1. O r i g e n y e v o l u c i ó n

2. TEATRO GRIEGO Eran las fiestas dionisíacas o bacanales , en las cuales los hombres se cubrían con pieles de macho cabrío y cantaban y bailaban. El teatro clásico griego (siglos VI y V a. C.) tiene como primer marco de representación cualquier lugar cercano al altar de Dionisos , dios del vino y de la fecundidad .

3. En el curso del siglo V a C , se establecieron los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, y los dramaturgos Esquilo y Sófocles añadieron respectivamente un segundo y tercer actor a la acción, lo que dio a ésta una complejidad que hacía necesaria la creación de mayores escenarios. . Para ello se erigieron grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el aún conservado de Epidauro en el siglo V a.C., capaz de albergar unas 12.000 personas. Se trataba de estructuras de piedra semicirculares asentadas sobre la falda de una colina

4. El lugar de la representación se encontraba en la parte inferior de la construcción. La orkestra estaba destinada a los danzantes y tenía una forma circular interrumpida por la skene , con forma de rectángulo alargado. El escenario, normalmente de madera, se elevaba tres o cuatro metros sobre la orkestra .

5. En el teatro romano (siglos I a. C – I d. C.) se produce la ampliación del escenario a costa de la orquesta, que pierde importancia, y se mejoran los aspectos técnicos referentes a la visibilidad y a la acústica, aunque la estructura del teatro continúa siendo prácticamente la misma, con la única diferencia de que ya no se aprovechan las laderas de las colinas, sino que los teatros son edificios exentos. TEATRO ROMANO Teatro de Mérida

6. Tras la decadencia de Roma, en Occidente sobrevienen varios siglos de inactividad teatral y decadencia. Entramos en la EDAD MEDIA

7. Un juglar era un artista del entretenimiento en la Europa medieval, dotado para tocar instrumentos, cantar, contar historias o leyendas. Se diferenciaban de los trovadores por sus orígenes más humildes, por tener como fin entretener y no ser autores de sus versos En este tiempo destaca la labor de los juglares

8. En la Edad Media, poco a poco, gracias al impulso de la liturgia católica, el teatro reaparece como conmemoración divina en los altares de las iglesias En aquella época, era habitual la representación en las iglesias de misterios y moralidades , cuyo objeto era presentar de forma sencilla la doctrina cristiana a los fieles.

9. Se trataba de representaciones muy sencillas, sin ningún tipo de escenografía, en las cuales eran los propios oficiantes, o los monaguillos, los que representaban pasajes de la Biblia relacionados con festividades religiosas (principalmente Navidad, Semana Santa y Corpus Christi ) Conservamos El Auto de los Reyes Magos como muestra de este teatro religioso medieval.

10. Poco a poco van introduciéndose en estas escenas religiosas elementos profanos, pasando a ser representadas en los atrios de las iglesias . Finalmente los elementos profanos superan a los religiosos y el teatro se convierte en un espectáculo para el pueblo, representándose ya en las plazas públicas (a partir del siglo XIV ). NACIMIENTO DE UN TEATRO MEDIEVAL PROFANO Los actores del teatro profano iban de lugar en lugar por la ciudad y repetían sus interpretaciones. Viajaban en carros donde llevaban sus decorados. En cada parada, los carros eran llevados frente a una plataforma sobre la cual los actores interpretaban las escenas más importantes.

11. Narra una historia de amor y las artimañas de una alcahueta universalmente conocida, Celestina . Calisto, Melibea y sus criados se ven inmersos en una tragedia que fue pionera no sólo en las letras, sino que sigue inspirando a los grandes creadores del teatro universal. LA CELESTINA (1499) La obra atribuida a Fernando de Rojas es uno de los grandes tesoros de la literatura española. Aunque pertenece al género dramático, originariamente fue una escrita para ser leída y no representada.

12. RENACIMIENTO Durante el Renacimiento italiano , el arte teatral se vuelve a desarrollar, y en las representaciones se incorporan decoraciones pintadas , además de una pared al fondo del escenario con puertas y ventanas En el s. XVI llegaron a nuestro país compañías teatrales italianas profesionalizadas , que actuaron ante la corte y, después, ante el pueblo. Las más populares fueron las de los actores de la commedia dell ’arte , que recurrían a la expresión corporal y al mimo más que a la palabra, en representaciones improvisadas sobre el escenario a partir de un esquema previamente acordado y elaborado.

