2. Escreve umas três linhas finais
alternativas (a partir de «novo.») à
conclusão de Saramago (cerca de 40
palavras).
Não optes por finais estapafúrdios
fora do restante registo, embora possas
criar um desfecho igualmente mágico.

4. 2.1
Há duas vozes que se destacam no excerto
referido: a de Blimunda e a de um interlocutor (ou
interlocutora). Blimunda fala para alguém que
encontra na sua busca incansável de Baltasar:
«Já aqui estive, já aqui passei»; «Não se lembra
de mim, chamavam-me Voadora»; «Então cá vou,
até um dia»; «Se o encontrar». A pessoa a quem
Blimunda se dirige ainda se recorda do seu
drama, chega a interrogá-la mas não tem uma
resposta positiva para lhe dar: «Ah, bem me
lembro, então achou o homem que procurava»;
«Não, não apareceu, nem nunca ouvi falar dele
por estes arredores».

5. 2.2
As falas contidas neste excerto têm
as funções de introduzir o registo oral (de
efeito polifónico), conferindo vivacidade e
dramatismo à narrativa, e de evidenciar os
sentimentos e emoções que a
personagem desperta naqueles com quem
fala (sobretudo, a compaixão suscitada
pela busca incansável de Blimunda).

6. 3.
Os principais traços caracterizadores
de Blimunda são os seguintes: a
persistência, a determinação («Nove anos
procurou Blimunda»; «Milhares de léguas
andou Blimunda»; «Em dois anos, foi das
praias e das arribas do oceano à fronteira,
depois recomeçou a procurar por outros
lugares, por outros caminhos»); a
resistência, o estoicismo («Milhares de
léguas andou Blimunda, quase sempre
descalça. A sola dos seus pés tornou-se
espessa, fendida como uma cortiça»);

7. a atenção e a capacidade de observação
(«Já aqui estive, já aqui passei, e dava
com rostos que reconhecia»); o
profundo amor e fidelidade a Baltasar
(«Vem»; «se à terra pertencia e a
Blimunda»; bem como as citações que
abonaram a persistência e a resistência).

9. Escreve umas três linhas finais
alternativas (a partir de «novo.») à
conclusão de Saramago (cerca de 40
palavras).
Não optes por finais estapafúrdios
fora do restante registo, embora possas
criar um desfecho igualmente mágico.

11. O desfecho é precedido de elipse ou
resumo significativo, dando-se uma
viagem e, posteriormente, o regresso ao
ponto de partida.

12. Blimunda procurou Baltasar durante nove
anos, que nos são dados em poucas
páginas, andou por todo o país (e
«alguma vez atravessou a raia de
Espanha») mas em Lisboa é que
reencontrará o companheiro.

13. Salvatore viveu em Roma durante
décadas, que são elididas no filme,
passa os limites da Península Itálica
(Giancaldo é na Sicília) mas é ao
regressar a Roma que redescobrirá os
filmes que eram a sua companhia.

14. Antes da conclusão — quase uma
catarse —, há um reconhecimento de
personagens (embora não exatamente
uma anagnórise).

15. Blimunda reconhece Baltasar, que, com
a barba enegrecida, «prodígio cosmético
da fuligem», parece mais jovem (entre os
supliciados está o dramaturgo António
José da Silva, aka «O Judeu»).

16. Salvatore depara-se com o antigo patrão,
mais velho, e vemos o louco da praça,
também já diferente mas com as mesmas
manias.

17. Há disforia mas também a noção de que
se conservou uma memória de quem ou
do que se amava — entre o que se
guarda e o objeto da paixão há relação
metonímica.

18. Por um lado, Baltasar morre; por outro,
Blimunda consegue resgatar uma sua
parte, a sua vontade.

19. A infância de Totó morreu com o enterro
de Alfredo e a destruição do cinema, mas
Salvatore resgata parte desse passado,
os fotogramas dos beijos censurados.

20. O espaço, ou o contexto, em que se
iniciara a paixão repete-se, num
momento que podemos conotar com
uma destruição redentora.

21. De novo, um auto de fé, em Lisboa.

22. O cinema, implodido, em Giancaldo.

23. O final é uma epifania — uma revelação
—, já que se descobre o que antes ficara
escondido.

24. Pela primeira vez, Blimunda,
premonitoriamente em jejum, vê o
«interior» de Baltasar.

25. Salvatore vê agora as imagens que antes
tinham sido cortadas e que, quando muito,
vira às escondidas nas sessões de
visionamento para censura pelo padre.

26. A narrativa não fica em aberto mas
também não é uma típica narrativa
fechada.

27. Algumas das linhas de ação ficaram
concluídas (passarola, construção do
convento, talvez a própria paixão), mas
não sabemos o destino de todas as
personagens (que será agora de
Blimunda?).

28. A linha de ação da paixão pelo cinema e a
da memória da infância ficaram
concluídas, mas haverá alguma
indefinição ainda no que se refere à
paixão Salvatore-Elena.

30. TPC — Prepara leitura em voz alta das
estâncias nas pp. 166-167 e 168-169.