Manual de audition_09

Apuntes de radio Álvaro Guadiana
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Manual Básico de Audition
Por Álvaro Guadiana
Introducción
Existen muchos software que se utilizan actualmente para el trabajo de edición y
producción de audio, entre los más conocidos en nuestro medio podemos mencionar el
Sound Forge, Pro Tool, y Audition (antes Cool Edit), casi todos ellos parten de los mismos
principios y sus diferencias estriban en la capacidad de canales de mezcla, de trabajo en
tiempo real o de trabajar sin modificar los archivos originales por ejemplo.
Hemos decidido ofrecer un manual simplificado del Audition de la compañía Adobe, para
explicar las funciones básicas del software de edición y producción de audio.
Previo registro se puede obtener gratuitamente una copia de entrenamiento del Adobe
Audition, para lo que hay que visitar la página http://www.adobe.com//es/products/audition
buscar al finalizar la página seleccionar “Descargue una prueba de Audition gratuita”,
luego, si se desea, seguir las instrucciones de registro.
Para la elaboración de este manual básico he utilizado la versión 3.

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Manual básico de Audition
Audition es un software que nos permite de forma digital grabar editar y mezclar sonidos,
aquí presentamos una introducción muy básica para la operación con esta herramienta. El
manual ha sido elaborado pensando en un usuario sin antecedentes en el software de
audio.
Áreas de trabajo
El software ofrece dos tipos de área de trabajo: área de edición y área de mezcla
multipista, al abrir el programa se muestra el tipo de área que se trabajó en la última
ocasión que se utilizó el programa.
Las dos formas de trabajo son complementarias en una producción. Cuando estamos el
modo multipista tenemos la representación del archivo, no el archivo mismo. En el área de
edición tenemos el archivo y los cambios y manipulaciones que realicemos del mismo se
reflejarán automáticamente en el área de trabajo de multipista.
Audition presenta diversas formas de menú, para cambiar de área de edición a área de
mezcla, podemos utilizar los siguientes procedimientos: Oprimir la tecla F12 de tu teclado
en la computadora
Forma en la que se aprecia el área de trabajo en la Audition versión 3
Esto provocará un cambio en el tipo de área de trabajo, de tal forma que si estas en forma
de edición, pasaras a forma de mezcla y viceversa.

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El mismo resultado obtendrás si en el menú View seleccionas el formato que deseas
(multitrack view o edit waveform view).
Otra forma de cambiar la tipo de área de trabajo es oprimiendo el botón con el icono
representativo de área de trabajo de edición o de área de trabajo de mezcla que se
encuentra bajo el menú archivo en la parte superior izquierda de la pantalla.
Icono del botón forma de edición
Icono del botón forma de mezcla
Área o forma de edición
La filosofía de Audition en la forma de edición se basa en tratar el archivo de sonido como
si se tratara de un archivo de texto, por lo que nos permite entre otras cosas: cortar,
pegar, copiar, agregar efectos a archivos o partes de archivos de audio.
Para seleccionar un archivo de audio sobre el que deseamos trabajar, tenemos que
abrirlo o traerlo a Audition esto se logra de la siguiente manera:
Menú vista
Botones de
área de
edición y
multipista

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Abrir archivo de sonido
En el menú principal seleccionamos File y en el menú desplegable de File seleccionamos
Open, otra forma de hacerlo es oprimir simultáneamente la tecla Control (ctrl.) y la tecla
“O”.
Una vez elegida la función Open aparecerá una ventana para seleccionar el archivo
deseado ya sea escribiendo el nombre del archivo o seleccionándolo de la lista que
aparecen y oprimiendo abrir u Open. Debemos asegurarnos de que en el campo de
“Type” se encuentre el tipo de archivo deseado, se recomienda utilizar “All files”
BOTÓN PLAY
BOTÓN OPEN
CAMPO TYPE

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Vista en la versión Audition 3
Un botón muy útil en esta ventana es el de “Play” o “Reproducción automática” que nos
permite, una vez seleccionado el fichero y antes de oprimir el botón “Abrir”, escuchar el
archivo, lo que ayuda para asegurarnos que es el archivo que deseamos.
Extraer audio de disco compacto
Otra función de este software es la de extraer sonidos directamente de un disco compacto
(CD), esta maniobra se puede realizar directamente abriendo el archivo como si se tratara
de un archivo alojado en nuestro disco duro, tal y como se explicó e la sección anterior,
pero Audition te permite realiza esta operación con mayor control seleccionando el menú
File y el submenú Extract Audio From CD.
Reproducción automática
Audition 3

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Realizada la selección aparecerá una ventana en la que puedes seleccionar por pistas o
por tiempo, en el caso de seleccionar un rango de tiempo tendrás que señalar en donde
quieres que inicie y en donde quieres que termine la selección.
Selección completa
Seleccionar por
tiempo de inicio y fin

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Grabar con micrófono
Además de abrir archivos que ya se encuentran en la computadora, Audition tiene las
funciones de grabadora. Es posible conectar una fuente de sonido a través de la entrada
de micrófono o cualquier entrada de audio de la computadora.
En la parte inferior izquierda del área o forma de edición se encuentran los controles de
grabación, estos botones corresponden a los controles básicos con los que
tradicionalmente cuenta una grabadora.
Al oprimir el botón de grabación se presenta una ventana con algunas opciones a
seleccionar: Simple rate, canales y resolución.
El sample rate es un valor que indica que tantas frecuencias pueden codificarse en la
señal de audio, entre más alto es el valor, más “ancho de banda” ocupa y mejor es la
calidad, pero también más espacio de disco duro ocupa.
Para dar una idea, la mayoría de los discos compactos de audio usan un sample rate de
41000.
BOTONES DE
GRABACIÓN
BOTÓN DE
GRABACIÓN
ALTO O STOP
PLAY PAUSA PLAY CONTINUO
LOOP
IR AL PRINCIPIO
IR AL FINALATRASAR ADELANTAR

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El canal se refiere a si la grabación la realizaremos en mono o estéreo
Un disco compacto (CD) y la mayoría del las grabaciones de música normalmente se
realizan en 16 bits.
Por lo general Audition tiene como predeterminada la entrada de micrófono, así, cualquier
artefacto (grabadora, ipod, teléfono celular, reproductor de mp3, consola mezcladora, etc)
con salida de audio – por audífonos o por línea – puede ser conectado a la entrada de
micrófono de la computadora y grabado.
Recomendamos cuidar la intensidad o volumen de entrada y salida, debemos recordar
que generalmente los altavoces de las computadoras están diseñadas para una audición
personal.
La resolución nos permite elegir
entre tres opciones: 8,16 y 32 bits,
de nueva cuenta entre más alta es la
resolución, mayor es la calidad de
sonido, pero también más espacio
ocupa en el disco duro.
Generalmente se utilizan los 8 bits
para aplicaciones en las que no se
requieren de mucha calidad pero
que su tamaño facilita el manejo, por
ejemplo en las grabaciones que
luego utilizaremos en una contesta-
dora o conmutador telefónico, o los
sonidos que agregaremos a una
página Web.

