Ofelia Muerta

TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E. 
 

                                         "Ofelia muerta"

                                        John Everett MILLAIS




                 1851-1852. 76 x 112 cm. Oleo sobre lienzo. Tate Gallery, Londres.

John Everett MILLAIS, es uno de los fundadores de la Hermandad Prerrafaelita. Fue

considerado por algunos críticos como el sucesor de Turner. La obra está inspirada en el

personaje de Shakespeare.


El prerrafaelismo integral preside esta famosa Ofelia de Millais, con la que este pintor

obtuvo su primer gran triunfo en 1852, tras las reticencias con que la crítica había acogido

sus obras anteriores, sólo defendidas por el tratadista Ruskin.


Ofelia convenció a la afición inglesa, quizá porque tenía a su favor el tema popular y
entrañable de la heroína de Shakespeare. El cuadro representa a la enloquecida mujer,

exánime en el lecho del arroyo al que ha caído cuando adornaba con flores un sauce en

memoria de su padre Polonio, al que por error ha dado muerte su enamorado Hamlet.
TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E. 
 
Esta pintura corresponde al momento en

que Millais está más identificado con la

cofradía prerrafaelita en cuya formación

había participado con Hunt y Rossetti para

apartarse      de    ella    poco    después.       Por

entonces todavía se esfuerza Millais en

exprimir su no muy fecunda imaginación, a

fin de inventar asuntos que reflejen la

espiritualidad que define al prerrafaelismo.

Luego desistirá de este empeño y su

carrera más brillante será la de retratista.


"Millais deseaba con todas sus fuerzas
realizar     este     tema      inspirado      en    la

literatura de Shakespeare. El asunto de

una joven ahogada no era muy habitual en los cuadros de aquellos tiempos, lo que brindaba

al artista nuevas posibilidades de experimentar lo relacionado con la ausencia de gracia y

equilibrio. Ofelia fue víctima del desequilibrio existencial de su prometido, Hamlet. El

asesinato involuntario de su padre la llevará a la desesperación, a lo que debemos añadir el

rechazo de su propio prometido, causas de su más que probable suicidio, ya que su cuerpo

aparecerá flotando en el río rodeada de las flores que había ido a recoger. Para la joven

ahogada posó como modelo Elizabeth Siddal, bella muchacha que trabajaba en una

sombrerería como dependienta y que se convirtió en la modelo favorita de los pintores de la

Hermandad, casándose posteriormente con Rossetti. Lizzy no posó en unas condiciones muy

agradables ya que tuvo que estar durante numerosas horas sumergida en un baño de agua

tibia. La postura de Lizzy es una importante novedad en esta obra al igual que la facilidad

de Millais para mostrar de manera tremendamente realista los setos y las flores de las

charcas inglesas, mostrando también adecuadamente el color del agua encharcada. El

resultado es una obra cargada de poesía, en la que encontramos el naturalismo solicitado

por los prerrafaelitas, alejándose de las tendencias académicas del arte oficial tanto en los

estilos como en los temas."
TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E. 
 




“Ofelia Muerta” está pintada según el método habitual por entonces en su autor.
Comenzaba por situarse frente a un paisaje y lo tomaba del natural con toda fidelidad

posible. Más tarde, en su taller, ponía las figuras y aderezaba el argumento, de tal modo

que el paisaje previo imponía su carácter a la escena. Es probable que al ver ya pintada esta

agua bajo la umbría se le ocurriera que aquél era el sitio ideal para la muerte de Ofelia. Y

entonces pintó la figura con su maestría habitual, sin permitir que la muerte turbara la

belleza ideal del rostro, según lo entendían los prerrafaelitas.


El empaque y la densidad del color, dentro de una habilísima armonía cromática, son las

cualidades que ponen de manifiesto el virtuosismo de Millais, que tanto admiraron sus

contemporáneos.


La enorme y variada colección de flores representadas con precisión y meticulosidad en

Ofelia sirve para comunicar a la escena realismo e inmediatez, introduciendo al espectador.


Bibliografía


Argan, G.C. (1976), El arte moderno. Valencia. Fernando Torres. Ed. 2ª ed, vol. I, pág 72 ss

Martin Reynolds, D. (1996), El siglo XIX. Barcelona. Gustavo Gili. Pág. 98-99. 4ª ed.

