.

SINOPSIS: Tras la caída de Bilbao, la labor del Gobierno Vasco se trasladó al
exilio, y sobre todo a París, donde se este documental, que enlaza con uno de los
símbolos del autogobierno y de la libertad vasca, el árbol de Gernika, unido en este
caso al bombardeo del 26 de abril de 1937, con imágenes documentales del País
Vasco, las ruinas de Gernika después del bombardeo, y la salida de los niños vascos
y su exilio en Francia, Gran Bretaña y Bélgica.

1. Alegres golondrinas.

2. Arrozales.

3. Así venceremos

4. Asturias para España

5. Bilbao para España .

6. camarada fusil, El.

7. Canción del trigo, La

8. Cantando en las trincheras.

9. Castillo de Liberta.

10.Cuando el soldado es campesino.

11.Children of Spain

12.Defence of Madrid, The.

13.Ejército del pueblo nace , El.

14.España al día.

15.España heroica.

16.Euzcadi a Catalunya

17.fiesta del niño, La

18.frente del campo, El

19.frente y la retaguardia, El

20.Frente de Vizcaya y el 18 de Julio

21.Guernica

22.Heart of Spain

23.Homenaje a las brigadas navarras

24.last train from Madrid, The.

25.Liberazione di Bilbao

26.Liberazione di Gijon

27.Liberazione di Malaga.

28.Love under five

29.Llegada del embajador Pascua a Moscú.

30.Madrid en llamas.

31.Manifiesto de la CNT-FAI

32.mar, la mar, la mer, España

33.Movilización en el campo.

34.¡No quiero...No quiero!.

35.Noticiario Cifesa

36.Nuestro culpable

37.Nuevos amigos.

38.Nueva era en el campo.

39.Obuses sobre Madrid.

40.Para España .

41.Patrioten.

42.Pesni o Lenin.

43.Reconstruyendo España .

44.Return to Life

45.¡Salud España!.

46.Semana Santa en Bilbao.

47.Sentinelle di bronzo

48.Squadrone bianco.

49.Toma de Siétamo, La.

50.Toma de Teruel, La.

51.Topografía.

52.Tres canciones de Lenin, Las.

53.Tres minutos.

54.Unificación.

55.Verso Madrid.

56.Weather forecast.

44. La mujer y la guerra
FICHA TÉCNICA
1938. España Republicana. Dirección: A. M. Sol (Mauricio A. Sollín)

SINOPSIS: Trata en tono documental el papel relevante que ocupa la mujer en la
sociedad republicana, tanto en la retaguardia (talleres, fábricas) como en el frente,
y menciona a algunas personalidades femeninas destacadas (Dolores Ibárruri «La
Pasionaria», Federica Montseny, Victoria Kent, entre otras).

45. Refugiados en Madrid
FICHA TÉCNICA
1938. México. Dirección: Alejandro Galindo. 104 min.

SINOPSIS: El confuso guión hizo que el film sirviera más bien a la causa
franquista que a la republicana. Una serie de banales intrigas melodramáticas, y
cuyas connotaciones políticas eran muy confusas.

46. Amanecer en España
FICHA TÉCNICA
1938 España. Título versión francesa: RÉVEIL EN ESPAGNE. Título versión inglesa:
THE WILL OF A PEOPLE. Otro título utilizado en versión inglesa: SPAIN FIGHTS ON.

Productora: S.I.A. (Solidaridad Internacional Antifascista). Director: Louis Frank.
Director técnico: Juan Pallejá. Supervisor v. inglesa: Harry Foster. Productor,
distribuidor y guionista: Louis Frank. Comentario v. francesa: Georges Durand.
Comentario v. inglesa: John S. Martin. Fotografía: Seguismundo Pérez de Pedro
"Segis", Félix Marquet, Juan García Verches, Adrián Porchet, Ricardo Baños.
Sonido: Francisco Gómez. Montaje: Louis Frank. Archivos: SIE Films en Barcelona,
Espartacus Films en Madrid. Distribución en EE.UU.: "A Friend of Spain". Idioma
original: Castellano. Las locuciones para las versiones francesa e inglesa también
tienen características originales.
Características originales: Documental, mediometraje 35 mm standard, ByN,
sonora. Conservación: Versión castellana: F.E. 44'56'', 35mm. Versión francesa:
F.E. 45'14'', 35mm. Versión inglesa 2: F.E. completa, 16mm 52'16'', sonora.

SINOPSIS: Mediometraje, elaborado íntegramente en montaje, sobre la actitud
opresora de la burguesía y la crítica situación de las masas populares antes de la
guerra, y los logros de la revolución liberadora iniciada el 19 de julio. Se utilizan
imágenes procedentes de reportajes y documentales producidos por SIE Films y por
Espartacus Films, así como dramatizaciones ficcionadas, también procedentes de
producciones anteriores. Se han localizado cuatro versiones.
Versión española: La locución hace una dramática exposición de la situación de
decadencia que vivía España: la aristocracia corrompida, la burguesía voraz y el
campesinado y el proletariado hundidos en la miseria. Imágenes de acoso de reses
bravas en la ganadería andaluza y de dos corridas de toros (en la segunda torea
Rafael "El Gallo"). Recolección de naranjas en la huerta valenciana. Olivares,
imágenes de recolección y de almazara. Campesinos pobres comiendo en el campo.
Madrid: visitas generales y de monumentos, la imagen de niños hambrientos
mirando una charcutería se contraponen a la de un hombre "gordo" comiendo
abundantemente. Barcelona: jardines y fuentes de la Exposición; un obrero busca
trabajo y acaba por pedir limosna y ser detenido; en una vivienda humilde agoniza
una mujer. 19 de julio. Imágenes de acción, pistolas, puños, cañones, etc: la
revolución. Barricadas, portadas de periódicos, campesinos derribando cercas,
consignas. Las hojas de un calendario marcan el paso de un año. Combates
trincheras, cadáveres. Escenas de instrucción y reseñas periodísticas de victorias
presentan la formación del Ejército Popular.
Organización de la retaguardia: Fábricas de armamento, motores de aviación,
vehículos blindados, el acorazado "Jaime I". Transporte de suministros desde
Valencia y Cataluña para ayudar a Madrid; escenas de trincheras y de evacuación
de la población civil en la ciudad sitiada; oficinas de la CNT, imprenta de la CNT y
Castilla libre, consignas de unidas sindical. Unidad entre CNT y UGT en Barcelona.
Los logros de la revolución: talleres colectivizados de ebanistería y de fabricación de
toneles, fábricas textiles y de curtidos dirigidas por los trabajadores. Instalaciones
sanitarias y deportivas, bibliotecas y guarderías en las fábricas. Maquinaria agrícola,
un impreso de la "Comuna Libre de la Alianza Fraternal de Brihuega", rebaños,
yuntas, segadores.
Transformación de la sociedad: labradores y milicianos confraternizan al llegar la
noche. Ataque de la aviación enemiga, ruinas. Los soldados construyen una línea de
ferrocarril; la locución describe la necesidad de aumentar la producción;
campesinos y obreros en actividad. Residencias infantiles en la playa, demostración
gimnástica en un estadio..."la juventud despierta a una nueva vida."
Versión francesa: "Réveil en Espagne" sigue el mismo esquema general que
"Amanecer en España" con algunas diferencias en montaje y contenido; así, por
ejemplo, se mantienen las escenas de acoso de reses bravas pero las corridas de
toros son sustituidas por una "tienta" en la placita de una ganadería; tras la imagen
de la mujer que agoniza en una habitación humilde se incorpora otra escena,
también ficcionada, de un sacerdote que cuenta dinero. Versión inglesa 1: Igual a la
versión francesa, no se ha localizado el sonido.