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Grabar sonidos de la computadora
Si tu computadora lo permite, puedes grabar cualquier sonido de audio que se reproduzca
en tu equipo, pero para ello tienes que configurar el Audition de la siguiente manera:
Ir al menú de “Edición”, seleccionar el submenú de “configurar el hardware de audio”,
emergerá una nueva ventana y en ella asegúrate de estar en la pestaña “Vista edición”,
en la parte de puertos encuentras un botón para entrada determinada si te permite
seleccionar entre micrófono y mezcla estéreo, al configurar como predeterminada la
mezcla, cualquier sonido (disco, ipod, archivo de audio, archivo de internet, teléfono, etc)
que escuches a través de tu computadora puede ser grabada por Audition, si requieres
usar el micrófono no olvides configurar el micrófono como entrada predeterminada.
Configuración de
hardware
Menú edición
Pestaña” Vista
edición”
Botón entrada
predeterminada

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Seleccionar todo el archivo
Existen diversas formas de seleccionar el archivo completo, antes de explicarlas
recomendamos que en el área de zoom oprimamos el botón de mostrar el archivo
completo, esto resulta especialmente importante, pues si no tenemos la vista el gráfico del
sonido completo podemos estar manipulando una parte del archivo pensando que lo
manipulamos todo.
Si posicionado el cursor sobre el área de la gráfica damos dos clic continuos, se
seleccionará el archivo completo.
Si oprimimos de forma simultanea las teclas “Control” (Ctrl.) y “A” se seleccionará el
archivo completo. Si en el menú Edit eliges el submenú Select Entire Wave (Seleccionar
onda completo) lograras los mismos resultados.
Seleccionado todo el archivo, las operaciones que realicemos, se aplicarán al fichero
completo.
Seleccionar solamente lo visualizado
Como se explica en el siguiente apartado, mediante los controles de zoom, podemos
visualizar, aumentados, segmentos del archivo, si colocamos el cursor dentro del área de
trabajo y damos dos clic continuos, se seleccionara exclusivamente el fragmento de
archivo que se visualiza, esto puedes comprobarlo, disminuyendo la vista del archivo
mediante la herramienta de zoom correspondiente. Para deseleccionar damos un solo
clic.
Seleccionar una parte del archivo
Cuando se tiene el archivo en el área de trabajo de edición con el botón izquierdo del
Mouse podemos seleccionar un fragmento específico del archivo, de la siguiente manera:

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 Colocamos el cursor en el punto donde deseamos que inicie nuestra selección, en
el caso de archivos estereofónicos debemos cuidar que el cursor se encuentre en
la franja central entre los dos canales.
 Una vez posicionado oprimimos el botón izquierdo y sin soltarlo lo desplazamos
hasta el punto en que deseamos concluir la selección.
La parte seleccionada cambiará de color, y podemos escucharla oprimiendo el botón Play
o el espaciador del teclado.
Para realizar una selección más fina podemos hacer un aumento del área seleccionada,
utilizando las herramientas de zoom que se localizan al lado de los controles de la
grabadora
ÁREA DE ZOOM

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Si accionamos “Play” (u oprimimos la barra espaciadora del teclado) escucharemos
solamente el área seleccionada.
En la parte superior e inferior de la selección podemos localizar unos pequeños triángulos
amarillos, si colocamos el cursor sobre cualquiera de ellos, ya sea arriba o abajo, al
principio o al final de la selección, el cursor cambia por una mano con el dedo índice
extendido, al estar así y presionar el botón derecho del ratón sin soltar, podemos
aumentar o disminuir el área seleccionada.
AUMENTO GENERAL DEL ZOOM
AUMENTO SOLO EL ÁREA
SELECCIONADA
AUMENTO EL ÁREA
SELECCIONADA Y LA
CONTIGUA A LA DERECHA
AUMENTO EL ÁREA
SELECCIONADA Y LA
CONTIGUA A LA IZQUIERDA
DISMINUCIÓN GENERAL DEL ZOOM
AUMENTO EL ANCHO DE LOS
CANALES
DISMINUCIÓN DEL ANCHO DE
LOS CANALES
MUESTRA ARCHIVO COMPLETO

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Una vez determinada la parte del archivo sobre la que deseamos manipular, podemos
eliminar, copiar, cortar, aplicar efectos, entre otras operaciones.
Eliminar una parte del archivo
Una vez seleccionada la parte del archivo que deseamos oprimimos la tecla “Del” o
“Supr”. Igual resultado se obtiene si en el menú Edit seleccionamos el submenú Delete
Selection
EJERCICIO 3 ELIMINAR UNA PARTE DE ARCHIVO
1 Abre el archivo “Último mensaje de Salvador Allende 1974”, ubicado en la carpeta de
ejercicios de Audition.
2 Localiza el fragmento “Tengo fe en Chile y su destino… Vivan los trabajadores”, este
fragmento deberá de ser conservado, por lo que se ha de eliminar desde “Estas son mis
ultimas palabras…” hasta “… no será en vano”.
3 Guarda el archivo con el título “mi matrícula Allende”. Envíalo a
generosradio@gmail.com
Deshacer o Undo
Es posible volver a estados anteriores del archivo utilizando la función deshacer si se
oprime simultáneamente las teclas “Control” (ctrl.) y “z”, o en el menú Edit seleccionar el
submenú Undo….

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Copiar una parte del archivo
Seleccionada la parte del archivo deseada oprimimos de manera simultánea las teclas
“Control” (ctrl.) y “c”. Esta función coloca en la memoria temporal de la computadora el
fragmento seleccionado sin modificar el original.
El mismo resultado se obtiene optando por el submenú Copy en el menú Edit
Si colocamos el cursor sobre el área seleccionada y oprimimos el botón izquierdo del
ratón, aparecerá un menú emergente, en el cual podemos optar por el comando Copy.

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Cortar una parte del archivo
A diferencia del comando Copy en que colocamos en la memoria una selección, pero el
original se mantiene sin cambios, cuando cortamos la selección se eliminará de su lugar
original.
Para esta función oprimimos simultáneamente las teclas “Control” (ctrl.) y “x”.
Otra manera de obtener el corte es activando el submenú Cut en el menú Edit
Si posicionamos el cursor sobre el área seleccionada y oprimimos el botón izquierdo del
ratón, surgirá un menú emergente, en el cual podemos optar por el comando Cut.