Monreal, Luis (1978), La pintura en los grandes museos. Tate Gallery. Barcelona. Planeta.

Vol. 6, pág. 153.
TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E. 
 
                                                    OFELIA

                                                          I

                          En las aguas profundas que acunan las estrellas,
                         blanca y cándida, Ofelia flota como un gran lirio,
                            flota tan lentamente, recostada en sus velos...
                              cuando tocan a muerte en el bosque lejano.

                              Hace ya miles de años que la pálida Ofelia
                             pasa, fantasma blanco por el gran río negro;
                                más de mil años ya que su suave locura
                                murmura su tonada en el aire nocturno.

                               El viento, cual corola, sus senos acaricia
                                y despliega, acunado, su velamen azul;
                         los sauces temblorosos lloran contra sus hombros
                          y por su frente en sueños, la espadaña se pliega.

                               Los rizados nenúfares suspiran a su lado,
                             mientras ella despierta, en el dormido aliso,
                             un nido del que surge un mínimo temblor...
                             y un canto, en oros, cae del cielo misterioso.

                                                         II
                              ¡Oh tristísima Ofelia, bella como la nieve,
                             muerta cuando eras niña, llevada por el río!
                           Y es que los fríos vientos que caen de Noruega
                                 te habían susurrado la adusta libertad.

                           Y es que un arcano soplo, al blandir tu melena,
                             en tu mente traspuesta metió voces extrañas;
                               y es que tu corazón escuchaba el lamento
                              de la Naturaleza –son de árboles y noches.
TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E. 
 
                            Y es que la voz del mar, como inmenso jadeo
                              rompió tu corazón manso y tierno de niña;
                          y es que un día de abril, un bello infante pálido,
                                 un loco misterioso, a tus pies se sentó.

                        Cielo, Amor, Libertad: ¡qué sueño, oh pobre Loca!
                               Te fundías en él como nieve en el fuego;
                             tus visiones, enormes, ahogaban tu palabra.
                               –Y el terrible Infinito espantó tu ojo azul.

                                                         III
                            Y el poeta nos dice que en la noche estrellada
                                vienes a recoger las flores que cortaste,
                          y que ha visto en el agua, recostada en sus velos,
                             a la cándida Ofelia flotar, como un gran lis.

                                                                                             Arthur Rimbaud.