Versión inglesa 2: Muy diferente a las versiones anteriores. Un texto describe la
convulsa situación que vive el mundo y cómo las masas españolas se han rebelado
contra invasores y dictadores. Sobre imágenes de calles, monumentos y vida
cotidiana en Granada, Sevilla y Burgos y de temas agrarios (gran noria de elevación
de naranjas, olivas y uvas y campesinos extremeños comiendo en el campo en
torno a un caldero) la locución hace una dramática exposición de la situación de
decadencia que vive España, la avaricia de la burguesía y el proletariado hundido
en la miseria. Imágenes de un acoso de reses bravas y tentadero en una ganadería
andaluza y de baile andaluz en el campo. Un texto sitúa la llegada de la República y
la violenta oposición desatada por los reaccionarios. Madrid: montaje rápido de
vistas generales y monumentos; niños hambrientos mirando una charcutería, una
mujer agoniza en una habitación humilde, un obrero buscando trabajo y pidiendo
limosna, cargas de la policía en la calle. Montaje rápido de imágenes de Queipo,
Franco, medallas militares, pistolas, puños, cañones: 19 de julio de 1936.
Barricadas, portadas de periódicos. Salida de las columnas antifascistas hacia
Aragón. Un gráfico sitúa el avance hasta Barbastro. Columna de autobuses por
carretera y cruzando un pueblo entre saludos de la población. Gráfico del avance
hasta Pina de Ebro. La columna parada en la carretera, Durruti habla con los
milicianos, avance campo a través, combates y bombardeos en Pina de Ebro,
combates en las calles. Un herido es evacuado en camilla y operado en un hospital
improvisado.
Durruti hablando en la plaza de un pueblo (Bujaraloz). Sobre imágenes de los
autobuses en marcha, la locución habla de la marcha de la columna hacia Madrid.
Milicianos por las calles en Madrid, avances y combates en la Casa de Campo.
Polrtada de The Times, titular: "Durruti killed in Defence of Madrid". Imágenes del
entierro de Durruti en Barcelona.
Un rápido montaje de sobreimpresiones lleva la acción de noviembre a julio.
Combates y bombardeos en Madrid, escenas de desescombro y traslado de
víctimas, de evacuación de no combatientes y colas para el abastecimiento de
alimentos. Redacción, imprenta y distribución de los periódicos Castilla libre y
Liberación, biblioteca pública, colegio, niños estudiando, jóvenes haciendo
gimnasia.
Barcelona, barcos y camiones con alimentos para Madrid, talleres de ebanistería y
fábrica de toneles, talleres de hilaturas, costura, fundición, armamento y motores
de aviación.
Aviones en vuelo, obreros marchando y haciendo instrucción sin armamento, desfile
presidido por Miaja y otras autoridades. Columnas de motoristas, caballería,
infantería y blindados avanzando. Un avión es alcanzado y derribado, imágenes de
los restos y del aviador muerto. Prisioneros marroquíes y material de guerra y
soldados italianos capturados en Guadalajara. Escenas de vida rural y de
confraternización entre campesinos y milicianos en Pina de Ebro.
Dos montajes rápidos, uno con escenas de combates, heridos, bombardeos y
monumentos destruidos y, otro, con escenas de soldados y obreros trabajando y
jóvenes haciendo gimnasia, cierran el documental.
Observaciones: Según comentarios obtenidos de Louis Frank, realizador y productor
de esta película, y según se observa a través de los materiales conservados, la
película tuvo sucesivos montajes. Las diferencias entre las versiones española y
francesa son relativamente pequeñas y algunas, pudiera deberse a deficiencias de
conservación en los materiales recuperados. De la versión inglesa, estrenada con
dos títulos "The Will of a People" y "Spain Fights On", se conservan dos montajes:
el primero, reseñado en esta ficha como "1", coincide prácticamente con el material
francés; el segundo, supone un nuevo montaje, muy diferenciado de los anteriores:
realizado con mayor sentido cronológico y que incorpora materiales, procedentes de
documentales de SIE Films, que no se encuentran en las otras versiones. En este
montaje se hace mucho más larga y detallada la introducción, se dedica gran
atención a la figura de Durruti y al avance de las columnas antifascistas en Aragón
y se abrevian y suprimen casi todos los elementos de ficción y muchos de los

dedicados a las actividades productivas en retaguardia. Parte de los materiales que
se conservan procedían de documentales que, como "Motores de aviación" y
"Madera" se han perdido.Según R. Álvarez y R. Sala en el "Noticiario Universal", de
8 de Mayo de 1938, hay una reseña del estreno de esta película en el cine Astoria,
fue presentada por la Oficina de Propaganda de los Comités Nacionales de CNT/FAI.
Variety, 15 de febrero de 1938 sitúa el estreno americano, en el cine Belmont de
Nueva York, el 10 del 2 de 1939. Las duraciones originales de las tres primeras
versiones, habida cuenta de las condiciones en las que han llegado los materiales
recuperados, no pueden establecerse con exactitud, pudiendo situarse en torno a
los 46 minutos. La revista Variety da una duración de 58 minutos, pero el material
conservado en la versión inglesa 2, parece completo.