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Paste o pegar
La función Paste, pega lo que tengamos en la memoria temporal de la computadora en el
lugar en donde se encuentre el cursor activo, podemos incluso repetir el pegado (Paste)
tantas veces como lo deseemos.
Si el cursor activo se encuentra en una parte intermedia, al realizar el pegado (Paste), se
inserta lo que tengamos en memoria, conservando y recorriendo la parte posterior al lugar
donde estaba el cursor activo (esta activo el cursor en donde se señala la cabeza de
grabación reproducción mediante una línea punteada).
También es posible realizar un pegado (Paste) sustituyendo una parte o todo el archivo, si
en lugar de colocar el cursor en un punto, hacemos la selección de un área.
El pegado (Paste) no solo opera dentro del archivo actual, sino que puede utilizarse en
otro archivo que este abierto en el Audition.
Las funciones copiar (Copy) y cortar (Cut) colocan material en la memoria temporal.
CURSOR ACTIVO O CABEZA DE
LECTURA, GRABACIÓN

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La función pegar, al igual que las ya comentadas aquí, puede realizarse mediante el menú
Edit (Pegar o Peste), las teclas “Control” (ctrl.) y “v” y el menú emergente submenú Paste.
Conservar solo la parte seleccionada Trim
Teniendo el archivo podemos eliminar lo que está antes y después del fragmento de audio
que nos interesa, para hacerlo selecciona el fragmento de interés y en el menú Edit
escogemos el submenú Trim, se eliminará todo lo anterior y posterior al sonido.
Una forma alterna de hacerlo es oprimir simultáneamente las teclas “Control” (ctrl.) y “t”
después de escoger el fragmento. O posicionar el cursor sobre la selección, oprimir el
botón derecho del Mouse y seleccionar el submenú Trim del menú emergente.
EJERCICIO 4 CORTAR Y PEGAR UNA PARTE DE ARCHIVO
1 Abre con Audition el archivo “Muerte de Pedro Infante”, ubicado en la carpeta de
ejercicios de Audition y escúchalo.
2 Fuera del Audition escucha el archivo “Muerte de Pedro Infante trabajado”, ubicado en
la misma carpeta. A este archivo se le ha eliminado el comercial de “Jarritos”, se copió
la oración “ha muerto”, se pegó inmediatamente después de “ha muerto” creando de
esta manera una repetición de la oración, a la segunda repetición se le agregó un efecto
de coloración preestablecido (reverberación / Big Drum Room).
3 Toma el archivo “Muerte de Pedro Infante”, y con honestidad intelectual trata de
igualarlo al de “Muerte de Pedro Infante trabajado”, guarda el archivo con el título “mi
matrícula Pedro Infante trabajado por mi”. Envíalo a generosradio@gmail.com
Copy y Paste

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Copy to new
Elegida una fracción o archivo completo, podemos copiarlo a un nuevo archivo con el
siguiente procedimiento: vamos al menú Edit y escogemos el submenú Copy to New, se
creará un nuevo archivo con el fragmento o archivo seleccionados, Audition le da
provisionalmente un nombre con el nombre del archivo y un número, recomendamos
“guardar” o “salvar” el nuevo archivo con el nombre que creamos conveniente, con el
formato adecuado y en la carpeta donde estaremos trabajando.
Otra manera de hacer esta operación es colocándose sobre la selección, oprimir el botón
derecho del Mouse y optar por el submenú Copy to New
Si deseamos utilizar el teclado, ubicamos el Mouse en la parte adecuada, oprimimos el
botón derecho del Mouse y escogemos el submenú Copy to New

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Isert in multitrack
Seleccionando un fragmento o un archivo podemos enviarlo a la forma de trabajo
multitrack, el sonido se colocará al principio de cualquier track o pista que se encuentre
vacía.
Guardar o salvar (Save)
En la mayor parte de los programas de computo la función “guardar” o “salvar” (Save) es
importante, pero en el Audition resulta fundamental, ya que este programa trabaja bajo el
modelo “no destructivo de archivos originales”, esto es, cuando abrimos o grabamos un
archivo, lo que estamos haciendo realmente es trabajar en una memoria virtual, hasta que
no decidamos guardar o salvar el archivo con los cambios que hayamos introducido, si
salvamos el archivo original se modificará y al cerrar la sesión, habremos perdido el
archivo original.
Podemos guardar un archivo con cualquiera de los siguientes procedimientos:
 Si en el menú File elegimos el submenú guardar (Save)
 Si en el teclado operamos de manera simultánea las teclas “Control” (ctrl.) y “s”
Guardar como o salvar como (Save as)
Cuando deseamos salvar un archivo con otro nombre debemos de optar por “Guardar
como” (Save as) y se desplegará una ventana solicitando datos como la carpeta o lugar
donde deseamos salvar, el nombre con el que se registrará el archivo y el tipo o formato
de compresión.

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De igual manera podemos salvar o guardar una copia completa del programa utilizando el
submenú Save Copy As en el menú File
Los menú de efectos de coloración, recursos de continuidad / puntuación /
desplazamientos y filtros (Effects)
Efectos de coloración
Con efectos de coloración nos referimos a la posibilidad de transformar, manipular y
procesar la señal para lograr la sensación de espacio, tiempo y ambientación.
Entre los principales efectos de coloración podemos mencionar las distintas formas de
retardo y repetición (como los ecos, coros, reverberaciones y flangers) y las de distorsión
(como reversa; variación de frecuencia o pitch; estiramiento – estrechamiento o stretch; y
saturación).
El uso de los efectos de coloración debe de ser cuidadoso, la regla es mantener la
claridad del mensaje y no distraer sino apoyar. Su uso, como para el resto de los
recursos, tiene que estar justificado por el contenido o por la propuesta estética.
CARPETA
NOMBRE DEL PROGRAMA
TIPO DE PROGRAMA
GUARDAR

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Eco
En sentido estricto el eco es la repetición del sonido reflejado sobre una fuente brillante o
dura. Las características del eco varían según el volumen o amplitud de la fuente, la
distancia de la superficie de reflejo, el brillo o dureza de la superficie por ejemplo.
El sonido fuente se escucha completo y en seguida inician las repeticiones del eco que
dependiendo de las características, puede escucharse la última frase, la última palabra o
el final de la palabra a una o varias veces.
.
El eco se usa para dar referencia o identificar algunos espacios.
El eco en el Audition se logra seleccionando el archivo o fragmento de archivo donde
deseamos aplicar el eco. En seguida, en el menú “Effects” (efectos), submenú “Delay
Effects”, “Retardo y eco” en la versión en español, optamos por “Echo” (eco) de donde
emergerá una ventana para manipular las características del eco, la ecualización y una
sección de efectos de eco preelaborados.

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VENTANA EMERGENTE DEL EFECTO DE ECO EN VERSIÓN 2 Y 3
Coros
El Coro es un efecto que pretende hacer que una sola fuente (voz, instrumento, ruido)
suene como si se tratara de varias fuentes simultáneas, con un breve retardo.
Se consigue mezclando la onda con ella misma varias veces pero retardada y desafinada
levemente.
Las características del coro varían según el número de voces con las que se realiza, el
tiempo del retardo entre voz y voz, lo separado del retardo entre voces, el porcentaje de
retroalimentación, y la vibración o vibrato empleado.
Este efecto se usa mucho para dar “presencia” a las voces de los cantantes.
En el Audition el coro se logra seleccionando el archivo o fragmento de archivo donde
deseamos aplicar el coro. En seguida, en el menú “Efectos”, submenú “modulación”,
optamos por “Coros” de donde emergerá una ventana para manipular las características
del coro, el número de voces, la modalidad estereofónica deseada, las características de
la salida y una sección de efectos de coro preelaborados.

