EXPOSITORES:Jeisson Fabian Trujillo.Jeisson Mauricio Herrera.Nelly Andrea Carrillo.
Son círculos de amigos en los que el elemento social queda en un segundo plano, es bien recibida toda persona que quiera p...
• En Francia Carlos X ordena cada vez mas leyes opresoras  en la restauración.• Los clásicos y los franceses se disputan l...
TRAGEDIA CLASICA                TEATRO POPULAR• Obras adaptadas para la     • Heredero de la farsa  aristocracia.         ...
OBRAS REPRESENTADAS EN TIEMPOS DEL PRIMERIMPERIO, DE LA RESTAURACIÓN Y LA MONARQUÍA DEJULIO1. LA COMÉDIE: Representa el gé...
• Los géneros más importantes son el vaudeville y el  melodrama, ellos marcan la transición entre los géneros  dramáticos ...
• Influenciado por el monologo musical.• Influenciado por el drama domestico: de carácter moralizante y lacrimoso  muy pop...
• Manifiesta una estructura estricta: situación inicial: vigoroso antagonismo. Colisión violenta. Desenlace que represe...
• Posee escenas aisladas con canciones  intercaladas que dan la sensación de ser  improvisado.• Aspectos tomados de la vid...
• Mantiene del melodrama: Los agudo conflictos, Los violentos choques, La acción  complicada, aventurera, brutal y sangri...
• Intensión de romper el esquema clásico, unidad, tiempo y acción.• Personajes misteriosos o rebeldes contra su época.• Tr...
VICTOR HUGO.       Victor Marie, Hugo.       Besanzón, 26 de febrero       de 1802- París, 22 de mayo       de 1885.      ...
VICTOR HUGOEn 1818 es internado en la pensión Cordier, en estaépoca empieza a componer versos en su cuaderno deversos fran...
VICTOR HUGOEl 12 de octubre de 1822 se casa con Adèle Foucher, ycon ella tiene 5 hijos.En 1827 publica Cromwell y con ella...
VICTOR HUGO1833 conoce a la actriz Juliette Drouet, quien seconvierte en su maestra. Escribe para ella numerosospoemas.Jun...
CARACTERÍSTICAS DEL ROMANTICISMO Y DELDRAMA ROMÁNTICO EN      HERNANI
EL YO.Egoísmo: "no hay másobjetos que aquellos de loscuales tienes conciencia. Túmismo eres tu propioobjeto“ (Fichte).Hern...
EL OTRO YO                           “El romántico se arroja de                           cabeza en el                    ...
PERSONAJES SIMBÓLICOS CAÍN   RUY DE SILVA   JUDAS ISCARIOTE.
PERSONAJES SIMBÓLICOS.  HERNANI      DON JUAN
PERSONAJES SIMBÓLICOSÁNGEL      DOÑA SOL   VIRGEN DEL PILAR
ENFERMEDAD DE LOS   ROMÁNTICOS.          Pretexto para sustraerse          de la vida diaria.          Negación de lo     ...
ENFERMEDAD DE LOS          ROMÁNTICOS.Los encuentros de Hernani con doña Sol en lasnoches hacían que él olvidara la compli...
LA EVASIÓN.Los románticos estiman las épocas pasadas, por esoVictor Hugo contextualizó “Hernani” en la edadmedia.Evasión d...
LA EVASIÓN.ANESTESIA: Embriaguez de los sentidos. Doña Sol esuna droga para los 3 hombres. “¡Tengo tantanecesidad de verte...
LA EVASIÓN.SOL.- Cálmate, me encuentro mejor. Hacia nuevasclaridades vamos en seguida a abrir juntos nuestrasalas, y con v...
JUVENTUD VS. VEJEZROMANTICISMO    CLASICISMO
HERNANI COMO DRAMA        ROMÁNTICO.Agudos conflictos: entre los 3 hombres por el amorde Doña Sol.El milagro y la casualid...
HERNANI COMO DRAMA            ROMÁNTICO.El ataque y la coacción alespectador con lo horrible, lolúgubre y lo demoníaco: Us...
HERNANI COMO DRAMA               ROMÁNTICO.Las trampas y maquinaciones: El reyCarlos se hace pasar por Hernaniante doña So...