47. Bloqueo
FICHA TÉCNICA
1938. Estados Unidos. Dirección: William Dieterle.

SINOPSIS: Desde el comienzo de la Guerra Civil Española las simpatías del mundo
de la cultura de los diferentes países democráticos se decantaron hacia el bando
republicano. Hollywood no fue una excepción. Inmediatamente se pensó en realizar
una película para apoyar la causa republicana. Pero tanto la postura oficial del
gobierno estadounidense, como la de la sociedad norteamericana, eran hacia la
neutralidad y el no intervencionismo en los conflictos europeos. No sólo eso, la
deriva hacia la extrema izquierda de la República Española tampoco es que
suscitara muchas simpatías. Así que muy pocas de las grandes productoras estaban
interesadas en financiar una película a la que no le veían un posible beneficio
económico y si futuros problemas.
El productor independiente Walter Wanger fue uno de los pocos que se arriesgaron
a financiar una película sobre dicho conflicto. Para ello contó con el guionista John
Howard Lawson, quien era considerado el comisario cultural del PCUSA.
Inicialmente el director iba a ser Lewis Milestone (el director de “Sin novedad en el
frente”) pero al final se contrató a William Dieterle. En mi opinión, para el resultado
mejor que cada uno se hubiera quedado en su casa. “Bloqueo” es un auténtico
fiasco. Aunque quizás el fracaso le sirvió de experiencia, porque un año después
produciría una de las grandes películas de todos los tiempos: La diligencia.
"Bloqueo" es una película mala en todos los sentidos. Su principal defecto es que
intenta ser "neutral" (hoy lo llamaríamos políticamente correcto). Es tan "neutral"
que en lugar de una guerra civil lo que contemplamos es una invasión de una
provincia de España por parte de "ellos". Y que nadie me pregunte quienes son
"ellos" porque honéstamente no lo se. En ningún momento se habla de una
sublevación militar, los uniformes son totalmente ambiguos para no identificar a los
bandos o países involucrados, no se ve a un solo sacerdote pero la gente reza
apasionadamente a la Virgen, y el fotograma que inicia y termina la película es una
estatua de un águila que probablemente será un guiño a la american eagle, pero
tiene un aire de aquila fascista que tira de espaldas. La película podría valer para
propaganda tanto de un lado como del otro.
Sabemos que la acción se sitúa en la España de 1936 porque lo pone la película.
Pero en el resto, cualquier parecido es pura coincidencia. Para empezar el pueblo se
llama Castelmare, se supone que está cerca de Granada y es un ejemplo de paraíso
agrícola-pesquero en la tierra. Henry Fonda es Marco, un agricultor que conoce a
Norma (Madeleine Carroll), la típica niña rica mona cuyo padre tiene turbios
negocios con los futuros invasores. Pero entonces viene la invasión de "ellos" y
Marco se convierte en un líder de la resistencia frente al invasor. Sin embargo la
provincia queda aislada y el bloqueo enemigo parece que va a provocar la caída en
manos de los invasores. Castelmare es el único puerto por donde pueden entrar
barcos con alimentos.

El guión de Howard Lawson es un plagio descarado de Las mocedades del Cid. En la
asediada Castelmare, hay una quinta columna y el padre de Norma es en realidad
un espía traidor al que Marco mata cuando lo descubre. Así que Norma jura
venganza. Consigue contactar con el jefe de los espías, un francés llamado Andre
Gallinet, y se compromete a trabajar para ellos pasando información sobre la ruta
del próximo carguero que debe de arribar a Castelmare para que pueda ser atacado
por un submarino. Pero tras entregar el mensaje se da cuenta del sufrimiento que
está causando la carencia de alimentos entre las mujeres y los niños por lo que
arrepentida se confiesa a Marco. Como uno puede imaginar los espías son
descubiertos, el carguero llega, los buenos ganan y "ellos" pierden.
La cinta es famosa por haber sido estrenada en plena 8Guerra Civil Española y por
el discurso final de Henry Fonda. En el más puro estilo propagandístico se enfoca a
su rostro mientras declama: - Esto no es una guerra entre soldados. Es una
matanza. ¿Por qué no la detiene este mundo? ¿Dónde está la conciencia de este
mundo?
Hay una secuencia de la película en la que casi se me caen los ojos de las órbitas.
Debido a un bombardeo sobre Castelmare, el edificio donde están Marco y Norma
se derrumba y quedan atrapados por los escombros en un sótano. En un
determinado momento oyen a los equipos de rescate así que para llamar su
atención a Marco se le ocurre ¡lanzar una granada!.

48. Camaradas en el mar
FICHA TÉCNICA
1938. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Heinz Paul

SINOPSIS: En España se ha producido una revuelta comunista que ha instaurado
una decadente república. En las Baleares está fondeado el vapor Marana, y una
soldadesca enfurecida sube al barco y la emprende a golpes únicamente con los
pasajeros alemanes e italianos. Especialmente la emprenden con un alemán que
para más desgracia es cabo de la Wehrmacht. En el momento más intenso aparece
(de la nada) un torpedero alemán que tras dudar de si intervenir o no finalmente
entra en aguas españolas, aborda al barco y libera a los ciudadanos italianos y
alemanes.
Cuestiones de Propaganda: Los “marinos rojos”: son presentados como una turba
indisciplinada, falta de modales, con los mismos esquemas cinematográficos
reservados a los judíos. Se trata de construir de nuevo la idea de la conspiración
judeo-comunista. El lider de los marineros es Sakin, un ruso, lo que justifica a la
postre la intervención alemana, ya que los soviéticos lo estaban haciendo.
Anécdotas: La peli fue proyectada en Heidelberg en una plaza pública a más de
2000 personas para ilustrar los efectos del bolchevismo en España, y se insertaba
un prólogo en el que se narraba como “los bolcheviques tomaron el poder al asalto
en España.”. En 1939 se envía a España una copia subtitulada en castellano. La
Censura franquista obliga a suprimir una escena en la que un Comisario interroga a
un alemán y le sustrae unos documentos de la cartera.

49. Catalunya mártir
FICHA TÉCNICA
1938. Dirigido por J. Marsillach.

SINOPSIS: Es el último film producido por Laya Films, y muestra la destrucción
generada por los bombardeos de los aviones fascistas sobre Barcelona, Lleida,
Martorell y Granollers hacia fines de 1938. Los comentarios son narrados, al menos

en una versión, en francés, lo cual demuestra que éste era un intento desesperado
de la Generalitat por recibir la ayuda del Estado francés.