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Reverberación o Rever
Se prolonga el sonido después de que la fuente sonora ha dejado de emitir. Es como
cuando el pianista oprime el pedal de reverberación para que las notas se prolonguen, o
cuando el guitarrista de blues “juega” con la palanca de rever.
La reflexión del sonido es menor que la del eco, normalmente una décima de segundo,
cuando la fuente original sigue emitiendo, la prolongación (reverberación) esta como en
un plano menor.
La reverberación siempre tiene como referente la simulación de un espacio acústico, Da
una sensación de continuidad y si se varían las frecuencias, la sensación en ocasiones
será de llanto, de angustia.
La reverberación en el Audition se consigue seleccionando el archivo o fragmento de
archivo donde queremos aplicar el rever. A continuación, en el menú “Efectos”, submenú
“Reverberación”, optamos por “Reverberación...” de donde emergerá una ventana para
manipular las características de la reverberación.
La ventana nos permite simular la duración del rever, calculada en milisegundos (Total
length); el tiempo en que empieza a escucharse el retardo en su máximo volumen (Attack
time); el aumento y forma de difusión de la reverberación (difusión1
); modelar las
irregularidades del espacio, por la presencia de objetos, paredes, puertas abiertas, etc.
(Perception2
).
1
Entre más altos son los valores de difusión, por ejemplo, más suave es el rever
2
Entre más bajos los valores más suave y libre (sin obstáculos) es el rever

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Otra forma de aplicar la reverberación es acceder al menú “Efectos”, submenú
““Reverberación””, “Reverberación completa..” de donde emergerá una ventana para
manipular las características de la reverberación, además de las opciones que ya vimos
en el efecto “Reverberación”, incluye una sección para simular el volumen del espacio
Una consideración importante es que cuando empleamos esta “ventana de espacios” y
deseamos utilizar el “preview” el Audition requiere de realizar un cálculo de la
reverberación.
VENTANA EMERGENTE DEL SUBMENÚ REVERB
Tiempo de decadencia
Tiempo de
retardo previo
Difusión
Percepción

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Dentro de este submenú de Reverberación completa, encontramos los botones de ajustes
preestablecidos y el de coloración.
Flanger
El flanger consiste en mezclar dos señales, una de las cuales se retarda levemente pero
con un retardo variable en el tiempo, fue muy utilizado en los años sesentas y setentas en
producciones musicales de la llamada corriente psicodélica, el efecto se lograba en forma
mecánica con dos grabadoras de bobina abierta (reel), en cuyas cintas estaba la misma
música o discurso, se reproducían simultáneamente, pero a una de las bobinas o reels se
le presionaba con el dedo de manera ligera durante algunos segundos y se le soltaba y se
le volvía a presionar mientras la otra cinta corría libremente.
Ventana de
espacios
AMPLITUD
Gráfico
Frecuencia
SALIDA

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Actualmente se realiza de forma digita y se utiliza entre otras cosas para los flashback y
flashforward y las voces en ciencia ficción (marcianos, robots, etc.)
En el Audition el flanger se logra seleccionando el archivo o fragmento, luego en el menú
“Efectos”, submenú “Modulador”, optamos por “Flanger…” (Bordeado o bordeador en
español) de donde emergerá una ventana para manipular las características del flanger.
EJERCICIO 5 EFECTOS DE RETARDO:
En la carpeta ejercicios de Audition encontrarás el archivo del microrelato “Abrigo” del
escritor Cesar Vallejo.
1 Abrir el archivo “Abrigo”
2 Seleccionar todo el archivo y normalizar al 100% (Menú efectos, submenú amplitud y
compresión, opción normalizar). Guardarlo como “Tu matrícula normalizado”
3 Abrir una nueva área de edición en el Audition, seleccionar el archivo “Abrigo” aplica un
efecto de eco con las siguientes propiedades para ambos canales: retroalimentación
(Decay): 50% / Retardo (Delay): 500 milisegundos / Nivel de eco (volumen inicial): 85%.
Guardarlo como “Tu matrícula eco”
4 Activa una nueva área de edición en el Audition, abre el archivo “Abrigo” aplica un
efecto de coro (modulación / coro / preestablecido de “cinco voces”). Guardarlo como “Tu
matrícula coro”
5. Abrir una nueva área de edición en el Audition, abre el archivo “Abrigo” aplica un efecto
de flanger (modulación / Flanger o Bordeador / preestablecido “Aura”). Guardarlo como
“Tu matrícula flanger”
6. Responde la ficha correspondiente.
7. Envía los archivos a generosradio@gmail.com

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2 Seleccionar todo el archivo y normalizar al 100%
Distorsiones como efectos de coloración
Otra forma de los efectos de coloración es la distorsión de la o las señales empleadas, las
distorsiones más frecuentes incluyen procesos como el reverse, el pitch, strecht y la
saturación.
Reverse o reversa
El reverse consiste en reproducir la señal en sentido contrario a como fue grabada
originalmente. En las discusiones de mensajes subliminales y publicidad subliminal con
frecuencia se menciona este recurso de producción en audio.
Para aplicar este efecto se selecciona la parte del archivo o el archivo en donde se desea
usar, se elige el menú “Efectos”, y el submenú “Revertir”.
Amplitud
Normalizar
Al 100%

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EJERCICIO 6 PARA REVERSE O REVERSA:
En la carpeta llamada “Ejercicios de Audition” encontrarás los tres archivos para los
ejercicios
1 Abre en el Audition el archivo “Thalía” es un fragmento de la canción “A quién le
importa”, el fragmento dice “... ¿por dónde empiezo, si todo acabó?...”
2 Selecciona el fragmento entero y aplica el efecto REVERSE (Revertir). Los que quieren
escuchar mensajes subliminales, aseguran que se oye: “...Roma no quiso ser del otro...” y
por supuesto le dan una implicación satánica. A nosotros lo que nos interesa en este
momento es que apliques el efecto.
3 Graba con el nombre “tu matrícula Thalía”, llena la ficha correspondiente.
4 Abre el archivo “Shakira”, en el aparece un fragmento en reverse que aparenta decir:
“… Mitra déjame tener sexo…” aplica el efecto REVERSA, grábalo con el nombre “tu
matrícula Shaquira”, llena la ficha correspondiente.
5 Abre el archivo “Maná”, en el aparece un fragmento de la canción “Fe” aplica el efecto
REVERSA, grábalo con el nombre “tu matrícula Maná”, llena la ficha correspondiente.
6 Envía los archivos y la ficha a generosradio@gmail.com
Pitch o variación de velocidad
El pitch es un efecto que se logra variando la frecuencia de la fuente, esto hace que se
acelere o lentifique el sonido, un efecto secundario es la variación de tono, los tonos
agudos corresponden a frecuencias más rápidas (voces de ardillita) y las frecuencias
bajas dan la sensación de tonos bajos o graves (voz de largo en la familia mouster).