HERNANI COMO DRAMA    ROMÁNTICO.
Tomado de El Héroe de las mil caras, una colección del Fondo de CulturaEconómica de México sobre estudios de psicoanálisis...
Y Del Héroe Mítico al Mediático. Las categorías Heroicas:Héroe, tiempo y acción, por Patricia Cardona Zuluaga; Universidad...
El ciclo cosmogónico, por lo tanto, ha de seguir adelante no pormedio de los dioses, que se han vuelto invisibles, sino po...
Las crónicas chinas declaran que cuando la tierra se habíasolidificado y los pueblos se establecían en las orillas de los ...
Shen Nung, su sucesor, el “Emperador Terrestre” (2838-2698 a.C.), tenía ocho pies y siete pulgadas de alto, con cuerpo hum...
Porque el héroe mitológico es el campeón no de las cosashechas sino de las cosas por hacer; el dragón que debe sermuerto p...
La hegemonía arrancada al enemigo, la libertad ganada de lamalicia del monstruo, la energía vital liberada de los afanes c...
La Real Academia Española define al antihéroe como aquelpersonaje que “(...) aunque desempeña las funcionesnarrativas prop...
El héroe existe en relación con la ley, por la oposiciónentre ésta y el caos. Los héroes civilizadores muestrandesprecio p...
El héroe trágico no conoce puntos ambivalentes, eshombre y sufre como hombre; defiende la ley porquees parte constitutiva ...
La muerte es importante no por la finitud de la vidasino porque introduce de manera patética elsufrimiento de toda condici...
Para conjurar la muerte y olvido (la verdaderamuerte), el héroe necesita de testigos que loacompañen en el transito de la ...
Siempre, mientras seaposible, mantente detrás de quiendispara, y al frente de quien caga;así evitarás las balas y la mierd...
Exposicion
Próxima SlideShare
Cargando en…5
×

Exposicion

909 visualizaciones

Publicado el

0 comentarios
0 recomendaciones
Estadísticas
Notas
  • Sé el primero en comentar

  • Sé el primero en recomendar esto

Sin descargas
Visualizaciones
Visualizaciones totales
909
En SlideShare
0
De insertados
0
Número de insertados
2
Acciones
Compartido
0
Descargas
6
Comentarios
0
Recomendaciones
0
Insertados 0
No insertados

No hay notas en la diapositiva.

Exposicion

  1. 1. EXPOSITORES:Jeisson Fabian Trujillo.Jeisson Mauricio Herrera.Nelly Andrea Carrillo.
  2. 2. Son círculos de amigos en los que el elemento social queda en un segundo plano, es bien recibida toda persona que quiera participar.Reuniones de artistas y críticos en lacasa de los aristócratas, círculoscerrados, en donde prima el buengusto.
  3. 3. • En Francia Carlos X ordena cada vez mas leyes opresoras en la restauración.• Los clásicos y los franceses se disputan los teatros de parís.• HERNANI, es estrenada el 25 de febrero de 1830.• «Los admiradores de Hugo, a base de gritos, pudieron silenciar a los clasicistas en el teatro, y la obra obtuvo fama cuando los románticos alcanzaron el éxito. Hugo había organizado a sus seguidores en previsión del acontecimiento, porque la batalla entre los simpatizantes de distintas formas literarias era anterior al estreno de Hernani. Pero aun así, el símbolo de Hernani fue importante para los dos grupos en ese momento.
