Fases y pasos ilustrados y documentados que he seguido para la creación de la escultura "Talla-construcción-modelado", perteneciente al proyecto de exposición “Es-cultura”. Ver vídeo en: https://www.youtube.com/watch?v=ndx9VtpFmbI Ver otras construcciones en: http://luisjferreira.es/1-obra-plastica-exposiciones/1-proceso-de-realizacion-de-una-escultura-en-relieve/

2. 1. La presente escultura se compondrá de una estructura de madera en cuyos late-
rales integraré algunas partes de objetos, e irá coronada con un remate igualmente
objetual. En el momento de comenzar su ejecución sólo tengo determinado el uso
de retales de chapa marina y dos palas de mesa para dicha estructura.
2.1. La estructura estará conformada por tres planos verticales con formas curvas.
A partir de unos dibujos realizados a mano y volcados en el ordenador, en un pro-
grama de tratamiento de la imagen, para transformarlos a conveniencia y observar
el efecto que hace su superposición (ver detalle), realizo unas plantillas y recorto
las formas en la madera.

3. 2.2. Dado que pretendo que los planos tengan cierto grosor, he realizado un par de
piezas de cada forma (ver imagen 2.1.) y las uno con puntas y cola blanca.
2.3. Además, puesto que me propongo que vayan talladas en curva hacia adentro,
recorto otras de menor grosor y más estrechas, conforme al plan concebido, y las
uno provisionalmente con puntas por si tuviera que modificarlas posteriormente.

4. 2.4. Seguidamente, para ob-
servar el resultado, monto
eventualmente la estructura
en su posición con tirafon-
dos largos, y hago marcas
por donde tengo que efec-
tuar algunas correcciones.
2.5. Una vez desmontada la estructura y corregidas algunas inconveniencias en las
piezas interiores que estaban sujetas con puntas (ver imagen 2.3.), las encolo y cla-
vo, y las tallo hacia adentro con una escofina.

5. 3. A la vista de mis objetos almacenados, selecciono algunos y empiezo a prever
ahora ya los que puedo emplear para confeccionar los detalles laterales y el remate
superior de la estructura.
4.1. A continuación, para acoplar hundidas las partes de objetos colocados en los
laterales, recorto dos piezas más de madera, practico en su interior los huecos de
los objetos, las encolo y las clavo; y, para asegurar su sujeción, recorto en el retal
extraído las formas interiores y las encolo, de modo que quede un canalillo por don-
de insertarlos (ver plano derecho). Después, con una masilla preparada con el se-
rrín de los cortes colado y cola blanca relleno los escalones producidos al encolar
las piezas (ver imagen 2.5.), y la modelo en curva.

6. 4.2. Cuando la masilla está seca la tallo con la escofina dejando los bordes curva-
dos. Observa que el plano de la izquierda tiene ya dispuesta la pieza interior para
encastrar el objeto destinado a ella, como la de la derecha, y que el central tiene
dos tacos de madera embutidos en su parte superior (es una modificación que he
preferido hacer al decidir colocar en ella un objeto de acero que conviene sujetar
muy bien, ya que el material originario me parecía algo débil).
4.3. Después de recortar el remate superior del plano central y de montar nueva-
mente de forma provisional la estructura, de observar el efecto de la talla y de mar-
car lo que deseo seguir tallando, la desmonto, practico los desbastados oportunos y
vuelvo a enmasillar convenientemente las zonas que lo requieran.

7. 4.4. Tras un nuevo montaje de la estructura para comprobar el estado de depura-
ción de los planos al estar unidos, y de su desmonte, practico nuevos escofinados y
pulo los volúmenes con lija. Seguidamente, realizo sendos huecos con una fresado-
ra en la parte superior de cada uno de los planos de los extremos para asegurar el
pegado de las dos piezas de base circular y oval situadas junto a ellos.
4.5. A continuación, vuelvo a enmasillar las zonas que quedan aún por corregir, e
inicio el enmasillado de las partes superiores en consonancia con los volúmenes
restantes. Los objetos integrados están sobrepuestos para ver el efecto que hacen.