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En el Audition el efecto se aplica eligiendo el fragmento del archivo o el archivo en donde
se desea emplear, se elige el menú “Efectos”, y en el submenú “Tiempo y tono
(Time/Pitch)” optamos por “Deformador de tono (Pitch Bender…)”.
En la ventana emergente se presentan algunos pitch preelaborados y un graficador, si
colocamos el puntero sobre los pequeños rectángulos de la gráfica, el cursor cambia a la
tradicional mano con el índice extendido, la parte alta de la gráfica corresponde a mayor
velocidad (tonos agudos) y la inferior a menor velocidad (tonos graves), podemos realizar
pitch de velocidad constante y variable.

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Estiramiento o Stretch
Este efecto, ubicado en el menú de “Time/Pitch”, nos permite extender o reducir el tiempo
del sonido, variando o no la frecuencia. El estiramiento o recogimiento de la señal puede
hacerse de manera variable o constante.
La ventana emergente ofrece la posibilidad de modificar la duración sin modificar la
frecuencia (Time Stretch); modificar la frecuencia sin modificar la duración (Pitch Shift); o
modificar tanto la frecuencia como la duración (Resample)

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EJERCICIO 7 PARA “PITCH” Y “STRECHT”
1. En la carpeta llamada “Ejercicios de Audition” encontrarás archivo “Chiste ciempiés”
contado por Luis Pescetti , ábrelo en Audition. Oprime el botón restablecer.
2 Selecciona el archivo entero y aplica el efecto PITCH (tiempo y tono / deformador de
tonos (PITCH BLENDER) bajo los siguientes parámetros: en calidad casi perfecto (Very
Good) en rango de 40 pulsaciones por minuto (BPM) con base a 120 (BPM)3
,
manipulando los cuadritos blancos de los extremos en el gráfico asigna 80 pulsaciones
del lado derecho y 80 pulsaciones del lado izquierdo de forma tal que la línea quede de
manera horizontal en el extremo inferior de la gráfica. Acepta la modificación (OK)
3 Escucha el resultado
4. Guarda el archivo como (save as) “tu matrícula Chiste ciempiés 80”, llena la ficha.
5. Abre de nueva cuenta el archivo “Chiste ciempiés” selecciona el archivo entero y aplica
el efecto PITCH deformador de tonos (PITCH BLENDER) bajo los siguientes parámetros:
en calidad casi perfecto (Very Good) en rango de 40 pulsaciones por minuto (BPM) con
base a 120 (BPM), manipulando los cuadritos blancos de los extremos en el gráfico
asigna 160 pulsaciones del lado derecho y 160 pulsaciones del lado izquierdo de forma
tal que la línea quede de manera horizontal en el extremo superior de la gráfica. Acepta la
modificación (OK)
6. Escucha el resultado
7. Guarda el archivo como (save as) “tu matrícula Chiste ciempiés 160”, llena la ficha.
8. Abre nuevamente el archivo “Chiste ciempiés” colócate en el final anota en la ficha la
duración del archivo.
3
En esta escala 120 se considerará el sonido original “FLAT”
OPCIONES DE STRETCH

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9. Selecciona el archivo entero y aplica el efecto expansión (STRECHT) bajo los
siguientes parámetros: expansión constante, 80% de expansión4
(Ratio), respeta la
longitud que te da al modificar el Ratio, asegúrate que este seleccionado sin trasponer.
En precisión selecciona “Precisión alta”, en ajustes de tiempo y tono selecciona la casilla
de “conservar las caracteríaticas” (Choose appropiate defaults), en modo de expansión
selecciona mantener el tono (preserves pitch).
Acepta la modificación (OK)
10. Guarda el archivo como (save as) “tu matrícula Chiste ciempiés s”, llena la ficha
correspondiente y envíalo a generosradio@gmail.com
Saturación o Distortion
Este efecto permite simular saturación, bocinas reventadas, guitarras distorsionadas,
micrófonos viciados, etc. En el Audition se encuentra en el menú “Special”
4
Esta acción se puede realizar mediante la barra deslizadora o colocando el número en la casilla
ratio.

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Síntesis de los principales efectos de coloración
Continuidad o puntuación sonora.
Los recursos de continuidad o puntuación sonora (fade, cross,) así como los de
desplazamiento sonoro (Travel), se asocian a las modificaciones en la amplitud o
volumen, y presencia o ausencia de silencios.
Generalmente la continuidad y puntuación se refiere a los procesos de montaje de
distintas fuentes en una pieza sonora, sin embargo aquí las consideraremos de manera
independiente y vinculada a su manejo en Audition.
Silencio o Silence
Con esta función podremos convertir en silencio una porción de audio seleccionada. Si no
existe selección, el comando no estará disponible.
En el menú “Efectos” optamos por el submenú “Silenciar”. Cuando se ejecuta, la porción
del archivo que estuviese seleccionada pasa, automáticamente, a convertirse en silencio y
queda eliminado el audio.
PITCH
RETARDO Y REPETICIÓN
COROS
ECOS
REVERBERACIONES
FLANGER
REVERSA
ESTIRAMIENTO
SATURACIÓN
DISTORSIONES
Efectos de
coloración

34
Convine diferenciar del Silencio ubicado en el menú “Generar”, en que aquel, se añade
un silencio al audio a partir del lugar en donde se encuentre el cursor activo, el tiempo del
silencio es determinado por el usuario.
Amplificación de onda, o amplificación de volumen o Amplify
Permite controlar la amplitud de onda o el volumen del sonido, puede operar sobre
fragmentos del archivo o sobre el archivo completo.
Para acceder a este recurso seleccionamos del menú “Efectos”, el submenú “Amplitud y
compresión” y escogemos “Amplificación”. Emergerá una nueva ventana con un
deslizador horizontal para realizar la modificación del volumen. Si queremos que la
modificación de la amplitud sea equivalente en los dos canales, podremos seleccionar la
opción “Enlazar izquierda y derecha”. En esta ventana se dispone de un play para
monitorear y podemos elegir si la pre escucha se realiza solamente de la modificación o
comparada la modificación con el volumen original.