  4. 4. TRAGEDIA CLASICA TEATRO POPULAR• Obras adaptadas para la • Heredero de la farsa aristocracia. medieval y la comedia del arte.• Se ve amenazado por el • Indiferente a los teatro popular empiezan a problemas morales. haber teatros vacíos. • Escenas pintorescas, caracteres picantes y una• Su público son clases altas descripción colorista de de la sociedad francesa. los sentimientos.• Teatro moralista. • Retoma el impulso en las clases bajas sus asistentes son soldados, obreros etc. • Se representaba en los bulevares
  5. 5. OBRAS REPRESENTADAS EN TIEMPOS DEL PRIMERIMPERIO, DE LA RESTAURACIÓN Y LA MONARQUÍA DEJULIO1. LA COMÉDIE: Representa el género literario por excelencia.2.LA COMÉDIE DE MOEURS EN PROSE: heredera del dramaburgués, ocupa una posición modesta pero aún esrepresentada en teatros importantes3. DRAME EN PROSE: es decir el drama sentimental.4. LA COMÉDIE HISTORIQUE: trata los temas históricos y lospersonajes como curiosidades.5. El VAUDEVILLE: es la comedia musical o mas propiamentela comedia con canciones intercaladas.6. EL MÉLODRAME: es un hibrido con el vaudeville susaccesorios musicales y el drama sentimental.
  6. 6. • Los géneros más importantes son el vaudeville y el melodrama, ellos marcan la transición entre los géneros dramáticos del clasicismo y el romanticismo.• Con ellos se retoma el carácter divertido del teatro, su movilidad, el uso de los sentidos y su comprensibilidad
  7. 7. • Influenciado por el monologo musical.• Influenciado por el drama domestico: de carácter moralizante y lacrimoso muy popular en las clases bajas.• Prototipo mas importante es la PANTOMIMA: Aparecen en el siglo XVIII Consiste en escenas agitadas y tormentosas. Prevalecen los elementos maravillosos y misteriosos.• Pixerécourt, representante principal del genero• Melodrama no es mas que la tragedia popularizada.• se ajusta a los principios formales de la tragedia pero en figura grosera desprovista de la belleza poética de la forma clásica.
  8. 8. • Manifiesta una estructura estricta: situación inicial: vigoroso antagonismo. Colisión violenta. Desenlace que representa el triunfo de la virtud y el castigo del vicio.• Los personajes que se presentan son el héroe, la inocencia perseguida, villano y el cómico.• Acentuaba la moral.• Un patetismo elevado e incluso exagerado.• Revela su dependencia de la tragedia por tener en cuenta las tres unidades de la tragedia
  9. 9. • Posee escenas aisladas con canciones intercaladas que dan la sensación de ser improvisado.• Aspectos tomados de la vida diaria.• Mucho mas cerca del teatro popular que el melodrama.• Surge como una forma corrompida y grosera de la comedia.• Heredero del escénico del mimo.
  10. 10. • Mantiene del melodrama: Los agudo conflictos, Los violentos choques, La acción complicada, aventurera, brutal y sangrienta. Predominio del milagro y la casualidad. Las alternativas de tensión y solución. Lo horrible, lúgubre y demoniaco. Los efectos teatrales y la maquina escénica.• Encarcelamientos y los raptos, Los secuestros y los rescates, Intentos de fuga y asesinatos.• Los cadáveres, los féretros, las cárceles, las fosas, las torres, las mazmorras, las espadas, los anillos, el veneno, los amuletos, las herencias.• Le deben a Pixerécourt la exigencia escénica y el contacto con los sectores sociales.• Intensión de romper el esquema clásico.• Personajes misteriosos o rebeldes contra su epoca.• Final trágico.
  11. 11. • Intensión de romper el esquema clásico, unidad, tiempo y acción.• Personajes misteriosos o rebeldes contra su época.• Trata temas de la época.• Dos horizontes en el espectador: uno exterior vinculado a la vida reflejado en los diálogos y las acciones y uno interior enlazado con la conciencia visto en los monólogos y los apartes.• El teatro sin fines moralizantes ni educativos.• Drama histórico con color local.• Final trágico.
  12. 12. VICTOR HUGO. Victor Marie, Hugo. Besanzón, 26 de febrero de 1802- París, 22 de mayo de 1885. Poeta, dramaturgo, escrit or y político francés.
  13. 13. VICTOR HUGOEn 1818 es internado en la pensión Cordier, en estaépoca empieza a componer versos en su cuaderno deversos francés.Aprende a utilizar la rima y la medida.En julio de 1816, con 14 años de edad escribe en undiario. “Quiero ser Chautebriand o nada”.En 1822 escribe Odas y poesías diversas, obra por lacual el rey Luis XVIII le otorga una pensión anual demil francos.
