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1.1 Para esta construcción fotográfica, en la que se instalará
un árbol en una sala de exposiciones ocupada convertida
en un puerto marítimo, y que titularé “Árbol flotante”, se
emplea una toma del espacio expositivo “Las Atarazanas
del Grao” de Valencia.
1.2.1 Se aborda la ejecución de la obra mejorando el enfoque
y eliminando mediante clonación las luces blancas del
centro superior.
1.2.2 Seguidamente, se añade luz, se aumenta el brillo y el
contraste, y se modifica el tono cromático pasando del
verde existente al rojizo (obsérvese que las luces verdes
se transforman en amarillento-rojizas).
1.2.3 La variación de la sala se completa efectuando una co-
pia de la imagen 1.2.1, recortando los paneles blancos
con sus obras colgadas y suavizando sus bordes, y, final-
mente, añadiendo nuevamente luz, brillo y contraste.
1.2.4 Este será el nuevo aspecto de la sala después de activar la capa de la imagen 1.2.3 (subcapa paneles) sobre la de 1.2.2
( subcapa sala, que realmente es la 1.2.1 con los ajustes aplicados).
2.1 Una vez concluida la sala, se prepara el árbol como ele-
mento de máximo protagonismo en la construcción. Se
trata de un ficus situado junto al mar, como la sala de
“Las Atarazanas del Grao”, sometido al azote de fuertes
vientos, de ahí su aspecto desaliñado que lo convierte
favorablemente en pieza escultural.
2.2.1 Se procede con él mejorando su enfoque y recortándo-
lo, unas zonas linealmente y otras, las más complicadas,
por selección de los espacios a eliminar.
2.2.2 Para darle una viveza intensa se aplica en buen grado brillo, contraste e intensidad cromática, y a los tonos amarillos se les
adjudica fuerte saturación y algo de desviación tonal. Estos ajustes se hacen teniendo las capas de la galería de arte (imagen
1.2.4) activadas bajo la del árbol. Una vez instalado el árbol en su contexto se redimensiona idóneamente. La base térrea y de
hormigón no es necesario eliminarla porque quedará oculta.
3.1, 3.2.1, 3.2.2 y 3.2.3 A continuación, se inicia el trabajo del muelle. Para ello, se realiza una copia de la imagen 1.2.4 y se corta
a conveniencia la parte inferior del piso (imagen 3.1); luego, se aumenta levemente su oscuridad e intensidad (la 3.2.1); des-
pués, con el propósito de marcar más las líneas en profundidad de las losetas, se hace una copia de esta última, se recortan
algunas de las líneas más marcadas, se multiplican en capas distintas y se ajustan una a una a la perspectiva del suelo (la
3.2.2); por último, se acoplan todas las líneas en una única capa y se activa sobre la 3.2.1 (imagen 3.2.3).
3.1
3.2.1
3.2.2
3.2.3
3.2.4. De este modo queda el espacio de exposición, una vez suavizado el borde del muelle (de la subcapa de la imagen 3.2.3) y
activado éste encima de ese, con la capa del árbol igualmente activada.
4.1 Disponiendo ya del espacio, teniendo el árbol instalado en
él y colocado un muelle sobre el piso, ahora se va a cubrir
de agua dicho piso, para lo que se hace uso de esta toma
de agua marina.
4.2.1 Teniéndola montada sobre el espacio que se quiere
inundar (imagen 3.2.4), se aumenta el enfoque, se propor-
ciona la perspectiva adecuada y se recortan los laterales
para que el agua penetre por los huecos del espacio late-
ral; por último, se suavizan los bordes.
4.2.2 Esta es la nueva vista de la galería de arte convertida en muelle con el árbol flotante.
5.1 Dado que se pretende amarrar el árbol en el muelle,
puesto que ha de quedar flotante, se sujeta en él este bo-
lardo capturado en un muelle marítimo.
5.2.1 Se inicia su acomodación aumentando el enfoque y re-
cortándolo.