35
Los deslizadores en cero indican que no hay modificación, si los corremos a la derecha el
volumen se incrementa y a la izquierda del cero se disminuye. Este recurso es muy
importante cuando en un archivo tenemos un volumen muy bajo y queremos aumentarlo,
o cuando tenemos un volumen muy alto y saturado y deseamos bajarlo5
.
Otro caso especial de uso es cuando deseamos corregir una grabación muy irregular en
volumen, porque las distancias del micrófono eran distintas entre los participantes, por
ejemplo, o porque el entrevistado se movía con respecto al micrófono. En este caso
debemos seleccionar la parte que nos interesa corregir y aplicar el aumento o reducción
del volumen, siempre cuidando que el resultado del volumen general del archivo sea lo
más uniforme posible.
Tratándose de música, el manejo de los volúmenes es parte de la composición e
interpretación artística, la modificación de amplitud debe considerar puntualmente este
aspecto.
Fade
En el mismo menú “Efectos”, submenú “Amplitud y compresión” encontramos la opción
“Amplificación/Transición”. Emergerá una nueva ventana con dos pestañas (Amplificación
constante y transición), la pestaña Amplificación para fines prácticos nos da los mismos
resultados de “Amplificación” explicados arriba.
La pestaña “Transición” aparecen dos pares de deslizadores, en el superior podemos
regular el volumen inicial del archivo o fragmento de archivo seleccionado y en los
inferiores el volumen final.
5
Aunque en ese caso debemos evaluar si lo que conviene es utilizar la herramienta de normalización que se
vera mas adelante.

36
Es posible también localizar el botón “Ver todos los ajustes en dB” para cambiar la vista a
porcentajes o decibeles y el botón para mover simultáneamente los canales izquierdo y
derecho (“Bloquear derecha/izquierda”).
Generalmente en la parte superior derecha aparecen una serie de ajustes
preestablecidos.
Después del corte, la realización de Fades son la forma más común de transición en
radio. En esta pestaña “Transición” creamos los “fade in” y “fade out”. Si seleccionamos
todo el archivo, y fijamos un volumen inicial bajo y un volumen final alto, el archivo irá
incrementando el volumen hasta llegar a su estado más alto al finalizar el archivo (Fade
in), a la inversa si damos un volumen inicial alto y un final bajo, el archivo irá
disminuyendo el volumen hasta llegar a su estado más bajo al finalizar el archivo (Fade
out).
Normalizar o “Normalize”
A esta importante función se suscribe en el menú de “Efectos”, submenú “Amplitud y
compresión” opción “Normalizar”. Aparece un cuadro de diálogo solicitando al porcentaje
que queremos que se normalice el archivo o fragmento de archivo seleccionado.
Normalmente será el 100%. Aunque, para evitar saturar, podremos elegir la normalización
al 95%.
La normalización ajusta los valores más altos del volumen al porcentaje que fijemos
(100% o 95%) y el resto de los valores se amplifican en proporción.
La normalización funciona tanto para normalizar hacia volúmenes menos saturados a
grabaciones muy excedidas en intensidad, como para subir volúmenes muy bajos.
Pestaña transición
Ajustes preestablecidos.
Ver todos los ajustes en dB
Bloquear derecha/izquierda

37
La función tiene sus límites, por ello es importante ajustar correctamente desde el origen
las grabaciones.
EJERCICIO 8 PARA MANIPULAR VOLUMEN
1. En el CD del curso encontraras el archivo “Easy Livin'”, ábrelo en Audition, escúchalo,
selecciónalo todo, normalízalo al 80%, escúchalo ahora, grábalo, llena la ficha
correspondiente.
2 En el CD del curso encontraras el archivo “juguetes radioactivo - barbie condechi”,
ábrelo en Audition, escúchalo, en cuatros segmentos se ha hecho una reducción de 25
bB, corrígelo incrementando los mismos 25 dB, escúchalo ahora, grábalo, llena la ficha
correspondiente.
3 En el CD del curso encontraras el archivo “Vamos A Andar” interpretado por Isaac
Delgado, ábrelo en Audition, selecciona del segundo 0:00:000 al 0:15.000, aplica un
“Fade in”, ahora selecciona del segundo 4:15.000 al final de la canción y aplica un “Fade
out”, escucha la melodía, llena la ficha correspondiente.
4. Envía los archivos a generosradio@gmail.com
Filtros
Los filtros se relacionan con las posibilidades de ecualización y entre las principales
funciones está modificar la proporción de tonos bajos, agudos y medios que haya en
nuestro archivo y el control de popeo, hiss y nois.
El Audition ofrece distintas formas de trabajar con los filtros aquí comentaremos el
ecualizador gráfico o “Graphic equalizer”.
Equalizador gráfico
Para trabajar con el ecualizador gráfico, seleccionada la parte o el archivo que deseamos
modificar, vamos al menú “Efectos” submenú “Filtros y EC” y elegimos el “Ecualizador
gráfico” (Graphic Ecualizer).

38
La ventana de trabajo del ecualizador gráfico nos ofrece la posibilidad de trabajar con 10
bandas (aproximadamente una octava musical), 20 bandas (aproximadamente una octava
y media) y 30 bandas (aproximadamente una octava y tres cuartos).
Aunque muchas ocasiones representamos gráficamente el sonido como una onda simple,
la realidad es que los sonidos siempre son compuestos de manera compleja tanto en los
tonos como de volumen de estos. Cuando ecualizamos una de las estrategias es
modificar la intensidad de ciertas frecuencias (altas, bajas o medias), este filtro lo que
hace es alterar la proporción de bajos, agudos y medios que haya en nuestra onda.
Seleccionar
número de bandas

39
Las bandas con las frecuencias más bajas (graves) están a la derecha6
y las bandas con
las frecuencias más altas (agudas) a la izquierda. En el centro quedarán las bandas con
frecuencias medias.
Nuestro archivo es señalado originalmente en ceros y decimos que esta flat, tal cual se
genera desde la fuente. Las modificaciones que realizaremos son con respecto a ese
estado inicial.
Si lo que queremos es resaltar los agudos podremos elevar la intensidad (volumen) del
segmento de agudos (2501 y 25 mil hertz) o bajar el segmento de graves (31 a 250 hertz).
El volumen o intensidad se mide en decibeles (dB) y la escala en cero es el volumen
original de la(s) banda(s), abajo del cero disminuye la intensidad y se señala con el signo
de menos –respecto al sonido original-
El filtro ofrece algunos ajustes preestablecidos y la posibilidad de grabar ajustes propios
(seleccionando el símbolo del disco de ¾).
6
Convencionalmente podemos decir que las bandas de 0 a 250 hertz son bajas (graves), las que van de los
251 a los 2500 hertz son frecuencias medias y las que se ubican entre los 2501 y 25 mil hertz (25 Khz) son
altas (agudas)
Frecuencias
Intensidad o
volumen
Ajustes preestablecidos

40
EJERCICIO 9 PARA APLICAR FILTRO DE DISMINUCIÓN DE HISS
1. En el CD del curso encontraras el archivo “Rap Francia 2 “, ábrelo en Audition,
escúchalo, notarás que el fragmento tiene un hiss de fondo, ahora selecciona todo y
elimina el hiss seleccionando el efecto “Restauración / reducción adaptativa de ruido” y
manipulando “reducir el ruido en …dB”. Guarda la modificación con el nombre “TU
MATRÍCULA ejercicio 9”. Envía archivo y ficha a generosradio@gmail.com
Multipista
Como ya se comentó, Audition presenta dos tipos de área de trabajo: área de edición y
área de mezcla multipista, expliquemos ahora el modo multipista.
Lo que aparece en el área de trabajo multipistas es una representación gráfica de la onda
que está abierta en el modo de edición. A esta representación la llamaremos "imagen". Es
una imagen virtual de la onda real. Las imágenes virtuales aparecen representadas en el
modo multipistas y los audios reales aparecen en el modo de edición. No deberemos
confundir un audio con su imagen.
La función básica de la forma multipistas es la mezcla, el montaje. Y aunque podemos
introducir cambios en la forma que escuchamos el archivo, estos cambios son virtuales
“no destructivos” y valen únicamente para la pista o track o parte de la pista o track
seleccionados.