  14. 14. VICTOR HUGOEl 12 de octubre de 1822 se casa con Adèle Foucher, ycon ella tiene 5 hijos.En 1827 publica Cromwell y con ella arma unescándalo al oponerse a las convenciones clásicas y alas unidades aristotélicas de tiempo y lugar.En 1830 se estrena Hernani, obra que generaconflictos y enfrentamientos en torno a la estéticaclasicista y la propuesta nueva hecha por losrománticos.
  15. 15. VICTOR HUGO1833 conoce a la actriz Juliette Drouet, quien seconvierte en su maestra. Escribe para ella numerosospoemas.Junto con Alejandro Dumas crean una sala dedicadaal drama romántico: Théâtre de la Renaissance, en1836. Primera obra: Ruy Blas.A partir de la muerte de su hijja en el río Sena Hugodecide abandonar su carrera literaria y se dedica delleno a la política.
  16. 16. CARACTERÍSTICAS DEL ROMANTICISMO Y DELDRAMA ROMÁNTICO EN HERNANI
  17. 17. EL YO.Egoísmo: "no hay másobjetos que aquellos de loscuales tienes conciencia. Túmismo eres tu propioobjeto“ (Fichte).Hernani, Doña Sol, RuyGómez de Silva y El ReyCarlos V conciben su mundoa partir de las experienciasque cada uno ha vivido, y delos sentimientos que losembargan. El mundo se convierte enun espejo que le presenta alyo su propia soledad.Antítesis universo- yo, uno-todo
  18. 18. EL OTRO YO “El romántico se arroja de cabeza en el autodesdoblamiento como se arroja en todo lo oscuro y ambiguo, en el caos y en el éxtasis, en lo demoníaco y en lo dionisíaco, y busca en ello simplemente un refugioHernani: contra la realidad, que esBandido, proscripto, ban incapaz de dominar pordolero. medios racionales.” HausserDon Juan de Aragón:Duque de Segorbe y de
  19. 19. PERSONAJES SIMBÓLICOS CAÍN RUY DE SILVA JUDAS ISCARIOTE.
  20. 20. PERSONAJES SIMBÓLICOS. HERNANI DON JUAN
  21. 21. PERSONAJES SIMBÓLICOSÁNGEL DOÑA SOL VIRGEN DEL PILAR
  22. 22. ENFERMEDAD DE LOS ROMÁNTICOS. Pretexto para sustraerse de la vida diaria. Negación de lo ordinario, normal y razonable. Hastío por la vida, una frustración por no haber vivido como soñaban y por no conseguir lo que querían
  23. 23. ENFERMEDAD DE LOS ROMÁNTICOS.Los encuentros de Hernani con doña Sol en lasnoches hacían que él olvidara la complicada vida deproscripto que llevaba en el día.“Todo se acabó para mí; llego a estar avergonzado deno haber sabido vengarme ni ser feliz.” Hernani, p.56.
  24. 24. LA EVASIÓN.Los románticos estiman las épocas pasadas, por esoVictor Hugo contextualizó “Hernani” en la edadmedia.Evasión del presente y fuga hacia el pasado o hacia elfuturo: Hernani, doña Sol, Ruy Gómez de Silva, ReyCarlos V.Evasión de la realidad.
  25. 25. LA EVASIÓN.ANESTESIA: Embriaguez de los sentidos. Doña Sol esuna droga para los 3 hombres. “¡Tengo tantanecesidad de verte para olvidar a los demás!...”Hernani, p 14.La misma obra en su época es una droga: despiertalos sentidos y los sentimientos del pueblo románticopara alejarlo de la realidad al mismo tiempo que seburla de ella.La muerte como evasión de la realidad:Trascendencia hacia lo absoluto, descanso de la vidaterrenal:
  26. 26. LA EVASIÓN.SOL.- Cálmate, me encuentro mejor. Hacia nuevasclaridades vamos en seguida a abrir juntos nuestrasalas, y con vuelo igual volaremos a un mundo mejor.¡Un beso! Dame un solo beso.SOL. (Desgreñada e incorporándose un poco.)- Muertono...; es que dormimos..., es mi esposo. Nos amamos ynos hemos acostado: aquí se celebra nuestra nochede bodas. No le despertéis, que está cansado...(Vuelve la cara hacia HERNANI) Amor mío..., aquíestoy...; más cerca..., más aún...“Hernani” p. 112.