8. 4.6. Después de secarse la masilla vuelvo a pasar la lija dejando definitivamente
pulidas las zonas que quedarán en los interiores de la estructura. En el plano de la
izquierda he pegado una arandela para que quede asentada una pequeña esfera, y
un trozo de chapa marina tallada para reducir el hueco que quedará en el interior
del trozo de objeto que irá en ese lugar, y en el de la derecha he preparado un re-
mate con maderitas y masilla para la parte superior del correspondiente objeto.
4.7. La estructura queda así
montada, ya definitivamente,
con cola y tirafondos largos.
Para preparar el asenta-
miento (ver flecha inferior)
de la pieza de acero que co-
ronará la estructura, recorto
la madera embutida a la me-
dida (ver imagen 4.2.), con
lo que la chapa de formica
exterior queda también re-
cortada, y la recreo con cha-
pa de hierro introduciéndola
en la madera (ver flecha su-
perior); de este modo, la pie-
za quedará perfectamente
encajada entre los dos sa-
lientes.

9. 5.1. En este momento co-
mienzo a sujetar los trozos
de objetos modificados en
los lugares que he ido pre-
parando; comienzo por el
soporte de barra de cortina y
el recipiente de jabón, el
cual está reforzado interior-
mente con fibra de vidrio y
resina de poliéster. Cuando
la resina está seca enmasillo
los bordes como correspon-
de.
5.2. Posteriormente, hago lo
propio por la otra cara con el
tapón del recipiente emplea-
do anteriormente, con un
resto de embellecedor de
una lámpara, con la parte
alta de una jarrita, con una
pelotita maciza y con la ta-
padera de una jarra, que he
rodeado con un cordón para
rematarla de otro modo.

10. 5.3. Para concluir la parte de
talla, construcción y modela-
do de la escultura, sitúo el
elemento que faltaba coro-
nándola: un cigüeñal con su
biela; no obstante, de mo-
mento, no está sujeto aun-
que sí esté taladrada la es-
cultura para la sujeción de la
biela (ver flecha en la salida
del taladro).
6. Con antelación a la fase
de pintura texturo toda la es-
cultura, a excepción de la
pieza que la corona, espol-
voreando marmolina colada
sobre una mano de cola
blanca. Para poder efectuar
el trabajo sin tocar la escul-
tura coloco una especie de
asa atravesando el taladro
que he realizado para suje-
tar la biela, y la levanto so-
bre cuatro puntas introduci-
das en la base.

11. 7.1. Con la imprimación de
la escultura, exceptuando la
pieza de remate superior,
que tampoco quedó textura-
da, inicio la fase de pintura.
Dicha pieza está ya definiti-
vamente sujeta: el cigüeñal
está pegado con una masilla
preparada con resina de po-
liéster y polvos de talco y la
biela con varios alambres
trenzados que atraviesan la
escultura (ver flechas y deta-
lles)
7.2. Seguidamente, doy va-
rias manos de pintura acríli-
ca. Para la pieza mecánica
elijo un naranja, y sobre el
color aplicado presiono con
un trapo húmedo para hacer
que aparezca, de modo sal-
teado, el color del acero. Co-
mo fondo, pinto los planos
exteriores de la estructura
con una mezcla de negro y
azul oscuro, y el del medio
de negro y verde que en la
zona inferior se combina con
la otra mezcla.