50. Defensores de la fe
FICHA TÉCNICA
1938. Reino Unido.

SINOPSIS: Sorprende la muy escasa documentación disponible sobre el primer
film realizado en color para describir un conflicto militar moderno del siglo XX,
Defensors of the faith, rodado en 1938 por el inglés Russell Palmer. La película fué
emitida por TVE dentro del espacio "El laberinto español" dirigido por Javier
Martínez Reverte.
Desde su prólogo, Palmer no disimula sus claras simpatías por la causa nacional:
"Destrozada por facciones opuestas, la república de 1931 estaba condenada desde
el principio"; que encuadra dentro de la lucha europea para frenar el avance del
comunismo. Aunque la película subraya también el "patriotismo" de los rebeldes,
destaca esencialmente la interpretación anticomunista del conflicto español. Una
orientación, sin embargo, que no era tan frecuente en los análisis occidentales al
menos hasta que terminaron de definirse nítidamente los dos bandos que iban a
marcar la pauta de la guerra fría. Como es sabido, los cambios obrados en las dos
versiones de Raza giraban en torno a este mismo asunto: mientras en Raza(1941)
las palabras "comunismo" o "comunista" ni siquiera aparecen, en Espíritu de una
raza (1950) se añadían alusiones a la lucha contra el comunismo compatibles con la
nueva política pro-americana del régimen de Franco.
Defensores de la fe reune la perspectiva patriótica de la guerra civil, resaltando el
nacionalismo de los alzados frente al bolchevismo y el cosmopolitismo desorientado
del Frente Popular, con la perspectiva religiosa, resaltando la lucha de ateos contra
creyentes. Destacan, en este sentido, las imágenes de profanaciones "obra maligna
de los que no creen en Dios ni en la vida eterna". Es también un documental de
destacada factura y de un gran realismo (sin perjuicio de que algunas secuencias
hayan podido ser manipuladas, como la famosa toma de una colina) que no ahorra
detalles escabrosos y un relato bastante detallado de las labores en la retaguardia
(por ejemplo, mostrando el papel de los oficios religiosos y de las mujeres en la
asistencia de heridos).

51. El derrumbamiento del ejército rojo
FICHA TÉCNICA
1938. España. Dirección: Antonio Calvache. Producción: Ufilms.

SINOPSIS: Narra las derrotas del ejercito popular de la República con una
duración de 80 minutos. Ufilms es propiedad de Saturnino Ulargui. Un año después
coproduce Sin Novedad en el Alcázar. Afiliado a FE de las JONS y de profesión
arquitecto, a parte, dirige una de las centurias de trabajo, formadas por albañiles,
fontaneros, electricistas que reconstruyen los servicios básicos en las zonas
conquistadas.

52. España Heroica. Estampas de la Guerra Civil
FICHA TÉCNICA
1938. Alemania. Dirección: Joaquín Reig. Guión: Paul Laven. Coproducción España-
Alemania, Falange Española Tradicionalista y de las JONS.

SINOPSIS: Documental producido por la Falange y montado en Berlín, en
respuesta al éxito internacional de la producción republicana "España 1936".

53. España vivirá
FICHA TÉCNICA
1938. Francia. Dirección: Henri Cartier-Bresson. Duración: 43 min. Voz en Off:
Georges Sadoul. Formato: 35 mm, B/N. Producción: Secours Populaire.
Distribución: Editada en España, en el Pack Henri Cartier-Bresson (2 Dvd's),
editado por Avalon.

SINOPSIS: El Socorro Rojo era una organización que canalizaba las ayudas que
sindicatos, organizaciones obreras y partidos de izquierda de todo el mundo
enviaban en apoyo a la República Española. Cartier-Bresson documentó la
tremenda labor de ayuda a la población civil que desarrollaba la organización,
cargado de ilusión y esperanza en la causa republicana.
Henri Cartier-Bresson (22 de agosto de 1908 - 3 de agosto de 2004) fue un célebre
fotógrafo francés considerado por muchos el padre del fotorreportaje. Predicó
siempre con la idea de atrapar el instante decisivo, versión traducida de sus
"images a la sauvette", que vienen a significar con más precisión "imágenes a
hurtadillas". Se trataba, pues, de poner la cabeza, el ojo y el corazón en el mismo
momento en el que se desarrolla el clímax de una acción.
A lo largo de su carrera, tuvo la oportunidad de retratar a personajes de la talla de
Pablo Picasso, Henri Matisse, Marie Curie, Édith Piaf, Fidel Castro y Ernesto
Guevara. También cubrió importantes eventos, como la muerte de Gandhi, la
Guerra Civil Española, la SGM, en la que estuvo en la Unidad de Cine y Fotografía
del ejército galo o la entrada triunfal de Mao Zedong a Pekín. Cartier-Bresson fue el
primer periodista occidental que pudo visitar la Unión Soviética tras la muerte de
Iósif Stalin.

54. Juventudes de España
FICHA TÉCNICA
1938. España. Producción en blanco y negro. 17 minutos. Argumento: Edgar
Neville. Guión: Edgar Neville Fotografía: Enrique Guerner. Música: Montaje: Joaquín
Reig. Producción: Departamento Nacional de Cinematografia.

SINOPSIS:


1. Air bombardement.
2. Barbero de Sevilla, El.

3. Battaglia dell´Ebro.

4. Behind the Spanish lines.

5. Cargo of innnocents

6. Carmen la de Triana.

7. Cielo spagnolo.

8. Ciudad Universitaria, La.

9. Ciudades para la nueva España .

10. España ante el mundo.

11. Fidanzati della morte.

12. Gran victoria de Teruel, La.

13. Hacia una nueva España .

14. Kamaraden aus see.

15. Marcha triunfal.

16. Minas del rey Salomón, Las.

17. Pour le mèrite.

18. Prisioners Prove Intervention in Spain.

19. Romancero Marroquí.

20. ¡Salvad la cosecha!.

21. Siegue of Alcazar, The.

22. Soldados campesinos.

23. S.O.S Spagne.

24. Spanish ABC.

25. Telar, El.

26. Testimoni of Non intervention.

27. Tierra de España .

28. Visit to the International Brigades.

29. Voluntari.

56. Legión Cóndor
FICHA TÉCNICA
1939. Producción germana dirigida por Karl Ritter

SINOPSIS: La Alemania nazi ayudó al bando nacional en el terreno bélico y
también en el cinematográfico, por un lado por el aspecto de defender una causa
ideológica común pero por otro porque esta ayuda supuso la penetración de su cine
en el mercado español y de Latinoamérica, en definitiva la ayuda alemana fue una
estrategia comercial y exportadora basada en la realización de las "dobles
versiones" que le permitió la distribución en los países de habla hispana
fundamentalmente.
El modelo cinematográfico de la Alemania nazi tuvo una gran influencia en el cine
franquista, como ocurrió con el establecimiento de subvenciones económicas a los

productores que se realizó siguiendo el modelo nazi, y por el cual el Ministerio de
Propaganda, otorgaba subvenciones en función del interés nacional de cada
producción.
La más importante productora alemana fue la Hispano-Film-Produktion constituida
por Johann Ther el cual aportó el capital y la infraestructura berlinesa y Norberto
Soliño español representante de Cifesa en Cuba.
Karl Ritter fue una de los más famosos cineastas alemanes durante la Segunda
Guerra Mundial destacando películas como Stukas o GPU. Durante la Guerra Civil
española rodó tres películas Kadetten, Patrioten y esta que presentamos.