5.2.2. Posteriormente, activadas todas las capas y subcapas bajo el bolardo, se modifica su perspectiva para ajustarla a la de las
losetas. Puesto que solamente hay que acomodar la de la base y no la del tronco, se hace una copia del bolardo para que
queden independizadas ambas partes; en la de la base, después de trasformada la perspectiva, se aplican clonaciones de las
manchas según convenga. Así queda el muelle concluido con el resto de elementos trabajados.
6.1 Como queda por crear el medio de sujeción del árbol al
bolardo, se utiliza esta foto de una cuerda de amarre de
barcos para realizarlo.
6.2.1 Se comienza por mejorar el enfoque de la imagen y re-
cortar la cuerda; posteriormente, se realiza una copia y en
ella se deja solamente el cabo central, que se traslada al
fondo a la derecha, eliminándolo de la copia originaria.
Luego se unen ambas capas.
6.2.2, 6.2.3 y 6.2.4 Ya que el tronco del bolardo tiene que quedar dentro de las vueltas que da la cuerda (ahora está como en la
imagen 6.2.2), para lograrlo se efectúa una copia de la subcapa del troco y se coloca en la paleta de capas encima de la capa
cuerda, quedando de este modo tapada la parte del fondo de la misma (la 6.2.3). Para conseguir que la cuerda continúe hasta
el árbol y lo rodee (la 6.2.4), se hacen copias de la cuerda (imagen 6.2.1), tomando de unas trozos más rectos y de otras más
curvos; a continuación se modifican oportunamente y se van alineando dándole la forma deseada con el nudo.
6.2.2 6.2.3
6.2.4
6.2.5. Se ultima esta parte del amarre del árbol aplicando la sombra apropiada a la cuerda del bolardo y del tronco del árbol, y a la
base del bolardo.
7. Así queda la construcción fotográfica después de cubrir de agua con algo de trasparencia la zona estrecha situada entre el
muelle y la parte inferior del árbol; lo que se ha efectuado haciendo una copia del agua (imagen 4.2.1), seleccionando en ella
esa zona, recortándola y reduciendo su opacidad al 55%, colocando la capa sobre la del árbol y bajo la del muelle.
TÍTULO: “Árbol flotante”.
MEDIDAS: Variables.
FECHA DE CONCLUSIÓN: Enero de 2020.
FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cinco capturas propias reali-
zadas a: “Las Atarazanas del Grao” (sala de exposiciones de
Valencia), un árbol de Las Américas (Tenerife), un detalle de
mar de Zumaya (Guipúzcoa), y un bolardo y una cuerda de
amarre del puerto de Valle Gran Rey (La Gomera).
TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales.
COMENTARIO:
Esta llamativa imagen construida muestra un árbol como
protagonista de la escena imaginada, que se encuentra flo-
tando en aguas marinas amarrado a un bolardo, como si de
un barco se tratara; y que, además, está inesperadamente
ambientado en un especial espacio de interior, en el que se
pueden observar pinturas y relieves escultóricos colgados de
las montadas blancas paredes.
El árbol es, por su naturaleza, un ser vivo que se desarro-
lla enraizado en un medio térreo, al que se agarra con sus
raíces por las que también se alimenta, lo que le impide des-
plazarse. Sin embargo, este árbol, de aspecto escultural, no-
toriamente erosionado por la acción del viento procedente del
océano, está concebido contrariamente como flotante en un
medio acuático, situación que refleja el título de la obra; y ha
venido a atracar en una sala de exposiciones, en cuyo muelle
permanece sujeto. Por consiguiente, la obstinada realidad
está aquí triplemente trastocada: el árbol se convierte en ab-
surda embarcación, se sitúa en el interior de una edificación
de techo cubierto, y ésta, que es un lugar cerrado rehabilita-
do para la exposición de obras de arte, se transforma en un
puerto marítimo. Se da la circunstancia de que el actual es-
pacio expositivo está situado junto al puerto de Valencia y
que se levantó en el s. XIV como almacenes de efectos nava-
les, de mercancías llegadas en barcos y como astilleros.