12. FICHA TÉCNICA
TÍTULO:
“Talla-construcción-modelado”.
MEDIDAS:
21 x 22 x 50 cm.
FECHA DE CONCLUSIÓN:
Marzo de 2019.
MATERIALES:
Retales de maderas de chapa marina, dos palas de mesa, tacos de madera,
chapa de metal, cigüeñal con biela de motor de moto, soporte de barra de cortina,
recipiente de jabón, parte alta de una jarrita, pelotita maciza, tapadera de jarra, cor-
dón, resto de embellecedor de lámpara, marmolina, pintura y barniz acrílicos.
INSTRUMENTOS:
Ordenador, Lápiz, rotulador, metro, escuadra, regla, herramientas eléctricas
(sierra caladora, taladro y fresadora), papel para realizar plantillas, tijeras, sargen-
tos, martillo, punzón, botador, tenazas, cola blanca, masilla preparada con dicha
cola y serrín, colador, espátulas, cola de contacto, destornillador, tirafondos, cinta
7.3. Después de aplicar
otros colores y mezclas de
forma espontánea y gestual,
y una capa de barniz protec-
tor incoloro mate, la obra
queda de esta manera finali-
zada.

13. americana, alicates, cúter, formón, escofina, lima, lijas de distinto grano, sierra de
metal, fibra de vidrio, resina de poliéster, polvos de talco, recipientes, pintura plásti-
ca blanca para imprimar, pinceles y trapo húmedo.
TÉCNICA:
Construcción realizada con materiales sólidos, objetos y pintura (generalmente
extendida, y presionada y lavada en algunas zonas).
COMENTARIO:
“Talla-construcción-modelado” es una obra de concepción abstracta compuesta
por un cuerpo estructurado por tres planos de madera paralelos y verticales de lí-
neas curvas, a modo de diques geológicos, con el aditamento de partes de objetos
en los laterales y en el remate superior. La incorporación de uno de esos elementos
en la zona superior de un lateral, de presencia alargada y que a modo de brazo ex-
tendido se sale de la vertical, puede dar la sensación de que el volumen se aseme-
ja a un personaje; sin embargo, no he pretendido representar una figura humana;
no obstante, una vez que estaba buscando el acomodo de dicho elemento y que
encontré su posición definitiva, al sugerirme una figura humana deseé mantener
esa sugerencia y jugar con ambigüedad, pero realmente he pretendido construir
una abstracción no una insinuada figuración. Aunque integre algunos objetos con-
cretos, el carácter abstracto de la obra queda garantizado porque al fragmentarlos,
texturarlos y pintarlos queda encubierta su naturaleza en el conjunto.
Su denominación alude a las técnicas de trabajo que he empleado en el proce-
so de elaboración. Es habitual en mi actividad escultórica su empleo, incluso en ca-
da pieza, pero en ésta, a diferencia de las demás, es alta la intervención de todas
ellas. La talla (de la piedra, madera…) y el modelado (de barro, escayola...) han si-
do procedimientos muy usados en la tradición artística, mientras que la construc-
ción (de hierros soldados, maderas ensambladas, collages…) lo ha sido desde las
concepciones modernas; pero la integración de las tres en partes equiparables no
es tan habitual; por ello he querido destacar esa actividad múltiple en la titulación
dándole realce. La talla está presente al inicio de la ejecución de la obra con el se-
rrado de maderas, posteriormente al limarlas y rebajarlas, y al trabajar cortando al-
gunos de los objetos integrados; la construcción lo está en el acople de las made-
ras y de los trozos de objetos seleccionados; y el modelado en la aplicación de ma-
silla de madera e, incluso, en el manejo de la misma pintura. No obstante, en el
apartado de técnica menciono sólo la construcción porque entiendo que es la activi-
dad más notoria de mi trabajo, y que, normalmente, implica también diferentes tipos
de tallas y de modelados.
Esta obra está inspirada en una talla de piedra de MARCEL MARTÍ, llamada
“Capti”, de 1972. Tiene en común con ella la concepción estructural, es decir, el
cuerpo de tres planos con remate superior; pero la ejecución es bien distinta y muy
personal, puesto que empleo otros materiales y técnicas frecuentes en mi trabajo
plástico; y el resultado, como es lógico, a la vista de su diseño y composición, textu-
ra y cromatismo es muy diferente. De todos modos, es bastante infrecuente que
mis obras se inspiren en otras de otros autores, dado que el uso de objetos como
material plástico suele constituir un importante aporte de inspiración y determinar la
singularidad de mis realizaciones.