57. Frente de Madrid.
FICHA TÉCNICA
1939. Italia. Dirección: Edgar Neville. Producción: Film Basoli (Roma). Jefe de
producción: Baldassare Negroni. Director: Edgar Neville. Argumento: la novela de
Edgar Neville. Guión: Edgar Neville. Fotografía: Jan Stallich, Francesco Izzarelli.
Decorados: Guido Fiorini. Música: Enzio Carabella. Montaje: Fernando Tropea, Sara
Ontañón. Ayudante de dirección: José Martín, Guy Simor. Sonido: Ettore Forni.
Intérpretes: Rafael Rivelles, Conchita Montes, Juan de Landa, Blanca Silos, Crisanta
Blanco, Manuel Miranda, Luis López Estrada, Argimiro Guerra, Carlos Muñoz, Calisto
Bertramo, Manolo Morán, … Laboratorios: Cinecittá. Estudios: Cinecittá. Metraje:
2.489 metros. Paso: 35 mm. Procedimiento: B/N. Duración: 91 min.

SINOPSIS: El falangista Javier Navarro, destinado en la legión en la Ciudad
Universitaria, un día recibe la orden de sus superiores de recorrer vestido de
miliciano el Madrid republicano para entregar un mensaje a un jefe de la
resistencia. Cumple la orden y aprovecha para visitar a su novia que vive en un
piso de la calle Serrano, protegida por el padre de su doncella, fiel a la República.
Cuando vuelve a la Ciudad Universitaria, es herido de gravedad y se refugia en una
hondanada en la que se encuentra con un miliciano también herido. Juntos pasarán
las últimas horas de su vida, comprendiéndose ambos en el trance decisivo y
viendo la futilidad de una guerra fraticida.

58. Presente
FICHA TÉCNICA
1939. Producción: Departamento Nacional de Cinematografía. Fotografía: Enrique
Guerner. Música: Richard Wagner. Locución: Ignacio Mateo. Paso: 35 mm.
Procedimiento: B/N.

SINOPSIS: Traslado de los restos de José Antonio desde Alicante hasta el
Monasterio del Escorial y hasta el Valle de los caidos.

59. Romancero marroquí
FICHA TÉCNICA
1939. España. Dirección: Carlos Velo.

SINOPSIS: Siguiendo la trayectoria de Aalami, un joven marroquí que se alista en
las tropas franquistas durante la Guerra Civil española, el documental muestra el
modo de vida en el protectorado español. (FILMAFFINITY)

60. Sierra de Teruel
FICHA TÉCNICA
1939. Francia. Dirección: André Malraux

SINOPSIS: En julio de 1936 empieza para Max Aub una odisea con la revuelta
militar franquista contra el gobierno republicano, que le lleva en 1942 a un campo
de concentración fascista en Francia y Argelia, y finalmente al exilio en México.
Durante los años de la Guerra Civil Española filma con André Malraux la película
´Sierra de Teruel.
Comentario de Víctor Erice: “Para el realizador de El espíritu de la colmena, se trata
de "una creación atípica. Se aparta del negocio cinematográfico por haberla
financiado el Gobierno republicano, y es la única experiencia en cine del libro de
Malraux La esperanza, lo que no quita que sea una película esencialmente
española". Erice subrayó la narración discontinua debido a que los planes de rodaje
no pudieron cumplirse: "Los huecos que en otros serían una frustración decisiva, en
Sierra de Teruel reactivan las imágenes. Su estilo busca estimular la inteligencia
del espectador". Y alabó la "original" síntesis entre el documental y la ficción: "Se
anticipa a los rasgos del neorrealismo italiano, con actores profesionales y otros
que no lo son". En 1939 se estrenó en Francia y hubo que esperar hasta 1977 para
verla en una pantalla española.”

61. Voluntarios alemanes en España. Primer informe
sobre la lucha de la Legión Códor.
FICHA TÉCNICA
1939. Alemania. Producción del III Reich dirigida por Fritz Hippler.

SINOPSIS: Documental estrenado el 2 de junio de 1939 con una duración de 16
minutos, realizado por el Deutsche Wochenschau y del que se efectuaron 850
copias para distribuir en los cines germanos. La realización muestra por medio de
imágenes de monumentos la historia de España. De repente, por corte directo,
aparecen desordenes sociales y manifestaciones: es la “República bolchevique”.
Otro corte directo e imágenes de la Legion Condor que acude a España a ayudar en
la lucha contra el comunismo. Se ofrecen los pormenores de un ataque: el
Staatsbilderteilung estudia una serie de fotografías, organizan el ataque y los
aviones parten a la misión. También se muestra como los oficiales de la Legion
Condor instruyen a las tropas españolas en el manejo del “sofisticado” equipo
germano. El final: entrada de Franco en Madrid y despedida de la Legión Condor en
mayo de 1939.

1. Assedio di Barcelona.

2. Ametralladoras.

3. Canción de Aixa.

4. En China.

5. España una, grande, libre.

6. Ispanija.

7. No pasarán.

8. Santa Rogelia.

9. Uber alles del Welt.

10.¡Vivan los hombres libres!.

11.Ya viene el cortejo.

63. Arise, mi amor
FICHA TÉCNICA
1940. Estados Unidos. Dirección: Mitchell Leisen.

SINOPSIS: Film antifascista donde una periodista norteamericana que cubre la
Guerra Civil Española toma partido por la República. Mientras está en Europa los
nazis invaden Polonia y ella se ve envuelta en el conflicto, enamorándose de un
piloto.