41
En el modo multipistas no se trabaja con archivos de audio propiamente dichos, se trabaja
exclusivamente con sesiones, que son archivos tipo “session”, cuya extensión es “*.ses”.
El tamaño de un archivo de sesión es muy pequeño, generalmente de menos de 10 kb.,
esto se debe a que los archivos de audio no están realmente en la sesión. Están
"vinculados" a la sesión.
Abrir una sesión previamente grabada
Al abrir una sesión (.ses) Adition llama al área de edición a los archivos de audio que
contiene esta sesión, y en la forma multipista sitúa la imagen de cada onda en su sitio,
con los cambios que contenga respecto al audio original.
En la forma de trabajo multisesión, ira al menú “File”, submenú “Open session” , en la
ventana emergente nos pide el nombre del archivo .ses que deseamos abrir.
El Audition empieza a recopilar de manera automática todos los archivos que necesita
para reconstruir la sesión, si algún archivo ha sido movido de carpeta el proceso se
detendrá para pedirnos que lo localicemos manualmente, indicando su nueva localización,
si el archivo no se encuentra y optamos por cancelar, el Audition abrirá la sesión
guardando el espacio que estaba destinado al archivo “perdido” (Missing).
Si trabajamos con un archivo que ya ha sido guardado o salvado como “.ses”, por defecto,
el software nos mostrará toda la sesión. Lo primero que tendremos que hacer es poner en
pantalla lo que queremos ver, utilizando las posibilidades de las herramientas de zoom.
Cuando vamos a crear una sesión se supone que ya se han abierto y adecuado, en el
área de edición, los archivos que van a necesitarse, por ello el proceso de planeación es
tan importante.
Si estamos en forma de edición, y pasamos a forma de mezcla en multipista la pantalla
nos ofrece una vista en la que podemos observar las dos áreas que más espacio ocupan,
la del lado izquierdo presenta una lista de archivos y del lado derecho el área de pistas,
tracks o mezclas, también llamada “línea de tiempo”.
LÍNEA
DE
TIEMPO
O ÁREA
DE
MEZCLA
LISTA DE
ARCHIVOS,
EFECTOS Y
FAVORITOS

42
Para pasar un archivo al área de mezcla (línea de tiempo)
Con el botón izquierdo del Mouse oprimido y sin soltar seleccionamos y arrastramos el
archivo que nos interesa al área de mezcla o línea de tiempo.
Mover el archivo dentro del área de mezcla (línea de tiempo)
Con el botón derecho del Mouse oprimido y sin soltar seleccionamos y arrastramos el
archivo que nos interesa, el archivo se moverá de manera horizontal dentro de la pista o
track con el Mouse, así como de forma vertical entre pista y pista.
Seleccionar un bloque
Colocarse sobre el archivo o bloque que se desea seleccionar y dar clic con el botón
derecho del Mouse. El archivo seleccionado cambia simulando estar iluminado.
Elegir varios archivos o bloques
Con la tecla Control (ctrl.) y sin soltarla damos clic con el botón izquierdo del Mouse en
los archivos que deseamos seleccionar.
También se pueden seleccionar varios bloques contiguos oprimiendo y sin soltar la tecla
“Control” (ctrl.) arrastrar con el botón izquierdo el cursor sobre el área que se desea
seleccionar.
Escoger todos los archivos de la línea del tiempo
Ir al menú “Edición” submenú “Seleccionar todo”, u operando la tecla “Control” (ctrl.) y sin
soltarla oprimimos la tecla “a”.
Escoger todos los archivos de una pista o track
Nos colocamos en cualquier archivo de la pista que requerimos seleccionar, vamos al
menú “Edición” submenú “Seleccionar todos los clips de la pista…”.
Agrupar bloques
Elegimos los archivos o bloques que vamos a agrupar, con el botón derecho del Mouse
del menú emergente seleccionamos agrupar clips, (esta opción sólo esta disponible si
están seleccionados dos o más archivos). Obtendremos el mismo resultado activamos la
tecla Control (ctrl.) y sin soltarla oprimimos la tecla “g”.
Insertar o borrar tiempos en la línea del tiempo
Para insertar tiempos en la mezcla, colocamos el cursor activo en el lugar en donde
pretendemos hacer la inserción de tiempo, vamos al menú “Edición” y activamos el
submenú “Insertar/eliminar hora…” acción que desplegará un ventana para introducir el
tiempo que deseamos insertar.

43
Esta acción recorre hacia la derecha, todos los archivos o bloques que se encuentran del
lado derecho del cursor activo.
Podemos igualmente seleccionar un área de la línea del tiempo y en la ventana
emergente optar por Insertar o borrar el área seleccionada esta última acción provocará
que se borre la selección y que todo lo que se encuentre a la derecha se recorra a la
izquierda en la línea del tiempo.
Sucede de manera diferente cuando selecciono un fragmento del archivo y oprimo la tecla
“Del” o “Supr”, pues el resultado es que se borra la parte seleccionada y se genera un
espacio vacío (no se mueve lo que tenemos a la derecha).
Enmudecer o silenciar un archivo o bloque
Seleccionamos el clip o segmento que queremos silenciar (mute) elegimos del menú
emergente “silenciar”, el clip o segmento cambian de color. Para volver a escuchar se
realiza el mismo procedimiento.
Dividir un archivo (Split)
Seleccionando un archivo y colocando el cursor activo en la parte en donde deseamos
dividirlo, vamos al menú “Clip” submenú “Split” (Dividir)7
. Igual resultado se consigue con
las teclas “Control” y “k” simultáneamente oprimidas en la versión.
Normalizar un grupo de bloques o archivos
Esta función se convierte en muy importante cuando mezclamos archivos con distintos
niveles de volumen, se recomienda primero normalizar bloque por bloque en el área de
edición, luego, ya concluido la mezcla deseada, activar en el menú “Edición” submenú
“Normalizar forma de onda de grupo”, este submenú llama a una ventana que nos pide
realizar la normalización en tres pasos: primero seleccionar los archivos que se desea
normalizar.
7
En la versión 2 el archivo se encuentra bajo el menú “Clip”, submenú “Dividir” o con las teclas
“Ctrl.” y “k” oprimidas de manera simultánea