  27. 27. JUVENTUD VS. VEJEZROMANTICISMO CLASICISMO
  28. 28. HERNANI COMO DRAMA ROMÁNTICO.Agudos conflictos: entre los 3 hombres por el amorde Doña Sol.El milagro y la casualidad: Los despistes del reyCarlos V.Los repentinos e inmotivados cambios ytransformaciones: Cambios fuertes entre escenas.Los inesperados encuentros y reconocimientos:Las constantes alternativas de tensión y solución:escenas en que los personajes parecen ir a duelopero la situación se resuelve de manera distinta einesperada.
  29. 29. HERNANI COMO DRAMA ROMÁNTICO.El ataque y la coacción alespectador con lo horrible, lolúgubre y lo demoníaco: Uso deescenarios como la sepultura deCarlo Magno.Las intrigas y conspiraciones:Alianza entre Ruy Gómez de Silvay Hernani, la conspiración entrelos conjurados para matar al reyCarlos V.Los disfraces y engaños: Lasmáscaras que usan en elmatrimonio entre Juan deAragón y Doña Sol.
  30. 30. HERNANI COMO DRAMA ROMÁNTICO.Las trampas y maquinaciones: El reyCarlos se hace pasar por Hernaniante doña Sol, y en otra escena leshace una emboscada a losconjurados.EFECTOS TEATRALES:Encarcelamientos y raptos: El reyCarlos rapta a doña Sol.Las cárceles y las fosas: Tumba deCarlo Magno.Los puñales, las espadas y lasredomas de veneno.Los anillos, amuletos y herenciasfamiliares: El cofre que Ruy Gómezde Silva le regala a doña Sol el díade la boda.
  31. 31. HERNANI COMO DRAMA ROMÁNTICO.
  32. 32. Tomado de El Héroe de las mil caras, una colección del Fondo de CulturaEconómica de México sobre estudios de psicoanálisis del mito.Traducción de LUISA JOSEFINA HERNÁNDEZ.Título original de la obra, The Hero with a Thousand Faces.© 1949 Bollingen Foundation Inc, Nueva York.
  33. 33. Y Del Héroe Mítico al Mediático. Las categorías Heroicas:Héroe, tiempo y acción, por Patricia Cardona Zuluaga; UniversidadEafit, octubre/diciembre; año/vol 42, núm. 144.
  34. 34. El ciclo cosmogónico, por lo tanto, ha de seguir adelante no pormedio de los dioses, que se han vuelto invisibles, sino por loshéroes de carácter más o menos humano y por medio de loscuales se realiza el destino del mundo. Ésta es la línea donde losmitos de la creación empiezan a dar lugar a la leyenda,como en el libro del Génesis después de la expulsión del Paraíso.La metafísica cede su lugar a la prehistoria, que es vaga y opacaen un principio, pero se vuelve gradualmente precisa en losdetalles. Los héroes se vuelven menos y menos fabulosos, hastaque al fin, en los estadios finales de las diversas tradicioneslocales, la leyenda desemboca a la luz del día del tiempo hechocrónica.
  35. 35. Las crónicas chinas declaran que cuando la tierra se habíasolidificado y los pueblos se establecían en las orillas de los ríos, FuHsi, el “Emperador Celeste” (2953-2838 a.C.), gobernó sobre ellos.Enseñó a sus tribus a pescar con redes, a cazar y a criar animalesdomésticos; dividió la gente en clanes e instituyó el matrimonio. Deuna tablilla sobrenatural que le fue confiada por un monstruo enforma de caballo que salió de las aguas del río Meng, dedujo losOcho Diagramas que permanecen hasta nuestros días como lossímbolos fundamentales del pensamiento chino tradicional. Elemperador nació de una concepción milagrosa, después de unagestación de doce años; y su cuerpo era de serpiente, con brazoshumanos y cabeza de buey.