“Árbol flotante”, desquiciando la realidad que nos es co-
nocida, imagina otra surreal que, no obstante, podría ser ma-
terializada perfectamente y convertirse en una nueva reali-
dad, aunque lo fuera temporalmente. Es una imagen que
bien podría ser una fotografía de una audaz instalación artís-
tica, o un proyecto para ella, como otras tan propias de nues-
tra actualidad. En 1970, el arquitecto MAX PEINTNER realizó
un dibujo singular en el que un conjunto de árboles ocupaban
el terreno de juego de un estadio de fútbol; y el pasado año,
el artista KLAUS LITTMANN materializó en una instalación
monumental, con carácter efímero, dicha idea al plantar 300
árboles adultos en el estadio activo de Klagenfurt (Austria).
Mi imagen, que no está inspirada realmente en las realizacio-
nes mencionadas, convierte una sala de exposiciones en un
insensato muelle cerrado, y en su agua (azulada, como si re-
cibiera la luz solar) flota amarrado un desvencijado árbol. Si
el artista suizo ha desafiado la “cordura” ejecutando lo que
parecía imposible, este trabajo plástico, muy diferente del di-
bujo del arquitecto austriaco, pero en sintonía con él, es una
invitación a imaginar imposibles, con la convicción de que
pueden ser perfectamente posibles, máxima que podría ser
muy útil en la vida cotidiana, fuera del mundo artístico donde
de más se sabe que todo es realizable por muy extraño y
complicado que parezca.
Con esta sugerida instalación, el edificio empleado, ligado
desde siempre al mar y mutado desde hace algún tiempo en
espacio para la exhibición artística, vendría a recuperar su
esencia marina, si bien exacerbando su lineal evolución, pero
sin anular su actual función expositiva. De algún modo el bo-
lardo, con sus pernos de sujeción firme al suelo del muelle,
como responsable del amarre seguro de las embarcaciones,
viene a simbolizar aquí el apresamiento fiable que suponen
las manifestaciones artísticas, navíos que arriban a nuestras
vidas si les damos acogida.

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Árbol flotante. Proceso de realización

  • 1.
  • 2. 1.1 Para esta construcción fotográfica, en la que se instalará un árbol en una sala de exposiciones ocupada convertida en un puerto marítimo, y que titularé “Árbol flotante”, se emplea una toma del espacio expositivo “Las Atarazanas del Grao” de Valencia. 1.2.1 Se aborda la ejecución de la obra mejorando el enfoque y eliminando mediante clonación las luces blancas del centro superior.
  • 3. 1.2.2 Seguidamente, se añade luz, se aumenta el brillo y el contraste, y se modifica el tono cromático pasando del verde existente al rojizo (obsérvese que las luces verdes se transforman en amarillento-rojizas). 1.2.3 La variación de la sala se completa efectuando una co- pia de la imagen 1.2.1, recortando los paneles blancos con sus obras colgadas y suavizando sus bordes, y, final- mente, añadiendo nuevamente luz, brillo y contraste.
  • 4. 1.2.4 Este será el nuevo aspecto de la sala después de activar la capa de la imagen 1.2.3 (subcapa paneles) sobre la de 1.2.2 ( subcapa sala, que realmente es la 1.2.1 con los ajustes aplicados).
  • 5. 2.1 Una vez concluida la sala, se prepara el árbol como ele- mento de máximo protagonismo en la construcción. Se trata de un ficus situado junto al mar, como la sala de “Las Atarazanas del Grao”, sometido al azote de fuertes vientos, de ahí su aspecto desaliñado que lo convierte favorablemente en pieza escultural. 2.2.1 Se procede con él mejorando su enfoque y recortándo- lo, unas zonas linealmente y otras, las más complicadas, por selección de los espacios a eliminar.
  • 6. 2.2.2 Para darle una viveza intensa se aplica en buen grado brillo, contraste e intensidad cromática, y a los tonos amarillos se les adjudica fuerte saturación y algo de desviación tonal. Estos ajustes se hacen teniendo las capas de la galería de arte (imagen 1.2.4) activadas bajo la del árbol. Una vez instalado el árbol en su contexto se redimensiona idóneamente. La base térrea y de hormigón no es necesario eliminarla porque quedará oculta.