64. El crucero Baleares
FICHA TÉCNICA
1940. España. Dirección: Enrique del Campo. Drama: blanco y negro: 85 min.
Productora: Radio Film. Guión: Antonio Guzmán Merino. Fotografía: Hans Scheib,
Francesco Izzarelli. Música: Manuel L. Quiroga. Decorados: Antonio Simont.
Montaje: Sara Ontañón. Intérpretes: Roberto Rey, Marta Ruel, Elena D´Algy,
Manuel Kaiser, Juan Espantaleón, Julia Pachelo, …

SINOPSIS: En la madrugada del día 6 de marzo de 1938, la escuadra republicana,
bajo el mando del almirante González Ubieta, logra en aguas de Cartagena un
impacto directo bajo la línea de flotación del crucero Baleares, que escoltaba un
convoy con destino a Palma de Mallorca. Rematado por la flota enemiga, el buque
de guerra nacionalista fue hundido irremisiblemente, arrastrando tras de sí cerca de
800 víctimas -incluido el almirante Vierna, comandante de la flota- y sobreviviendo
435 tripulantes gracias a la acción de tres destructores británicos.
Comentario: La película fue exhibida en pase privado el 10 de abril de 1941 en el
Ministerio de Marina de Madrid, ya que fue prohibida por las autoridades
franquistas, ordenando su destrucción y no llegándose a estrenar comercialmente
pese a su anuncio para el 12 de abril de 1941, en el cine Avenida de Madrid

65. Sin novedad en el Alcázar
FICHA TÉCNICA
1940. Italia y España. Dirección: Augusto Genina.

SINOPSIS: Coproducción hispano-italiana dirigida por Augusto Genina Realizada
en coproducción con Italia, se hicieron dos versiones en italiano y español, ambas
dirigidas por el italiano Augusto Genina. El negativo original se creía perdido, y la
película se conocía por la versión con la que fue reestrenada en los años 60, con
numerosos cortes, realizados para acomodar el mensaje de la película a las
circunstancias de apertura que se vivían en esos momentos. Realizada a lo largo de
1940, es una exaltación de la resistencia del Alcázar de Toledo durante la Guerra
Civil española, defendido por un grupo de militares franquistas, al mando del

coronel Moscardó. Por supuesto la visión de los sitiados era la de héroes y no la de
rebeldes opuestos al Gobierno republicano legalmente establecido. Para el
realizador Augusto Genina, su film era una respuesta a la "revolución destructora"
de "El acorazado Potemkin" ya que lo que el presentaba era una "revolución
constructiva". El filme, premiado con la Copa Mussolini en la Mostra de Venecia de
1940 -y alabado cinematográficamente incluso por alguien tan poco sospechoso de
tendencias fascistas como Michelangelo Antonioni-, fue recientemente restaurado
en Italia con la colaboración de Filmoteca Española.

66. Escuadrilla
FICHA TÉCNICA
1941. España. Dirección: Antonio Román.

SINOPSIS: A principios de la guerra civil un grupo de oficiales que no quieren
sostener al Gobierno de la Segunda República tratan de incorporarse en las tropas
nacionales y dirigirse hacia las zonas franquistas. El teniente Miguel Alarcón que
había sido encarcelado consigue escaparse. Llega a su nuevo destino, un campo de
aviación que están instalándose cerca de la finca de un rico terrateniente, el señor
Don Enrique Cárdenas. Entre los oficiales ya llegados, se encuentra el capitán Pablo
Campos, un as entre los ases. La hija de Don Enrique, Ana María acaba de regresar
del extranjero y tiene dificultades para entender el espíritu de sacrificio que anima a
todos sus amigos y en particular a Merche que se ha hecho de enfermera en un
hospital de sangre. A Ana María le gusta mucho Miguel mientras que Pablo se siente
muy atraído por la señorita Cárdenas. La película se termina por un primer plano
sobre el ataúd del capitán Campos que recibe los honores militares durante una
ceremonia. Ana María y Miguel se casarán pero nunca olvidarán a su amigo Pablo
muerto por la Patria.

67. Harka
FICHA TÉCNICA
1941. España. Dirección: Carlos Arévalo. BLANCO Y NEGRO : 81 min. Productora:
Cifesa, Arévalo P.C.. Director: Carlos Arévalo. Guión: Luis García Ortega, Carlos
Arévalo. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: José Ruiz de Azagra. Decorados: Teddy
Villalba. Montaje: Margarita Ochoa. Intérpretes: Luis Peña, Alfredo Mayo, Luchy
Soto, Raúl Cancio, Luis Peña Sánchez.

SINOPSIS:En el norte de Africa, la harka del capitán Valcázar y del teniente
Herrera, excelentes amigos, sobresale por su heroicidad en las acciones en que
participa. La esposa y la cuñada de un capitán muerto viajan a Marruecos. Al
momento, Herrera se enamora de la cuñada, Amparo, que le pide que regrese a
Madrid. Así lo hace el teniente, pero poco después se entera de que la harka ha
sido deshecha en un combate, en el que ha muerto el capitán Valcázar. Herrera
corre a ponerse al frente de la harka para reorganizarla.
Cita: “En “Harka” se nos narra un episodio de la Guerra de Marruecos -no un
episodio histórico sino un episodio sentimental-. A pesar de lo banal que resulta la
intriga central del argumento, la película tiene un determinado peso a determinados
niveles. Hay, por ejemplo, una gran insistencia en el sentimiento patriótico: la
película está dedicada “A la memoria de los que todo lo dieron por España” (…) Lo
segundo a destacar del film es la exaltación de la vida militar. Ahora bien, esta
exaltación resulta muy curiosa porque, según mi entender, se efectúa resaltando
una serie de valores que no son los que se suelen privilegiar en estos casos. La
imagen de la vida militar que se deduce de “Harka” es una imagen de aventura,
ciertamente, pero es, sobre todo, una imagen neurótica, dominada por una

necesidad obsesiva del castigo (…) Esta neurosis no se nos presenta como tal en el
film sino que se nos muestra como la primera y más pura de las virtudes militares.
En “Harka” entre la vida y la muerte se elige la segunda como categoría moral y
estética (…) Rompiendo contoda clase de cánones morales, narrativos, etc.“Harka”
resultó un extrañísimo producto digno de unpaís descuartizado”. (Félix Fanés en
“Cifesa, la antorcha de los éxitos”. Instituciones Alfonso el Magnánimo. Valencia,
1981).

68. Porque te vi llorar
FICHA TÉCNICA
1941. España. Dirección: Juan de Orduña. BLANCO Y NEGRO : 86 min.
Productora: Orduña P.C.. Productor: Juan de Orduña. Guión: Santiago de la
Escalera, Juan de Orduña. Basado en: “PORQUE TE VI LLORAR” autor adaptado
Jaime de Salas. Fotografía: Alfredo Fraile. Música: Juan Quintero. Decorados:
Antonio Simont. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Luis Peña, Pastora Peña, Manuel
Arbó, Rafaela Satorres, Eloísa Muro, José María Seoane, Domingo Rivas,
Alejandrina Caro, Fortunato Bernal, María Asquerino, Fernando Aguirre, Manuel San
Román, María Saco. Derechos: Video Mercury.