44
El siguiente paso es realizar un análisis de los archivos para lo que debemos de activar
los botones “Analyse Louchess” y “Scan for Estatistical Information”, este análisis nos
permite tener datos sobre la ecualización de los puntos de mas alto volumen, el promedio
de volumen, los máximos por encima del promedio, para tomar decisiones con respeto a
la normalización (si no usamos la normalización por promedio).
Por último optamos por los botones “3. Normalize” y “Run Normalize”
PRIMER PASO: SELECCIONAR LOS
BLOQUES A NORMALIZAR
SCAN FOR ESTATISTICAL INFORMATION
ANALYSE LOUCHESS

45
Ver los ajustes de volumen (Show Volume Envelopes)
Activada esta opción nos permite ver una línea verde brillante que representa el volumen
y sus cambios en el archivo, de manera predeterminada la línea aparece en la parte
superior del canal izquierdo de la pista seleccionada.
Cuando la línea se encuentra en la parte superior del canal izquierdo representa el
100% de audio y el punto inferior de la onda del canal derecho representa el
0% de sonido.
Para activar esta función vamos al menú “Vista” submenú “Mostrar envolventes de
volumen del clip”.
Ver los ajustes de Pan (Show Pan Envelopes)
Al activar su vista se muestra una línea morada o azul o celeste entre los dos canales de
un archivo estéreo. El Pan o paneo es aplicable a archivos con más de dos canales de
audio (estéreo, cuadrafónico, producción 5.1. o sorround, etc.). El paneo consiste en
pasar el sonido de un canal a otro variando el volumen para cada canal, o colocando
distintas fuentes sonoras en distintos canales (izquierdo y derecho) de tal forma que al
escucharse, se creen sensaciones muy claras de dirección del sonido. La línea representa
el valor 0 de pan. El punto más alto de la onda de la izquierda (onda superior) representa
el valor -100 y el punto más bajo de la onda de la derecha (onda inferior) representa el
valor 100.
Para activar esta función vamos al menú “Vista” “Mostrar envolventes de panoramica del
clip”. También podemos seleccionar en la barra de tareas el icono que representa la
función.

46
Ver editar los ajustes (Show Edit Envelopes)
El control “Habilitar edición” de envolventes del clip” nos permite editar los dos ajustes
anteriores, el volumen y el Pan. De modo que, al activar este botón se muestran los
cuadros de ajuste sobre las líneas de cada archivo (pequeños rectángulos blancos) en los
extremos y en ocasiones a lo largo de la línea de volumen y de Paneo.
Podemos agregar tantos cuadros de ajuste como deseemos, con solo dar un clic con el
botón izquierdo del Mouse sobre la línea de ajuste que pretendamos editar (volumen o
Pan).
Se recomienda no tener esta opción activada a no ser que se estén utilizando los ajustes,
ya que con un simple clic para seleccionar una onda podremos poner un nuevo cuadro de
ajuste por error.
Para eliminar un cuadro de ajuste, oprimimos sobre él sin soltarlo (el cursor cambiará
por una mano con el índice extendido) y arrastramos el cuadro hacia arriba o hacia debajo
de la pista o track, al soltarlo el cuadro de ajuste desaparece.
CUADROS DE AJUSTE DE
VOLUMEN
CUADROS DE AJUSTE DE
PANEO
ARCHIVO CON VARIOS CUADROS
DE AJUSTE DE VOLUMEN

47
De manera predeterminada el Audition presenta dos cuadros de ajuste en los extremos de
la línea.
El botón "edit envelopes" activado nos permite manipular cada cuadro de ajuste de
manera independiente, por ejemplo, si trato de ir, poco a poco, del silencio 0% de sonido
a un 100% de sonido (Fade in), coloco el cursor en la parte que deseo que se escuche el
100% y doy un clic con el botón izquierdo del Mouse, esta acción provocará que se
agregue un nuevo cuadro de ajuste, ahora, pongo el cursor sobre el primer cuadro de
ajuste de volumen (el Audition lo pone automáticamente) y sin soltarlo, lo coloco en el
extremo inferior izquierdo del archivo o bloque.
EJERCICIO 10 PARA MULTIPISTAS
1. En el CD del curso encontraras el archivo “Multipistas.ses”, estando en formato
multipistas, ábrelo en Audition, espera a que se carguen los archivos
correspondientes.
2. El archivo “A mi hijo Jonatan” debe de iniciar en el 0:00.000, mueve el archivo
“Tengo Guillen” en la pista dos al segundo 0:30.638. Ahora en la pista tres desliza
el archivo “Damaris Noguez Sintonizas radioUDEM” al minuto 2:41.00 y en la pista
cuatro el archivo “Buleriando” al minuto 3:00.500.
3. En el segundo 0:32.297 de la pista uno coloca un cuadro de control de volumen,
en la misma pista pero en el segundo 0:34.508 crea un nuevo cuadro de control de
volumen y bájalo hasta la línea que se encuentra debajo de la mitad (línea de ¾,
disminuir 26% o bajar 11.7 dB), en el minuto 2:30.311 instala otro cuadro de
control de volumen, el siguiente ubícalo en el minuto 2:42.985 y súbelo al máximo
volumen. El que continúa sitúalo en el minuto 3:00.500 y el último de esta pista en
el minuto 3:11.695 llevándolo al más bajo nivel de intensidad.
Tabla de movimientos en la pista uno
Posición del cuadro de control de volumen Operación que se realiza en ese punto
0:32.297 Ninguna
0:34.508 Baja a ¾ el volumen
2:30.311 Ninguna
2:42.985 Sube al máximo volumen
3:00.500 Ninguna
3:11.695 Baja al mínimo volumen

48
4. En la pista cuatro bajar el primer cuadro de control de volumen a la mínima
intensidad (el minuto 3:00.500 inicio), coloca un cuadro de control de volumen en
la misma pista pero en el minuto 3:11.695 0:34.508 y súbelo a la mayor intensidad.
Crea un nuevo cuadro de control de volumen en el minuto 3:41.000, el último
cuadro de control de volumen del bloque bájalo hasta la línea más baja de
intensidad.
5. Grábalo como “tu matrícula multitrack” y envíalo a generosradio@gmail.com
Exportar mezcla
Audition nos permite una vez realizadas las modificaciones y arreglos deseados la
exportación de la mezcla, en el menú Archivo / Exportar mezcla de audio / nombrar el
archivo / seleccionar el tipo de archivo y Guardar (save).
Debemos recordar que Audition trabaja con un sistema de memoria virtual y las
modificaciones solamente se realizan si las autorizamos, exportar el audio es distinto a
guardar la sesión Archivo / Guardar sesión / nombrar sesión / seleccionar el tipo de
archivo y Guardar (sabe). Al abrir el archivo .ses creado, los archivos fuente deberán de
haber permanecido en los mismos lugares, directorios o fuentes en que estaban al
guardar la sesión, de otra forma, se tendrá que realizar una búsqueda manual de cada
archivo de la sesión.
CUADROS DE CONTROL DE VOLUMEN
LÍNEA DE ¾ DE VOLUMEN
LÍNEA MÁS ALTA DE VOLUMEN
LÍNEA MÁS BAJA DE VOLUMEN

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