  • 7. 3.1, 3.2.1, 3.2.2 y 3.2.3 A continuación, se inicia el trabajo del muelle. Para ello, se realiza una copia de la imagen 1.2.4 y se corta a conveniencia la parte inferior del piso (imagen 3.1); luego, se aumenta levemente su oscuridad e intensidad (la 3.2.1); des- pués, con el propósito de marcar más las líneas en profundidad de las losetas, se hace una copia de esta última, se recortan algunas de las líneas más marcadas, se multiplican en capas distintas y se ajustan una a una a la perspectiva del suelo (la 3.2.2); por último, se acoplan todas las líneas en una única capa y se activa sobre la 3.2.1 (imagen 3.2.3). 3.1 3.2.1 3.2.2 3.2.3
  • 8. 3.2.4. De este modo queda el espacio de exposición, una vez suavizado el borde del muelle (de la subcapa de la imagen 3.2.3) y activado éste encima de ese, con la capa del árbol igualmente activada.
  • 9. 4.1 Disponiendo ya del espacio, teniendo el árbol instalado en él y colocado un muelle sobre el piso, ahora se va a cubrir de agua dicho piso, para lo que se hace uso de esta toma de agua marina. 4.2.1 Teniéndola montada sobre el espacio que se quiere inundar (imagen 3.2.4), se aumenta el enfoque, se propor- ciona la perspectiva adecuada y se recortan los laterales para que el agua penetre por los huecos del espacio late- ral; por último, se suavizan los bordes.
  • 10. 4.2.2 Esta es la nueva vista de la galería de arte convertida en muelle con el árbol flotante.
  • 11. 5.1 Dado que se pretende amarrar el árbol en el muelle, puesto que ha de quedar flotante, se sujeta en él este bo- lardo capturado en un muelle marítimo. 5.2.1 Se inicia su acomodación aumentando el enfoque y re- cortándolo.
  • 12. 5.2.2. Posteriormente, activadas todas las capas y subcapas bajo el bolardo, se modifica su perspectiva para ajustarla a la de las losetas. Puesto que solamente hay que acomodar la de la base y no la del tronco, se hace una copia del bolardo para que queden independizadas ambas partes; en la de la base, después de trasformada la perspectiva, se aplican clonaciones de las manchas según convenga. Así queda el muelle concluido con el resto de elementos trabajados.
  • 13. 6.1 Como queda por crear el medio de sujeción del árbol al bolardo, se utiliza esta foto de una cuerda de amarre de barcos para realizarlo. 6.2.1 Se comienza por mejorar el enfoque de la imagen y re- cortar la cuerda; posteriormente, se realiza una copia y en ella se deja solamente el cabo central, que se traslada al fondo a la derecha, eliminándolo de la copia originaria. Luego se unen ambas capas.
  • 14. 6.2.2, 6.2.3 y 6.2.4 Ya que el tronco del bolardo tiene que quedar dentro de las vueltas que da la cuerda (ahora está como en la imagen 6.2.2), para lograrlo se efectúa una copia de la subcapa del troco y se coloca en la paleta de capas encima de la capa cuerda, quedando de este modo tapada la parte del fondo de la misma (la 6.2.3). Para conseguir que la cuerda continúe hasta el árbol y lo rodee (la 6.2.4), se hacen copias de la cuerda (imagen 6.2.1), tomando de unas trozos más rectos y de otras más curvos; a continuación se modifican oportunamente y se van alineando dándole la forma deseada con el nudo. 6.2.2 6.2.3 6.2.4
  • 15. 6.2.5. Se ultima esta parte del amarre del árbol aplicando la sombra apropiada a la cuerda del bolardo y del tronco del árbol, y a la base del bolardo.
  • 16. 7. Así queda la construcción fotográfica después de cubrir de agua con algo de trasparencia la zona estrecha situada entre el muelle y la parte inferior del árbol; lo que se ha efectuado haciendo una copia del agua (imagen 4.2.1), seleccionando en ella esa zona, recortándola y reduciendo su opacidad al 55%, colocando la capa sobre la del árbol y bajo la del muelle.