SINOPSIS: María Victoria, hija de los marqueses de Luanco, está a punto de
casarse con el ingeniero José Ignacio, cuando estalla la guerra. El novio es
asesinado a tiros y ella es violada, de resultas de lo cual nace un niño al que la
familia mira con desprecio. Después de la guerra, y para paliar esa aversión hacia
su hijo, María Victoria decide comprar a un hombre para que desempeñe el papel
de padre. José, un electricista, se apresta a ello a cambio de cien mil pesetas, que
ese mismo día impone en un banco a nombre del pequeño. Pero María cree
reconocer en José al causante de su violación e interviene la policía.

69. Raza
FICHA TÉCNICA
1941. España. Dirección: José Luis Sáenz de Heredia.

SINOPSIS: Presentada como «la gran superproducción española», Raza es una
película de ficción que sintetiza el ideario del régimen franquista español en los
primeros años de la posguerra a través de la historia de tres hermanos y sus
vicisitudes durante la guerra civil. Se estrenó en 1941, dirigida por José Luis Sáenz
de Heredia y con guión técnico del mismo director a partir de un argumento de
Jaime de Andrade, seudónimo bajo el que se ocultaba el general Francisco Franco.
Patrocinada por el Consejo de la Hispanidad y con una banda sonora interpretada
por «las orquestas Nacional, Sinfónica, Filarmónica coaligadas», Raza pretende
mostrar el espíritu abnegado y valeroso que sería propio del ser español y que
coincidiría completamente con el ideario nacional-católico del régimen puesto en pie
tras la guerra civil.
Quizá por su proximidad temporal con la guerra civil, la película integra
perfectamente material documental de la misma, así como una cuidada
ambientación en cuanto a uniformes, cartelería y simbología republicanas, algo no
muy usual en películas realizadas bajo el franquismo.
La película narra la historia de cuatro hermanos, Isabel, Pedro, José y Jaime, hijos
del capitán de navío Pedro Churruca y descendientes de Cosme Damián Churruca,
«el más sabio y valeroso marino de su época». Churruca padre, emulando a su
ilustre antepasado, muere al principio de la película en Cuba, que aún es colonia
española, en una misión suicida contra la armada de los Estados Unidos. Su muerte
es producto de la masonería que domina la política española y que ha abandonado

la isla y a los militares españoles que la defienden a su suerte. Antes de partir hacia
el martirio, sin embargo, don Pedro hace lo posible por transmitir a sus hijos el
espíritu inherente al apellido Churruca, que es el espíritu de los almogávares:
«guerreros elegidos, los más representativos de la raza española: firmes en la
pelea, ágiles y decididos en el maniobrar».
José hace gala desde su más tierna infancia de ese espíritu almogávar. No así
Pedro, en quien vemos una preocupación constante por el dinero y una cierta
tendencia a la mentira y la trampa. Isabel, por su parte, es una niña modelo. José
seguirá, como su padre, la carrera militar. Isabel se casará con otro militar. Pedro,
al contrario que su hermano, será diputado republicano y exigirá rápidamente su
parte de la herencia familiar para sufragar su carrera política. El cuarto hijo, Jaime
—aún un bebé cuando murió su padre— ingresará en una orden religiosa.
Estalla la guerra civil. Isabel está con su marido en zona nacional. Pedro y José se
hallan en el Madrid republicano asediado. El primero ocupa un importante cargo,
aparentemente en las instituciones de defensa de la ciudad. El segundo es
capturado a causa de sus actividades quintacolumnistas y condenado a muerte,
sentencia que su hermano, preocupado por sí mismo, no intenta revocar. José es
fusilado por un pelotón de milicianos malhablados y sin afeitar, pero un milagro
hace que los impactos de bala no lleguen a quitarle la vida. Trasladado por una
mujer que lo ama a la clínica de un médico partidario de Franco, se repone de sus
heridas y adquiere una nueva identidad que le permitirá pasarse a la zona nacional.
Al fraile Jaime la guerra le pilla, para su desgracia, en zona republicana también: en
Barcelona. Poco después del fusilamiento de su hermano, él es fusilado a su vez (y
muere) junto a los demás frailes por una turba de milicianos que asaltan y
destrozan el convento. Tiene la oportunidad de salvarse invocando el nombre de su
hermano Pedro (que ha sido destinado a Barcelona), pero fiel a su apellido y a sus
compañeros, rehúsa todo privilegio.
José logra pasar a zona nacional gracias a la ayuda de un dentista que tuvo «un
pasado malo de izquierdismo» lo cual le dio «influencia en aquella sociedad
corrompida» [sic]. Llega hasta el frente del País Vasco, donde se encuentra su
cuñado, el capitán Echevarría, que siente tentaciones de desertar y cruzar las líneas
para reunirse con su esposa, Isabel Churruca y sus dos hijos, atrapados en el
Bilbao republicano. José Churruca lo evita, y pronto se resuelve la situación con un
desenlace feliz: las tropas nacionales derrotan a las Brigadas Internacionales que
defienden la capital vizcaína y la familia se reúne. Hundido el frente norte, el
ejército de Franco se prepara para atacar en el frente de Aragón. En el estado
mayor de Barcelona encontramos a Pedro, ahora vestido con un uniforme del
ejército republicano, preparando la defensa frente al inminente ataque. Pedro debe
hacer frente a los prejuicios de un individuo de mal aspecto y peores modales
(puede que sea Valentín González, El Campesino), quien afirma que alguien con el
apellido Churruca no puede servir debidamente a la causa de la República. Pedro
aún no lo sabe, pero instantes después comprobará que el miliciano está en lo
cierto: una mujer le visita para pedirle que le entregue una copia del estado de
fuerzas en el frente de Aragón para pasárselo a los nacionales. Pedro,
escandalizado, le dice que no puede traicionar a los suyos. La mujer le replica que
«no es posible que tenga como suyos a los asesinos de su familia y de tantas
familias honorables y rectas». Tocado por el argumento, Pedro le entrega los planos
del frente. Sin embargo, la operación se descubre, para regocijo del jefe miliciano
malencarado, y los planos no llegan a poder de los nacionales. Enfrentado a la
muerte, Pedro parece recuperar ese espíritu almogávar que no había acabado de
penetrar en él: «sin planos y aún sin armas», les espeta a los rojos, las tropas de
Franco «ganarán la batalla contra los hombres huecos», ya que ellos, quienes
«sienten en el fondo de su espíritu la semilla superior de la raza» son los «elegidos
para la gran empresa de devolver a España a su destino».
La película se cierra con los supervivientes de la familia Churruca asistiendo al
desfile de la victoria en Madrid, presidido por Franco.

70. Rosa de África
FICHA TÉCNICA
1941. España. Dirección: José López Rubio. Argumento: Rafael de León. Guión:
José López Rubio. Director de Fotografía: Ted Pahle Música: Manuel L. Quiroga.
Montaje: Angelo L. Comitti. Productor: Saturnino Ulargui, Decorados: Pierre Schild.