13. En las galerías laterales se situaban los espectadores de más categoría social , sentados. LOS CORRALES DE COMEDIAS: LUGARES FIJOS DE REPRESENTACIÓN Eran patios de vecinos en los que, de manera más o menos habitual, se realizaban representaciones De pie (mosqueteros) o sentados , delante del escenario , se encontraban los hombres pertenecientes al pueblo llano. Frente al escenario , en el primer piso de la galería, se encontraba la cazuela , ocupada por las mujeres Y en el segundo piso, la tertulia , donde se situaban los religiosos y los hombres de letras . En las galerías laterales se situaban los espectadores de más categoría social , sentados. En el escenario apenas hay decorados, pero las palabras de los cómicos transportan al espectador al lugar de la acción

14. Algunos Corrales de Comedias , como los de Almagro , o Alcalá de Henares aún mantienen su actividad hoy. Otros como el de la Cruz y el del Príncipe, en Madrid, han desaparecido.

15. EL OFICIO DE ACTOR EN EL BARROCO María Calderón, la Calderona , fue amante célebre de Felipe IV -con el que tuvo un hijo, Juan José de Austria-. Al principio, los papeles femeninos en España, los representaban niños . Uno de los mitos con más éxito en el teatro de la época era el de la mujer vestida de hombre o la mujer varonil . Muchas comedias incluían escenas en las que las mujeres habían de travestirse para realizar hazañas de hombre. La consideración social de los actores y actrices nunca fue muy buena : formaban un grupo un tanto al margen de la sociedad de su tiempo. De hecho, la Iglesia no permitía que fuesen enterrados en sagrado.

16. Florece el llamado teatro nacional y los corrales se llenan con las obras de los grandes dramaturgos de este siglo de Oro: EN LOS SIGLOS DE ORO LOPE DE VEGA TIRSO DE MOLINA CALDERÓN DE LA BARCA CERVANTES

17. CERVANTES , EL CREADOR DE LOS ENTREMESES Los entremeses son obras breves que se representaban entre los distintos actos de la comedia El Retablo de las Maravillas

18. Lope de Vega, el creador de la comedia barroca

19. CALDERÓN DE LA BARCA, EL MEJOR AUTOR DE DRAMAS DE HONOR

20. EN INGLATERRA, SHAKESPEARE, EL CREADOR DEL TEATRO INGLÉS Hamlet Romeo y Julieta

21. Otra de sus grandes aportaciones fue la búsqueda de la naturalidad en escena , aplicada en España por el mejor dramaturgo del siglo, Leandro Fernández de Moratín. El afán reformista que caracteriza la acción de los ilustrados en todos los órdenes de la vida se lleva también al teatro. SIGLO XVIII LA ILUSTRACIÓN Escribió, entre otras obras, El sí de las niñas, La comedia nueva o el café .

22. Se desarrolló, sobre todo, la tragedia y el melodrama . Es un teatro de intrigas complicadas, de fantasmas, de bosques encantados, de ruinas grandiosas, de venenos, de claros de luna, y, por supuesto, de amor y de muerte. En el teatro romántico se buscan los efectos escénicos más sensacionales: Se representan tormentas, incendios, erupciones volcánicas. Los decoradores y tramoyistas se convierten en las verdaderas estrellas. Don Álvaro o la fuerza del sino , del Duque de Rivas EL SIGLO XIX Y EL ROMANTICISMO Dos exponentes de este teatro son: Don Juan Tenorio , de Zorrilla

23. A fines del siglo XIX y en los primeros años del XX , el teatro permanece alejado de los grandes cambios. Desde 1898 hasta 1936, los mayores éxitos teatrales corresponden a tres géneros muy populares: La comedia costumbrista (Jacinto Benavente), el sainete madrileño ( Carlos Arniches) o andaluz (Los Hermanos Álvarez Quintero) y el humor disparatado (Pedro Muñoz Seca).

24. VALLE-INCLÁN GARCÍA LORCA Pero también en el siglo XX se producen importantes movimientos de renovación teatral

25. Finalizada la guerra civil, destacan : M I GUE L M I HURA HISTORIA DE UNA ESCALERA