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Ofelia Muerta

  • 1. TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E.    "Ofelia muerta" John Everett MILLAIS 1851-1852. 76 x 112 cm. Oleo sobre lienzo. Tate Gallery, Londres. John Everett MILLAIS, es uno de los fundadores de la Hermandad Prerrafaelita. Fue considerado por algunos críticos como el sucesor de Turner. La obra está inspirada en el personaje de Shakespeare. El prerrafaelismo integral preside esta famosa Ofelia de Millais, con la que este pintor obtuvo su primer gran triunfo en 1852, tras las reticencias con que la crítica había acogido sus obras anteriores, sólo defendidas por el tratadista Ruskin. Ofelia convenció a la afición inglesa, quizá porque tenía a su favor el tema popular y entrañable de la heroína de Shakespeare. El cuadro representa a la enloquecida mujer, exánime en el lecho del arroyo al que ha caído cuando adornaba con flores un sauce en memoria de su padre Polonio, al que por error ha dado muerte su enamorado Hamlet.
  • 2. TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E.    Esta pintura corresponde al momento en que Millais está más identificado con la cofradía prerrafaelita en cuya formación había participado con Hunt y Rossetti para apartarse de ella poco después. Por entonces todavía se esfuerza Millais en exprimir su no muy fecunda imaginación, a fin de inventar asuntos que reflejen la espiritualidad que define al prerrafaelismo. Luego desistirá de este empeño y su carrera más brillante será la de retratista. "Millais deseaba con todas sus fuerzas realizar este tema inspirado en la literatura de Shakespeare. El asunto de una joven ahogada no era muy habitual en los cuadros de aquellos tiempos, lo que brindaba al artista nuevas posibilidades de experimentar lo relacionado con la ausencia de gracia y equilibrio. Ofelia fue víctima del desequilibrio existencial de su prometido, Hamlet. El asesinato involuntario de su padre la llevará a la desesperación, a lo que debemos añadir el rechazo de su propio prometido, causas de su más que probable suicidio, ya que su cuerpo aparecerá flotando en el río rodeada de las flores que había ido a recoger. Para la joven ahogada posó como modelo Elizabeth Siddal, bella muchacha que trabajaba en una sombrerería como dependienta y que se convirtió en la modelo favorita de los pintores de la Hermandad, casándose posteriormente con Rossetti. Lizzy no posó en unas condiciones muy agradables ya que tuvo que estar durante numerosas horas sumergida en un baño de agua tibia. La postura de Lizzy es una importante novedad en esta obra al igual que la facilidad de Millais para mostrar de manera tremendamente realista los setos y las flores de las charcas inglesas, mostrando también adecuadamente el color del agua encharcada. El resultado es una obra cargada de poesía, en la que encontramos el naturalismo solicitado por los prerrafaelitas, alejándose de las tendencias académicas del arte oficial tanto en los estilos como en los temas."
  • 3. TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E.    “Ofelia Muerta” está pintada según el método habitual por entonces en su autor. Comenzaba por situarse frente a un paisaje y lo tomaba del natural con toda fidelidad posible. Más tarde, en su taller, ponía las figuras y aderezaba el argumento, de tal modo que el paisaje previo imponía su carácter a la escena. Es probable que al ver ya pintada esta agua bajo la umbría se le ocurriera que aquél era el sitio ideal para la muerte de Ofelia. Y entonces pintó la figura con su maestría habitual, sin permitir que la muerte turbara la belleza ideal del rostro, según lo entendían los prerrafaelitas. El empaque y la densidad del color, dentro de una habilísima armonía cromática, son las cualidades que ponen de manifiesto el virtuosismo de Millais, que tanto admiraron sus contemporáneos. La enorme y variada colección de flores representadas con precisión y meticulosidad en Ofelia sirve para comunicar a la escena realismo e inmediatez, introduciendo al espectador. Bibliografía Argan, G.C. (1976), El arte moderno. Valencia. Fernando Torres. Ed. 2ª ed, vol. I, pág 72 ss Martin Reynolds, D. (1996), El siglo XIX. Barcelona. Gustavo Gili. Pág. 98-99. 4ª ed. Monreal, Luis (1978), La pintura en los grandes museos. Tate Gallery. Barcelona. Planeta. Vol. 6, pág. 153.
  • 4. TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E.    OFELIA I En las aguas profundas que acunan las estrellas, blanca y cándida, Ofelia flota como un gran lirio, flota tan lentamente, recostada en sus velos... cuando tocan a muerte en el bosque lejano. Hace ya miles de años que la pálida Ofelia pasa, fantasma blanco por el gran río negro; más de mil años ya que su suave locura murmura su tonada en el aire nocturno. El viento, cual corola, sus senos acaricia y despliega, acunado, su velamen azul; los sauces temblorosos lloran contra sus hombros y por su frente en sueños, la espadaña se pliega. Los rizados nenúfares suspiran a su lado, mientras ella despierta, en el dormido aliso, un nido del que surge un mínimo temblor... y un canto, en oros, cae del cielo misterioso. II ¡Oh tristísima Ofelia, bella como la nieve, muerta cuando eras niña, llevada por el río! Y es que los fríos vientos que caen de Noruega te habían susurrado la adusta libertad. Y es que un arcano soplo, al blandir tu melena, en tu mente traspuesta metió voces extrañas; y es que tu corazón escuchaba el lamento de la Naturaleza –son de árboles y noches.
  • 5. TEORÍA DEL ARTE 1                                                                                      JAVIER BAENA E.    Y es que la voz del mar, como inmenso jadeo rompió tu corazón manso y tierno de niña; y es que un día de abril, un bello infante pálido, un loco misterioso, a tus pies se sentó. Cielo, Amor, Libertad: ¡qué sueño, oh pobre Loca! Te fundías en él como nieve en el fuego; tus visiones, enormes, ahogaban tu palabra. –Y el terrible Infinito espantó tu ojo azul. III Y el poeta nos dice que en la noche estrellada vienes a recoger las flores que cortaste, y que ha visto en el agua, recostada en sus velos, a la cándida Ofelia flotar, como un gran lis. Arthur Rimbaud.