  • 17. TÍTULO: “Árbol flotante”. MEDIDAS: Variables. FECHA DE CONCLUSIÓN: Enero de 2020. FOTOGRAFÍAS EMPLEADAS: Cinco capturas propias reali- zadas a: “Las Atarazanas del Grao” (sala de exposiciones de Valencia), un árbol de Las Américas (Tenerife), un detalle de mar de Zumaya (Guipúzcoa), y un bolardo y una cuerda de amarre del puerto de Valle Gran Rey (La Gomera). TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales. COMENTARIO: Esta llamativa imagen construida muestra un árbol como protagonista de la escena imaginada, que se encuentra flo- tando en aguas marinas amarrado a un bolardo, como si de un barco se tratara; y que, además, está inesperadamente ambientado en un especial espacio de interior, en el que se pueden observar pinturas y relieves escultóricos colgados de las montadas blancas paredes. El árbol es, por su naturaleza, un ser vivo que se desarro- lla enraizado en un medio térreo, al que se agarra con sus raíces por las que también se alimenta, lo que le impide des- plazarse. Sin embargo, este árbol, de aspecto escultural, no- toriamente erosionado por la acción del viento procedente del océano, está concebido contrariamente como flotante en un medio acuático, situación que refleja el título de la obra; y ha venido a atracar en una sala de exposiciones, en cuyo muelle permanece sujeto. Por consiguiente, la obstinada realidad está aquí triplemente trastocada: el árbol se convierte en ab- surda embarcación, se sitúa en el interior de una edificación de techo cubierto, y ésta, que es un lugar cerrado rehabilita- do para la exposición de obras de arte, se transforma en un puerto marítimo. Se da la circunstancia de que el actual es- pacio expositivo está situado junto al puerto de Valencia y que se levantó en el s. XIV como almacenes de efectos nava- les, de mercancías llegadas en barcos y como astilleros. “Árbol flotante”, desquiciando la realidad que nos es co- nocida, imagina otra surreal que, no obstante, podría ser ma- terializada perfectamente y convertirse en una nueva reali- dad, aunque lo fuera temporalmente. Es una imagen que bien podría ser una fotografía de una audaz instalación artís- tica, o un proyecto para ella, como otras tan propias de nues- tra actualidad. En 1970, el arquitecto MAX PEINTNER realizó un dibujo singular en el que un conjunto de árboles ocupaban el terreno de juego de un estadio de fútbol; y el pasado año, el artista KLAUS LITTMANN materializó en una instalación monumental, con carácter efímero, dicha idea al plantar 300 árboles adultos en el estadio activo de Klagenfurt (Austria). Mi imagen, que no está inspirada realmente en las realizacio- nes mencionadas, convierte una sala de exposiciones en un insensato muelle cerrado, y en su agua (azulada, como si re- cibiera la luz solar) flota amarrado un desvencijado árbol. Si el artista suizo ha desafiado la “cordura” ejecutando lo que parecía imposible, este trabajo plástico, muy diferente del di- bujo del arquitecto austriaco, pero en sintonía con él, es una invitación a imaginar imposibles, con la convicción de que pueden ser perfectamente posibles, máxima que podría ser muy útil en la vida cotidiana, fuera del mundo artístico donde de más se sabe que todo es realizable por muy extraño y complicado que parezca. Con esta sugerida instalación, el edificio empleado, ligado desde siempre al mar y mutado desde hace algún tiempo en espacio para la exhibición artística, vendría a recuperar su esencia marina, si bien exacerbando su lineal evolución, pero sin anular su actual función expositiva. De algún modo el bo- lardo, con sus pernos de sujeción firme al suelo del muelle, como responsable del amarre seguro de las embarcaciones, viene a simbolizar aquí el apresamiento fiable que suponen las manifestaciones artísticas, navíos que arriban a nuestras vidas si les damos acogida.