  36. 36. Shen Nung, su sucesor, el “Emperador Terrestre” (2838-2698 a.C.), tenía ocho pies y siete pulgadas de alto, con cuerpo humano perocon cabeza de toro. Había sido concebido milagrosamente por mediode la influencia de un dragón. La madre avergonzada había dejado asu hijo en la ladera de una montaña, pero las bestias salvajes loprotegieron y lo alimentaron, y cuando la madre lo supo fue abuscarlo y lo volvió a su casa. Shen Nung descubrió en un solo díasesenta plantas venenosas y sus antídotos; a través de una cubiertade cristal sobre su estómago, pudo observar la digestión de cadahierba. Entonces compuso una farmacopea que todavía se usa. Fue elinventor del arado y de un sistema de trueque; es adorado por loscampesinos chinos como el “príncipe de los cereales”. A la edad deciento sesenta y ocho años se reunió con los inmortales.
  37. 37. Porque el héroe mitológico es el campeón no de las cosashechas sino de las cosas por hacer; el dragón que debe sermuerto por él, es precisamente el monstruo del status quo:Soporte, el guardián del pasado. Desde la oscuridad elhéroe emerge, pero el enemigo es grande y destaca en eltrono del poder; es el enemigo, el dragón, el tirano, porqueconvierte en ventaja propia la autoridad de su posición. EsSoporte o Garra no porque guarda el pasado, sino porqueguarda.
  38. 38. La hegemonía arrancada al enemigo, la libertad ganada de lamalicia del monstruo, la energía vital liberada de los afanes con eltirano Soporte, son simbolizadas como una mujer. Ella es ladoncella de los innumerables asesinatos del dragón, la noviarobada al padre celoso, la virgen rescatada del amante profano.Ella es la “otra porción” del héroe mismo, pues “cada uno esambos”: Si la estatura de él es la de monarca del mundo, ella es elmundo, y si él es un guerrero, ella es la fama. Ella es la imagen deldestino que él debe sacar de la prisión de la circunstancia que loenvuelve. Pero cuando él ignora su destino, o está engañado porconsideraciones falsas, ningún esfuerzo de su parte vencerá losobstáculos
  39. 39. La Real Academia Española define al antihéroe como aquelpersonaje que “(...) aunque desempeña las funcionesnarrativas propias del héroe tradicional, difiere en suapariencia y valores”. El héroe es un hombre que lleva acabo hazañas, que es famoso por sus virtudes, por su podery su integridad y rectitud en el modo de proceder. ¿Pero quépasa cuando nuestro héroe está quebrado? ¿Qué pasacuando el protagonista sufre y se oscurece, cuando susmotivaciones están teñidas por el dolor, por la pérdida, porel desengaño? ¿Son los héroes y los antihéroes dosconceptos enfrentados entre sí o las dos caras de unamisma moneda?
  40. 40. El héroe existe en relación con la ley, por la oposiciónentre ésta y el caos. Los héroes civilizadores muestrandesprecio por la ley que procede del cosmos, por esoinstituyen las leyes de la cultura, inician el sentido dela historia, permiten pensar la relación de los diosescon los hombres y su muerte es propiciatoria parafundar lo social.
  41. 41. El héroe trágico no conoce puntos ambivalentes, eshombre y sufre como hombre; defiende la ley porquees parte constitutiva de la condición humana, sin ellasería imposible el mantenimiento de la cultura y lacivilización. Por eso jamás duda ante las tareas queimplican sufrimiento, de sus proezas depende elsostenimiento del orden y el transcurso ascendente dela sociedad.
  42. 42. La muerte es importante no por la finitud de la vidasino porque introduce de manera patética elsufrimiento de toda condición humana, únicaposibilidad de alcanzar la inmortalidad en el“Kléos”, en la fama que precede la acción gloriosa
  43. 43. Para conjurar la muerte y olvido (la verdaderamuerte), el héroe necesita de testigos que loacompañen en el transito de la gloria y el dolor. Lapresencia de los testigos asegura que sus sufrimientosno serán en vano, al contrarío serán cantados en latierra para que los hombres conozcan sus sagas (…)
  44. 44. Siempre, mientras seaposible, mantente detrás de quiendispara, y al frente de quien caga;así evitarás las balas y la mierda.HEMINGWAY, lo dijo primero.

×