SINOPSIS: Es una película, de ficción, drama, espionaje., dirigida por José López
Rubio en 1941, estrenada el 10-11-1941 Madrid: Avenida... Rosa De Africa es de
nacionalidad española con la participación de España. El estreno en España fue el
10-11-1941 Madrid: Avenida.. Producida por UFISA.

71. A mí la Legión
FICHA TÉCNICA
1942. España. Dirección: Juan de Orduña. Productora: Cifesa, Upce, Hispania Artis
Films. Guión: Raúl Cancio, Jaime G. Herránz, Luis Lucia. Fotografía: Alfredo Fraile.
Música: Juan Quintero. Decorados: Emilio Ferrer. Montaje: Antonio Cánovas.
Intérpretes: Alfredo Mayo, Luis Peña, Pilar Soler, Manuel Luna, Miguel Pozanco,
Manuel Arbó, Rufino Inglés, Fortunato Bernal, Arturo Marín, Fred Galiana. Rodaje:
Marruecos.

SINOPSIS: Dos hombres de distinta condición social se encuentran en la Legión.
Luego, los azares de la vida los separan, pero nunca olvidan que son caballeros
legionarios. Por eso, cuando sienten que el país está en peligro, vuelven a
encontrarse de nuevo vistiendo uniforme.

72. Boda en el infierno
FICHA TÉCNICA
1942. España. Dirección: Antonio Román. 1942: Drama: BLANCO Y NEGRO : 87
min. Productora: Hércules Films. Guión: Antonio Román, Pedro de Juan, Miguel
Mihura. Basado en: “EN UN PUERTO RUSO” autor adaptado Rosa María Aranda.
Fotografía: Enrique Guerner. Música: José Muñoz Molleda. Decorados: Francisco
Escriñá. Montaje: Juan Doria. Intérpretes: Conchita Montenegro, José Nieto, Tony D
´Algy, Manuel Morán, Concha Tapia, Irene Caba Alba, Juan Calvo, Luis Latorre,
José María Lado. Premios: 1942; Sindicato Nacional del Espectáculo, Segundo
Premio, Mejor Película, Antonio Román.

SINOPSIS: Blanca, una joven rusa que vive en Odesa, se ve obligada, para
defender su honra, a matar a un comisario comunista. Para salvarse de la
persecución, se casa con Carlos, capitán del vaporespañol “Campuzano”, y
abandona Rusia. Mientras Carlos regresa a Madrid junto a su novia Mary Lis, Blanca
se dirige a París para anular su matrimonio. Tiempo después, en 1936, Carlos
consigue imponer su autoridad en el “Campuzano” frente a la marinería y que el
barco sea leal a los rebeldes franquistas. En uno de sus viajes, encuentra a Blanca
y le cuenta que Mary Lis está presa en una checa madrileña.
Cita: “Al año siguiente de “Escuadrilla”, Antonio Román sorprende con una película
ajena por completo a la imaginería de nuestro cine: “Boda en el infierno”. En
verdad, el tema era de lo más convencional y no exento de una muy elemental
moraleja política. Sin embargo, late en él una atmósfera totalmente infrecuente en
el cine español. Y no porque la acción, en parte, suceda fuera de nuestras
fronteras. No es eso. Lo que nos sorprende es el clima de refinamiento que
envuelve a la película hasta el extremo de olvidarnos de su inverosímil trama y
quedar sumergidos en la belleza interior, que no exterior, de sus imágenes. Signo

éste inequívoco de un creador cinematográfico”. (Enrique Sanz de Soto en “Cine
español, 1896-1983″. Ministerio de Cultura. Dirección General de Cinematografía.
Madrid, 1984).

73. Rojo y negro
FICHA TÉCNICA
1942. España. Dirección: Carlos Arévalo.

SINOPSIS: El director falangista Carlos Arévalo realizó esta película, quizá la única
de concepción claramente falangista realizada en España (los colores del título se
refieren a la bandera). Curiosamente, dos semanas después de su estreno en el
cine Capitol en Madrid, en mayo de 1942, y por razones nunca aclaradas, la película
es prohibida y permanece desaparecida hasta que en 1996 es restaurada por la
Filmoteca Española. Luisa y Miguel son novios desde que eran unos niños, y
siempre han estado juntos. Madrid es su residencia. Durante la Segunda República
Miguel se afilia a un partido de izquierdas y Luisa a la Falange Española. Se
suceden las destrucciones de Iglesias, asesinatos en plena calle de militantes
políticos o propagandistas, y la quema de cultivos. Tras la imagen de una copa
llenándose de agua hasta que rebosa, estalla la Guerra Civil Española.
Luisa comienza una labor de ayuda a los compañeros de partido, perseguidos o
capturados, cometiendo actos arriesgados. Con el fin de comprobar si uno de ellos
se encuentra en la Checa del Convento de las Adoratrices, entra en ella haciéndose
pasar por miembro de Las Juventudes Socialistas Unificadas. Pero el encargado de
la misma sospecha de ella y la hace seguir cuando vuelve a su casa. Tras el registro
de su casa, descubren un recibo de su cuota al partido y es detenida. En primer
lugar es llevada a la Checa de las Adoratrices, donde es violada, y finalmente la
trasladan a la Checa de Fomento. Cuando Miguel se entera de que está allí, corre
en su coche a buscarla, pero al llegar descubre que hacía un cuarto de hora que se
la habían llevado. La película destaca en lo fotográfico por el uso del claro-oscuro, y
por la reconstrucción de la Checa de Fomento como un edificio en sección, en el
que se observan sus distintas habitaciones y pasillos en un solo plano.

74. Legión de héroes
FICHA TÉCNICA
1942. España. Dirección: Armando Seville y Juan Fortuny. 88 min.

SINOPSIS: Exalta desmesuradamente el patriotismo y es un ejemplo de las
películas nacionales que se rodaron durante el franquismo.

75. Perseguido
FICHA TÉCNICA:
1943. Estados Unidos. Dirección: Richard Wallace.

SINOPSIS: John ‘Kit’ McKittrick (John Garfield), un hombre que combatió en la
Guerra Civil española (1936-1939) dentro de las Brigadas Internacionales, ha huido
de una cárcel nazi, en la que ha sufrido torturas durante dos años. Al volver a
Nueva York, se entera de que Louie Lepetino, su mejor amigo, se ha suicidado
durante una fiesta. Pero, sospechando que la muerte de su amigo obedece a un
oscuro complot organizado por agentes extranjeros, decide investigar por su cuenta
hasta encontrar al asesino. (FILMAFFINITY)

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